莊子散文的思辨藝術(shù)

莊子的散文以亦真亦幻、儀態(tài)萬(wàn)方的意境，汪洋恣肆、縱橫捭闔的筆法，曲徑幽深之意、微妙之旨閃耀于中國(guó)文學(xué)的星空中。而在其微言大義的闡述中，又無(wú)不具有鮮明的思辨色彩。下面，我們以《〈莊子〉選讀》中的有關(guān)篇章來(lái)具體分析這一顯著的藝術(shù)特色。

一、大與小之辯

“大與小之辯”最集中地體現(xiàn)在《逍遙游》里。在這篇文章中，作者浮想聯(lián)翩，想到了宇宙中大大小小的事物，而它們大體上又可以分為大與小兩大類：鯤鵬與蜩、學(xué)鳩、斥■，冥靈、大椿與朝菌、蟪蛄，彭祖與眾人等，這樣的三組形象構(gòu)成本篇的“大小之辯”的完整體系。在這一體系里，作者以互相映襯的手法，傳達(dá)了他關(guān)于逍遙游的基本觀點(diǎn)：世間萬(wàn)物無(wú)論大小，他們都有“所待”，都不是逍遙游。這讓我們看到了一個(gè)追求絕對(duì)精神自由的作者形象。

不僅如此，作者在《逍遙游》中還闡述了“大小之別”，即大用與小用的區(qū)別?！按箴焙汀安积斒种帯?，如果不會(huì)使用，只有小用，而無(wú)大用。這如同一個(gè)人一樣，用途大小因個(gè)人的際遇不同而有所區(qū)別。這一點(diǎn)，作者在《人間世》中有更深入的論述。櫟社之樹在平庸的木匠眼里毫無(wú)用處，但在智者眼中卻恰恰有大用。這里作者已從小與大之用的思考升華為無(wú)用與有用的辯證分析?？此朴悬c(diǎn)虛妄，實(shí)則有其積極的意義。

更難得的是，作者以“大小之辯”為基石，進(jìn)一步闡明了大小之境界?！肚锼分泻硬叱隽俗晕倚【辰绲姆h，成就了一種大的境界，體現(xiàn)出博大而不自滿的精神，這正是敢于正視自我缺陷的智者身上閃爍的充滿思辨色彩的哲理的光芒。

二、幻與真之辯

莊子散文中有大量精彩的寓言故事，這些寓言常常是“現(xiàn)編現(xiàn)演”，而這種編演方式所表現(xiàn)出來(lái)的“幻”看似漫無(wú)邊際，實(shí)則富有意蘊(yùn)。這意蘊(yùn)就是莊子的“真”。作者以逍遙游這種遠(yuǎn)離社會(huì)現(xiàn)實(shí)的虛幻之游，表現(xiàn)了自己對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿。《無(wú)端崖之辭》中，作者極盡荒誕之能事，在怪誕之語(yǔ)中申明了作者的態(tài)度，表明了自己的心跡。作者過(guò)惠子之墓，感慨良多，看似荒誕，實(shí)則有所寄托。作者從他人的故事里，表現(xiàn)了自己知己難求的隱憂?！敖栀J”一節(jié)，作者借鮒魚之口言事，以虛喻實(shí)，對(duì)監(jiān)河侯的為富不仁的行徑給予有力的還擊?！盎葑酉嗔骸币还?jié)，作者巧借鹓■與鴟的故事，表明了自己對(duì)功名利祿的態(tài)度。通過(guò)這些虛幻怪誕、撲朔迷離的鮮活故事，作者表現(xiàn)出保持人格獨(dú)立的“清潔精神”。

三、生與死之辯

“生與死之辯”主要集中于“惡乎往而不可”一節(jié)中。作者虛擬了子祀、子輿、子犁、子來(lái)四個(gè)人物，借此闡述了自己的生死觀。首先，作者運(yùn)用比喻的修辭手法，把“無(wú)”“生”“死”分別當(dāng)做人的頭、脊、尻，實(shí)際上就把“死、生、存、亡”當(dāng)做了一個(gè)整體，而“生”與“死”正是其中最基本的環(huán)節(jié)。其次，作者講述了對(duì)待生與死的態(tài)度：合乎時(shí)而得，順乎理而失，一切均安然處之，哀樂(lè)就不會(huì)進(jìn)入內(nèi)心了；哀樂(lè)不能影響你的內(nèi)心，就是解脫了倒懸之苦。這是人生的一種大智慧，表現(xiàn)了作者對(duì)生命要有強(qiáng)度和韌性的深刻領(lǐng)悟。最后，作者假借子來(lái)之口得出觀點(diǎn)：“故善吾生者，乃所以善吾死也?！本褪钦f(shuō)，善待我的生，就是善待我的死的原因。這里面包含著生與死的辯證思考，而目的在于化解世人在生死之間的偏執(zhí)，巧妙地回答了人們?cè)谌松萑虢^境后應(yīng)該保持的態(tài)度——“安之若命”。這是有德者的最高境界，也是作者教給我們的“精神突圍”的靈丹妙藥。