藍(lán)天野:半為戲劇半為畫

　　提起藍(lán)天野，很多人立刻會脫口而出《茶館》中的秦二爺、《封神榜》中的姜太公、《渴望》中的父親王子濤等經(jīng)典形象。他是國內(nèi)當(dāng)之無愧的老戲骨，而值得一提的是，他曾師從于國畫大師李苦禪、許麟廬先生，在中國書畫界也頗有名氣。
　　趕上了文藝大發(fā)展的新時代
　　一元復(fù)始，萬象更新。天氣漸暖，京郊通天苑小區(qū)藍(lán)天野府宅顯得朝氣蓬勃、春意盎然，碧玉般晶瑩淡雅的蝴蝶蘭正在吐蕊，散發(fā)著幽香。壁上掛著的字畫和架上陳列的奇石都展示著主人閑云野鶴般的退居情趣。
　　筆者如約登門拜訪，藍(lán)老在會客室熱情相迎。他說，最近家里比較熱鬧，春節(jié)前，中共中央政治局常委李長春在中宣部部長劉云山和北京市領(lǐng)導(dǎo)的陪同下也來過這里，代表黨中央和胡錦濤同志向老藝術(shù)家致以節(jié)日的問候。
　　藍(lán)天野老人年屆85歲高齡，從事話劇表演已經(jīng)半個多世紀(jì)，20年前已經(jīng)告別舞臺，從北京人民藝術(shù)劇院離休。客廳的墻上至今還掛著他和夫人狄辛1980年同臺演出話劇《王昭君》的劇照。
　　為迎接黨的90華誕，去年，人藝聚集了老中青四代實力派演員，同臺通力演出該院的保留節(jié)目《家》，耄耋之齡的老演員藍(lán)天野和朱旭也熱情參演。
　　藍(lán)老為了挑戰(zhàn)自我，居然主動請纓要演戲中馮樂山這個老朽腐儒的角色，一改從不演反派角色的成規(guī)。藍(lán)老說，馮樂山道貌岸然，表面上滿腹經(jīng)綸、出口成章，其實是心狠毒辣的偽君子，集賭棍、淫棍和煙棍于一身，演出時特別要在性虐待狂這點上下工夫，使這部老戲有新的亮點，從而增加票房的號召力。人藝領(lǐng)導(dǎo)為此還專門讓副院長濮存昕寫了一封表彰信貼在院門口給大家鼓勁，同時還邀請藍(lán)天野、朱旭去打牙祭慶功。
　　藍(lán)老說：“我們特別激動，趕上文藝大發(fā)展、大繁榮的時代，給了我這個機會，讓我參與進(jìn)去，能為黨的文藝事業(yè)多做一點事?！彼f，李長春勉勵北京人藝既要出一批精品力作，也要出一批人才，還要在改革開放的形勢下，不斷解放和發(fā)展藝術(shù)生產(chǎn)力，出成品、出經(jīng)驗，在全國率先垂范，推而廣之。這下他就閑不住了，在有生之年既要當(dāng)好老戲骨，搞好傳幫帶，又要當(dāng)好顧問和參謀，不辜負(fù)領(lǐng)導(dǎo)的期望。令他感到欣喜的是，近年來，人藝的演員隊伍正在茁壯成長，像濮存聽、馮遠(yuǎn)征、何冰、梁冠華、宋丹丹、徐帆、陳小藝、劉蓓、王姬、朱媛媛等大批年輕演員脫穎而出，并挑起大梁。他們無論在人藝劇院舞臺還是影視劇目中都有出色表演。編劇和導(dǎo)演也正在精心打造反映新時代特色又帶京味的劇目。年輕的副院長任鳴對戲劇藝術(shù)癡迷而執(zhí)著，他希望有生之年在自己執(zhí)導(dǎo)的100部戲里能出一部經(jīng)典，否則死不瞑目。這種立志成才、追求精品的壯志豪情就是當(dāng)下人藝演職人員的共同心愿。正是這種熾烈的感情鼓舞著藍(lán)天野在垂暮之年仍然老驥伏櫪、壯心不已，既重返舞臺，又揮毫丹青。
　　為促進(jìn)文化交流，藍(lán)天野曾隨人藝同行帶著《茶館》等經(jīng)典劇目到歐洲訪問演出，受到東道國的熱烈歡迎。他說，話劇是舶來品，它在我國的誕生和發(fā)展，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落伍于歐洲——德國已經(jīng)有200年歷史，法蘭西在300年以上，盡管如此，但由于中國劇目如《茶館》具有戲曲的根基，劇情的編排經(jīng)過千錘百煉，有血有肉，演員富有生活體驗，表演力強，在國外的演出達(dá)到令人震撼的效果。因此，不能妄自菲薄。然而，由于時代的變遷，加上影視的沖擊，戲劇已經(jīng)成為小眾藝術(shù)，這對業(yè)界是極大的挑戰(zhàn)。
　　練就一副老戲骨
　　藍(lán)天野原名王潤森，又名王皇，祖籍河北省衡水市饒陽縣大官亭鄉(xiāng)。1948年剛撤回解放區(qū)的當(dāng)天晚上，王皇住在一個接待站，半夜里接待站的人來了，把他叫醒，對他說，現(xiàn)在進(jìn)了解放區(qū)，你在國統(tǒng)區(qū)還有親戚朋友、很多關(guān)系，不能互相影響，所以進(jìn)到解放區(qū)就得改名字，現(xiàn)在就改。當(dāng)時沒字典可查，也來不及仔細(xì)考慮，腦子一閃念就蹦出個名字：藍(lán)天野。從此，這個改名為藍(lán)天野的演員就在話劇舞臺上叱咤風(fēng)云，揮斥方遒，成了人藝的臺柱子。
　　藍(lán)天野是德高望重的話劇表演藝術(shù)家，一直在北京人民藝術(shù)劇院擔(dān)任專職導(dǎo)演兼演員。從1944年開始從事話劇藝術(shù)以來，他先后塑造了《北京人》中的曾文清、《茶館》中的秦仲義、《蔡文姬》中的董祀、《王昭君》中的呼韓邪單于等眾多鮮明的人物形象。1990年版的電視劇《封神榜》中，藍(lán)天野飾演的仙風(fēng)道骨的姜子牙、《渴望》中王子濤那溫文爾雅的老父親形象更是家喻戶曉、深入人心。另外，他還演過《記憶的證明》中的老年蕭漢生、《便衣警察》中的萌萌爸爸、《末代皇帝》中的攝政王、《楊貴妃后傳》中的唐玄宗，還在《欽差大臣》《羅密歐與朱麗葉》《小市民》等外國名劇中擔(dān)任過主要角色。他還曾導(dǎo)演過《針鋒相對》《貴婦還鄉(xiāng)》《吳王金戈越王劍》和《孤獨春曉》等。他的演技或所設(shè)計的舞臺藝術(shù)形象往往“令人拍案叫絕”，他瀟灑自如的舉止和風(fēng)流倜儻的形象，以及他在舞臺上的獨特藝術(shù)魅力，讓無數(shù)觀眾為之傾倒。
　　童年理想原是畫畫
　　藍(lán)天野在話劇表演藝術(shù)上取得成就的同時，在繪畫藝術(shù)上也有很深的造詣。當(dāng)人們在中國美術(shù)館展覽大廳《藍(lán)天野畫展》上盡情欣賞他的畫作時，不能不為這位耄耋老人在藝術(shù)上的執(zhí)著追求和堅定毅力而感動。
　　“很多人都是通過舞臺知道我的，但是在搞表演之前，我最早其實是學(xué)畫畫的，陰錯陽差才去演了戲?！彼{(lán)天野說，“我童年的真正夢想其實是繪畫，我從小就喜歡畫畫，對各種能人畫的東西都感興趣。那時家住自塔寺附近，每逢逛廟會，我總會把各種各樣的民間工藝品——畫下來。我還常去戲園子，那里的臉譜、戲裝、兵器都是我畫畫的對象。我還畫過小人書、插圖、連環(huán)畫等等?！?br/>　　1944年，中學(xué)畢業(yè)以后，藍(lán)天野終于如愿以償，考入了當(dāng)時的國立北平藝專，也就是現(xiàn)在的中央美術(shù)學(xué)院油畫系。那時的他對繪畫已經(jīng)達(dá)到入迷的程度，水彩畫、鉛筆畫、版畫、漫畫，各種形式的畫他都練習(xí)過，“那時我感到逍遙自在，不經(jīng)意成了班里板報美術(shù)版面的設(shè)計者，還經(jīng)常在課堂上偷偷畫老師，甚至敢于在全校的板報上開辟‘每期一師’漫畫專欄?！?br/>　　1946年，徐悲鴻接管了這所學(xué)校并出任校長，也就在這一年，19歲的藍(lán)天野做出一個令人難以置信的決定：重考?！皬念^學(xué)習(xí)，可以把基礎(chǔ)打得更牢固、更扎實，這不是很好嗎?”藍(lán)天野說到做到，在重學(xué)的時間里特別用功。那時他家住西邊，而學(xué)校在東邊，兩地之間的公交車經(jīng)常一個小時都等不來，他索性步行十多里到學(xué)校，待在畫室里一畫就是一天。“那時我們慣用炭筆作畫，要修改就用饅頭擦掉。不知不覺到了中午饑腸轆轆時，才發(fā)現(xiàn)饅頭已經(jīng)用得差不多了?！比欢?，那個時候，正是局勢動蕩的時期，青年學(xué)生普遍關(guān)心時事政治，而戲劇又是與社會聯(lián)系緊密的一門藝術(shù)，所以當(dāng)學(xué)生劇團(tuán)拉著他一起演戲時。藍(lán)天野響應(yīng)時代的召喚，放棄了心愛的繪廁，從此走上了表演之路。
　　重返畫室
　　盡管走了話劇表演藝術(shù)之路，但在藍(lán)天野的心里，對于書畫的喜愛之情卻絲毫未減。他曾師從李苦禪和許麟廬兩位大師潛心學(xué)畫，頗得真?zhèn)鳌?br/>　　提前重拾畫筆的那段日子，藍(lán)天野津津樂道：“上世紀(jì)60年代初，我去上海時認(rèn)識了許多畫家，并陪他們一起去看望了林風(fēng)眠、潘天壽等老先生。當(dāng)時腦子里整天想的就是畫，也經(jīng)常接觸畫，有幸結(jié)識了國畫大師李苦禪和許麟廬兩位老先生?！敝螅詧远ǖ囊懔蛯粝氲膱?zhí)著追求，堅持每周最少3次，每次最少一個上午，風(fēng)雨無阻，向兩位大師請教，踏踏實實地從用筆、用墨等基礎(chǔ)技法入門，學(xué)習(xí)作畫。南于廢寢忘食地刻苦努力，他的繪畫技法突飛猛進(jìn)，終于獲得了李苦禪和許麟廬的贊許。
　　1986年舉辦個人畫展，許麟廬特意為他題了“勤于筆墨，獨辟蹊徑”八個大字，這無疑是對藍(lán)天野書畫水平的高度肯定?！霸S麟廬老先生果然了解我啊!他的鼓勵讓我受益良多。學(xué)藝首先是要‘勤’，只有勤學(xué)苦練，才能攀登高峰?！毐脔鑿健褪且_辟自己的路，創(chuàng)造出自己的風(fēng)格。正如齊白石大師的教誨：‘學(xué)我者生，似我者死’?！闭驗樗{(lán)天野信奉這一藝術(shù)信條，他創(chuàng)造出了有自己特色的繪畫風(fēng)格。
　　1987年，藍(lán)天野正式從人藝離休。20世紀(jì)90年代以后，他把大部分精力放在了繪畫創(chuàng)作上，全身心投入中國畫的創(chuàng)作。由于他堅持“勤于筆墨、獨辟蹊徑”的創(chuàng)作思路，作品飽含鮮明的藝術(shù)個性和深厚的文化內(nèi)涵，被海內(nèi)外人士爭相收藏。
　　行家們贊揚藍(lán)天野的山水畫潑墨淋漓，揮灑自如，更簡約古樸，蘊涵著淡泊世俗的心境。他的寫意花鳥以畫鷹見長，栩栩如生，有著獨特的審美視角和藝術(shù)追求，流露出靈動的神韻和真摯的天趣；他筆下的人物主要以觀音、達(dá)摩、山鬼、姜太公、屈子等古代神話人物為主，立意新穎，造型傳神，用墨簡練，設(shè)色典雅，賜人以超凡脫俗、大氣凜然之感。他曾先后三次在中國美術(shù)館舉辦個人畫展，均獲得巨大成功。1996年8月還在日本福岡市舉辦過三人畫展。
　　繪畫與演戲
　　在長達(dá)半個多世紀(jì)的舞臺藝術(shù)生涯里，藍(lán)天野主演了70余部話劇，特別是《茶館》這部中國現(xiàn)實主義話劇的扛鼎之作，從1958年首演至今，贏得了戲劇界和廣大觀眾的肯定和贊譽，藍(lán)老所飾演的秦仲義也成為了人們心目中永恒的經(jīng)典藝術(shù)形象。但在頭頂無數(shù)光環(huán)的背后，藍(lán)老卻抱有莫大的遺憾：“在這大半個世紀(jì)中，我因為演戲而荒廢了繪畫，這是我的終生遺憾?！?br/>　　不過，藍(lán)老的繪畫造詣對他的演藝事業(yè)不無裨益。長期的繪畫創(chuàng)作，不但培養(yǎng)了他的藝術(shù)情操，而且也有助于提高他對于造型、動作、氛圍的感覺。凡有演出他總是堅持自己化妝。久而久之化妝師對他有了“意見”，他解釋說：“舞臺上的人物是由演員創(chuàng)造的，憑演員對角色的理解才能化出得體的形象。”藍(lán)天野認(rèn)為，演戲也是一門造型藝術(shù)，需要運用美學(xué)上的感受來完善舞美形象，而導(dǎo)演、演員如果不懂美術(shù)，那不能不說是一種缺憾。這就不難理解為什么老一輩藝術(shù)家，如梅蘭芳等無不通過書法、繪畫等業(yè)余愛好來提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。
　　“奇石石中奇，天野野外天”，這是藍(lán)天野在閑情逸致時就的一副自撰聯(lián)，他一生喜愛讀書、畫畫、演戲、玩石、收藏、游歷，活得瀟瀟灑灑、坦坦蕩蕩，從中可以窺見他“天人合一”的大化境界。
　　而今藍(lán)天野用“琴棋書畫，花鳥蟲魚”八個字來概括他的退休生活。他希望在原有的花鳥題材之外，再多畫一些人物。每當(dāng)談起書畫界對他作品的贊許時，他總是謙虛地說：“我現(xiàn)在功力還不夠，有很多題材還表達(dá)不了。”我們相信，藍(lán)天野的藝術(shù)之路還很