《小王子》的敘事策略探析

摘要：《小王子》是法國(guó)作家圣·?？颂K佩里創(chuàng)作的一部經(jīng)典童話作品，這部童話是寫(xiě)給大人閱讀的，因而與傳統(tǒng)童話作品有著諸多的不同。本文試圖從戲劇化的敘述者、多元化的敘述視角和視角越界、“敘述自我”和“經(jīng)驗(yàn)自我”的運(yùn)用等三個(gè)方面，分析這部作品獨(dú)特的敘事策略。

關(guān)鍵詞：《小王子》 敘述者 敘述視角

法國(guó)作家圣·?？颂K佩里的童話《小王子》{1}自1943年問(wèn)世以來(lái)就深受讀者喜愛(ài)，歷久不衰。許多研究者也從各個(gè)角度論述了這部作品的杰出之處，但對(duì)這部作品的敘事藝術(shù)的分析卻較少，尤其是對(duì)其敘述者和敘述視角的分析在國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界幾乎未見(jiàn)?！缎⊥踝印肥菍?xiě)給成年人讀的童話，與此目的相應(yīng)，它在敘事策略上與傳統(tǒng)童話有著極大的不同。

一、戲劇化的敘述者

傳統(tǒng)童話大多選擇的是全知敘述，敘述者處于故事之外。而《小王子》的敘述者是“我”，“我”既是童話的敘述者，也是其中的一個(gè)重要人物。“我”首先講述了自己在六歲時(shí)畫(huà)了一幅蟒蛇吞吃一頭猛獸的畫(huà)，但已經(jīng)喪失想象力變得無(wú)比實(shí)際的大人們都認(rèn)為這幅畫(huà)是頂帽子。于是不被大人理解的“我”選擇了當(dāng)飛行員，直到某次飛機(jī)失事遇到了來(lái)自另一個(gè)星球的小王子?！拔摇焙托⊥踝哟瞬坏绞?，小王子便以死亡的形式重返自己的星球，而“我”也從沙漠回歸社會(huì)并終身想念著小王子。

“我”所敘述的故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，但作品的成功之處在于：隱含作者并不僅僅將“我”作為一個(gè)陪襯?！拔摇痹谕瓿蓴⑹氯蝿?wù)的同時(shí)，也在深化著作品的主題，可謂是匠心獨(dú)具。“我”是個(gè)還抱有童真的成年人。因?yàn)楸в型妫拔摇彪y以認(rèn)同于成人世界的理性和功利，這讓“我”從小便與所謂的“大人”們產(chǎn)生矛盾。又因?yàn)椤拔摇笔浅赡耆?，“我”一開(kāi)始難以完全理解小王子的純真和感性，于是“我”與小王子產(chǎn)生了矛盾。“我”與大人們的矛盾、小王子與“我”的矛盾其實(shí)質(zhì)均在于孩子和成人的矛盾，是理性與感性、麻木和摯愛(ài)的矛盾。而在這關(guān)鍵性的矛盾中，“我”都起著映照的作用?？梢哉f(shuō)，“我”猶如一面鏡子，照出了成年人的理性、功利、迷惘，也照出了孩童的感性、純真和愛(ài)。隨著“我”與小王子日漸加深的了解和情感，“我”最終回歸到孩童時(shí)的狀態(tài)，認(rèn)同小王子的價(jià)值觀和情感，崇尚著愛(ài)的哲學(xué)。至此，童話的主題便昭然若揭。

另外，戲劇化的敘述者“我”也有利于調(diào)節(jié)童話的敘事距離。童話一開(kāi)始，小王子并沒(méi)有出現(xiàn)，而是敘述者在回顧自己的童年經(jīng)歷。第二部分時(shí)，小王子出現(xiàn)了，但“我”對(duì)他并不了解，因而表現(xiàn)出不理解甚至厭煩。后來(lái)的幾天，“我”在和小王子的交談中逐漸了解了他的經(jīng)歷，開(kāi)始理解他、愛(ài)他。最后，“我”親眼目睹了小王子以死亡的形式離去，并終身懷戀著小王子?？梢钥闯鰯⑹稣摺拔摇睂?duì)小王子的感情是逐漸加深的，敘述距離是逐漸縮短的。而讀者在閱讀作品的時(shí)候，必然會(huì)走入“我”的內(nèi)心中去，從而情不自禁地與“我”的思想情感產(chǎn)生共鳴。因此，敘述者“我”與小王子之間距離的拉近，必然同時(shí)拉近讀者與小王子的距離。

二、多元化的敘述視角以及視角越界

傳統(tǒng)童話故事中，敘述者往往如全能的上帝般居高臨下地俯視一切、評(píng)論一切，這必然使作品和讀者之間產(chǎn)生距離，從而降低作品的逼真性和戲劇性。圣·?？颂K佩里在傳統(tǒng)敘事的基礎(chǔ)上，有了新的突破，即采取了第一人稱有限視角進(jìn)行敘事?！拔摇弊鳛橥捴械囊粋€(gè)人物，并非身處故事之外的全知敘述者，而是受到自身活動(dòng)范圍及時(shí)間、空間的限制，無(wú)法知道自己不在場(chǎng)或未曾經(jīng)歷的事件。而這些事件對(duì)情節(jié)的發(fā)展又至關(guān)重要，必須向讀者進(jìn)行說(shuō)明，例如小王子的身份，他過(guò)去的經(jīng)歷等等。這些，“我”并未親歷，自然無(wú)法敘說(shuō)。于是，隱含作者讓小王子詳細(xì)向“我”回憶了他離家的過(guò)程以及在各個(gè)星球的游歷，而“我”再以直接引語(yǔ)轉(zhuǎn)述給受述者。這里，隱含作者并沒(méi)有讓小王子來(lái)敘述他的經(jīng)歷，而是由“我”來(lái)轉(zhuǎn)述。這樣，敘述者仍舊是“我”，而視角則是小王子的視角。這樣的敘事策略使其兼具了第一人稱和第三人稱人物有限視角的雙重優(yōu)勢(shì)。

我們知道從某一特定人物出發(fā)的敘述視角，往往也不可避免地染上人物的性別、年齡、性格等多方面色彩，也就是說(shuō)，人物視角既是觀察的位置，也是揭示人物性格等特征的窗口。因此，采用小王子的視角，也就使小王子的性格特征得以更鮮明地體現(xiàn)出來(lái)。例如小王子在游歷中見(jiàn)到了專權(quán)的國(guó)王、愛(ài)慕虛榮的人、酒鬼以及有著強(qiáng)烈占有欲的商人，他都覺(jué)得“這些大人真的好古怪”。而當(dāng)他遇到點(diǎn)燈人，雖然他知道“國(guó)王也好，愛(ài)虛榮的人也好，酒鬼也好，商人也好，他們都會(huì)瞧不起這個(gè)人?？墒牵椭挥兴麤](méi)讓我感到可笑。也許，這是因?yàn)樗P(guān)心的是別的事情，而不是他自己”。從小王子對(duì)這些不同人的不同感受中，他的性格和價(jià)值觀都得到了鮮明的體現(xiàn)，他是個(gè)注重利他和崇尚愛(ài)的人。另外，隱含作者以“我”為敘述者而非小王子自述，敘述者“我”便具有了進(jìn)行各種評(píng)論的較大自由。而且“我”身處小王子所敘述的故事之外，因而“我”的評(píng)論顯得客觀中立，容易為人所接受。

《小王子》無(wú)論采用第一人稱還是第三人稱有限視角，都充分利用了這種視角模式的優(yōu)勢(shì)。但每種視角模式都有其長(zhǎng)處和局限性，要擺脫這種局限性便只能采取視角越界。例如對(duì)花兒的這段描述：“她精心挑選著自己的顏色，慢吞吞地穿上衣裙，一片一片地理順花瓣。她不愿像虞美人那樣一亮相就是滿臉皺紋。她要讓自己美艷照人地來(lái)到世間。噢！對(duì)。她很愛(ài)俏！”對(duì)于花兒來(lái)說(shuō)，小王子絕不可能知道她的內(nèi)心。當(dāng)然，作為轉(zhuǎn)述者的“我”就更不可能知道了。這里實(shí)質(zhì)就是由第三人稱有限視角侵入到了全知視角之中。這樣的視角越界現(xiàn)象還較多。而其中大部分都是對(duì)花兒的內(nèi)心的透視，原因在于，花兒是童話中另一個(gè)重要的人物，是她導(dǎo)致了小王子的離去和最后的回歸，她與小王子之間的愛(ài)是作品要重點(diǎn)表述的內(nèi)容。因此，隱含作者需要對(duì)花兒的內(nèi)心進(jìn)行透視，以拉近讀者與她的距離。而采取小王子的人物有限視角又無(wú)法透視花兒的內(nèi)心，因此隱含作者只能采取視角越界的方式了。

三、“敘述自我”和“經(jīng)驗(yàn)自我”的運(yùn)用

《小王子》除了結(jié)尾，其他部分均采用倒敘的方法來(lái)敘述“我”和小王子的故事。倒敘強(qiáng)化了第一人稱敘事的兩種敘述視角，即敘述時(shí)的回顧性視角與當(dāng)時(shí)正在經(jīng)歷事件時(shí)的經(jīng)驗(yàn)性視角。這兩種視角的有機(jī)融合與交錯(cuò)使用在調(diào)節(jié)敘事距離和制造懸念方面造成了特殊的藝術(shù)效果。

敘述自我的視角能夠讓敘述者獲得一種超脫，從一種更高的角度來(lái)重新觀察已經(jīng)發(fā)生的事。童話開(kāi)頭，敘述者追憶了“我六歲那年”畫(huà)了一幅蟒蛇吞吃大象的畫(huà)，但大人們都看不懂，并且勸“我”放棄繪畫(huà)生涯，于是“我”改行當(dāng)了飛行員?，F(xiàn)在的“我”重新審視這段經(jīng)歷，清楚地看到“我”的職業(yè)生涯的改變?cè)谟诤⒆雍统扇耸澜绲牟煌?，于是便著力將孩子與成人進(jìn)行了對(duì)比。但是，敘述自我的視角容易拉大讀者與故事事件的距離，讀者在沒(méi)有直接接觸事件的情況下容易對(duì)“我”的敘述真實(shí)性產(chǎn)生質(zhì)疑。因此，為了減少讀者對(duì)敘述真實(shí)性的懷疑，就有必要減少讀者聆聽(tīng)敘述者講述的機(jī)會(huì)，縮短敘述距離，增加讀者自己觀察故事事件的機(jī)會(huì)，這就要求敘述自我視角讓位于經(jīng)驗(yàn)自我的視角。這樣，“我”在再現(xiàn)自己所經(jīng)歷的事件時(shí)，放棄了敘述自我的視角，轉(zhuǎn)而采用了經(jīng)驗(yàn)自我的視角。童話的主體部分較多采用的都是經(jīng)驗(yàn)自我的視角。例如我與小王子的相逢，小王子的身份，小王子以往所經(jīng)歷的事，小王子最后的離去等等。經(jīng)驗(yàn)視角的采用大大縮短了讀者與故事事件和人物之間的距離，使讀者產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)，能夠?qū)适率录腿宋镒龀鲎约旱脑u(píng)價(jià)和判斷。

另外，經(jīng)驗(yàn)自我和敘述自我的交替使用可以極大地增強(qiáng)懸念的產(chǎn)生。經(jīng)驗(yàn)自我和敘述自我視角可體現(xiàn)出“‘我’不同時(shí)期對(duì)事件的不同看法或?qū)κ录牟煌J(rèn)識(shí)程度。他們之間常常是成熟與幼稚，了解事件的真相和被蒙在鼓里的對(duì)比”{2}。作為回顧性的敘述自我視角肯定知道的比當(dāng)時(shí)正在經(jīng)歷事件時(shí)的經(jīng)驗(yàn)視角要多。例如，童話的開(kāi)頭講到“我”一直不被大人們所理解，因而“孤獨(dú)地生活著，沒(méi)有一個(gè)真正談得來(lái)的人，直到六年前，有一次飛機(jī)出了故障，降落到撒哈拉大沙漠”。這里回顧性的“我”很明顯知道這次飛機(jī)失事的經(jīng)歷改變了“我”的孤獨(dú)狀態(tài)，但敘述者并沒(méi)有馬上說(shuō)明自己遇到什么，而是立即將視角轉(zhuǎn)入了經(jīng)驗(yàn)自我的視角，講述自己被一個(gè)“奇怪的聲音”喚醒，“只見(jiàn)一個(gè)從沒(méi)見(jiàn)過(guò)的小人兒正一本正經(jīng)地看著我呢”，這個(gè)小人兒讓“我”給他畫(huà)一只綿羊，最終“我”給他畫(huà)了一只裝在箱子里的綿羊。裝在箱子里的綿羊和“我”小時(shí)候所畫(huà)的被蟒蛇吞吃的大象是一樣的，都需要借助于想象力才能理解。至此，讀者明白了，“我”遇到了真正談得來(lái)的人了，正是這個(gè)人改變了“我”的孤獨(dú)狀態(tài)。那么這個(gè)小人兒是誰(shuí)呢？從哪里來(lái)呢？這時(shí)經(jīng)驗(yàn)自我又讓位于敘述自我：“每天我都會(huì)知道一些情況，或者是關(guān)于他的星球，或者是關(guān)于他怎么離開(kāi)那兒、怎么到這兒。這些情況，都是一點(diǎn)一點(diǎn)，碰巧知道的。”這里敘述者明確告訴讀者，他知道所有的一切，但是他并不把他所知道的都告訴讀者，而是一點(diǎn)一點(diǎn)的，用經(jīng)驗(yàn)視角揭示出來(lái)。在整篇童話中，敘述者幾乎都采用了這種經(jīng)驗(yàn)視角和敘述視角交替的視角模式。敘述者總是先采用敘述自我的視角揭示出他知道的一切，但又不告知讀者，而是接著換用經(jīng)驗(yàn)視角加以展示。由于整篇童話基本都是回顧性質(zhì)的，因而敘述者追憶往事的視角成為了常規(guī)視角，讀者期待看到敘述者所觀察到的一切。而敘述者又有意采取經(jīng)驗(yàn)視角，對(duì)信息進(jìn)行控制，從而造成緊張的懸念感，極大地調(diào)動(dòng)了讀者的閱讀興趣和作品的戲劇性。

綜上所述，圣·?？颂K佩里采用了獨(dú)特的敘事策略，即一種全新的第一人稱的敘事方法，并通過(guò)視角轉(zhuǎn)換和視角越界以及經(jīng)驗(yàn)自我與敘述自我視角的交替運(yùn)用，完成了童話《小王子》的形式上的創(chuàng)新。事實(shí)上，正是這種偉大的嘗試使童話《小王子》達(dá)到了形式和內(nèi)容的完美統(tǒng)一，取得了高超的藝術(shù)效果，成為無(wú)數(shù)讀者喜愛(ài)的經(jīng)典之作。

{1}[法]圣?？伺謇?小王子[M].周克希譯.上海：上海譯文出版社，2007.（文中未加注引文均出自此書(shū)，不再另注）

{2}申丹．?dāng)⑹鰧W(xué)與小說(shuō)文體學(xué)研究[M]．北京：北京大學(xué)出版社，2001：202.

作者：陳 莉，碩士，貴州興義民族師范學(xué)院中文系講師，主要研究方向?yàn)榕灾髁x、敘事學(xué)、歐美文學(xué)。

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