銀都應(yīng)給力南方電影

　　銀都要為南方電影給力，將精力和優(yōu)勢(shì)與南方的電影力量結(jié)合，運(yùn)用香港電影、電影人骨子里富于都市感的優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮其最大功能，力爭(zhēng)在可能的短時(shí)間內(nèi)令失衡的“南弱北強(qiáng)”有所改善。
　　
　　60年來(lái)，香港銀都機(jī)構(gòu)（以下簡(jiǎn)稱銀都）為中國(guó)電影作出過重要貢獻(xiàn)。在新形勢(shì)下，銀都未來(lái)應(yīng)有何作為？
　　從歷史上看，銀都其實(shí)是中國(guó)最早的合拍公司。早在上世紀(jì)五六十年代就曾先后與北影、上影和珠影合拍過不少優(yōu)質(zhì)影片。其中，與珠影合作的《七十二家房客》不斷被翻拍，可見影響之巨。
　　現(xiàn)在中國(guó)電影的狀況是南弱北強(qiáng)、南貧北富、南靜北躍。此現(xiàn)象與中國(guó)當(dāng)今的經(jīng)濟(jì)發(fā)展剛好相反，十分奇特。事實(shí)上，幾乎所有賣座影片都為北方題材并由北方電影機(jī)構(gòu)出品，電影人也多活躍在北方。但從文化上看，無(wú)論《三槍拍案驚奇》、《大笑江湖》，還是《讓子彈飛》這些賣座影片仍然是反應(yīng)農(nóng)業(yè)社會(huì)文化的電影。這些影片賣座，就意味著中國(guó)當(dāng)今仍未曾進(jìn)入現(xiàn)代工業(yè)化社會(huì)。當(dāng)然，這與高票價(jià)（特別像京滬穗深這樣的一線城市）與進(jìn)入影院觀眾的人口構(gòu)成有極大關(guān)系。筆者曾作過小范圍調(diào)研發(fā)現(xiàn)，在這些一線城市，外來(lái)人口（即北漂南下的務(wù)工者）占了觀眾的六成（深圳更高達(dá)八成），即原居民觀眾人口則只占四成。也就是說，不少賣座影片迎合了從中小城鎮(zhèn)、農(nóng)村到大城市的觀眾的審美情趣，而這些人口大多均從尚未發(fā)達(dá)地區(qū)進(jìn)入了京滬穗。相反，這些大市原居民觀眾則未必對(duì)此等影片感興趣。從國(guó)內(nèi)票房前三位的粵京滬來(lái)看，外來(lái)人口也最多。
　　當(dāng)下的電影有兩大特質(zhì)：電影是屬于都市的；電影是屬于雄性的。
　　對(duì)絕大多數(shù)人而言，電影營(yíng)造的是夢(mèng)。向往大都市生活，是中外百姓“夢(mèng)”的主流。中國(guó)當(dāng)下城市群的出現(xiàn)以及城市化進(jìn)展，正符合邁向發(fā)達(dá)國(guó)家的路徑。對(duì)許許多多北漂或南下創(chuàng)業(yè)、打工者來(lái)說，他們向往北京、向往上海、向往廣州，也不外如是。香港電影為何男明星占優(yōu)而女星則顯弱？在香港電影發(fā)展高峰期可以看到，從李小龍到成龍到李連杰到現(xiàn)在的甄子丹，從周潤(rùn)發(fā)到梁朝偉、劉德華，無(wú)不是由他們來(lái)主導(dǎo)票房。這些經(jīng)驗(yàn)證明，電影確實(shí)屬于雄性，好萊塢也不例外。
　　所以，銀都要為南方電影給力，將精力和優(yōu)勢(shì)與南方的電影力量結(jié)合，運(yùn)用香港電影、電影人骨子里富于都市感的優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮其最大功能，力爭(zhēng)在可能的短時(shí)間內(nèi)令失衡的“南弱北強(qiáng)”有所改善。當(dāng)然，香港電影也是南方電影一部份。但在香港電影人紛紛北上之際，銀都也有責(zé)任令香港電影不至像香港工業(yè)紛紛北移那樣出現(xiàn)“空心化”。如何令香港不至空心的同時(shí)也能與上海、廣州的南方電影力量結(jié)合，這就要看銀都的智慧和魄力了。
　　當(dāng)然，當(dāng)CEPA（內(nèi)地與香港經(jīng)貿(mào)關(guān)系協(xié)定）深入實(shí)施之際，當(dāng)安樂、思遠(yuǎn)等在內(nèi)地注冊(cè)的電影公司均可在內(nèi)地拍片而不必經(jīng)“第二合拍公司”這個(gè)流程之際，銀都當(dāng)然也不應(yīng)困守在香港。
　　銀都六十年，她應(yīng)走向一個(gè)更輝煌的時(shí)代。