熱門導(dǎo)演“群聊”不希望電影是杯摻水的威士忌

　　奧斯卡前夕，《好萊塢報(bào)道》對(duì)好萊塢最具有代表性的幾位導(dǎo)演進(jìn)行集體專訪，這也是幾位大導(dǎo)演第一次面對(duì)同行袒露心聲。
　　記者：我們先來聊聊美國電影協(xié)會(huì)（MPAA）分級(jí)的問題。德里克，你怎么看待NC-17（17歲以下觀眾禁止觀看）這個(gè)分級(jí)？
　　德里克·斯安弗朗斯：得知《藍(lán)色情人節(jié)》被評(píng)為NC-17級(jí)時(shí)我很震驚，我想這個(gè)評(píng)級(jí)并非針對(duì)影片中的激情畫面而是因?yàn)橛捌瑺I造的氣氛。我們侵入了他們私密的內(nèi)心空間，也許會(huì)讓觀眾感到不適，某種程度上這或許算是一種褒獎(jiǎng)。但我也為我的演員們感到委屈：他們?nèi)硇牡赝度氲侥欠N脆弱的情景之下，挑戰(zhàn)生理的極限，卻不能被更多觀眾欣賞。好萊塢傳奇導(dǎo)演、演員約翰·韋恩（John Wayne）在《蓬門今始為君開》（The Quiet Man）中有這么一句臺(tái)詞：“酒就是酒，水就是水。”我不希望自己的電影是杯摻水的威士忌，要做我就要做純威士忌。編者注：德里克·斯安弗朗斯其后申訴成功，MPAA在12月8日將《藍(lán)色情人節(jié)》評(píng)級(jí)改為R級(jí)——限制級(jí)，17歲以下必須由父母或者監(jiān)護(hù)人陪伴觀看）
　　湯姆·霍伯：《國王的演講》因?yàn)槠谐霈F(xiàn)十余處臟話就被評(píng)為R級(jí)。有意思的是，這些臟話都是在心理治療時(shí)出現(xiàn)的，而不是在激情或爭吵場面中。MPAA評(píng)級(jí)體系的矛盾在于，他們可以結(jié)合劇情看待暴力場面，卻不能結(jié)合劇情看待粗口，完 全不管片中粗口出現(xiàn)的環(huán)境。
　　記者：大衛(wèi)，《斗士》（The Fighter）看上去并不像達(dá)倫的《摔跤王》（The Wrestler）那么暴力。那是你的意見，還是制片公司要求？
　　大衛(wèi)·O·拉塞爾：這是部完全按我們自己的想法做的電影。其實(shí)最困難的是塑造一個(gè)人物和他存在的空間，在表現(xiàn)人性的可悲可笑的同時(shí)又讓人心生同情；觀眾不見得喜歡這個(gè)人物，但他們不會(huì)質(zhì)疑他的真實(shí)。這正是電影深深吸引我的地方。
　　記者：德里克，《藍(lán)色情人節(jié)》你準(zhǔn)備了12年，期間你是靠什么為生的？人們都覺得導(dǎo)演在為影片募集贊助方面有呼風(fēng)喚雨的能力，但你的預(yù)算只有350萬美元。
　　斯安弗朗斯：在《藍(lán)色情人節(jié)》上我一分錢都沒賺到。歸根結(jié)底，經(jīng)費(fèi)太少。某種程度上，這算是我自掏腰包拍的一部電影，他們付我的片酬我都砸在電影上了。沒有其它選擇，能怎么辦？為了謀生，我也拍過一些商業(yè)紀(jì)錄片和廣告。
　　記者：我型我素是否能準(zhǔn)確概括你們這一行的特征？有沒有什么改變？
　　斯安弗朗斯：詹姆斯·卡梅?。↗ames Cameron）就是那種我型我素的人。但總體來說現(xiàn)在的導(dǎo)演風(fēng)格變得靈活多了，每個(gè)導(dǎo)演都有獨(dú)特的拍攝手法。
　　記者：對(duì)導(dǎo)演來說最重要的素質(zhì)是什么？
　　斯安弗朗斯：耐心。
　　查羅登科：我認(rèn)為是把握全局的洞察力和管理頭腦。節(jié)奏是快還是慢？演員們的狀態(tài)是怎樣的？何時(shí)該讓他們自由發(fā)揮？何時(shí)應(yīng)當(dāng)給他們壓力？
　　阿羅諾夫斯基：眼下拍電影越來越難了。我拍《摔跤王》的時(shí)候，大家都在質(zhì)疑我為什么找米基·洛克（Mickey Rourke）拍一部講摔跤的電影？片子上映后反響不錯(cuò)，這讓我以為讓娜塔麗·波特曼這樣專業(yè)的演員來拍《黑天鵝》會(huì)更容易被投資人接受，但結(jié)果爭取預(yù)算時(shí)反而比《摔跤王》難度更大。
　　記者：為什么？
　　阿羅諾夫斯基：《黑天鵝》不算是一部類型電影，誰也說不好它確切的定位。當(dāng)大家坐下來談但只有你一個(gè)人一心想拍這部電影，難度就太大了。雪上加霜的是，眼下獨(dú)立電影的投資金額都在縮水，簡直是困難重重。
　　好萊塢報(bào)道：湯姆，在拍攝外來素材的時(shí)候，你是否還會(huì)把自己當(dāng)作導(dǎo)演呢？
　　霍伯：應(yīng)該是當(dāng)作改編編劇兼導(dǎo)演吧。 我曾經(jīng)和安東尼·明格拉（Anthony Minghella）探討過自編自導(dǎo)。他說當(dāng)你身兼編劇和導(dǎo)演時(shí)，導(dǎo)演只是編劇中的一個(gè)步驟；而執(zhí)導(dǎo)別人創(chuàng)作的劇本，從一開始你和劇本就是對(duì)立關(guān)系，因?yàn)槟阋獣r(shí)刻保持警惕，出現(xiàn)漏洞要及時(shí)修改。我一直希望自己的劇本也能給我這種感覺。我從十幾歲第一次拍電影開始，一直都是自編自導(dǎo)。正因?yàn)閯”臼亲约簩懙?，所以一時(shí)間很難發(fā)現(xiàn)劇本問題。但是拍別人的劇本，第一次看劇本我就能發(fā)現(xiàn)問題，而且對(duì)于如何改編有十分明確的想法。
　　記者：你們回頭再看自己作品，都覺得滿意嗎？
　　阿羅諾夫斯基：我有一次這樣的經(jīng)歷，當(dāng)著很多人和工作人員播放我的一部電影的片段，當(dāng)時(shí)放的是《圓周率》。我恨不得找個(gè)地縫鉆下去。那種感覺就像14歲那年被父母發(fā)現(xiàn)你寫的情詩，真是太丟臉了。
　　好萊塢報(bào)道：你們是否認(rèn)為當(dāng)前的大環(huán)境對(duì)獨(dú)立電影來說很艱難？
　　霍伯：是的，但并不是說獨(dú)立電影就晦澀生硬難以接受。獨(dú)立電影的風(fēng)險(xiǎn)需要制片人來承擔(dān)，也就是說，除了應(yīng)對(duì)緊張的預(yù)算，我們還要自擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。