破碎古瓷能否重放光彩

　　作為文物收藏、藝術(shù)品收藏中的一個(gè)大項(xiàng)，瓷器正受到越來(lái)越多收藏家的追捧。然而，古代流傳下來(lái)的瓷器質(zhì)脆易碎，極易出現(xiàn)器形的破損或殘缺，收藏者稍有疏忽就會(huì)把一件價(jià)值連城的精美瓷器變成一堆破瓷片。
　　前不久，故宮所藏宋代哥窯瓷器—青釉葵瓣口盤(pán)意外破損，碎成6塊。相關(guān)專業(yè)人士稱，破損情況雖然有些復(fù)雜，但修復(fù)應(yīng)不成問(wèn)題。國(guó)內(nèi)對(duì)陶瓷修復(fù)有很豐富的經(jīng)驗(yàn)；但也有文物專家表示，修復(fù)從技術(shù)上來(lái)說(shuō)有一定難度，相較破損之前，肯定不能同日而語(yǔ)，而且修補(bǔ)不好將會(huì)對(duì)文物造成二次傷害。
　　那么，破碎古瓷能否完好如初、重放光彩呢？
　　
　　瓷器修復(fù)學(xué)問(wèn)多
　　
　　瓷器是一種由瓷石、高嶺土等組成，外表施有釉或彩繪的器物。瓷器要在窯內(nèi)經(jīng)過(guò)高溫?zé)瞥尚?。中?guó)是瓷器的故鄉(xiāng)。
　　古瓷器修復(fù)一般可分為考古研究修復(fù)、展覽修復(fù)和商業(yè)性修復(fù)3種。
　　考古研究修復(fù)的目的是為考古工作者提供研究歷史的實(shí)物標(biāo)本，要求通過(guò)準(zhǔn)確的拼對(duì)、粘接、補(bǔ)缺，復(fù)原其原始形狀，殘缺部位的紋飾大可不必復(fù)原，只要用白石膏將殘缺部位補(bǔ)全即可。
　　展覽修復(fù)的目的是為了便于博物館對(duì)文物進(jìn)行陳列展示，因此修復(fù)過(guò)的文物只要放在展柜內(nèi)不易被人看出修復(fù)痕跡即可。
　　商業(yè)性修復(fù)是為了商品交易而將殘破瓷器修復(fù)成“完好”的器物，不留任何曾經(jīng)殘破的痕跡。這種修復(fù)技術(shù)的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于考古修復(fù)和展覽修復(fù)，是瓷器修復(fù)的最高水平，但往往為器物的以次充好提供了便利條件。
　　商業(yè)性修復(fù)的出現(xiàn)時(shí)間至遲可以追溯到清末至民國(guó)年間，由于古董買(mǎi)賣(mài)行業(yè)的興盛，商業(yè)性修復(fù)成為古董行和收藏者利用瓷器牟利的手段。舊時(shí)北京琉璃廠的古董行里就不乏技藝高超的瓷器修復(fù)高手。但由于舊時(shí)生產(chǎn)力和材料的限制，能夠?qū)⒋善餍迯?fù)到放在手中定睛觀看也看不出破綻的例子并不常見(jiàn)。修復(fù)過(guò)的瓷器放置一段時(shí)間后，往往因?yàn)樾迯?fù)材料的老化而使修復(fù)痕跡顯露出來(lái)，即便修復(fù)水平較高的瓷器，如果放在陽(yáng)光下仔細(xì)打量，往往也能略微看出修復(fù)過(guò)部位在色澤質(zhì)感上與原器的細(xì)微差別。
　　隨著化學(xué)工業(yè)和材料科學(xué)的發(fā)展，現(xiàn)代瓷器修復(fù)可選用的修復(fù)材料越來(lái)越多，新的材料比過(guò)去使用的天然材料具有更好的耐久性和更優(yōu)異的加工性能，所修復(fù)的部位無(wú)論在質(zhì)感還是色澤上都更容易逼近原器。經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的修復(fù)師使用這些新材料，修復(fù)出的效果可以達(dá)到亂真的程度。
　　
　　沒(méi)有金剛鉆，別攬瓷器活兒
　　
　　舊時(shí)北京的胡同里，常見(jiàn)到一些肩挑擔(dān)子的手工匠人，為京城百姓修補(bǔ)家里的實(shí)用瓷器，賴以養(yǎng)家糊口。那時(shí)百姓生活節(jié)儉，碗碟壞了往往不舍得丟掉，而是將破碎碗碟的碎碴收好，等遇見(jiàn)這些匠人，就請(qǐng)他們把破碎的碗碟用鋦子鋦好接著用。這些匠人被百姓叫做“鋦碗兒的”。
　　鋦碗匠人使用皮繩手鉆在瓷器上打孔，用鐵錘將銅絲打扁，制成如同訂書(shū)釘一般的“Π”字形的鋦子，將鋦子的兩條腿穿進(jìn)瓷器碎片上預(yù)先打好的孔內(nèi)，從而把破碎的瓷片固定在一起，再用一些天然的膠類(lèi)混合石灰調(diào)制成膏狀，把瓷片斷茬間的縫隙填補(bǔ)上。這樣修復(fù)過(guò)的瓷器既結(jié)實(shí)還不會(huì)漏水，可以繼續(xù)使用。匠人使用的這種皮繩手鉆，主要由一個(gè)鉆頭和一把系著細(xì)繩的弓子組成，使用的時(shí)候?qū)⒗K子纏在鉆頭上，來(lái)回拉動(dòng)弓子，讓鉆頭在瓷器上鉆孔。瓷器修復(fù)能否成功，全在于這把鉆頭夠不夠鋒利，能不能打出符合要求的小孔，所以才有了這么一句話：“沒(méi)有金剛鉆，別攬瓷器活兒?！?br/>　　這種技術(shù)歷史悠久，明萬(wàn)歷年間來(lái)中國(guó)的傳教士利瑪竇就曾經(jīng)在他寫(xiě)給教廷的《中國(guó)札記》一書(shū)中提到過(guò)該項(xiàng)修補(bǔ)技法：“這種瓷器……如果破了，再用銅絲焊起來(lái)，就是盛湯水也不會(huì)漏……”這里所講的“焊”，并非焊接，而是用鋦子把碎瓷片連接起來(lái)。
　　舊時(shí)之所以使用這種修復(fù)方法，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)生產(chǎn)力所限，沒(méi)有高強(qiáng)度的粘接材料，為了保證瓷片間的連接牢固，只能用銅質(zhì)的鋦子進(jìn)行固定。而古董行里進(jìn)行修復(fù)時(shí)，出于牟利需要，把鋦子暴露在外被人看出修復(fù)痕跡是不行的。于是，比民間鋦碗匠人多了一道手續(xù)，便是在需要加鋦子的部位預(yù)先磨出凹槽，把鋦子鑲嵌在瓷胎內(nèi)而不高出瓷器表面，然后在鋦子表面進(jìn)行隨色做舊，以掩蓋修復(fù)痕跡。
　　如果所修復(fù)的器物上存在殘缺，也就是破洞，還需要對(duì)殘缺部位進(jìn)行補(bǔ)配。過(guò)去，古董行修復(fù)瓷器時(shí)，由于當(dāng)時(shí)能夠用于補(bǔ)配的可選材料很少，通常是在小型陶窯內(nèi)燒制一片和缺失部位一樣形狀的瓷片，再將其補(bǔ)配到缺損部位。由于新制作的補(bǔ)配瓷片經(jīng)過(guò)燒制會(huì)有10％～15％的收縮量，因此，制作好的補(bǔ)配件很難嚴(yán)絲合縫地被鑲嵌在缺失的部位，還需要用石灰和膠調(diào)成的灰膏填補(bǔ)縫隙。如此補(bǔ)配好以后，即便經(jīng)過(guò)作色處理，修復(fù)過(guò)的部位依然能夠被看出來(lái)。尤其是在陽(yáng)光下，修復(fù)過(guò)的部位和周?chē)鞑糠值纳珴?、質(zhì)感上的差別往往易于被觀察出來(lái)。
　　
　　修復(fù)工藝今非昔比
　　
　　現(xiàn)代瓷器修復(fù)技術(shù)是在傳統(tǒng)瓷器修復(fù)技術(shù)上發(fā)展而來(lái)。過(guò)去那樣近似“野蠻”的給瓷器“下鋦子”的連接工藝早已不再使用，如今，人們利用化學(xué)工業(yè)的新成果，利用性能優(yōu)良的粘接劑對(duì)破碎瓷器進(jìn)行粘接?？茖W(xué)技術(shù)的進(jìn)步促使瓷器修復(fù)技術(shù)較過(guò)去有了質(zhì)的飛躍。
　　我們就以一件青花瓷為例來(lái)說(shuō)明修復(fù)方式。青花瓷是中國(guó)瓷器的主要品種之一，屬于釉下彩瓷。它的制作工藝是用含氧化鈷的鈷礦色料在瓷坯上繪制紋飾，然后再在其表面罩上一層透明釉，燒成后就是我們看到的青花瓷。
　　一件破損的青花瓷碗，碗身碎成數(shù)塊，口沿還缺了一塊。修復(fù)這件瓷碗之前，首先要清洗瓷碗的碎片，用乙醇或丙酮把碎瓷片表面，尤其是斷面上的油污清洗干凈。這樣做，一是為了器物表面的美觀，更重要的則是為了使器物碎片能夠?qū)訃?yán)密。如果斷面不干凈，甚至有附著物，碎瓷片對(duì)接時(shí)就會(huì)錯(cuò)位，而且瓷片也無(wú)法粘接牢固。這一步看似枯燥，又沒(méi)什么技術(shù)含量，可是這道工序萬(wàn)萬(wàn)馬虎不得，一旦瓷片斷茬上附著的污漬沒(méi)有清理干凈，兩片碎瓷片對(duì)接在一起時(shí)就不會(huì)嚴(yán)絲合縫，哪怕每?jī)善善瑢?duì)接時(shí)僅有細(xì)微的錯(cuò)位，等到所有瓷片對(duì)接在一起時(shí)，就會(huì)因?yàn)檎`差的積累導(dǎo)致所修復(fù)的器物發(fā)生變形，使得修復(fù)失敗。
　　完成上面的準(zhǔn)備工作后，就要開(kāi)始恢復(fù)器物的完整，把碎瓷片之間通過(guò)一些性能優(yōu)良的粘接劑進(jìn)行粘接。所選用的粘接劑要具備無(wú)色、透明、彈性好、耐老化性好且粘接強(qiáng)度高等特性。粘接時(shí)，將調(diào)好的膠粘劑均勻涂抹在瓷片的斷茬上，然后將兩片瓷片對(duì)接并擠壓，用夾具固定，直到粘接劑固化，兩塊碎瓷片就牢牢地粘接在一起。
　　經(jīng)過(guò)上面一步，碎瓷碗的所有碎片都被粘接起來(lái)，造型已經(jīng)得以恢復(fù)。但是因?yàn)樗榇善４娌煌暾?，口沿部位有一塊瓷片丟失了，完成碎片粘接后，瓷碗上依然存在殘缺，所以，還需要對(duì)殘缺部位進(jìn)行補(bǔ)全。由于瓷碗是輪制成型，呈中心對(duì)稱的造型，因此補(bǔ)配殘缺部位時(shí)，可以從完整的口沿部位用石膏翻制一塊模子，然后再將模子固定在瓷碗上存在殘缺的口沿部位，最后將用于修補(bǔ)殘缺瓷胎的填充材料澆注在模子上即完成補(bǔ)配。填充材料一般都會(huì)堆得比瓷碗的瓷胎厚一些，以便隨后進(jìn)行打磨和找平。經(jīng)過(guò)若干小時(shí)，新補(bǔ)配的部位便凝固硬化。于是，拆掉模具，殘缺的口沿就完整了。
　　青花瓷碗上繪滿了漂亮的鈷藍(lán)色花紋，而我們新補(bǔ)配上去的部分是沒(méi)有花紋的，這就需要經(jīng)過(guò)進(jìn)一步處理，在新補(bǔ)配的部位繪制花紋，并使其與器物原件上的花紋銜接緊密，過(guò)渡自然。在繪制紋飾之前，先用粗砂紙對(duì)新補(bǔ)配部位進(jìn)行粗加工，打磨掉凸起的多余部分，再進(jìn)行細(xì)打磨，去掉粗砂紙留下的打磨劃痕，最后用更高目數(shù)的水砂紙或金相砂紙進(jìn)行拋光，使補(bǔ)配部位和周?chē)鞑糠值谋诤褚恢?，用手摸起?lái)平滑圓潤(rùn)。這一步只打磨新補(bǔ)配上去的部分，砂紙不可以磨到瓷碗原件，否則，瓷碗表面的光亮瓷釉就被損壞了。接著，可以開(kāi)始繪制鈷藍(lán)色的花紋了。調(diào)配出濃度適宜的藍(lán)色顏料后，用羊毫筆蘸著色料繪制紋飾，新繪紋飾要與瓷器上原有的紋飾接筆自然，風(fēng)格也要一致。這一步是瓷器修復(fù)中技術(shù)性最強(qiáng)、最需要經(jīng)驗(yàn)的一個(gè)環(huán)節(jié)，雖然說(shuō)來(lái)就是這么簡(jiǎn)單的幾句，可是想要調(diào)出和瓷碗原器上統(tǒng)一的顏色，并繪出風(fēng)格一致的紋飾，就需要有很好的美術(shù)功底了。
　　我們都知道，青花瓷表面有一層透明有光澤的硬硬的釉面，因此完成紋飾繪制后，還需要在紋飾表面進(jìn)行“上釉”，使繪制過(guò)紋飾的新修復(fù)部位具有與瓷碗原件一致的光澤和堅(jiān)硬的質(zhì)感。所謂上釉，并非像燒造瓷器那樣真的涂上釉料，然后經(jīng)過(guò)燒制形成堅(jiān)硬的釉層，而是使用丙烯酸清漆或聚氨酯清漆等原料，利用噴槍在需要做出瓷釉質(zhì)感的部位進(jìn)行噴罩，等待材料干燥后，再用瑪瑙壓子進(jìn)行壓光，用絲絨布進(jìn)行磨光。這樣就可以做出如同瓷釉一般堅(jiān)硬具有光澤的質(zhì)感。
　　通過(guò)這一系列處理步驟，一件破碎的青花瓷碗重新變得完整，經(jīng)過(guò)作色上釉等處理，瓷碗表面的裂縫及新補(bǔ)配部位的修復(fù)痕跡得以掩蓋，一件破碎的青花瓷碗在視覺(jué)上重新恢復(fù)了它的完整性和美觀性。
　　中國(guó)的瓷器種類(lèi)繁多，釉上彩、釉下彩、青花瓷、汝瓷……想要對(duì)各個(gè)窯口的瓷器都能修復(fù)到亂真的程度，就需要修復(fù)者有很好的動(dòng)手能力、色彩感覺(jué)以及對(duì)釉面質(zhì)感的把握和模仿。盡管瓷器修復(fù)的工藝，我們已經(jīng)有所了解，可是同樣的材料、同樣的工藝，操作人不同，修復(fù)后的效果差別很大，想要用這些材料和技術(shù)把一堆破碎的瓷片修復(fù)成一件漂亮的文物，也許真的要有“坐得十年冷板凳”的心態(tài)和定力。
　　當(dāng)今的文物熱和收藏?zé)崾乖S多人認(rèn)識(shí)了瓷器，了解了瓷器的價(jià)值。面對(duì)一件精美而又完好無(wú)缺的瓷器，人們不免感嘆古代匠人高超的工藝，感嘆如此脆弱的藝術(shù)品走過(guò)漫漫歲月依然能夠完好如初；其實(shí)，許多古代瓷器文物都是經(jīng)過(guò)修復(fù)，才完整地呈現(xiàn)在人們面前的。文物修復(fù)專家的鬼斧神工，能使一堆破損的碎瓷片重放光彩。相信過(guò)不了多久，通過(guò)修復(fù)專家的絕倫妙手，意外破損的青釉葵瓣口盤(pán)就會(huì)修復(fù)如初，光彩照人。
　　 【責(zé)任編輯】趙 菲