收視率并非決定因素 單機(jī)喜劇日漸強(qiáng)勢(shì)

　　北京時(shí)間9月19日上午8時(shí)，第63屆美國(guó)電視艾美獎(jiǎng)在洛杉磯諾基亞劇院舉行頒獎(jiǎng)典禮。吉姆·帕森斯（Jim Parsons）憑借《生活大爆炸》（The Big Bang Theory）中的謝爾頓·庫(kù)珀一角衛(wèi)冕喜劇類視帝，喜劇類最佳女主角歸屬《胖子的愛情》（Mike & Molly）的梅麗莎·麥卡西（Melissa McCarthy）。獲得19項(xiàng)提名的《廣告狂人》（Mad Men）最終斬獲劇情類最佳劇集，這也是《廣告狂人》第四次獲得該獎(jiǎng)?！栋凉?賢妻》（The Good Wife）中的朱莉安娜·瑪格麗絲（Julianna Margulies）眾望所歸獲得劇情類最佳女主角，劇情類最佳男主角則花落《勝利之光》（Friday Night Lights）中的凱爾·錢德勒（Kyle Chandler）。
　　《摩登家庭》（Modern Family）成為喜劇類大贏家，將最佳劇集、最佳編劇、最佳女配角和最佳男配角四座獎(jiǎng)杯收入囊中，邁克爾·阿蘭·斯皮勒（Michael Alan Spiller）憑借該劇獲得最佳導(dǎo)演。導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）憑借歷史黑幫劇《海濱帝國(guó)》（Boardwalk Empire）獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
　　在迷你劇和電視電影類獎(jiǎng)項(xiàng)中，《唐頓莊園》（Downton Abbey）摘得包括最佳迷你劇、最佳迷你劇導(dǎo)演、最佳編劇和最佳迷你劇女配角在內(nèi)的四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，和《摩登家族》并列獎(jiǎng)杯數(shù)第一。因主演《泰坦尼克號(hào)》為中國(guó)觀眾熟知的凱特·溫絲萊特（Kate Winslet）則憑借在《欲海情魔》（Mildred Pierce）中的出色表現(xiàn)拿下最佳迷你劇女主角大獎(jiǎng)。
　　
　　獎(jiǎng)項(xiàng)趨于保守 寵兒地位不變
　　
　　《廣告狂人》：風(fēng)光背后的危機(jī)
　　2005年以來(lái)，今年第一次出現(xiàn)HBO的兩部劇集同時(shí)出現(xiàn)在劇情類的獎(jiǎng)項(xiàng)競(jìng)爭(zhēng)中——《海濱帝國(guó)》和《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》（Game of Thrones），盡管此前權(quán)威人士一致認(rèn)為這次的最佳劇集將歸于HBO，但最終AMC《廣告狂人》在連續(xù)三年包攬最佳劇集獎(jiǎng)項(xiàng)后，今年再次將這一榮譽(yù)收入囊中?？磥?lái)AMC的精良制作、出色劇本和實(shí)力派表演仍是艾美獎(jiǎng)評(píng)委們的偏愛。但也要看到，盡管這幾年獲獎(jiǎng)不斷，收視率也在不斷走高，可是《廣告狂人》相對(duì)狹窄的受眾人群注定了其影響力有限。雖然一貫作風(fēng)保守的艾美獎(jiǎng)用這個(gè)劇集表明了“我們重視劇集質(zhì)量而非收視率”的態(tài)度，但該劇從第四季就傳出要被砍的消息，最新第五季的拍攝播出被一推再推，劇中角色也遭遇“裁員”，AMC還會(huì)繼續(xù)為《廣告狂人》埋單多久仍充滿變數(shù)。
　　《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》是劇情類最佳劇集提名的最大黑馬，在艾美獎(jiǎng)的權(quán)威人士眼中，這部由當(dāng)代美國(guó)奇幻小說作家喬治·R·R·馬?。℅eorge R.R. Martin）同名小說改編的奇幻劇集奢華、血腥、黑暗、古怪于一身，美國(guó)電視藝術(shù)學(xué)院主席約翰·沙夫納（John Shaffner）曾認(rèn)為，《權(quán)力的游戲》最優(yōu)秀的地方在于劇情設(shè)計(jì)的出人意表——當(dāng)然這與原著作者參與編劇有著密不可分的關(guān)系。雖然《權(quán)力的游戲》未能如愿拿獎(jiǎng)，但今后此類“龍與騎士”的魔幻題材電視劇將在好萊塢再掀旋風(fēng)。
　　
　　《摩登家庭》：精準(zhǔn)描繪現(xiàn)實(shí)
　　喜劇類今年被提名的六部喜劇都是美國(guó)國(guó)家公共電視網(wǎng)的作品。比起前幾年，曾在艾美獎(jiǎng)中拿獎(jiǎng)拿到手軟的《辦公室》（The Office）和《我為喜劇狂》（30 Rock）都漸漸勢(shì)微，《歡樂合唱團(tuán)》（Glee）帶來(lái)的新鮮感也逐漸淡去，最為中國(guó)觀眾喜聞樂見的《生活大爆炸》開播四季以來(lái)第一次進(jìn)入最佳劇集戰(zhàn)圈，但最后《摩登家庭》明顯更受艾美獎(jiǎng)口味，包攬了喜劇類中的最佳劇集、最佳導(dǎo)演、最佳劇本、最佳男女配角五項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為最大贏家，并顯現(xiàn)出取代連莊三屆的《我為喜劇狂》成為下一個(gè)喜劇霸主的氣勢(shì)。
　　采用“偽紀(jì)錄片”方式拍攝的《摩登家庭》之所以成功，不僅因?yàn)槠湓谶@種真真假假之間為故事找到適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式，更因?yàn)閯≈屑彝コ蓡T之間的相處方式不是慣常美劇所留給我們的那種印象。作為一部單機(jī)拍攝的喜劇，《摩登家庭》所展現(xiàn)的家庭成員間的相處模式精準(zhǔn)地描繪當(dāng)下美國(guó)的家庭關(guān)系，比如父權(quán)和男權(quán)不再是一個(gè)家庭惟一有發(fā)言權(quán)的決策者，取而代之的是每個(gè)家庭成員都擁有發(fā)表自己意見的權(quán)利等。擁有這些引發(fā)共鳴的社會(huì)元素，是該劇獲得評(píng)論界和普通觀眾雙重認(rèn)可的重要原因。
　　
　　《欲海情魔》：女主角的“個(gè)人秀”
　　有不少人認(rèn)為，艾美獎(jiǎng)今年將“最佳迷你劇”和“最佳電視電影”兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)合并是為了防止HBO繼續(xù)“獨(dú)霸”這一領(lǐng)域，然而HBO的《欲海情魔》仍被視為這一獎(jiǎng)項(xiàng)最大的奪獎(jiǎng)熱門——21項(xiàng)提名展現(xiàn)的霸氣無(wú)人能敵，而主演這一劇集的奧斯卡影后領(lǐng)銜凱特·溫絲萊特也是迷你劇/電視電影類最佳女主角的不二人選。
　　自從HBO下決心制作這部迷你劇之后，幾乎沒有人懷疑溫絲萊特會(huì)憑借此劇在金球獎(jiǎng)和艾美獎(jiǎng)上風(fēng)光無(wú)限，因?yàn)檫@就是一部為她量身打造的劇集：大蕭條時(shí)代里，艱難維生的母親，殘缺破碎的家庭，以及女主角從始至終麻煩不斷的人際關(guān)系。所有的角色都圍繞在女主角周圍，仿佛眾星捧月。該劇雖然收視乏善可陳，但凱特·溫絲萊特在如此廣闊空間下的表演發(fā)揮讓這一獎(jiǎng)項(xiàng)的其他競(jìng)爭(zhēng)者望塵莫及。
　　
　　單機(jī)拍攝喜劇優(yōu)勢(shì)繼續(xù)
　　
　　在今年艾美獎(jiǎng)六部最佳喜劇劇集提名中，除《生活大爆炸》是采用多機(jī)拍攝的情景喜劇之外，《摩登家庭》《辦公a8HByQaNFXTWx6BGPFbBc2ByakwAigRLL2WH1ZzDzNk=室》《公園與游憩》《我為喜劇狂》和《歡樂合唱團(tuán)》均為單機(jī)拍攝。
　　雖然新老電視制作人一致認(rèn)為，在制造“笑”果方面，單機(jī)與多機(jī)具有同樣的潛力，然而艾美獎(jiǎng)評(píng)審的口味卻如同蹺蹺板，來(lái)回?fù)u擺，只是這一次向單機(jī)喜劇作品的傾斜取向很有可能在近幾年延續(xù)。30年前，多機(jī)拍攝的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)，風(fēng)靡一時(shí)。曾在《風(fēng)流醫(yī)生俏護(hù)士》（MASH）、《飲勝吧》（Cheers）、《歡樂一家親》（Frasier）、《辛普森一家》（The Simpsons）等多部美劇中擔(dān)任編劇與導(dǎo)演的肯·列文（Ken Levine）稱：“回顧六十年代，最熱門的喜劇《貝弗利山人》（The Beverly Hillbillies）、《糊涂偵探》（Get Smart）、《安迪·格里菲思》（The Andy Griffith Show）均為單機(jī)拍攝。到了七十年代，突然一夜間成了多機(jī)拍攝的天下。”
　　上世紀(jì)八九十年代，美國(guó)誕生了《宋飛傳》（Seinfeld）和《飲勝吧》兩部經(jīng)典的多機(jī)情景喜劇，但此后出現(xiàn)了大量粗制濫造的跟風(fēng)之作。廣播公司也開始依賴于簡(jiǎn)單的模式：豬肉配土豆，肥佬配嬌妻。對(duì)此，《摩登家庭》執(zhí)行制片人史蒂夫·萊維坦（Steve Levitan）說：“當(dāng)?shù)搿_始—笑料—大笑’的固有模式后，‘笑’果大打折扣?；蛟S是因?yàn)殡娨曊嫒诵?，或許是因?yàn)閅ouTube和網(wǎng)絡(luò)，觀眾渴望更真實(shí)的內(nèi)容?！比缃瘢瑔螜C(jī)拍攝的趨勢(shì)為尋求突破創(chuàng)新的主流電視喜劇打開了一扇窗，它提高了“真實(shí)度”，與話劇相比，它更像電影，采用特寫鏡頭或紀(jì)錄片形式的訪談，拉近了劇集與觀眾的距離。演員對(duì)著攝影機(jī)表演，而非對(duì)著攝影棚里的觀眾。此外，喜劇中的笑料在純視覺角度上也能得以體現(xiàn)，依靠拍攝方法，剪輯與特寫能夠輕松地引人發(fā)笑，而不需要額外的臺(tái)詞補(bǔ)充。
　　不斷涌現(xiàn)的單機(jī)喜劇吸引了不少電視屆之外明星的青睞，比如亞歷克·鮑德溫（Alec Baldwin）、羅伯·勞（Rob Lowe）、伊利亞·伍德（Elijah Wood）等在大銀幕上成名的電影明星，都在其中找到了自己的位置，這一隊(duì)伍目前仍在繼續(xù)壯大。“由于單機(jī)劇集與電影十分相似，因此能夠吸引更優(yōu)秀的演員?！薄段覟橄矂】瘛返闹谱魅思嬷餮莸倌取し普f：“比如布萊恩·科蘭斯頓這樣出色的演員，也可以在AMC的《制毒師》（Breaking Bad）中找到不亞于電影的優(yōu)秀且極具表演空間的角色。”
　　
　　史蒂夫·萊維坦回憶說：“單機(jī)拍攝的《人人都愛雷蒙德》（Everybody Loves Raymond）走的是舊式路線，這部劇在今后五十年中依然搶手。然而眼下的大熱劇《社區(qū)學(xué)院》（Community），在我看來(lái)十年后也許就無(wú)人問津?！蔽阌怪靡桑瑑?yōu)秀的單機(jī)喜劇與多機(jī)喜劇比比皆是。二者最大的區(qū)別是，在單機(jī)喜劇中，攝影機(jī)本身已經(jīng)成為重中之重，這在某種程度上也是一種“回歸”。