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    “大水走泥”時(shí)代的堅(jiān)守

    2012-01-01 00:00:00吉冬文
    記者觀察 2012年3期


      賈平凹是中國(guó)文壇的領(lǐng)軍人物,被譽(yù)為“鬼才”。他是我國(guó)當(dāng)代文壇屈指可數(shù)的文學(xué)大家和文學(xué)奇才,是一位當(dāng)代中國(guó)具有叛逆性、富有創(chuàng)造精神、有著廣泛影響的具有世界意義的作家,也是當(dāng)代中國(guó)可以進(jìn)入中國(guó)和世界文學(xué)史冊(cè)的為數(shù)不多的著名文學(xué)家之一。前不久,賈平凹?xì)v時(shí)4年創(chuàng)作的60萬字新作《古爐》正式出版。面對(duì)世事浮華,他始終堅(jiān)守寫作,他所思所寫的,仍是當(dāng)今中國(guó)的“大多數(shù)人”。
      近年來,他以每三至四年創(chuàng)作一部長(zhǎng)篇小說的速度,陸續(xù)完成了《懷念狼》《秦腔》《高興》等作品,不但每部作品都取得較好的市場(chǎng)反響,《秦腔》還于2008年獲得了第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng),正是這部作品把賈平凹推上了文學(xué)創(chuàng)作的巔峰。在《秦腔》的授獎(jiǎng)辭中這樣寫道一
      賈平凹的寫作,既傳統(tǒng)又現(xiàn)代,既寫實(shí)又高遠(yuǎn),語言樸拙、憨厚,內(nèi)心卻波瀾萬丈。他的《秦腔》,以精微的敘事,綿密的細(xì)節(jié),成功地仿寫了一種日常生活的本真狀態(tài),并對(duì)變化中的鄉(xiāng)土中國(guó)所面臨的矛盾、迷茫,做了充滿赤子情懷的記述和解讀。他筆下的喧囂,藏著哀傷,熱鬧的背后,是一片寂寥,或許,堅(jiān)固的東西都煙消云散之后,我們所面對(duì)的只能是巨大的沉默?!肚厍弧愤@聲喟嘆,是當(dāng)代小說寫作的一記重音,也是這個(gè)大時(shí)代的生動(dòng)寫照。
      面對(duì)紛至沓來的祝福,賈平凹的獲獎(jiǎng)感言既獨(dú)特又發(fā)自肺腑一
      第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)能授予我,我感到無比的榮幸!
      當(dāng)獲獎(jiǎng)的消息傳來,我說了四個(gè)字:天空晴朗!那天的天氣真的很好,心情也好,給屋子里的佛像燒了香,給父母遺像前燒了香,我就去街上吃了一頓羊肉泡饃。
      在我的寫作中,《秦腔》是我最想寫的一部書,也是我最費(fèi)心血的一部書。當(dāng)年動(dòng)筆寫這本書時(shí),我不知道要寫的這本書將會(huì)是什么命運(yùn),但我在家鄉(xiāng)的山上和在我父親的墳頭發(fā)誓,我要以此書為故鄉(xiāng)的過去立一塊紀(jì)念的碑子?,F(xiàn)在,《秦腔》受到肯定,我為我欣慰,也為故鄉(xiāng)欣慰。感謝文學(xué)之神的光顧!感謝評(píng)委會(huì)的厚愛!
      獲獎(jiǎng)在創(chuàng)作之路上是過河遇到了橋,是口渴遇到了泉,路是遠(yuǎn)的,還要往前走。有幸生在中國(guó),有幸中國(guó)巨大的變革,現(xiàn)實(shí)給我提供了文字的想象,作為一個(gè)作家,我會(huì)更加努力,將根植于大地上敏感而憂患的心生出翅膀飛翔,能夠再寫出滿意的作品。
      記者:文學(xué)創(chuàng)作要有精品意識(shí),這是一個(gè)常提常新的話題。您每隔三四年就有一部作品問世,并在不斷求變、求新、求精品。請(qǐng)談—下您如何看待作家的精品意識(shí)。
      賈平凹:作家的精品意識(shí),說到底還是要出好作品。強(qiáng)調(diào)要有精品,有精品就代表了一切。這就像我們現(xiàn)在說中國(guó)就想起長(zhǎng)城,說古時(shí)候的小說就想到《紅樓夢(mèng)》《三國(guó)演義》等古典名著。
      文藝精品創(chuàng)作要有占領(lǐng)制高點(diǎn)的觀念,起碼要做兩方面工作,一是普及,二是抓重點(diǎn)作品。比如支持文藝創(chuàng)作的資金,只能用來做普及工作。精品不能事先來確定,誰也不知道創(chuàng)作的一定會(huì)是精品,只能有成果以后形成一種效應(yīng),因此,創(chuàng)作精品不能急功近利。
      現(xiàn)在,我們需要寫倫理,寫出人情之美;需要關(guān)注國(guó)家、民族、人生、命運(yùn)。這方面我們的作家還寫得不夠好,不夠豐滿。但是,我們要努力達(dá)到這個(gè)目標(biāo)。或許—時(shí)完不成,但要時(shí)刻心向往之,將眼光放大到宇宙,追問人性的、精神的東西。
      我認(rèn)為,大家大作可以起到引導(dǎo)和提供國(guó)家綜合文化素質(zhì)的作用,益于培養(yǎng)公眾道德情操、凈化人格修養(yǎng)、提高文化知識(shí)、提升閱讀水準(zhǔn),這些就是作家的時(shí)代使命。
      記者:您前面談到,寫作要有精品意識(shí),怎樣才能寫出好的作品?
      賈平凹:在文學(xué)創(chuàng)作中最關(guān)鍵的是抓人,這是社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的大時(shí)代決定的,要產(chǎn)生大的作品,就一定要關(guān)注社會(huì)和現(xiàn)實(shí)?,F(xiàn)在文壇上一直關(guān)注現(xiàn)實(shí)、研究現(xiàn)實(shí)的作品還不太多。沒有大作品就是因?yàn)槔硐氩蛔?、境界不足。我認(rèn)為,史詩是一個(gè)時(shí)代的境遇,也是作家本人的境遇,作家深入生活后,在生活中有體味,這體味又建立在崇高的向往中,個(gè)體生活的感受應(yīng)該和社會(huì)大的境遇一致。
      我們所處的這個(gè)時(shí)代,精神是豐富甚至混沌的,這需要我們的目光必須健全,要有自己的信念,堅(jiān)信有愛、有溫暖、有光明,而不要筆寫偏鋒,只寫黑暗的、丑惡的。要寫出冷漠中的溫暖,堅(jiān)硬中的柔軟,毀滅中的希望,身處污泥盼有蓮花,心在地獄向往天堂。人不單在物質(zhì)中活著,更需要活在精神中。精神永遠(yuǎn)在天空中星云中江河中大地中,照耀著我們,人類才生生不息。
      所以,作家要關(guān)注時(shí)代關(guān)注社會(huì),人的理想要大,成功的作家的思想要想大問題,要有偉大的胸襟。此外,還要在專業(yè)上豐富自己,要豐富自己的筆墨。這是作家修養(yǎng)問題。這兩點(diǎn)正是目前我們的作家缺乏的東西,只要具備了這些條件,好的作品就可能問世。
      記者:在現(xiàn)今中國(guó)文壇,許多和您同時(shí)代的作家,在達(dá)到一定創(chuàng)作高度后都不再專注于寫作。但您卻是一個(gè)例外,仍然保持著旺盛的創(chuàng)作力,并不斷尋求突破,這種現(xiàn)象非常難能可貴,您可以談?wù)勥@方面的情況嗎?
      賈平凹:我們生活在一個(gè)“大水走泥”的年代,這個(gè)時(shí)代是劇變的,價(jià)值觀混亂,秩序在離析,規(guī)矩在破壞。這樣的年代,混沌而偉大,它為文學(xué)提供了豐富的素材和想象的空間。
      我認(rèn)為,作家是社會(huì)的觀察者,永遠(yuǎn)要觀察這個(gè)國(guó)家和民族前進(jìn)的步伐和身影,永遠(yuǎn)要敘述這個(gè)社會(huì)的倫理和生活,更要真實(shí)地面對(duì)現(xiàn)實(shí)和自己的內(nèi)心,盡一個(gè)從事作家職業(yè)的中國(guó)人在這個(gè)大時(shí)代里的責(zé)任和活著的意義。我是一個(gè)普通作家,越發(fā)要努力寫作,不敢懈怠和虛妄。
      更何況,每個(gè)人的情況有所不同,有的耐性強(qiáng),適合馬拉松;有的擅長(zhǎng)沖刺,適合百米。作家一定要有沖動(dòng)的勁頭,保持自己的寫作狀態(tài),有鮮活的生活積累,在藝術(shù)上一直有突破,同時(shí)保持好奇心和不服輸?shù)膭蓬^,強(qiáng)迫自己時(shí)常有變化。
      舉個(gè)例子,我認(rèn)識(shí)一個(gè)人,他說自己發(fā)現(xiàn)了長(zhǎng)壽的秘訣,就是永遠(yuǎn)覺得有干不完的事情。這個(gè)農(nóng)民從60歲開始每年訂計(jì)劃,訂到了120歲,連120歲那年1月、2月干什么都有詳細(xì)計(jì)劃。寫作也一樣,只要有宏大的目標(biāo)放在那兒,人的寫作壽命就會(huì)延長(zhǎng)。
      記者:您的作品一部一部接連問世,普遍得到社會(huì)認(rèn)可。您心目中的好作品是什么樣的?有沒有個(gè)大致的標(biāo)準(zhǔn)?
      賈平凹:好作品可以是多樣的,我個(gè)人覺得如果一個(gè)作品出來,不會(huì)寫小說的人讀了產(chǎn)生出他也能寫的念頭,而會(huì)寫小說的人讀了,又產(chǎn)生這樣的小說他寫不了的念頭,那么這個(gè)作品就好了。
      記者:您把自己的創(chuàng)作分為幾個(gè)階段?您覺得從哪部作品開始,對(duì)自己的寫作風(fēng)格比較自信了?
      賈平凹:我在創(chuàng)作中一直追求變化。從30歲寫完《浮躁》之后,便開始不滿意那種寫作方法,覺得那是上世紀(jì)50年代以后常用的寫作方法。后來寫《廢都》,也總想著變化,但這些變化都不是劇變,而是慢慢地變。當(dāng)時(shí)經(jīng)常覺得有一些想法想去實(shí)施,但各方面的能力還達(dá)不到,于是一直在嘗試?;旧鲜菑摹稄U都》開始,一直在做這種實(shí)驗(yàn),到了《秦腔》,再到《古爐》。但還是任何東西寫完以后都覺得應(yīng)該寫得更好。
      記者:您的《商州初錄》《浮躁》《高老莊》《秦腔》等作品,無一不是深入農(nóng)村后完成的?!肚厍弧帆@茅盾文學(xué)獎(jiǎng),是對(duì)您深入生活拒絕浮躁的肯定,請(qǐng)談?wù)劇肚厍弧返膶懽鳌?br/>  賈平凹:茅盾文學(xué)獎(jiǎng)增加了我寫作的自信和力量,但寫作的目的并不是獲獎(jiǎng),文學(xué)的路還長(zhǎng)著呢。我寫《秦腔》時(shí),父親去世了,母親還在世。我母親沒文化,但她給我講了很多家族和村子里的事情,這些都成了我寫作的素材。
      我對(duì)自己的家鄉(xiāng)和生活在那里的鄉(xiāng)親們,一直懷有深厚的感情。雖然在城市里生活了30多年,但是我對(duì)自己的定位還是農(nóng)民。我的本性依舊是農(nóng)民,如烏雞一樣,是烏在了骨頭里的。所以要用憂郁的目光觀察農(nóng)村,體味農(nóng)民的生活。我要用文字給故鄉(xiāng)立碑。
      我的《秦腔》中有家鄉(xiāng)生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,有我自己的影子,也有我的家族印跡。這部書寫的是我的老家,我家族的事情,有刻骨銘心的記憶,是和生命有關(guān)的寫作。
      近年我寫了不少農(nóng)村題材的作品,《商州初錄》《浮躁》《高老莊》,這些作品中有我對(duì)陜南商州家鄉(xiāng)的真摯情感。我感激著故鄉(xiāng)的水土,我要用文字給故鄉(xiāng)立一個(gè)碑,寫作是我生命的另—種形態(tài)。在《秦腔》之前,我的《浮躁》《高老莊》《懷念狼》都入圍過茅盾文學(xué)獎(jiǎng)但沒有評(píng)上?!肚厍弧帆@獎(jiǎng)對(duì)于我當(dāng)然是好事,但寫作的目的并不是要獲獎(jiǎng),創(chuàng)作之路遙遠(yuǎn),它只是走渴了,遇到了一眼山泉,過河時(shí)遇到了橋,你還得繼續(xù)往前走。
      《秦腔》我寫了兩年多的時(shí)間,其中四易其稿,除了第四次是在原作的基礎(chǔ)上修改,其余三次都是重新展開寫的。我一直用筆寫作,光是抄寫這三遍一百多萬字的作品,就是一件體力活。
      記者:談到您和您的作品,不能不提到《廢都》。在沉寂了17年后,您的《廢都》與《浮躁》《秦腔》一起打包為“賈平凹三部曲”,由作家出版社出版發(fā)行。能談?wù)劇稄U都》嗎?
      賈平凹:《廢都》基本是上世紀(jì)末的那個(gè)時(shí)候,寫知識(shí)分子一些心境的,寫的是一種精神狀態(tài)。在當(dāng)時(shí)寫出來,一般人不愿意承認(rèn)那個(gè)東西,誰也不承認(rèn),就包括知識(shí)分子,他也不承認(rèn),是我我也不承認(rèn),精神狀態(tài)不好的時(shí)候,你也不愿意承認(rèn)那些東西。實(shí)際上過一段時(shí)間以后,你冷靜下來,就是那么回事情。大家當(dāng)時(shí)都對(duì)性的描寫有爭(zhēng)議,關(guān)注那方面的事情,引起了爭(zhēng)論。當(dāng)時(shí)寫的還是有些早了,但是文學(xué)作品,對(duì)社會(huì)的感知,對(duì)人生的感知,我覺得一定是要具有預(yù)見性、前瞻性的那些東西。
      我自己的體會(huì)是,在我二三十歲的時(shí)候,很愛寫作,那時(shí)見到什么都有感覺,見到什么都想寫?,F(xiàn)在50多歲,回過頭來一看,再遇到年輕時(shí)遇到的那些事情,也許還有沖動(dòng),但一想也沒什么意思,就不寫了。我一生一直在受爭(zhēng)議,從我一開始寫作就受批評(píng)。特別是在我30多歲的時(shí)候,是最沒有顧忌的,關(guān)鍵是有時(shí)寫作我就不管那些東西了,我怎么想就怎么寫,《廢都》就是在這種狀態(tài)下產(chǎn)生的。
      《廢都》現(xiàn)在能再版,首先說明了社會(huì)的進(jìn)步、社會(huì)環(huán)境的寬松和文壇關(guān)系的回暖。這些年來,社會(huì)價(jià)值觀已經(jīng)漸漸發(fā)生了改變,人們對(duì)文學(xué)的認(rèn)知度提高了,對(duì)文學(xué)的評(píng)價(jià)也不僅僅像上世紀(jì)90年代初那樣,道德評(píng)價(jià)、政治評(píng)價(jià)占主流,而是回到文學(xué)本身。
      記者:前不久,您的又一部長(zhǎng)篇《古爐》出版,能談一談這部小說的寫作嗎?
      賈平凹:寫長(zhǎng)篇是慢活,既要保持寫作狀態(tài)又要把握住節(jié)奏。我雜事很多,而在寫《古爐》過程中除過一些必須參與的會(huì)議、活動(dòng)和家事外,我盡量拒絕一些可去可不去的場(chǎng)合,拒絕一些可干可不干的事。這些年里,六七次出國(guó)機(jī)會(huì)我都謝絕了,一些必須去的大活動(dòng)和會(huì)議都帶著稿子,晚上書寫。在西安的日子,每早8點(diǎn)前必須到書房里,寫到中午11點(diǎn),11點(diǎn)到12點(diǎn)接待來訪人,中午睡一覺,起來寫到下午5點(diǎn),5點(diǎn)到6點(diǎn)又待客,基本生活規(guī)律就是這樣。有時(shí)寫順了就特別愉快。寫不順有各種原因,有時(shí)就不知道怎么個(gè)寫法了,有時(shí)故事不知道怎么延續(xù)。寫的時(shí)候要沒有感覺,作品肯定就沒意思。要是哪天寫得特別有味道,就特來勁。靈感來了嘛,就很愉快,一般一天能改好5000字,特別順當(dāng)就能寫到8000字。有時(shí)就兩三千字,太忙就放下。3年左右短的文章都沒有寫。
      每個(gè)人創(chuàng)作的習(xí)慣不—樣,年輕時(shí)寫散文、寫中篇,我一般寫一遍再抄寫一遍就完了。但現(xiàn)在不一樣了,理出一個(gè)大概的脈絡(luò),然后會(huì)在—個(gè)筆記本上打草稿,然后再改一遍,然后再生稿子背面寫一遍,然后再定稿,《古爐》就是在這樣的過程中寫出來的,前后加起來寫了兩百多萬字。這部書用去了三百多支簽名筆。但寫完《古爐》,并沒有被掏空的感覺,還有別的東西等著寫呀,作家就是靠這個(gè)吃飯的。
      記者:《古爐》的寫作,似乎延續(xù)了《秦腔》的寫法,重整體,重細(xì)節(jié),以實(shí)寫虛,混沌而來,蒼茫而去,在當(dāng)今文壇上風(fēng)格別樹一幟,這種寫法是怎么形成的?
      賈平凹:這種寫法可能更適合于我吧。我一直寫的是當(dāng)代生活,行文上又想盡力有中國(guó)氣派,這兩方面結(jié)合起來其實(shí)很難,如國(guó)畫很難表現(xiàn)現(xiàn)代生活一樣。這需要作者必須熟悉生活,掌握生活細(xì)節(jié),講究節(jié)奏,把味道寫足。
      散文可以這樣寫,但六七十萬字的長(zhǎng)篇寫下來氣息綿長(zhǎng)就不容易做到。這套寫法從《廢都》之后就開始了,但那時(shí)僅是試驗(yàn),過渡到《高老莊》,再過渡到《秦腔》《高興》,直到《古爐》。
      人常說“文如其人”,其實(shí)只有寫到一定程度了才可能文如其人,又常說“得心應(yīng)手”,即便心里想到的未必能應(yīng)了手?!豆艩t》在構(gòu)思時(shí)是艱難的,寫作時(shí)常有一種快感。年輕時(shí)寫東西,有激情,銳力外向一些,年齡大了,就可能沉淀了些,想寫的都是在現(xiàn)實(shí)生活中真正有了個(gè)人生命體會(huì)的東西,就不講究技法、起承轉(zhuǎn)合,只想著家常話,只想著樸素了。古人講的幾個(gè)階段,“看山是山看水是水,看山不是山看水不是水,看山還是山看水還是水”,琢磨琢磨,真是這樣,可這樣也真難做

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