“浪漫傳奇”的繼承和發(fā)展——《小世界》敘事結(jié)構(gòu)探析

李利敏

(西北政法大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,西安710063)

“浪漫傳奇”的繼承和發(fā)展
——《小世界》敘事結(jié)構(gòu)探析

李利敏

(西北政法大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,西安710063)

戴維·洛奇的《小世界》雖仍然保有弗萊所分析的“浪漫傳奇”的基本結(jié)構(gòu):“歷險(xiǎn)探求(追尋)—沖突—失敗或成功”的循環(huán)往復(fù),卻顛覆了傳統(tǒng)小說(shuō)敘事的等級(jí)次第,以平等、縱向、垂直的關(guān)系展開人物和事件,從而成功實(shí)現(xiàn)了平等敘事結(jié)構(gòu)對(duì)等級(jí)敘事結(jié)構(gòu)的替代。此外,《小世界》成功采用了表層“巧合”、深層“沖突”的“巧合”“沖突”共存原型主題,達(dá)到了繼承并發(fā)展傳統(tǒng)“浪漫傳奇”單一“沖突”原型主題的敘事效果。

《小世界》;敘事結(jié)構(gòu);浪漫傳奇

戴維·洛奇(David Lodge,1935-)是一位享有世界聲譽(yù)的英國(guó)小說(shuō)家兼文學(xué)批評(píng)家,因其獨(dú)具特色的“校院小說(shuō)”、“天主教小說(shuō)”和文學(xué)批評(píng)而成為戰(zhàn)后英國(guó)最重要的作家之一。隨著其新作《聾刑》(Deaf Sentence)在2009年4月隆重推出,洛奇已有14部長(zhǎng)篇小說(shuō)、13部文學(xué)批評(píng)著作問(wèn)世。其作品多次獲得各項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng),被翻譯成近30種文字在世界各地出版。戴維·洛奇是英國(guó)皇家文學(xué)院院士,以其文學(xué)成就獲得不列顛帝國(guó)勛章和法國(guó)文藝騎士勛章。

戴維·洛奇作品在中國(guó)的傳播主要從20世紀(jì)末80年代開始,90年代下半葉達(dá)到高潮,21世紀(jì)熱度不減。20年之內(nèi)國(guó)內(nèi)先后已有4家出版社出版過(guò)洛奇的7部長(zhǎng)篇小說(shuō)和2部理論著作中文翻譯本,一些作品特別是《小世界——一部學(xué)者的羅曼史》還以不同版本多次出版。對(duì)戴維·洛奇的研究方面,據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),到目前為止,國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)刊物己刊載相關(guān)研究論文60多篇;另有相關(guān)碩士論文40余篇,博士論文5篇;此外,至少有5部學(xué)術(shù)著作設(shè)有研究戴維·洛奇的專門章節(jié)。就研究深度和涉及范圍來(lái)看,尤以《小世界》為最。學(xué)界對(duì)《小世界》的研究更多地集中在小說(shuō)的體裁、小說(shuō)中的反諷、小說(shuō)中學(xué)者的形象、小說(shuō)的寫作技巧等方面,而對(duì)小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)分析非常少,只有馬道真的《〈小世界〉中的敘述之?dāng)⑹觥?、馬鳳春的《戴維·洛奇作品中的后現(xiàn)代主義敘事模式》等。本文嘗試從經(jīng)典敘事學(xué)的角度對(duì)《小世界》的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析,試圖論證在其內(nèi)部存在一種深層結(jié)構(gòu),而這個(gè)深層結(jié)構(gòu)是引領(lǐng)小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的主要因素。

經(jīng)典敘事學(xué)就是結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué),它是在俄國(guó)形式主義,尤其是法國(guó)結(jié)構(gòu)主義的影響下誕生的。經(jīng)典敘事學(xué)是直接采用結(jié)構(gòu)主義的方法來(lái)研究敘事作品的學(xué)科,其研究對(duì)象是文本內(nèi)部,著力探討敘事作品內(nèi)部的結(jié)構(gòu)規(guī)律和各種要素之間的關(guān)聯(lián)。

戴維·洛奇在《小世界》的創(chuàng)作手記中說(shuō):“主要問(wèn)題是找到某種情節(jié)結(jié)構(gòu),將不同國(guó)家各色各樣不同類型的學(xué)者聚集在一起,使他們?cè)诓煌牡攸c(diǎn)、不同的聚會(huì)中彼此頻頻相遇,發(fā)生糾葛,并保持持續(xù)不斷的敘述趣味?！盵1]而他最終找尋的結(jié)構(gòu)就是“羅曼史”。中文的“羅曼史”來(lái)自英文的“romance”,指的是“浪漫文學(xué)”、“傳奇故事”、“風(fēng)流韻事”等。從詞源學(xué)上來(lái)看,Romance來(lái)自古法語(yǔ)的Romans,是拉丁語(yǔ)Romanus(羅馬人)的派生詞,最初的含義是羅馬人廣為流傳的一首歌曲或一則韻文故事。由于歌曲或故事的內(nèi)容大都是描寫騎士的冒險(xiǎn)或戀愛故事的,于是romance就轉(zhuǎn)化為“傳奇故事”、“風(fēng)流韻事”、“浪漫文學(xué)”等含義。[2]本文所講的“羅曼史”與下面弗萊《批評(píng)的解剖》中提到的“浪漫傳奇”意義一樣,只存在叫法上的差別。

一、弗萊定義的“浪漫傳奇”之?dāng)⑹陆Y(jié)構(gòu)

“從批評(píng)流派說(shuō),《批評(píng)的解剖》的問(wèn)世,標(biāo)志著‘原型批評(píng)’的崛起。所謂原型批評(píng),也叫‘神話批評(píng)’,他要求從整體上來(lái)把握文學(xué)類型的共性及演變規(guī)律。原型,就是‘典型的即反復(fù)出現(xiàn)的意象’,最基本的文學(xué)原型就是神話,神話是一種形式結(jié)構(gòu)的模型,各種文學(xué)類型無(wú)不是神話的延續(xù)和演變?！盵3]3

諾斯羅普·弗萊在《批評(píng)的解剖》一書中探討敘事結(jié)構(gòu)時(shí)把西方的文學(xué)敘事結(jié)構(gòu)分為四種類型:喜劇(春天的敘事結(jié)構(gòu))、浪漫傳奇(夏天的敘事結(jié)構(gòu))、悲劇(秋天的敘事結(jié)構(gòu))、反諷和諷刺(冬天的敘事結(jié)構(gòu)),因?yàn)樗J(rèn)為西方的敘事結(jié)構(gòu)從整體上講是對(duì)自然界循環(huán)運(yùn)動(dòng)的模仿。自然界存在晨午晚夜和春夏秋冬,而文學(xué)敘事結(jié)構(gòu)也可分為這四種類型與之相對(duì)。在論述到浪漫傳奇的敘事結(jié)構(gòu)時(shí)他認(rèn)為:“傳奇情節(jié)的主要成分是冒險(xiǎn)。就其最質(zhì)樸的狀態(tài)而言,傳奇是一種永無(wú)窮盡的形式。傳奇一旦獲得一種文學(xué)形式后,便往往暫且描寫一系列次要的冒險(xiǎn)事件,逐步導(dǎo)致一次水到渠成的重大險(xiǎn)遇;這一重大險(xiǎn)遇在開頭是通常業(yè)已聲明,等到它完成時(shí)故事便圓滿收?qǐng)?。這一重大險(xiǎn)遇便是賦予傳奇以文學(xué)形式的成分,我們可以稱之為‘歷險(xiǎn)探求’(quest)傳奇完成的形式當(dāng)然便是探求獲得成功,而這樣一種完成的形式共具有三個(gè)主要階段:危險(xiǎn)的旅行及開頭的幾次無(wú)關(guān)大局的險(xiǎn)遇;生死攸關(guān)的搏斗,通常在這場(chǎng)戰(zhàn)斗中,主人公與其仇敵必有一死或二人同時(shí)喪生;主人公歡慶凱旋。”[3]269-270

冒險(xiǎn)肯定是有原因的。弗萊分析說(shuō):“關(guān)于歷險(xiǎn)探求的神話包括四個(gè)方面:(1)沖突。(2)殊死搏斗或死亡,往往是英雄與怪獸兩敗俱亡。(3)英雄的消失,這一主題經(jīng)常采用“肢解”即將軀體撕裂的形式:有時(shí)候,英雄的肉體被其追隨者所分享,如圣餐的象征;有時(shí),英雄的肉體則被撕裂后棄于大自然,如俄狄浦斯尤其是俄賽里斯的故事。(4)英雄重又出現(xiàn)并為人們認(rèn)識(shí)。本文所討論的四種敘事結(jié)構(gòu)喜劇、傳奇、悲劇及諷刺,現(xiàn)在已可視為一個(gè)起整合作用的中心神話的四個(gè)方面?！疀_突’是傳奇的基礎(chǔ)或叫原型主題,因?yàn)闃?gòu)成傳奇之基礎(chǔ)的便是一系列奇異的冒險(xiǎn)?！馑啦贰蛞粓?chǎng)災(zāi)難,不論勝敗如何,都是悲劇的原型主題?！狻?或使人感受到,英雄主義和奏效的行動(dòng)蕩然無(wú)存,一切分崩離析,注定要失敗,而且紛擾和混沌籠罩著整個(gè)世界,這便是嘲弄和諷刺的原型主題?！R(shí)別’,也即發(fā)現(xiàn),在尚待有一點(diǎn)神秘色彩的主人公及其新娘周圍,于一片凱歌聲中涌現(xiàn)一個(gè)新生的社會(huì)群體,這便是喜劇的原型主題?！盵3]277-278從中我們可以發(fā)現(xiàn),“浪漫傳奇”的原型主題是“沖突”,“悲劇”的原型主題是“殊死搏斗”,“嘲諷和諷刺”的原型主題是“肢解”,“喜劇”的原型主題是“識(shí)別”。

如果按照普羅普在《民間故事形態(tài)學(xué)》中提出的敘事功能的概念即“簡(jiǎn)化,以最小的篇幅涵蓋最大限度的內(nèi)容”[4]25來(lái)“簡(jiǎn)化”弗萊對(duì)“浪漫傳奇”敘事結(jié)構(gòu)的分析的話,那就是“歷險(xiǎn)探求(冒險(xiǎn))—沖突—失敗或成功”模式的循環(huán)。

二、《小世界》對(duì)“浪漫傳奇”敘事結(jié)構(gòu)的繼承

在戴維·洛奇的《小世界》中,貌似情節(jié)散亂、人物龐多,但在一個(gè)個(gè)交叉的故事中仍然保有弗萊所分析的“浪漫傳奇”的基本結(jié)構(gòu):“歷險(xiǎn)探求(追尋)—沖突—失敗或成功”的循環(huán)往復(fù)。

小說(shuō)以在盧必奇大學(xué)召開的會(huì)議為源頭來(lái)介紹出場(chǎng)人物。而這些人物“追尋”的目標(biāo)也在人物登場(chǎng)不久就一一亮相。青年學(xué)者珀斯對(duì)出場(chǎng)的魅力四射的女博士安吉利卡一見鐘情并進(jìn)入瘋狂的追求與尋找中,為此不惜花光自己的積蓄,甚至丟棄自己來(lái)之不易的工作;盧必奇大學(xué)系主任斯沃婁教授對(duì)刺激性愛的追尋,通過(guò)其妻子之口可知,他到全球各國(guó)參加學(xué)術(shù)會(huì)議的目的更多的是為了追尋刺激的性愛。另一位作者著重刻畫的扎普教授,不辭辛苦地不肯漏掉一個(gè)會(huì)議,為的是追尋全球最高的教授工資。在小說(shuō)第一部分還有很多學(xué)者出現(xiàn),他們表現(xiàn)出來(lái)的都是對(duì)個(gè)人心目中理想的追尋,而這也就是弗萊所說(shuō)的“歷險(xiǎn)探求”。

弗萊認(rèn)為的“浪漫傳奇”原型主題即“沖突”在《小世界》中也表現(xiàn)得非常明顯。我們可以認(rèn)為,珀斯想要找到安吉利卡和安吉利卡不讓珀斯找到為一組沖突;斯沃婁教授想追求刺激性愛——以喬伊為代表——和喬伊對(duì)其的拋棄為一組沖突;扎普教授費(fèi)盡心機(jī)想要謀取聯(lián)合國(guó)教科文組織主席一職和職位落入別人手中為一組沖突;意識(shí)上想要寫出小說(shuō)的小說(shuō)家和現(xiàn)實(shí)中沒有語(yǔ)言能力寫不出小說(shuō)的小說(shuō)家的沖突;等等。

“歷險(xiǎn)探求”的結(jié)果或是成功或是失敗,但不論成功與否,這種題材小說(shuō)的一個(gè)最大特點(diǎn)就是其循環(huán)往復(fù)沒有結(jié)局?！缎∈澜纭返慕Y(jié)尾看似每個(gè)人都找到了所謂的歸屬,但實(shí)際上每個(gè)人仍在追尋生命的意義,包括作者本人。珀斯追尋安吉利卡以失敗告終,于是他踏上追尋另一個(gè)女孩的征程;斯沃婁教授被情人喬伊拋棄后回到妻子身邊;扎普教授想要爭(zhēng)取的主席一職也以失敗而告終;小說(shuō)家也突破瓶頸并最終獲得再寫小說(shuō)的能力;等等。

所以,從《小世界》的敘事結(jié)構(gòu)上來(lái)看,它完全符合其副標(biāo)題所稱的“學(xué)者羅曼史”。首先它滿足了追尋的主題,其次它有最重要的沖突,最后它還能給讀者一個(gè)所謂的結(jié)局。但是,《小世界》畢竟是戴維·洛奇這樣一位文學(xué)批評(píng)家兼小說(shuō)家的大學(xué)教授在一個(gè)創(chuàng)作手法豐富的20世紀(jì)80年代所寫出來(lái)的作品,如果與“浪漫傳奇”無(wú)異,恐怕難能成為一部受歡迎的小說(shuō)。

三、《小世界》對(duì)“浪漫傳奇”敘事結(jié)構(gòu)的發(fā)展

通過(guò)對(duì)“浪漫傳奇”在弗萊“浪漫傳奇”理論視角中的分析及其在戴維·洛奇筆下的運(yùn)用,我們已經(jīng)能夠?qū)ζ鋽⑹陆Y(jié)構(gòu)的同質(zhì)部分有所了解,接下來(lái)我們將討論他們的異質(zhì)。

(一)“等級(jí)”的敘事結(jié)構(gòu)取代“平等”的敘事結(jié)構(gòu)

弗萊在其《批評(píng)的解剖》中寫到:“傳奇一旦獲得一種文學(xué)形式后,便往往暫且描寫一系列次要的冒險(xiǎn)事件,逐步導(dǎo)致一次水到渠成的重大險(xiǎn)遇;這一重大險(xiǎn)遇在開頭是通常業(yè)已聲明,等到它完成時(shí)故事便圓滿收?qǐng)??！边@就說(shuō)明,在“浪漫傳奇”中有一個(gè)所謂的“核心”事件和“衛(wèi)星”事件。羅剛在《敘事學(xué)導(dǎo)論》中說(shuō):“在事件與事件之間,不僅有橫向的、水平的聯(lián)系,也有縱向的、垂直的關(guān)系,后者是說(shuō),在故事中發(fā)生的大大小小的事件,有一種等級(jí)次第的關(guān)系,從敘事學(xué)的角度來(lái)看,有的重要一些,有的意義小一些,法國(guó)敘事學(xué)家巴爾特把重要事件稱為‘核心’事件,把意義小一些的稱為‘衛(wèi)星’事件?！盵4]83衛(wèi)星事件的出現(xiàn)就是為了突出核心事件的。而表現(xiàn)在“浪漫傳奇”中,衛(wèi)星事件的出現(xiàn)不一定非要遵循“歷險(xiǎn)探求(冒險(xiǎn))——沖突——失敗或成功”這一結(jié)構(gòu),因?yàn)檫@是核心事件需要展示的。衛(wèi)星事件的作用就是使核心事件的展示能更為成功和使讀者印象深刻。在傳奇故事中,英雄尋找被怪物劫走的公主是核心事件,英雄在追尋過(guò)程中遇到的一個(gè)又一個(gè)小怪物是衛(wèi)星事件。一個(gè)小怪物的缺失對(duì)英雄尋找公主這個(gè)結(jié)局沒有影響,但是對(duì)于故事的長(zhǎng)度有影響。

但是,在《小世界——一部學(xué)者的羅曼史》這部小說(shuō)中,沒有所謂的核心事件和衛(wèi)星事件的區(qū)別。讀者在閱讀的過(guò)程中冥冥受到“歷險(xiǎn)探求(冒險(xiǎn))—沖突—失敗或成功”敘事結(jié)構(gòu)的操控,但是讀者不能說(shuō)出誰(shuí)是核心人物,誰(shuí)是次要人物。人物和事件在《小世界》中是一種平等的、縱向的、垂直的關(guān)系。它顛覆了傳統(tǒng)小說(shuō)敘事的等級(jí)次第之分,而是按照一種人物平行出現(xiàn)、分別行動(dòng)的方式,在看似不經(jīng)意間卻實(shí)現(xiàn)了其內(nèi)部的統(tǒng)一。這種平等的敘事結(jié)構(gòu)可以形成眾生喧嘩的狂歡場(chǎng)所,體現(xiàn)出后現(xiàn)代敘事去中心化的特征。從這個(gè)角度講,戴維·洛奇是對(duì)“浪漫傳奇”的繼承和發(fā)展。若用圖形來(lái)表示會(huì)更加清楚弗萊模式(圖1)和戴維·洛奇模式(圖2)的區(qū)別。

圖1 弗萊模式

圖2 戴維·洛奇模式

(二)“巧合”、“沖突”的原型主題取代“沖突”的原型主題

弗萊在《批評(píng)的解剖》中討論了四種敘事結(jié)構(gòu)——喜劇、傳奇、悲劇及諷刺。他認(rèn)為,“沖突”是傳奇的基礎(chǔ)或叫原型主題,因?yàn)闃?gòu)成傳奇基礎(chǔ)的便是一系列奇異的冒險(xiǎn)。也就是說(shuō),故事能否繼續(xù)發(fā)展下去完全依靠“沖突”來(lái)決定。主人公或者英雄總是在殺死一個(gè)又一個(gè)惡魔的情況下而贏得公主的。每一個(gè)惡魔的出現(xiàn)就是為了給故事本身設(shè)定一個(gè)“沖突”,不僅顯示主人公的英勇,更是為了故事很好地發(fā)展下去。羅蘭·巴爾特認(rèn)為:“在敘事結(jié)構(gòu)中,‘核心’事件是故事的關(guān)鍵或轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在故事中,‘核心’是不能省略的,而‘衛(wèi)星’事件卻沒有這種必要性,它即使省略也不會(huì)破壞故事的邏輯,它可以重新布局,甚至由另一個(gè)‘衛(wèi)星’事件替代,它不涉及故事發(fā)展中的基本選擇,它的任務(wù)是補(bǔ)充、豐富、完成核心事件,使之豐滿和具體?！盵4]85在傳統(tǒng)的“浪漫傳奇”故事中,任何一個(gè)惡魔的出現(xiàn)只是“衛(wèi)星”事件,一個(gè)惡魔的省略不會(huì)破壞故事的邏輯。

而在《小世界》中,“沖突”可以分為兩種:一種是深層次“沖突”,表現(xiàn)為尋求目標(biāo)物和目標(biāo)物故意躲避或不在場(chǎng);另一種則是表層“沖突”,在此可把它稱為“巧合”。在《小世界》中,故事得以繼續(xù)發(fā)展或者轉(zhuǎn)折完全是依賴“巧合”的作用?！扒珊稀痹凇缎∈澜纭分械淖饔镁拖窳_蘭·巴爾特所說(shuō)的屬于“核心”事件,它是不能省略的,沒有“巧合”就沒有《小世界》這本虛構(gòu)小說(shuō)的存在,它是小說(shuō)情節(jié)得以發(fā)展和繼續(xù)的關(guān)鍵。

在《小世界》中,珀斯在追尋安吉利卡的過(guò)程中一度陷入絕望,在認(rèn)為安吉利卡就是脫衣舞女的時(shí)候,一首詩(shī)歌讓他頓悟,明白過(guò)來(lái)脫衣舞女是另一個(gè)長(zhǎng)相一模一樣的女子;珀斯堅(jiān)決捍衛(wèi)要把自己的第一次給摯愛的想法,在小說(shuō)結(jié)尾處卻戲劇而又巧合般地錯(cuò)給了莉莉(安吉利卡的孿生妹妹,脫衣舞女)。珀斯的追尋途徑是:追尋真愛(安吉利卡)——發(fā)現(xiàn)作為脫衣舞女的安吉利卡——陷入絕望的珀斯通過(guò)詩(shī)句發(fā)現(xiàn)安吉利卡有孿生姐妹(巧合)——再次踏上追尋的道路——誤以為追尋成功(與莉莉發(fā)生關(guān)系是又一個(gè)巧合)——得知安吉利卡要嫁給別人——珀斯再次踏上征程——追尋在機(jī)場(chǎng)碰上的另一個(gè)女孩。珀斯的追尋是在“巧合”的指引下完成的。如果沒有巧合般的通過(guò)教堂詩(shī)句發(fā)現(xiàn)安吉利卡并非脫衣舞女,那么追求理想純潔真愛的珀斯的追尋到此就會(huì)結(jié)束,也就不會(huì)出現(xiàn)以后的情節(jié)了。在此,“巧合”起到關(guān)鍵的作用。

而以追求性愛愉悅為目的的菲利普教授的行為,也是在種種巧合的作用下繼續(xù)發(fā)展并最終回到結(jié)發(fā)妻子身邊的。菲利普教授乘坐飛機(jī)去國(guó)外參加會(huì)議時(shí),飛機(jī)在途中差點(diǎn)失事,驚魂未定的菲利普教授在借宿大使館工作人員家時(shí)與這家女主人喬伊發(fā)生浪漫行為。回家后的菲利普教授對(duì)喬伊念念不忘,卻不料在土耳其的一次會(huì)議上與其巧合地相遇;隨后他們相約在海邊度假,菲利普教授此時(shí)已經(jīng)下定決心要與妻子離婚而與喬伊結(jié)婚。當(dāng)這一切順利發(fā)展的時(shí)候,菲利普教授發(fā)燒并被誤以為得了致命的并帶有傳染性質(zhì)的“軍團(tuán)病”,這一巧合又使得小說(shuō)繼續(xù)發(fā)展而不是以他們幸福的再婚結(jié)束。伴隨而來(lái)的是情人喬伊的落荒而逃、糟糠之妻不遠(yuǎn)千里的冒死照顧和菲利普教授感悟人生真諦回到妻子身邊。雖然菲利普教授最終還是站在原點(diǎn)。但是,如若沒有菲利普教授巧合的相遇喬伊并隨之發(fā)生的一系列事情,故事本身就會(huì)顯得枯燥無(wú)味,更不會(huì)給讀者以深思?！扒珊稀痹诖税l(fā)揮了關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折作用。

小說(shuō)刻畫的另一人物扎普教授一度把追求最高教授薪水作為自己畢生的追尋目標(biāo)物。他帶著一篇把閱讀過(guò)程比作觀看脫衣舞表演的解構(gòu)論文到全球各地參加會(huì)議,為了獲得聯(lián)合國(guó)教科文組織主席一職費(fèi)盡心思地籌劃,卻慘遭綁架(綁架原因是綁匪不知道那位知名的非常富有的女權(quán)主義小說(shuō)家已經(jīng)與扎普教授離婚),在命懸一線的關(guān)鍵時(shí)刻,他意識(shí)到人生的意義不在于追名逐利,并且意識(shí)到“死亡是唯一不能被解構(gòu)的東西”。如果沒有綁架這一“巧合”事件的出現(xiàn),扎普教授不會(huì)明白死亡的真正含義,也就不會(huì)回歸正常的生活。

文中其他人物的行動(dòng)也是在一系列“巧合”中發(fā)生的。像珀斯費(fèi)盡心思想要找到欺騙其表妹懷孕而后又把其拋棄的那位男士,竟然“巧合”般地向珀斯懺悔其罪行;文思泉涌的作家因?yàn)橐淮巍扒珊稀睖y(cè)試自己在寫作中最喜歡使用的詞語(yǔ)而再也寫不出小說(shuō);事業(yè)、家庭都陷入危機(jī)的羅賓·登普西只因找不到傾訴對(duì)象,而“巧合”般地和計(jì)算機(jī)談起戀愛;等等?！扒珊稀笔谴诵≌f(shuō)的核心,如果沒有巧合的存在,也就不會(huì)有此小說(shuō)的存在。戴維·洛奇在《小世界》中把傳統(tǒng)“浪漫傳奇”的單一“沖突”原型主題發(fā)展為表層“巧合”、深層“沖突”、“巧合”與“沖突”共存的原型主題。這不僅增加了小說(shuō)的趣味性,增強(qiáng)了讀者的閱讀快感,更是對(duì)“浪漫傳奇”小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)的繼承與發(fā)展。

自20世紀(jì)80年代出版以來(lái),《小世界》廣受好評(píng),備受讀者和學(xué)者追捧。本文通過(guò)結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)理論對(duì)其分析,發(fā)現(xiàn)其受歡迎的原因,一是因?yàn)槠湟劳欣寺髌孢@一古老敘事結(jié)構(gòu)描述當(dāng)代學(xué)者界發(fā)生的故事,二是小說(shuō)對(duì)浪漫傳奇敘事結(jié)構(gòu)的發(fā)展——充分利用巧合、沖突這一組表層、深層結(jié)構(gòu)操控故事情節(jié)的發(fā)展,讓讀者在忍俊不禁的閱讀中思考人生的真諦。它充分體現(xiàn)了戴維·洛奇高超的寫作技巧,做到了真正的寓教于樂。

[1]戴維·洛奇.小世界:導(dǎo)言[M].羅貽榮,譯.重慶:重慶出版社,1992:5.

[2]羅百輝.英語(yǔ)詞匯起源及妙記[EB/OL].(2005-07-30)[2011-10-19].http://blog.sina.com.cn/s/blog_472201c601000bih.html.

[3]諾斯羅普·弗萊.批評(píng)的解剖:再版譯序[M].陳慧,袁憲軍,吳偉仁,譯.天津:百花文藝出版社,2006.

[4]羅剛.敘事學(xué)導(dǎo)論[M].昆明:云南人民出版社,1994.

The Inheritance and Development of“Romance”——An Analysis of Small World’s Narrative Structure

LI Li-min
(School of Foreign Languages,Northwest University of Politics and Law,Xi’an 710063,China)

Although David Lodge’s Small World has the basic romance structure which Frye analyzed-the circulation of“adventurous quest-conflict-failure or success”,it subverts the hierarchic order of traditional romance narrative structure and unfolds characters and events through equal,longitudinal and vertical narrative structures.Thus,the equal narrative structure of Small World successfully replaces the hierarchic narrative structure of ancient romance.Moreover,in order to develop the solo motif of“conflict”of ancient romance narrative structure,Small World adapts the coexistent motifs of surface structure of“coincidence”and deep structure of“conflict”to achieve narrative significance.

Small World;narrative structure;romance

I106.4

A

1672-3910(2012)03-0059-05

2011-11-18

李利敏(1981-),女,河南安陽(yáng)人,講師,清華大學(xué)博士生,主要從事英美文學(xué)、文體學(xué)研究。