中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究主題的可視化分析
——基于中國(guó)知網(wǎng)CNKI的分析

王瑄奇，謝 芳

（1.武漢大學(xué)，湖北 武漢 430000；2.蘇黎世大學(xué)，瑞士 蘇黎世）

1998年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站“榕樹(shù)下”的公司化運(yùn)營(yíng)與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《第一次的親密接觸》的誕生，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走進(jìn)了大眾視野?！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的概念沒(méi)有統(tǒng)一的定義。鄧國(guó)軍認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的、具有特殊的網(wǎng)絡(luò)文化內(nèi)涵、供網(wǎng)民在線閱讀的超文本文學(xué)樣式”［1］；滕海濤認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“首發(fā)于互聯(lián)網(wǎng)，以網(wǎng)絡(luò)為其主要和首要傳播途徑，在網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作過(guò)程中不斷得到讀者的反饋并根據(jù)讀者要求進(jìn)行修正的作品”。［2］有別于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以網(wǎng)民為創(chuàng)作和閱讀主體，以互聯(lián)網(wǎng)為傳播媒介，具有互動(dòng)性、開(kāi)放性、自由性等特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)適應(yīng)大眾碎片化閱讀的習(xí)慣，具有重要的商業(yè)價(jià)值。

近20年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大量涌現(xiàn)，逐漸成為學(xué)界研究的焦點(diǎn)。目前出現(xiàn)的綜述性文獻(xiàn)，主要仍著重于對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究論文進(jìn)行定性分析，缺少定量分析及系統(tǒng)的主題梳理。其中運(yùn)用可視化方法的文獻(xiàn)也寥寥無(wú)幾，孫喬可［3］對(duì)2000至2019年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究進(jìn)行了回顧，運(yùn)用了定量統(tǒng)計(jì)及可視化方法，但所研究的文獻(xiàn)僅316篇，數(shù)量較少。為全面了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究主題的熱點(diǎn)及前沿問(wèn)題，本文對(duì)中國(guó)知網(wǎng)上1993年至2021年間的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究文獻(xiàn)進(jìn)行分析，繪制可視化知識(shí)圖譜，著重分析研究主題與關(guān)鍵詞，期待為國(guó)內(nèi)新媒體語(yǔ)言研究提供參考。

一、數(shù)據(jù)來(lái)源和研究方法

本研究主要采用文獻(xiàn)計(jì)量與可視化的研究方法，采用VOSviewer和Citespace兩個(gè)軟件工具，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的主題進(jìn)行定量及定性分析。文獻(xiàn)是承載和傳播科學(xué)知識(shí)的主要媒介，是人類(lèi)進(jìn)行知識(shí)創(chuàng)造和獲取知識(shí)成果的主要體現(xiàn)。［4］對(duì)相關(guān)論文的主題篇名進(jìn)行計(jì)量和可視化分析，可以直觀地展示網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究領(lǐng)域發(fā)展的狀況，探測(cè)其研究熱點(diǎn)和前沿方向。

本文以中國(guó)知網(wǎng)CNKI作為數(shù)據(jù)來(lái)源。首先，在知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)中以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)”“網(wǎng)絡(luò)散文”“網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌”4個(gè)詞作為篇名關(guān)鍵詞進(jìn)行邏輯“或”高級(jí)檢索，共檢索到中文文獻(xiàn)5629篇，時(shí)間跨度為1993年至2021年，本文以此作為統(tǒng)計(jì)分析數(shù)據(jù)。其次，將檢索得到的文獻(xiàn)以Refworks格式下載導(dǎo)出。再次，將導(dǎo)出的文獻(xiàn)導(dǎo)入Citespace，進(jìn)行詞頻分析和共現(xiàn)關(guān)系分析。為了更加直觀地展示網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究文獻(xiàn)的關(guān)鍵詞關(guān)聯(lián)程度，本文把由Citespace處理后的數(shù)據(jù)導(dǎo)入VOSviewer，實(shí)現(xiàn)各關(guān)鍵詞共現(xiàn)關(guān)系及頻次密度的可視化展示。

二、數(shù)據(jù)結(jié)果與可視化分析

（一）主題詞提取

為了更直觀地了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的熱點(diǎn)方向和研究成果，筆者利用Citespace對(duì)所選文獻(xiàn)題錄進(jìn)行關(guān)鍵詞提取，共得到有效關(guān)鍵詞1133個(gè)，表1為排名前20的高頻關(guān)鍵詞列表，反映出1993年至2021年國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究領(lǐng)域的熱點(diǎn)主題。可以看到，除去“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)”“網(wǎng)絡(luò)”等關(guān)鍵詞，“文學(xué)性”“改編”“影響”等詞也排在前列，可見(jiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究方向的多元化。

（二）研究主題熱點(diǎn)分析

本文通過(guò)構(gòu)建關(guān)鍵詞聚類(lèi)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)圖，探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的主題方向。在1133個(gè)有效關(guān)鍵詞中，選取頻次大于等于5的關(guān)鍵詞，并人工篩選出有效關(guān)鍵詞308個(gè)，導(dǎo)入Citespace中進(jìn)行共現(xiàn)關(guān)系處理，共生成聚類(lèi)24個(gè)。聚類(lèi)中主題關(guān)鍵詞的數(shù)量可以反映該聚類(lèi)主題的研究熱度，因此按每個(gè)聚類(lèi)中主題關(guān)鍵詞數(shù)量降序排列，得到表2（為避免表2過(guò)于冗長(zhǎng)，筆者對(duì)聚類(lèi)中的關(guān)鍵詞進(jìn)行人工篩選，意義相似的關(guān)鍵詞只保留其中一個(gè)）。將以上數(shù)據(jù)導(dǎo)入VOSviewer中進(jìn)行可視化處理，不同的聚類(lèi)以不同的顏色表示，生成關(guān)鍵詞聚類(lèi)網(wǎng)絡(luò)圖。圖中關(guān)鍵詞由節(jié)點(diǎn)表示，出現(xiàn)頻次越多則節(jié)點(diǎn)越大，節(jié)點(diǎn)之間的連線表示相連的關(guān)鍵詞在同一文獻(xiàn)中存在共現(xiàn)關(guān)系。如圖1所示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的聚類(lèi)網(wǎng)絡(luò)錯(cuò)綜復(fù)雜、聯(lián)系密切，共有邊1876條。由于聚類(lèi)數(shù)量較多，研究方向紛雜，本文僅選取前10個(gè)聚類(lèi)主題進(jìn)行詳細(xì)說(shuō)明。

表2 1993—2021年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的主題聚類(lèi)

圖1 1993—2021年國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究關(guān)鍵詞聚類(lèi)標(biāo)簽視圖

聚類(lèi)1為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈、經(jīng)濟(jì)價(jià)值、IP運(yùn)營(yíng)等跨界商業(yè)價(jià)值研究。如劉燕南、李忠利從受眾市場(chǎng)、創(chuàng)意內(nèi)容、社會(huì)效益三個(gè)維度出發(fā)，建構(gòu)起具有綜合性、多指標(biāo)、可操作三大特點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP價(jià)值評(píng)估體系［5］；何慧龍對(duì)我國(guó)現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的產(chǎn)業(yè)鏈及發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行了較全面的闡釋?zhuān)挥斫ㄏ?、范憬怡?duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全版權(quán)運(yùn)營(yíng)模式的特征進(jìn)行了探索，并提出了其健康發(fā)展的對(duì)策。［6］還有在泛娛樂(lè)背景下對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展前景、IP價(jià)值及產(chǎn)業(yè)鏈等的研究。閱文集團(tuán)是我國(guó)著名的文學(xué)IP培育平臺(tái)，因此學(xué)界很多研究以之為案例。

聚類(lèi)2主要聚焦于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品內(nèi)容的探討，主要分為語(yǔ)言和題材兩方面。語(yǔ)言方面，李星輝認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言具有藝術(shù)與技術(shù)合而為一、作者和讀者交互溝通、大眾化與世俗化構(gòu)成主調(diào)、口語(yǔ)化和速食化四個(gè)主要特性。［7］題材方面，藍(lán)愛(ài)國(guó)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材分為言情、都市、幻想、軍事、推理、游戲、歷史、同人耽美、競(jìng)技9大類(lèi)別。［8］李玉萍分析了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站內(nèi)容設(shè)置的現(xiàn)狀與影響［9］；周波探討了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化問(wèn)題，認(rèn)為“只有既體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)媒體自由開(kāi)放風(fēng)格，又具有較大思想深度、文化蘊(yùn)涵和較高藝術(shù)水準(zhǔn)、審美品位的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品”才能成為中國(guó)時(shí)代的經(jīng)典。［10］《大江大河》《甄嬛傳》《花千骨》為成功影視化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，多被作為案例研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事及影視改編等。

聚類(lèi)3是熱門(mén)影視改編劇及其影響的研究，《三生三世十里桃花》《匆匆那年》《糖婚》《裸婚時(shí)代》是學(xué)界探討次數(shù)最多的幾部作品。周志雄認(rèn)為“一部作品改編得成功與否，并不取決于改編的方式，是改編后的電影能否在內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)上打動(dòng)觀眾，實(shí)現(xiàn)既能讓觀眾放松，又能得到藝術(shù)享受的目的”［11］；覃思思探析了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編熱的原因，并總結(jié)出熱門(mén)改編劇在策劃、拍攝、播出等生產(chǎn)發(fā)行環(huán)節(jié)中的傳播策略［12］。影響方面，主要聚焦于大學(xué)生群體及思想政治層面。例如，吳蕊、郭翠霞認(rèn)為大學(xué)生是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要閱讀群體，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)大學(xué)生的價(jià)值觀有不容小覷的影響，思想教育工作者應(yīng)引導(dǎo)大學(xué)生以正確的態(tài)度閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品［13］。

聚類(lèi)4從文學(xué)批評(píng)角度研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美性、文學(xué)性及后現(xiàn)代性等。文學(xué)性方面，孫偉從讀者、生活、作品、作者4個(gè)層面闡釋了完善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文學(xué)性的空間，認(rèn)為“這種新的文學(xué)性是在大眾心理和文學(xué)生態(tài)的共同作用下形成的”［14］；張莉莉基于文學(xué)性視角，提出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編策略［15］。審美性方面，歐陽(yáng)友權(quán)認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)加速了中國(guó)文學(xué)的轉(zhuǎn)型，為了更好地成為有價(jià)值的歷史結(jié)點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)當(dāng)提升其文學(xué)性與藝術(shù)審美價(jià)值［16］；柯秀經(jīng)總結(jié)出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美特質(zhì)：審美的虛擬性、互動(dòng)性、超文本的結(jié)構(gòu)美、符號(hào)多元化、娛樂(lè)性［17］。后現(xiàn)代性方面，歐陽(yáng)友權(quán)認(rèn)為“現(xiàn)代話語(yǔ)的知識(shí)態(tài)度、邊緣姿態(tài)、平面化理念等，影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精神建構(gòu)，而網(wǎng)絡(luò)的思維范式和話語(yǔ)模式蘊(yùn)藏著后現(xiàn)代文化的邏輯內(nèi)涵”［18］。

聚類(lèi)5主要探討了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門(mén)戶網(wǎng)站及創(chuàng)作主體性，以及場(chǎng)域理論視角下的發(fā)展與策略。如王小英、祝東認(rèn)為“文學(xué)網(wǎng)站作為生產(chǎn)和銷(xiāo)售平臺(tái)以結(jié)構(gòu)性的力量滲入文學(xué)寫(xiě)作過(guò)程中，促進(jìn)或造成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品濃厚的大眾化色彩、類(lèi)型化、超長(zhǎng)化或‘太監(jiān)’‘爛尾’等文學(xué)景觀”［19］；李玉萍提出中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站內(nèi)容設(shè)置是依據(jù)題材內(nèi)容劃分而成，這種模式會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和閱讀產(chǎn)生巨大影響［20］。還有眾多學(xué)者利用場(chǎng)域理論，分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)、文化權(quán)利及多場(chǎng)域開(kāi)發(fā)等。

聚類(lèi)6從傳播學(xué)角度，闡釋了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化輸出與媒介傳播。如邵燕君等在媒介革命視野下對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播進(jìn)行了探討，認(rèn)為現(xiàn)在已進(jìn)入“文化反哺”階段，未來(lái)有望成為代表我國(guó)特色的文化輸出力量［21］；袁立庠總結(jié)出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相較于傳統(tǒng)文學(xué)的傳播特性，如傳播主體平民化、傳播方式個(gè)性化等［22］。Wuxiaworld是翻譯我國(guó)武俠、玄幻題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的海外網(wǎng)站，其火爆為我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播與文化輸出提供了新思路，很多學(xué)者以之為例探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播策略。

聚類(lèi)7聚焦于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的電視劇改編，大多分析網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇的敘事策略、熱播成因，使用最多的案例為《瑯琊榜》《羋月傳》《三生三世十里桃花》。例如陳晶薛、圣言以《花千骨》為例看網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電視劇的敘事策略；許培哲從接受美學(xué)角度研究網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視化的成功之路；孟艷從影視藝術(shù)角度對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編熱的產(chǎn)生原因、歷史進(jìn)程、改編方式、改編作品類(lèi)型等進(jìn)行了系統(tǒng)梳理［23］。

聚類(lèi)8為網(wǎng)絡(luò)作者創(chuàng)作角度的研究。如孫宜君、桂國(guó)民從創(chuàng)作理論、創(chuàng)作過(guò)程、創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作形式、創(chuàng)作語(yǔ)言、創(chuàng)作主體六個(gè)方面總結(jié)了我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作特征［24］；黎歡探析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作心理，認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體在文學(xué)傳播中具有泛化與虛化的特性，并呈現(xiàn)出尋求情感宣泄與心靈突圍的創(chuàng)作心理”［25］；賀子岳、李夢(mèng)琴對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的成長(zhǎng)體系進(jìn)行了研究。該聚類(lèi)中還出現(xiàn)了一些著名網(wǎng)絡(luò)作者，他們也是創(chuàng)作主體角度研究的熱點(diǎn)。

聚類(lèi)9是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)與出版問(wèn)題研究。隨著泛娛樂(lè)大潮的興起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編及衍生產(chǎn)業(yè)語(yǔ)法多樣化，加之網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體與傳播方式的獨(dú)特性，其版權(quán)問(wèn)題與消費(fèi)模式也成為了研究熱點(diǎn)。隨著我國(guó)科技的進(jìn)步，數(shù)字出版逐漸與傳統(tǒng)出版業(yè)分庭抗禮，成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大背景。劉曉蘭總結(jié)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的侵權(quán)方式主要為盜版鏈接、惡性搜索和內(nèi)容復(fù)制，并提出受眾、技術(shù)、法律等角度的版權(quán)保護(hù)策略［26］；高婷對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品IP改編存在的版權(quán)問(wèn)題進(jìn)行了總結(jié)及相關(guān)對(duì)策思考。

聚類(lèi)10為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的思想政治影響研究，主要聚焦青少年及大學(xué)生群體。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作及傳播的便捷性，其內(nèi)容質(zhì)量參差不齊，存在大量低俗與不良內(nèi)容。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀主體為青少年及大學(xué)生，他們思想尚未成熟，易受劣質(zhì)作品的消極影響，學(xué)界對(duì)此也頗為重視。胡繼紅歸納了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)對(duì)大學(xué)生思想政治教育的挑戰(zhàn)并提出了應(yīng)對(duì)策略；楊曉蕾認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如同雙刃劍，既是大學(xué)生思想政治教育的新載體，又存在潛在的消極影響，高校思想政治教育工作者應(yīng)當(dāng)給予積極正確的引導(dǎo)［27］。

聚類(lèi)11探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的互動(dòng)性與開(kāi)放性；聚類(lèi)13是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作及典型作品的研究；聚類(lèi)14聚焦于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)俗文學(xué)與精英文學(xué)；聚類(lèi)15是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不足與出路研究；聚類(lèi)16是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家群體的研究；聚類(lèi)17分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大眾文化、文化消費(fèi)等；聚類(lèi)18聚焦于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作；聚類(lèi)19是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言特征的研究；聚類(lèi)21及23是從時(shí)代大角度看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展；聚類(lèi)22是接受者角度的研究；聚類(lèi)24討論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)及比賽。聚類(lèi)12和20較為模糊，筆者未總結(jié)出明顯的研究方向。

三、總結(jié)與展望

本文采用文獻(xiàn)計(jì)量與可視化方法對(duì)我國(guó)近20年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究文獻(xiàn)的熱點(diǎn)前沿主題進(jìn)行了定量與定性的分析，研究結(jié)果表明：

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的主題方向數(shù)量眾多、內(nèi)容全面，詳細(xì)的子聚類(lèi)有24個(gè)。從研究者的角度來(lái)看，有商業(yè)角度的產(chǎn)業(yè)鏈效益研究、文學(xué)角度語(yǔ)言內(nèi)容及審美批評(píng)研究、傳播學(xué)角度的影視改編及文化輸出研究、思想政治角度的總結(jié)反思研究、法律角度的版權(quán)保護(hù)研究，還有營(yíng)銷(xiāo)角度的包裝策略研究；從所研究的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)塊來(lái)看，有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特定特征的研究（如審美性、互動(dòng)性等）、有其發(fā)展現(xiàn)狀及前景的研究、有其網(wǎng)站與場(chǎng)域的研究，還有其獎(jiǎng)賽制度的研究。聚類(lèi)數(shù)量眾多，但每個(gè)聚類(lèi)中的主題關(guān)鍵詞數(shù)量并不多，這體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的分散性與多樣性。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究呈現(xiàn)出整體分布全面，局部子主題研究分布不均的現(xiàn)象。熱點(diǎn)主題如影視化改編、文學(xué)性評(píng)價(jià)及傳播學(xué)研究等深入具體、數(shù)量繁多，冷門(mén)主題如后現(xiàn)代性、包裝策略等則較為淺顯模糊、數(shù)量偏少。

（三）隨著研究的深入和文獻(xiàn)基數(shù)的增加，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究主題呈現(xiàn)出學(xué)科交叉化的特點(diǎn)。文學(xué)、傳播學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、法學(xué)等學(xué)科的融合，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究帶來(lái)了更新更全面的視角。

由此可見(jiàn)，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究在近20年中取得了豐碩的研究成果，但仍存在一些不足之處。從研究方法上看，定量研究不足，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究可多融合統(tǒng)計(jì)學(xué)、計(jì)算機(jī)科學(xué)等，增強(qiáng)研究的實(shí)證性與科學(xué)性。從研究?jī)?nèi)容上看，雖然研究方向繁多，但多基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體的特性與空間等，可以增加網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)或其他領(lǐng)域的對(duì)比研究，或是利用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的互動(dòng)性，應(yīng)用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行情感分析，促進(jìn)互動(dòng)創(chuàng)作與交流等。