李欣的這五年

馬怡運

所有攝影人也許都忘不了2006年11月23日。就在這一天，北京華辰拍賣有限公司在北京王府半島酒店舉辦了內(nèi)地第一場影像拍賣。會場座無虛席，很多來晚的人都坐在了地下。到場的不光是參與競拍的藏家，攝影愛好者、著名攝影家，甚至是上拍作品的創(chuàng)作者本人都來了。他們焦急地等待著、盼望著，當132件拍品拍完，全場歡呼喝彩。看著自己和同仁們精心籌劃、組織的影像拍賣取得63.64％的成交率和245.6萬元的總成交額，華辰影像部經(jīng)理李欣總算放下了懸著的心，松上一口氣了。著名攝影人王福春激動地對李欣說：“攝影人的春天來了”。

從2006年秋至今，中國影像拍賣走過了五年。這五年并不容易。華辰首開先河后，廣州嘉德跟進；次年，北京誠軒、中國嘉德參與其中；再后，北京保利、北京匡時、北京翰海等公司也加入進來。好景不長，繁華迅速褪去。這種眾多公司參與的市場曇花一現(xiàn)。隨著2008年年底的全球金融危機，各公司或取消專場，或干脆選擇退出。只有華辰，只有李欣還在堅持著。

影像拍賣為何如此?李欣告訴記者，這源于中國人對攝影缺乏了解，認知度不夠。很多人沒有意識到攝影作品是藝術(shù)品，攝影的過程即是藝術(shù)創(chuàng)作。很多人并不知道一張照片能有多么值錢。美國攝影家愛德華·斯泰肯(Edward Steichen)1904年攝于長島的《池塘月光》，在2006年2月14目的紐約蘇富比拍出292.8萬美元；2007年2月7日，德國攝影家安德里亞斯·古爾斯基(Andreas Gursky)的《99美分Ⅱ》以334.6萬美元在倫敦蘇富比成交。最近兩年還在不斷地創(chuàng)出新的高價作品，如剛剛在佳士得拍賣行進行的一場拍賣中，美國女攝影家辛迪·雪曼(CindySherman)的攝影作品((Untitled#96》拍出389萬美元高價，創(chuàng)攝影作品拍賣的又一歷史新高?？梢?，國外攝影作品的創(chuàng)作、收藏及拍賣要比我們成熟許多。

在中國，由于影像載體的“可復制”性，人們對于攝影作品的收藏缺乏信心，這也是攝影作品市場價格一直低于其藝術(shù)價值的主要原因。從2006年秋至今，華辰舉辦9場影像專拍，每場的總成交額徘徊在二三百萬元，最低時僅有185.7萬元。每次拍賣完成后，李欣的心情總有些沮喪：“從事影像拍賣以來，我?guī)缀鯖]有自己的時間，除了組織每年兩季的拍賣，還到各地去講課，為的是讓更多的人了解攝影，喜歡攝影。我就像布道者，到處游說。盡管如此，每次拍賣的總成交額還不如一張畫的價格?！狈艞壊皇菦]有想過，但是，華辰堅持下來了，李欣也堅持下來了。征集到好的拍品，她會很興奮：“有的照片非常珍貴，或是填補了歷史的空白，或是有很高的藝術(shù)價值。每當這時，我們都會很認真地繼續(xù)挖掘背后更深層次的內(nèi)涵，通過我們的努力，能為社會留下哪怕只是一點點對文化歷史有用的資料，我們都覺得自己做了一件有意義、有價值的事?！?/p>

李欣說自己就像一只蝸牛，在一直慢慢地往前爬，雖然道路充滿艱辛，卻離目標原來越近。

王福春當初之所以那般激動，是因為在以前的很多年里，攝影人光靠攝影是填不飽肚子的，他們不得不一邊從事著其他工作，一邊攝影。而有了拍賣，有了市場，很多攝影人都可以專職地攝影了，他們熱愛的這項事業(yè)足以令其衣食無憂。每每想到影像拍賣帶給攝影人的這些改變，再艱難、再辛苦，李欣都覺得值得。

拍賣對于攝影人而言有四個功能，即入冊、身份置換、定價和傳承。攝影師作品入選拍賣即可稱為藝術(shù)家。定價功能也顯而易見，作品的定價只有市場說了算。

婚姻讓她與影像結(jié)緣

說李欣嫁給了“影像拍賣”不為過。2004年，她與新華社高級編輯、著名攝影家和攝影活動策劃人曾璜喜結(jié)良緣，她就是這樣夫唱婦隨地進入了攝影圈。

李欣履歷豐富。早年從事紡織貿(mào)易，后赴德國邊學習邊工作了五年。回國后，李欣給中國紫檀宮宮主陳麗華女士做了三年私人助理?！澳昵鄷r做貿(mào)易，遠沒有現(xiàn)在辛苦，經(jīng)濟回報卻多得多。早年的積累讓我不用為溫飽發(fā)愁，因此，到了我這個年紀更愿意做自己喜歡做的事，覺得身上有著一種責任?！痹谝淮闻笥丫蹠?，友人建議李欣搞場影像拍賣。經(jīng)過兩年多的市場調(diào)查與資料收集，李欣夫婦認為影像拍賣是可行的，撰寫了詳細的項目策劃書。在朋友引薦下，2006年李欣夫婦和甘學軍見了面?！拔覀兒透士倻贤ǎJ為影像拍賣有前景。本打算先開辦一個影像專題拍賣，因聊得投機，甘總決定設(shè)立影像部開影像專場拍賣。”

到華辰履新是2006年8月1日。女人怕過生日，但生日這天給李欣事業(yè)一個嶄新的開始。李欣有著獅子座女強人的全部特點：精明、能干、不服輸。醞釀影像第一拍的過程是痛苦的，做事追求完美的李欣很多個晚上都難以入睡，丈夫曾璜擔心她的身體，勸她實在不行就算了，身體最重要。但是李欣怎可能輕易放棄，“我認準的事，就一定會干下去，不能中途出爾反爾?！敝敝恋谝慌某晒κ臻?，李欣才稍稍放松了精神，安心睡了幾天好覺。然而，自從李欣與影像市場結(jié)緣，就沒有真正的輕松過。拍賣是一季接著一季地繼續(xù)著，不僅如此，2010年6月18日，還開辦影像小拍。李欣說：“跟大拍相比，小拍多是無底價上拍，價格平易近人，工薪階層也可參與其中。之所以舉辦小拍，也是想讓更多人參與到影像收藏中來?！?/p>

“下半輩子只做好一件事”

李欣堅信，人只要踏踏實實做一件事，就一定能成功。她就是抱著這樣的做事態(tài)度，贏得了市場和藏家的認可?！坝行┎丶抑劳卣褂跋袷袌霾灰?，有些事情即使是男人都可能放棄，更何況是我這樣一個女人。所以，他們經(jīng)常來捧場。”李欣興奮地說。

華辰每場影像拍賣都會推介一定比例的紀實作品、有文獻歷史價值的老照片和當代影像作品。經(jīng)過多年的培育、培養(yǎng)，每部分都有了固定的買家收藏，市場分布很平均，買家各求所需。近年，還會有相當一部分新買家進場，甚至是80后、90后這些年青人?！八麄儽旧硪彩菙z影發(fā)燒友，自己也在學習攝影?；?qū)Α母飼r期照片感興趣，或關(guān)注某段歷史人物。他們想從收藏中得到自己想要的知識，也跟這些經(jīng)典攝影作品學習取景、用光和后期制作?！?/p>

每期圖錄的制作非常用心，不求華美，但求樸實，盡可能地將專家、同事費心梳理的文化歷史脈絡(luò)完美地體現(xiàn)在圖錄中，給收藏者以借鑒。努力沒有白費，很多藏家都把華辰的影像圖錄作為影像收藏的工具書。在潘家園舊書攤中，難覓華辰影像圖錄的身影。

拍賣最重要的是誠信。不論成績好壞，拍賣結(jié)果都發(fā)布在華辰官網(wǎng)。在她看來，誠信才能讓影像拍賣乃至一家公司走得更遠?！胺苍谌A辰影像專拍中競得的拍品，如果在兩年之內(nèi)發(fā)現(xiàn)問題，只要作品沒有質(zhì)量損毀，我都可以原價退還?！痹趦?nèi)地，拍賣公司受免責條款保護，能做出這樣保證的，恐怕也只有李欣一人。她的付出得到了回報，影像拍賣的回款率最高最快，這也從一個側(cè)

面反映出藏家們對李欣的認可。

2008年金融風暴襲來，沒有盈利的影像拍賣也在2009年春天暫停?！澳悄?，企業(yè)壓力大，不知道影像拍賣能不能繼續(xù)走下去。這一停，所有人都急了，委托方急了，藏家急了，有人甚至找到公司來。因此2009年秋天，影像拍賣就恢復了。這五年走過來真是非常不容易，我對甘總存有感激之情，他對我完全信任，給我充分的自由度?！比A辰影像征集形成了較為完備的評價體系。“影像拍賣發(fā)展之初，征集較困難。那時候，標準較低，把關(guān)不如現(xiàn)在嚴格。以前很少對客戶說‘不，現(xiàn)在不僅會說，還會說出理由，讓他們心服口服。早年我們很多作品都是直接從作者那里取得，而今為了市場更規(guī)范，大部分作品都來源于畫廊，或代理機構(gòu)。拍品質(zhì)量、價格上都有顯著提高?！?/p>

圖片制作軟件對攝影影響極大。對攝影一竅不通的人拍出的照片，經(jīng)過PS修飾會變得和攝影師一樣精彩。篩選拍品時，除當代影像，李欣很少選擇數(shù)碼作品?！爱敶跋袷菍z影作為媒介，加入其他元素進行二度創(chuàng)作，主要看重的是所要表達的思想和創(chuàng)意?！崩钚肋x擇的原版照片即在拍攝五年之內(nèi)沖洗出來的作品。科學研究發(fā)現(xiàn)，人類大腦的保鮮期僅有五年，隨著時間的推移，記憶會慢慢淡忘。如果時間間隔太久，攝影師會對當時的拍攝場景、感悟、甚至是世界觀有所改變，“攝影師早年洗印的作品更能反映當時的創(chuàng)作理念，更加真實?！?/p>

當代影像發(fā)展任重道遠

目前，當代影像的發(fā)展存在諸多問題，如缺乏權(quán)威的屬于中國自己的評判體系。研究攝影理論的人，普遍缺乏攝影技術(shù)實踐知識；而攝影人在實踐中遇到的問題又很難升華到理論層面。經(jīng)過這幾年的發(fā)展，影像市場還有一個內(nèi)部對峙的觀點，從事當代攝影的人認為傳統(tǒng)紀實攝影不算藝術(shù)，只是照相。李欣有些無奈：“誰能說安塞爾·亞當斯的紀實作品不是藝術(shù)?你說他不是藝術(shù)，為什么成了世界各大博物館爭相收藏的珍品。我覺得這就是文化的代溝，攝影界對于作品的優(yōu)劣亟待統(tǒng)一，要有公認的評價體系。這需要漫長的過程，我只是市場中人，這些事情不是一個人所能為的。我想，將來有機會在當代攝影方面多下功夫，舉辦些研討會，邀請攝影理論者和攝影者傾聽對方的聲音。這也許不能產(chǎn)生立竿見影的結(jié)果，但能夠為大家提供思想碰撞的平臺就足矣?！碑敶鷶z影由于發(fā)展不順利，很多曾從事當代攝影的藝術(shù)家紛紛轉(zhuǎn)行，或重拾畫筆，或改做其他。“很可惜，當代攝影本應是當代藝術(shù)中很重要組成部分，現(xiàn)在卻發(fā)展不起來?！?/p>

中國對當代藝術(shù)有評判能力的人極少，大多隨外國藏家的選擇而選擇。李欣期盼：“中國應有自己的理論團隊，根據(jù)中國的文化歷史背景，書寫屬于我們自己的當代藝術(shù)史，掌控自己文化藝術(shù)的話語權(quán)，而不要再讓外國人來構(gòu)建我們的當代影像理論?！?/p>

李欣籌劃加大當代攝影的比例，在當代理論學者幫助下，共同梳理當代攝影史，建立評判體系?！耙苍S，在我們有生之年都做不完這件事情，但是我還是希望能給當代影像收藏市場帶來一些改變。”

對于未來，李欣還有很多計劃，如創(chuàng)建影像藝術(shù)收藏指數(shù)來指導市場的發(fā)展。她希望更多的人進入影像拍賣市場，李欣對競爭沒有恐懼感，因為“沒有競爭就不會有進步，就會是死水一潭?！?/p>

面對影像拍賣所走過的坎坷歷程，李欣心存感激：“我不是一個人在戰(zhàn)斗，我身后有很多支持我、幫助我的攝影界前輩、老師、朋友和公司同事，我衷心地感謝他們?！崩钚琅瓮幸惶?，影像市場會有一個質(zhì)的飛躍，就像當年的當代藝術(shù)一樣。那時，才是她的收獲季節(jié)。