播音創(chuàng)作中虛聲的運用

　　摘要：播音創(chuàng)作要求播音員在聲音形式上要根據(jù)內(nèi)容和思想感情表達需要而有所變化，且講求虛實的結(jié)合。本文著重闡述了虛聲在播音創(chuàng)作中所起的作用，以及運用虛聲應(yīng)該堅持的原則，從而揭示出虛聲運用的一般技巧和規(guī)律。
　　關(guān)鍵詞：播音創(chuàng)作 虛聲 運用
　　
　　播音創(chuàng)作的語言形式異彩紛呈，變化多樣。虛聲是有聲語言運用的一種形式，張頌在他的《朗讀學(xué)》中是這樣闡述的：“虛聲是指聲輕氣多的聲音，而不是指完全的氣音。”虛聲是和實在響亮的“實聲”相對而言的，有聲語言的表達講究虛實結(jié)合，即以實聲為主兼用虛聲，虛聲的運用是有講究的，不可隨意使用。在播音創(chuàng)作中恰當?shù)剡\用虛聲，有利于內(nèi)容主題的揭示和思想感情的有效表達。
　　虛聲在播音創(chuàng)作中的作用
　　感情表達，抒發(fā)肺腑之聲。虛聲的運用往往可以對思想感情的表達起到深化作用，比如在表達驚異、愛憐、歌頌等情感時，當用實聲不能完全表達其意時，適當?shù)丶尤胩撀暱梢栽黾痈星榉至浚沟谜Z句表達有韻味、有色彩。如朗誦“啊，親愛的祖國”這一句子，如果用純實聲來表達，會顯得剛健明亮，但是會缺乏一種發(fā)自內(nèi)心的真切生動感，如果加些虛聲，就可充分表達出發(fā)自肺腑的熱愛、歌頌；再如艾青的詩《我愛這土地》中“為什么我的眼里常含淚水，因為我對這土地愛得深沉”，其中“愛得深沉”如果聲音放緩，氣息下沉，增加胸腔共鳴，再加上虛聲運用，會體現(xiàn)出一種厚重深沉的感覺，增加表達的效果。
　　時空描繪，營造獨特意境。虛實聲結(jié)合可以體現(xiàn)時空的變化，這種情況一般可用實聲來體現(xiàn)距離上近的、時間上近的，這樣會給人一種真切、實在之感，而用虛聲來體現(xiàn)時間和空間上遠的，這樣會給人一種縹緲、迷蒙感，增加對比效果，從而營造出一種獨特的時空意境。比如，余光中的詩《鄉(xiāng)愁》中有這樣的句式：“我在這頭，母親在那頭”、“我在這頭，新娘在那頭”、“我在這頭，大陸在那頭”，在朗讀這首詩的時候，處理這樣的句子，可以把“我在這頭”用實聲來處理，而“××在那頭”可以用相對虛的聲音形式來處理，這樣就可以表現(xiàn)出一種距離感，有了“近”和“遠”的空間感覺。
　　虛實聲的轉(zhuǎn)化，也可營造動態(tài)的時空變換，由近及遠可用“由實轉(zhuǎn)虛”的表達方式，由遠及近可用“由虛轉(zhuǎn)實”的表達方式。比如“大河，你奔流著、奔流著、奔流著……”這句話，朗讀時，如果采用“由實轉(zhuǎn)虛”法，可以表示大河由近流向遠方的感覺，反之，則可以表示由遠流到近處的感覺，這樣就使聽者感到了一種空間上的變化，增加了表達的形象感和藝術(shù)的真實性，就像影視鏡頭由于攝錄的角度不同會產(chǎn)生不同的表現(xiàn)和表達效果一樣。
　　語言塑造，體現(xiàn)語境要求。人物的語言塑造在不同的語言環(huán)境條件下有著不同的要求，虛聲往往可用來表達人物的某些語言狀態(tài)，如虛弱無力、竊竊私語、心里暗想、神秘詭異、怕別人聽到而有意壓低聲音等。播音創(chuàng)作者也應(yīng)該根據(jù)自己的現(xiàn)實經(jīng)驗和理解把握好聲音的表達。如表現(xiàn)即將犧牲的戰(zhàn)士的言語：“這，這，是我，我的黨費，同志們一定要戰(zhàn)斗到底……”這里可用虛弱延緩的語氣來表達戰(zhàn)士有氣無力但又要竭力說出自己想說的話的人物情態(tài)。在小說《紅巖》里有這樣的描述：“……他（余新江）忽然一轉(zhuǎn)身，面對著全室的人，眼里不可抑制地涌出滾燙的淚水?！?！炮聲，解放軍的炮聲！’”
　　畫線的句子，是余新江對著一屋子難友說的話，因為身在有敵人把守的囚房，不能讓敵人發(fā)現(xiàn)，所以，這里雖然表達的是興奮、激動、驚喜的情緒，但不能用高的實聲，而應(yīng)有所控制。這里可以用有意壓低的短促激越的虛聲來表達，這樣既可表達出真實的心情，又不至于被敵人發(fā)現(xiàn)，這就是藝術(shù)表現(xiàn)的真實性。
　　重音強調(diào)，突出語句目的。虛中見實，實中見虛是重音強調(diào)的方法之一，這種方法和其他重音強調(diào)方法一樣，可以突出語句的目的。虛聲也可用于重音的強調(diào)，方法可以是實中見虛，也可以是虛中見實，應(yīng)該根據(jù)內(nèi)容和感情的需要靈活掌握。這里虛聲的使用，往往會起到突出某種語義的作用，比如安靜、輕巧、陰柔、暗淡、渺茫、迷蒙等。比如這樣一句話：“同學(xué)們在教室里嘻嘻鬧鬧，唯有李芳在自己的座位上無聲地呆呆地坐著。”其中“無聲的”就可以用虛聲來處理，這里用輕的虛的聲音，在聲音形式上和“無聲的”狀態(tài)是相符的，可以使得“安靜的狀態(tài)”表達更加形象化。
　　當然，以上作用并不完全是各自獨立、毫不相干的，它們往往相互聯(lián)系、彼此融合，共同體現(xiàn)在虛聲運用過程當中。
　　虛聲運用應(yīng)堅持的原則
　　虛聲使用是動態(tài)靈活，而不是靜止刻板的。虛聲的使用不是機械的、刻板的、單一的，而是靈活的、變化的、多樣的，是虛實結(jié)合、或由實轉(zhuǎn)虛、或由虛轉(zhuǎn)實的，虛聲的使用與否是由思想感情的表達目的決定的，而不是故弄玄虛、肆意而為的。就虛聲本身使用而言，也會因表達感情需要而有不同的表現(xiàn)形式，或聲多氣少，或聲氣參半，或聲少氣多；或短促，或延綿，或深沉，或輕巧，或熱烈，或柔和，不一而足。根據(jù)“虛”的程度和強度來分，可以把虛聲分為以下幾種情況：稍虛，這種虛聲一般是氣少聲多，相對于實聲稍虛些；半虛，這種虛聲是氣聲參半，一半聲音一半氣息相伴相攜；多半虛，這種虛聲氣多聲少，其相對于氣聲要實一些；純虛聲，就是我們所說的氣聲，這種情況下，聲帶不振動，只是氣流從喉頭沖出。當然以上的分法只是粗略的分法，實際上虛聲的“虛”的程度和強度并無明顯的界限。這些除了純虛聲，也就是氣聲之外，都可能會在播音表達中出現(xiàn)。
　　虛聲的使用要講究“虛實結(jié)合”，而不能一虛到底。“聲音的虛實能體現(xiàn)不同的感情色彩，實聲音質(zhì)圓潤，剛健明亮，適合樸實的敘述；虛聲柔和暗淡，氣息聲音顯，適合抒發(fā)肺腑的情感。”注意虛實結(jié)合，不可一虛到底，也要避免聲音過實。虛聲使用過分會顯得矯揉造作，虛情假意，或顯得氣弱無力；虛聲使用得不夠或干脆一實到底，會顯得生硬甚至拙劣，這樣都會影響思想感情的有效表達。
　　虛聲和實聲是相對而言的，使用的情況也是相對的，有人可能會理解成如果是大的、重的、亮的、剛的就用較實的聲音，而相反如果是小的、輕的、暗的、柔的就用相對虛的聲音，這樣處理的話不無道理，然而情況并不盡然，其實，前者照樣可以用虛聲來表達，可以增加感情色彩，比如：“這個廣場可真大啊！”這里的大，可以用在聲音加重延長的同時也可以加上虛聲，以表示對廣場之大的慨嘆。相對而言，如果是向小、向弱、向暗、向輕的情況，可用虛聲來表達感情色彩，也可不用，使用與否要看表達思想感情的需要。故而虛聲的使用不僅會使聲音向弱、向暗、向柔、向低、向輕，而且也可以向強、向亮、向剛、向高、向重，故而聲音形式會呈現(xiàn)虛而弱、虛而暗、虛而柔、虛而低、虛而輕，同時也可呈現(xiàn)為虛而強、虛而亮、虛而剛、虛而高、虛而重。播音創(chuàng)作要求創(chuàng)作主體的聲音要有彈性，聲音彈性是聲音的變化，虛聲又是聲音彈性的一種表現(xiàn)形式，它與實聲相對應(yīng)，通過虛實結(jié)合，塑造出意境之美、時空的變化，表達豐富的情感。
　　虛聲使用是受思想感情支配的，而不是支配思想感情的。內(nèi)容決定形式，虛聲只是有聲語言的表現(xiàn)形式，而不是內(nèi)容本身，它的運用是受文章的思想感情決定的。不同的文體虛聲的使用情況也有所不同，文藝性題材中虛聲的使用較為多一些，這是由此類文體的特點決定的，因為文藝性稿件主觀色彩濃些，虛構(gòu)的成分較新聞稿件多得多，追求的是藝術(shù)的真實，使得在有聲語言表達上呈現(xiàn)“以實為主，虛實結(jié)合”的特點；而新聞性題材，尤其是消息類題材，因為它追求的是客觀的真實性，因此聲音形式是“中音區(qū)、小實聲”，通訊類可以有少量虛聲的使用。姚喜雙在《播音學(xué)概論》中這樣闡述：“通訊播音有時采用虛聲或虛實結(jié)合的語言表達方法，評論播音為體現(xiàn)出語氣的肯定和論理的堅定，多用實聲而盡量不用虛聲?！币虼?，虛聲和其他聲音形式一樣，都是受作品的內(nèi)容和表達的思想感情決定的，切不可本末倒置，否則就會弄巧成拙，影響播音創(chuàng)作的效果。
　　參考文獻：
　　1.王璐、吳潔茹：《新編播音員主持人語音發(fā)聲手冊》，北京：中國國際廣播出版社，2006年版。
　　2.張頌：《朗讀學(xué)》，北京：北京廣播學(xué)院出版社，1999年版。
　　3.張頌：《朗讀美學(xué)》，北京：北京廣播學(xué)院出版社，2002年版。
　　4.張頌：《中國播音學(xué)》，北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2007年版。
　　5.姚喜雙：《播音學(xué)概論》，北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2004年版。
　　（作者單位：衡水學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院）
　　編校：董方曉