平實見精致鮮活寫理論

　　一直固執(zhí)地以為理論書籍是十分枯燥的，但在看過這本《電視劇藝術(shù)論》(劉曄原著北京大學(xué)出版社出版)后，方知此書視野之廣大，不惟聚散于藝術(shù)。筆墨情趣間，平實里透出精致，將史論從容結(jié)合，為廣大讀者奉獻(xiàn)了一道鮮活的電視劇理論大餐。
　　眾所周知，中國的電視劇發(fā)展史只有短短的幾十年時間，但其發(fā)展速度和影響卻與之大相徑庭。在短短幾十年的歷史發(fā)展中，電視劇出現(xiàn)了各種體裁、各種風(fēng)格的作品，它們以排山倒海的氣勢走入了尋常百姓家，成為他們精神文化生活的重要組成部分。然而，較之電視劇的發(fā)展，電視劇的理論構(gòu)建卻顯得形單影只、力不從心——為數(shù)不多的理論著作基本上都冠以“影視”研究的名號，其內(nèi)容大都是以電影為研究對象，對于電視劇僅僅是附帶幾筆。的確，研究電視劇需要花費大量的時間和精力。尤其在浮華生態(tài)與物質(zhì)利益最大化的今天，本書作者仍以一種負(fù)重跋涉的耐力潛心研究電視劇理論，并著墨成情于數(shù)十萬字電視劇藝術(shù)理論專著，其間的甘苦、曲折，本書作者當(dāng)然寸心自知，但重要的是，它問世了，適時適當(dāng)?shù)靥钛a了這一領(lǐng)域理論研究專著的空白。
　　誠然，衡量一本書的特點和價值不必巧立太多太玄的名目，一如這本《電視劇藝術(shù)論》，平實里見精致。讀它，文字的末梢就能揣摩出作者對電視劇藝術(shù)研究的人性的溫度。書中內(nèi)容，讀者從篇目中便可了然——章節(jié)分明，實用性強第一章電視劇是一門新興的藝術(shù)；第二章電視劇是綜合性的藝術(shù)；第三章電視劇是以鏡頭表現(xiàn)的戲劇藝術(shù)；第四章電視劇是聲音的藝術(shù)；第五章電視劇是現(xiàn)代技術(shù)支撐的藝術(shù)；第六章電視劇藝術(shù)的商品屬性；第七章電視劇藝術(shù)大眾文化的屬性；第八章電視劇藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展；第九章電視劇藝術(shù)地位的確認(rèn)；第十章電視劇理論的構(gòu)建。僅從章節(jié)的設(shè)置上，我們就不難看出，本書作者在對電視劇藝術(shù)的論述角度的設(shè)置上是較為全面的，幾乎涵蓋了電視劇藝術(shù)所呈現(xiàn)的方方面面。此外，本書作者在全書的論述過程中也闡釋了作者本人的一些獨到的見解。例如作者提出“電視劇是一種新的藝術(shù)，它的鏡語表現(xiàn)和鏡像設(shè)置，都是經(jīng)過反復(fù)錘煉和思考的。它的表演也有自己的特殊規(guī)律”。對于電視劇藝術(shù)所呈現(xiàn)出來的各種特點，本書也進(jìn)行了立體性分析。例如對電視劇藝術(shù)所特有的畫面、色彩、音響亦有總體的把握，書中作者結(jié)合部分有代表性的電視劇作品進(jìn)行了詳盡地分析，使讀者能夠借助作者對部分電視劇的分析感受到電視劇創(chuàng)作的形式美和內(nèi)容美，發(fā)掘出其獨創(chuàng)性的魅力。
　　除此之外，作為電視劇藝術(shù)的專著，本書不再是影視合論，除個別章節(jié)的個別例證外，幾乎全部以電視劇為論證對象，這應(yīng)算是本書最大的一個特點。基于此特點，對電視劇藝術(shù)進(jìn)行全方位的展現(xiàn)，也是本書的氣勢所在。全書對電視劇的各種屬性和藝術(shù)元素的各個環(huán)節(jié)均給予了全景式的分析，并注入了作者獨到的見解。
　　當(dāng)然，本書的作者，同時作為一位長期從事電視劇理論教學(xué)的高校教師(劉曄原，中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院教授，電視劇研究所副所長，自1998年開始擔(dān)任“廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)電視劇創(chuàng)作與理論方向”研究生導(dǎo)師)，在史論結(jié)合上所表現(xiàn)的從容姿態(tài)，無形中實現(xiàn)了其“鮮活寫理論”的撰文初衷。中國電視劇雖然只有短短的幾十年的歷史，但是，由于作品量巨大，內(nèi)容十分繁雜豐富，因而不易把握。本書作者根據(jù)多年的教學(xué)實踐和研究，對電視劇的發(fā)展進(jìn)行了整體性回顧，對于不同時期的作品擇其精要，加以簡要的分析論述，便于回憶和理解。電視劇是具有時效性的藝術(shù)，本書在回顧過程中按照時間分段，列舉出重點作品。以近詳遠(yuǎn)疏為原則，對近年來的電視劇給予更多的關(guān)注，突出了時代性的特點。全書以脈絡(luò)化的形式，解構(gòu)了龐雜的電視劇作品資源。脈絡(luò)的結(jié)構(gòu)，以其縱橫交錯，顯示了作者組織龐雜材料的能力。電視劇作品資源雖然豐富，但在作者脈絡(luò)化的組合中，避免了平面化的堆砌。順理成章地，既增強了理論研究的形象性也擴大了信息量，使讀者在閱讀本書時，于自然流程中，在思考電視劇理論問題的同時，也能對電視劇作品產(chǎn)生更多的感性印象。
　　需要指出的是，《電視劇藝術(shù)論》的價值并不僅僅局限于上述筆者所列舉的幾點，更多亮點還有待讀者細(xì)細(xì)品味。筆者相信，讀罷全書，在體會那閃爍的理論思想靈光和鮮活的電視劇作品之時，我們會得到切實的收獲與啟迪。
　　(作者單位系北京印刷學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)