中國喜劇電影的繁榮與受眾年輕化的影響

　　摘要：近年來，中國喜劇電影悄然走紅，以其獨(dú)特的視角和詼諧幽默的表現(xiàn)手法，受到觀眾的喜愛，逐漸成為了人們津津樂道的討論話題。反觀新時(shí)期喜劇電影的受眾群體，年輕化成為了它逐漸變化的關(guān)鍵詞，喜劇電影通過迎合年青一代的需求心理獲得發(fā)展，同時(shí)作用于他們的成長。
　　關(guān)鍵詞：喜劇電影；受眾群體；影響
　　
　　喜劇是一種通過夸張的手段、詼諧幽默的語言、巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)以及對喜劇人物的刻畫，達(dá)到或諷刺、揭露某種現(xiàn)實(shí)，或抒發(fā)某種情緒，表達(dá)某種情感，讓人在發(fā)笑中引發(fā)深思并得到滿足的藝術(shù)形式。喜劇文化作為一種人們喜聞樂見的文化形式，越來越多地出現(xiàn)在大眾的文化視野和生活中，而隨著時(shí)代的發(fā)展變換，喜劇電影和電視劇則成為了它最為重要的載體與表現(xiàn)形式，并且為其發(fā)展提供了更為廣闊的空間和前景。靜觀我國喜劇電影的現(xiàn)階段狀況，可以發(fā)現(xiàn)年青一代對于喜劇電影的偏愛越來越明顯，并已逐漸發(fā)展成為喜劇電影最核心的受眾團(tuán)體。關(guān)于年青一代與喜劇電影之間存在的相互作用、影響及其內(nèi)在原因，實(shí)在值得我們思考和探討。
　　中國喜劇電影發(fā)展圖景
　　在中國喜劇電影的發(fā)展中，內(nèi)地和香港是兩個(gè)重要的板塊，雖然發(fā)展路線并不相同，但是相互之間的影響卻越來越多，相互借鑒也越來越成為常態(tài)，尤其近年隨著其電影藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，香港和內(nèi)地導(dǎo)演之間的交流隨之也得到了強(qiáng)化，由此相互影響、激蕩，從而形成了今天如此繁榮的局面，使得喜劇電影這一文化形式逐漸占據(jù)了相關(guān)產(chǎn)業(yè)的半壁江山。
　　內(nèi)地喜劇電影產(chǎn)業(yè)真正的發(fā)展是從20世紀(jì)90年代開始，隨著一系列社會時(shí)局不穩(wěn)定的終結(jié)，大眾在享受經(jīng)濟(jì)環(huán)境優(yōu)化發(fā)展的同時(shí)，也在感受著日益加大的壓力需要宣泄，市場需求逐步加大，從而刺激了喜劇電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步與發(fā)展。90年代的喜劇電影繼承并發(fā)展了之前對其的藝術(shù)探索，并且對僵化的產(chǎn)業(yè)機(jī)制、市場行銷進(jìn)行了大動作的開發(fā)，從而為大眾提供了精神上的釋放與狂歡，緩解了社會轉(zhuǎn)型期的陌生與緊張。隨后出現(xiàn)的馮小剛與葛優(yōu)的“黃金搭檔”逐漸通過“賀歲檔”的幾部經(jīng)典之作《甲方乙方》、《大腕》、《手機(jī)》、《天下無賊》等等打破了喜劇電影的沉悶局面，開辟了一個(gè)廣闊的天地，由此喜劇電影開始走向繁榮。其中《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》等喜劇電影作品更是以小成本的投入取得成功，令小成本制作電影看到了突圍的希望。喜劇電影的繁榮同時(shí)帶動了喜劇電視劇的發(fā)展，很多成功的情景喜劇開始出現(xiàn)，這類喜劇在借鑒歐美情景喜劇《我愛露西》、《老友記》、《生活大爆炸》的基礎(chǔ)上，融入中國獨(dú)有的元素，包括風(fēng)土民情、方言俚語、網(wǎng)絡(luò)流行語等，贏得了大批觀眾的喜愛，并出現(xiàn)了一批優(yōu)秀作品，例如《家有兒女》、《武林外傳》、《愛情公寓》等等。正是這些優(yōu)秀作品和喜愛它的廣大受眾，進(jìn)一步推動了中國內(nèi)地的喜劇電影電視劇愈發(fā)繁榮起來。
　　香港作為另一重要板塊，其喜劇電影在最近的幾十年中，先后經(jīng)歷“小市民喜劇”、“市民狂歡”、“無厘頭”等不同類型階段，形成了“港式喜劇”這一獨(dú)特的藝術(shù)形式。由此喜劇這一種特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式也深受港人的偏愛，從最初拍攝的《偷燒鵝》、《莊子試妻》，香港電影的喜劇色彩初見端倪。直到上世紀(jì)70年代，香港經(jīng)濟(jì)騰飛，老百姓在奮斗的艱辛中間接為喜劇電影開辟了發(fā)展的市場空間，港產(chǎn)喜劇開始了其迅猛發(fā)展的時(shí)代。從描繪小人物的人性弱點(diǎn)來反映社會現(xiàn)象與社會矛盾的喜劇，到周星馳的“無厘頭”電影如《大話西游》、《喜劇之王》、《食神》等橫空出世，港式喜劇以其狂歡到近乎癲狂的姿態(tài)肆意宣泄年青一代的迷茫與壓力，同時(shí)也帶來美好的希望。其后，１９97年的香港回歸和亞洲金融危機(jī)，繁榮的港產(chǎn)喜劇陷入低谷，加大與內(nèi)地的合作成了復(fù)蘇的道路上重要的轉(zhuǎn)折。從此，隨著港片的港味淡化、內(nèi)地電影對港式風(fēng)格的借鑒，形成了大華語電影的特有生態(tài)。但也應(yīng)該看到，很多內(nèi)地喜劇電影對于荒誕風(fēng)格的“無厘頭”等手段的使用，越來越低俗化、空虛化，加重了喜劇電影產(chǎn)業(yè)的浮躁現(xiàn)象。
　　喜劇電影通過迎合年輕化需求獲得繁榮
　　喜劇電影的繁榮固然有其自身發(fā)展的階段性緣故，在社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的大環(huán)境下，自身的改革和創(chuàng)新不斷推動著喜劇電影向著主流電影文化的拓進(jìn)。但可以看到，喜劇電影的受眾群體趨向于年輕化，在上映喜劇電影的影廳中，年輕人占據(jù)了絕大多數(shù)，他們或三五成群，或成雙入對地進(jìn)入電影院，希望喜劇電影能給他們帶來輕松和愉悅。分析年輕化的受眾群體對于喜劇電影的喜好原因，我們不難發(fā)現(xiàn)喜劇電影確實(shí)迎合了很多需求，而正是這種需求不斷更新、修正著喜劇電影發(fā)展的方向。
　　娛樂心理的滿足
　　大眾傳媒的一個(gè)非常重要的功能就是提供娛樂，而電影則是大眾傳媒中最重要的組成部分之一，而喜劇電影在這項(xiàng)功能中又發(fā)揮著舉足輕重的作用?，F(xiàn)代社會發(fā)展迅速，人們在社會中所承受的壓力越來越大，喜劇電影最簡單的目的還是博君一笑，通過對于劇情矛盾沖突的巧妙設(shè)計(jì)，喜劇包袱的適當(dāng)運(yùn)用，甚至加入很多如方言俚語之類的喜劇元素，從而讓觀看者在享受喜劇電影特有的場景藝術(shù)和語言魅力所帶來的歡樂的過程中，釋放內(nèi)蓄的壓力，緩解緊張情緒，獲得情感和藝術(shù)的陶冶。
　　擺脫現(xiàn)實(shí)迷茫的滿足
　　青少年處于一個(gè)工作學(xué)習(xí)生活并不穩(wěn)定的階段，隨著性格心智的逐漸成熟，漸漸對社會現(xiàn)實(shí)和未來理想產(chǎn)生較強(qiáng)烈的迷茫感。這種迷茫感逐步滲透進(jìn)他們的日常生活中，成為他們揮之不去的陰影?，F(xiàn)在中國社會處于經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期，傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)備受挑戰(zhàn)，高等教育的逐漸普及都在無形中加大著年輕人的就業(yè)壓力和工作壓力，釋放和擺脫這種情緒成了其空閑時(shí)間的追求。喜劇電影的詼諧和幽默更容易讓人融入其中，更容易對于小人物的刻畫描寫與矛盾沖突產(chǎn)生共鳴，并以一種戲謔的態(tài)度樂觀地對待挫折困難，就像《瘋狂的賽車》中主人公那樣，本該輝煌的人生瞬間墜落，但他仍然以堅(jiān)忍不拔的態(tài)度面對生活，最終在一系列令人捧腹卻又心酸的遭遇中獲得另一種成功。無疑，在給人歡樂的同時(shí)，也給予人不少激勵。
　　憧憬美好事物的滿足
　　喜劇文化藝術(shù)從某種角度來說，是對不完美的事情加以完善、美飾并加入不同的思想、情感元素而構(gòu)成，力求給人以“完美”甚至夢幻化的美學(xué)享受。從小看慣了童話故事的年青一代，仍然保留著內(nèi)心最純潔的生命感悟，他們大多還難以接受悲劇那刻入骨髓的現(xiàn)實(shí)沖擊， 閱歷和經(jīng)驗(yàn)的不足也讓他們在價(jià)值觀中大量存在著對美好事物的憧憬。喜劇電影大多遵循這樣的發(fā)展思路，盡管矛盾沖突不斷，但最終總是善有善報(bào)惡有惡報(bào)，受眾在這樣的擬態(tài)生活空間中往往能體會到比無奈的現(xiàn)實(shí)更美好的生活體驗(yàn)，尋找到情感的終極慰藉。另一方面，喜劇電影的進(jìn)步也是在不斷以另類的眼光打破人們的審美疲勞，在貼近現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新和改變，在輕松愉悅中滿足了青少年對于真、善、美的渴求和幸福生活的向往。
　　人際關(guān)系互動需求的滿足
　　隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展的進(jìn)行，越來越多的年輕人有能力進(jìn)入電影院觀看電影，而喜劇電影的風(fēng)靡也成功使得它成為了越來越多的年輕人群體中的談?wù)撛掝}。喜劇電影以其獨(dú)特的藝術(shù)手段將氛圍調(diào)節(jié)在輕松愉快的節(jié)奏之上，非常適合成為茶余飯后談?wù)摰慕裹c(diǎn)，同學(xué)同事的聚會往往也會選擇這類主題情趣的電影進(jìn)行觀看、談?wù)?。所以這樣的電影在青少年這樣的受眾群體中容易形成漣漪效應(yīng)，以點(diǎn)帶動整個(gè)面，由此波動的范圍更廣，聚焦的注意力也更長久，從而使優(yōu)秀的喜劇電影在票房上非常堅(jiān)挺，這勢必促使喜劇電影發(fā)展得更快速、更優(yōu)質(zhì)。
　　喜劇電影之于年青一代的影響及思考
　　
　　從上面的分析可以看出，喜劇電影通過迎合年青一代的需求，從而獲得了巨大的發(fā)展空間。但也必須看到，正因?yàn)檫@種迅猛的發(fā)展，導(dǎo)致了喜劇電影雖各種風(fēng)格層出不窮，但總體卻是濫而不精，只是因?yàn)槔娴尿?qū)動，都希望能在這片寶藏中大撈一筆，于是便一涌而上。這種現(xiàn)象必然導(dǎo)致很多內(nèi)容空洞浮躁、制作低劣的“爛片”進(jìn)入市場，將喜劇電影市場搞得烏煙瘴氣。近年來例如《熊貓大俠》、《越光寶盒》、《大笑江湖》等“惡搞”喜劇電影的上映，無疑給國產(chǎn)喜劇電影蒙上了一層陰影。很多觀眾表示看完這樣的電影完全不知所云，片中充斥著為了搞笑而搞笑的鏡頭，通過“惡搞”經(jīng)典、歪曲歷史等方式試圖獲得眼球，其空洞的內(nèi)涵和低劣的藝術(shù)性決定了必然失敗的結(jié)局。同時(shí)，這樣的做法使得青少年在觀看影片的時(shí)候得到了很多錯誤思想的引導(dǎo)和灌輸，對于他們的世界觀、價(jià)值觀的成熟以及思想道德素養(yǎng)的培養(yǎng)也形成了負(fù)面影響。把“惡搞”這樣一個(gè)文化現(xiàn)象加入喜劇電影本身就帶有很強(qiáng)的風(fēng)險(xiǎn)性，一不小心便會弄巧成拙，把自嘲和詼諧變成了玩世不恭、信口雌黃，甚至有些影片把顛倒是非當(dāng)成了創(chuàng)新來吸引注意。在《月光寶盒》中，場景不停地變換，肆意惡搞了諸如《赤壁》、《大話西游》、《功夫》等著名電影橋段，但其中心主題卻在惡搞中被沖碎，只剩下一個(gè)個(gè)如幻燈片般變換的搞怪場景，關(guān)羽誦讀的《春秋大義》成了黃色禁書，梟雄曹操變得不男不女……這樣的低級趣味除了招致批評，也會對思想尚未成熟的青少年帶來不利的沖擊和影響。
　　盡管有不少低劣、失敗的作品出現(xiàn)在喜劇電影市場，但也不乏成功的經(jīng)典作品出現(xiàn)。2010年的《人在囧途》，以最樸實(shí)的手法講述了一個(gè)春運(yùn)中的故事，兩位主人公反差強(qiáng)烈，卻在一路的巧合遭遇中逐漸產(chǎn)生了相似的感悟，并在最后成為朋友，各自得到了相對圓滿的結(jié)局。這樣質(zhì)樸的刻畫人物，將其融入在最貼近現(xiàn)實(shí)的故事中，一個(gè)個(gè)笑料不著痕跡地如戳刺在社會的荒誕和可笑處，給觀眾尤其是年青一代以正確的引導(dǎo)、強(qiáng)烈的共鳴。電影在最后的圓滿也向大家傳輸了善有善報(bào)的思想，并給人描繪了一幅溫馨的家庭畫面，帶來了這種擬態(tài)生活空間的幸福感以及對現(xiàn)實(shí)生活美好的追求和向往。這樣的影片不僅揭露和諷刺了一些社會現(xiàn)實(shí)，也對青少年的身心健康發(fā)展有著良好的教育效應(yīng)。
　　喜劇電影的繁榮對于電影產(chǎn)業(yè)的貢獻(xiàn)是巨大的，它在推動經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)，也促進(jìn)了社會文化的發(fā)展。只有給予其市場合理的引導(dǎo)和調(diào)節(jié)，才能將這種推動力最大限度地發(fā)揮到極致，而不能只看到可喜的一面便聽之任之，忽視了它對于年輕化受眾的負(fù)面影響。這種引導(dǎo)當(dāng)然需要社會各方面的共同參與，比如文化等相關(guān)政府部門應(yīng)加強(qiáng)監(jiān)管審核，對于低劣惡俗的電影予以杜絕，同時(shí)加強(qiáng)對知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)力度，為文化市場提供良好的發(fā)展空間。只有在源頭把握住方向，才能真正做到有力的引導(dǎo)；再就是學(xué)校家庭也應(yīng)加強(qiáng)對青少年的引導(dǎo)、教育，可以通過一些藝術(shù)鑒賞的課程，將正統(tǒng)的電影思想傳輸給青少年，讓他們能夠有足夠的鑒別能力，從而從自身出發(fā)抵制庸俗文化的侵入，同時(shí)也要加強(qiáng)其法律意識，認(rèn)識到無節(jié)制的模仿抄襲和篡改歪曲經(jīng)典是不正確的；還有喜劇電影領(lǐng)域和社會媒體輿論需要營造良好的文化氛圍，以創(chuàng)新作為發(fā)展的根本，將誠實(shí)守信、公平正義等社會所提倡的思想道德揉入藝術(shù)創(chuàng)作中，從而凈化掉一些低劣的作品，更有利于產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。
　　作為電影文化產(chǎn)業(yè)中風(fēng)頭正勁的一部分，喜劇電影占據(jù)了各大影院的公映欄，更是占據(jù)了年青一代觀影愛好的很大一部分。喜劇文化已經(jīng)滲透蔓延到人們生活的各個(gè)角落，以它一貫的作風(fēng)調(diào)侃著社會的不公與無奈，慰藉了許多或憤懣或迷茫的年輕人。他們需要優(yōu)秀的喜劇電影作品緩釋社會發(fā)展帶來的緊張和壓力，同時(shí)也要警惕失敗的作品對于社會造成的負(fù)面影響，只有這樣，才能充分發(fā)揮它的藝術(shù)魅力，為社會的和諧美好做出獨(dú)特的貢獻(xiàn)。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]陸建卿. 中國喜劇電影笑里滄桑中的魅影流光[J]. 文