彭玉麟《秋色圖》小賞

　　近日，筆者在石家莊市博物館藏品中見到一幅名為《秋色圖》的扇頁(yè)，繪者為彭玉麟。該扇頁(yè)紙本、設(shè)色，縱18.3厘米，橫53.6厘米。扇頁(yè)畫面左上起用濃淡相間墨筆加色勾染出菊花葉子及筋脈，所繪主題為三朵盛開的姿態(tài)各異、傲霜綻放的菊花。以淡墨勾菊瓣，藤黃填色，些許濃墨強(qiáng)調(diào)幾瓣輪廓分出層次并點(diǎn)花蕊：此畫筆墨灑脫，畫面淡雅生動(dòng)，生機(jī)盎然。扇頁(yè)右上題詩(shī)一首“莫惜朝衣準(zhǔn)酒錢，淵明身即是(此)花仙，重陽滿滿杯中泛，一縷黃金是一年”，落款為“壬申秋九月作，藕胎仁兄大人雅鑒，雪琴弟彭玉麟”，下鈐“雪琴”篆書朱文印一枚。此題詩(shī)源自南宋楊妹子(即宋寧宗楊皇后)所作《題菊花圖》。
　　此畫全然不同于他一生中所畫的眾多梅樹、梅花之風(fēng)格。
　　彭玉麟(1816～1890)宇少鶴，后改字雪琴，號(hào)退省庵主人。祖籍湖南衡陽市衡陽縣渣江，生于安徽省安慶府。清朝著名政治家，軍事家。清末水師統(tǒng)帥，湘軍首領(lǐng)，人稱雪帥。與曾國(guó)藩、左宗棠并稱“大清三杰”，與曾國(guó)藩、左宗棠、胡林翼并稱大清“中興四大名臣”，湘軍水師創(chuàng)建者、中國(guó)近代海軍奠基人。官至兩江總督兼南洋通商大臣，兵部尚書。彭玉麟于軍事之暇，繪畫作詩(shī)，書法奇峭，下筆立就，不輕與人書。善畫梅，老干繁枝，鱗鱗萬玉，一生所作不下萬本，每成一幅，必蓋一章日“傷心人別有懷抱”，曰“一生知己是梅花”。
　　彭玉麟之所以一生鐘愛畫梅是有原因的。彭玉麟的父親彭鳴九曾在安徽做過巡檢，官職極其的低微，在任期間兢兢業(yè)業(yè)、廉潔清明。雖被推為“皖中循吏之最”，卻官囊如洗，而且英年早逝，彭玉麟十來歲就和弟弟隨同母親與外婆居住。外婆有一養(yǎng)女名叫梅姑與他年齡相仿，但輩份上卻是他小姨。兩人青梅竹馬，彭玉麟迫于封建禮教與母親的壓力無法和梅姑結(jié)為連理，只能娶鄒氏為妻，但心卻始終記掛著梅姑。彭母則在鄒氏的唆使下把梅姑嫁與他人，梅姑出嫁四年以后，死于難產(chǎn)。彭玉麟傷心得捶胸頓足，在梅姑墳前立下誓言，要一生畫梅，以萬幅梅花紀(jì)念她。此后他一直獨(dú)居，就連《曾國(guó)藩日記》和《郭嵩燾日記》中，都不約而同地提到他“每談家事為之嘆息”，“無家事之歡”。此后40余年他無論軍務(wù)、政務(wù)多么繁忙，每個(gè)夜晚都會(huì)深情揮筆，描繪梅花，通過筆觸在紙、絹上的揮灑，借梅花搭通與梅姑之間的橋梁，傾吐他心中對(duì)梅姑凄緩哀絕的情思，最終畫完萬幅梅花，完成了自己立下的誓言。
　　彭玉麟一生所畫梅花不下萬本，但菊花卻尤為稀少，因此而更顯珍貴。我們從此畫題款中的內(nèi)容來分析得知，此畫是畫給“藕舲仁兄大人”的。而“藕舲仁兄大人”乃時(shí)任禮部尚書兼順天府尹，恩賞紫禁城騎馬的萬青藜。萬青藜(1821～1883)字文甫，號(hào)照齋，亦號(hào)藕舲，九江府德化縣人，清道光元年(1821年)生于縉紳之家，自幼聰明，才學(xué)過人，學(xué)官弟子員出身。年僅二十歲點(diǎn)為翰林，少年得志，名震朝野。初授翰林院編修，擢升侍講侍讀學(xué)士，署國(guó)子監(jiān)祭酒。自此，萬青藜仕途一路通達(dá)，從宣宗到德宗，入閣四朝。說到九江府自然會(huì)提到鼎鼎大名的晉人陶潛陶淵明，原來這個(gè)“藕舲仁兄”卻與陶淵明是同鄉(xiāng)。時(shí)值壬申年即同治十一年(公元1872年)九月菊花盛開之際，且不論是萬青藜向彭雪帥索畫也好或者是彭玉麟奉命巡閱長(zhǎng)江沿岸水師，疏陳事宜，劾罷哨官后回京師有事求于“藕舲仁兄”而送畫一幅也好，繪下此幅菊花圖?！懊诽m竹菊”本是傳統(tǒng)中國(guó)花烏畫中常見的題材，自古就是中國(guó)文人心目中的“四君子”。而菊花又是中國(guó)文人人格和氣節(jié)的寫照，借菊花傲立寒霜的品質(zhì)比擬藕舲仁兄的高潔情操。
　　清代花鳥畫風(fēng)格多樣，清初以惲壽平的“沒骨”寫意花鳥獨(dú)具風(fēng)流。八大山人不拘成法，筆意恣肆，章法奇致。
　　中期的金農(nóng)、李方膺、鄭燮、李鱓、黃慎、汪士慎、羅聘和高翔為代表的“揚(yáng)州八怪”以鮮明的個(gè)性、深刻的思想、耐人尋味的筆墨情調(diào)和清新狂放的藝術(shù)趣味活躍在花鳥畫壇。
　　晚清的花鳥畫壇異軍突起，這一時(shí)期由于作為經(jīng)濟(jì)、文化中心的上海聚集了好多畫家，他們大膽變革古法，銳意求新，產(chǎn)生了對(duì)后世影響深遠(yuǎn)的“海上畫派”。以趙之謙為代表的早期海派畫家，擅長(zhǎng)書法，以書法、篆刻入畫，用筆老辣滄渾，頗具金石味，艷而不俗，雍容大度。之后的海派畫家如虛谷、四任(任頤、任熊、任薰、任預(yù))、王禮、倪田、張熊、吳昌碩等等，都各顯風(fēng)采，體貌紛華。與之同時(shí)的“嶺南畫派”亦風(fēng)格卓然，以居巢、居廉兄弟的“撞水”“撞粉”的花鳥畫技法獨(dú)冠一方。
　　而作為與“海上畫派”同一時(shí)期的彭玉麟，雖無法和這大畫派的諸多名家相提并論，但以他多年畫梅之功力來寫菊，游刃有余，用筆灑脫中見規(guī)矩，氣韻靈動(dòng)，加之引用南宋楊妹子(即宋寧宗楊皇后)所作的《題菊花圖》詩(shī)，可謂相得益