《良友》畫(huà)報(bào)中的日本形象

　　摘要：《良友》畫(huà)報(bào)是我國(guó)現(xiàn)代新聞出版史上第一本大型綜合性新聞畫(huà)報(bào)①，內(nèi)容題材廣泛，涉及國(guó)內(nèi)外政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、城鄉(xiāng)建設(shè)、文藝、影視、體育等方面，在其創(chuàng)辦近20載的漫長(zhǎng)歷程中不乏對(duì)中國(guó)近鄰日本的圖像展現(xiàn)。20世紀(jì)20~40年代是中日關(guān)系的多事之秋，《良友》畫(huà)報(bào)通過(guò)由編輯者精心選擇、刻意重組的圖像形式將其建構(gòu)的日本形象呈現(xiàn)給讀者，帶領(lǐng)讀者從理性的角度去審視中日關(guān)系，尤其在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期對(duì)于作為侵略者的日本形象的描繪及民族意識(shí)覺(jué)醒之宣傳功不可沒(méi)。本文以圖像傳播的視覺(jué)特點(diǎn)出發(fā)，區(qū)別于文字傳播，換一個(gè)視角看日本，再現(xiàn)這20載《良友》畫(huà)報(bào)中所呈現(xiàn)的日本形象，并探討讀者由此獲知的可能的對(duì)日認(rèn)識(shí)。
　　關(guān)鍵詞：《良友》畫(huà)報(bào) 日本形象 中日交流 圖像 視覺(jué)傳播
　　
　　隨著印刷出版事業(yè)的日益繁盛和傳播技術(shù)的日漸發(fā)達(dá)，相對(duì)于早期的文字符號(hào)傳播，圖像等視覺(jué)傳播進(jìn)入人們的視野，成為另一傳播信息的符號(hào)?！读加选樊?huà)報(bào)采用圖片、漫畫(huà)、攝影、文字等多種符號(hào)形式，率先使用影寫(xiě)版技術(shù)和照相版三色印刷，開(kāi)啟了中國(guó)畫(huà)報(bào)史的新時(shí)代，它詳盡報(bào)道中外時(shí)事，介紹美術(shù)名作、文化藝術(shù)等，對(duì)于日本形象的展現(xiàn)也不遺余力?！读加选樊?huà)報(bào)第四任主編馬國(guó)亮認(rèn)為《良友》畫(huà)報(bào)能暢銷五大洲的主要原因之一是它對(duì)時(shí)事的重視，這也是《良友》畫(huà)報(bào)在20世紀(jì)20~40年代中日關(guān)系惡劣、戰(zhàn)亂不斷時(shí)期真實(shí)展現(xiàn)日本形象的價(jià)值所在，這種視覺(jué)傳播在一定程度上折射出當(dāng)時(shí)國(guó)人對(duì)日本的認(rèn)識(shí)及對(duì)受眾日本印象的塑造。
　　《良友》畫(huà)報(bào)簡(jiǎn)介
　　《良友》畫(huà)報(bào)1926年2月在滬創(chuàng)刊，由良友印刷公司出版。初為月刊，自1934年7月改為半月刊，半年后，又恢復(fù)為月刊。1937年“八一三”抗戰(zhàn)爆發(fā)后?？齻€(gè)月，之后出了兩期16開(kāi)本，隨即又恢復(fù)為9開(kāi)本，出了6期后再次?？?939年2月在上海復(fù)刊，正常出版至1941年12月后，因太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)而停刊。1945年10月在大陸出版了最后一期。《良友》畫(huà)報(bào)共有五任主編：伍聯(lián)德、周瘦鵑、梁得所、馬國(guó)亮、張沅恒。其圖片涉及廣泛，可稱為百科式大畫(huà)報(bào)?！读加选樊?huà)報(bào)單期最高印數(shù)曾達(dá)4萬(wàn)份，半數(shù)分銷海外各地，所以人稱有我國(guó)僑胞的地方，pwuvMTwl+V65P/l2amAHQ3R2lEzGgppum3T+jmZieKk=一定能找到《良友》畫(huà)報(bào)的讀者，享有“良友遍天下”的美譽(yù)。
　　運(yùn)用圖片進(jìn)行報(bào)道是《良友》畫(huà)報(bào)最突出的特色。20年間，它所刊登的彩圖有400余幅，照片達(dá)3.2萬(wàn)余幅，展現(xiàn)出一幅幅世界局勢(shì)的動(dòng)蕩不安、中國(guó)軍政學(xué)商之風(fēng)云變幻、社會(huì)風(fēng)貌、文化藝術(shù)、戲劇、電影、名勝古跡的巨大畫(huà)卷，為后人通過(guò)精彩的圖片了解社會(huì)提供了珍貴的資料。對(duì)現(xiàn)今的讀者來(lái)說(shuō)，《良友》畫(huà)報(bào)中史料之豐富，足以成為考察一個(gè)時(shí)代的窗口。
　　作為與中國(guó)“一衣帶水“的鄰邦，自古國(guó)人就對(duì)日本充滿了好奇與想象。日本自1868年明治維新后一直想要成為世界強(qiáng)國(guó)，20世紀(jì)20~40年代，日本軍國(guó)主義侵略中國(guó)的野心萌發(fā)，頻頻借口發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，國(guó)人震驚了，對(duì)這個(gè)敵國(guó)有迫切了解的需要，而作為那個(gè)時(shí)期中國(guó)最為重要、最有影響力的畫(huà)報(bào)，無(wú)疑給國(guó)人打開(kāi)了觀察日本、了解日本的一扇窗戶。
　　日本圖像主題聚焦
　　《良友》畫(huà)報(bào)中關(guān)于日本的圖像內(nèi)容豐富駁雜，但因中日關(guān)系處于特殊時(shí)期，還是以中日戰(zhàn)事類為最多。從《良友》畫(huà)報(bào)的目錄和畫(huà)報(bào)各個(gè)專欄里涉及的日本圖像（如“國(guó)際話題”、“國(guó)際時(shí)人素描”、“國(guó)際舞臺(tái)”、“世界各地婚禮寫(xiě)真”）來(lái)看，大致可分為以下四個(gè)主題類型：
　　中日戰(zhàn)事類。此類數(shù)量最多，從當(dāng)時(shí)的中日關(guān)系來(lái)看也說(shuō)明媒體在民族救亡中所展現(xiàn)的時(shí)代內(nèi)涵?！懊嫦蛉珖?guó)，建構(gòu)了對(duì)民族和民族主義核心問(wèn)題的認(rèn)識(shí)與理解”。②
　　20世紀(jì)20年代中后期，中國(guó)內(nèi)憂外患，尤其是日本正處心積慮地準(zhǔn)備對(duì)中國(guó)大肆侵略。1928年5月的濟(jì)南慘案震動(dòng)全國(guó)，5月30日出版的《良友》畫(huà)報(bào)第26期上作了多達(dá)8個(gè)版面的報(bào)道，刊載了萬(wàn)國(guó)新聞社王小亭冒死所攝關(guān)于日本出兵山東釀成慘案的十余幅圖片，“北伐軍入濟(jì)南及被日軍繳械”、“日軍在濟(jì)南武力行動(dòng)之情形”等圖片中北伐軍被日兵繳械捆綁如囚徒，有眼鼻被割去或用火油燒死的慘狀，令人戰(zhàn)栗，將日軍施虐的猖狂和我軍死傷的慘狀一一呈現(xiàn)。第28期“紐約華僑反日暴行巡游”代表了海外僑胞的愛(ài)國(guó)行動(dòng)。
　　1931年“九一八”事變爆發(fā)，《良友》畫(huà)報(bào)第62期10月號(hào)隨即刊載了“日本侵占沈陽(yáng)”、“暴日橫行”為題的多幅照片，真實(shí)地展示了日兵侵略的兇殘、中國(guó)人民的苦難，將一個(gè)借口對(duì)中國(guó)實(shí)行武力侵占的日本軍國(guó)主義形象公之于眾。第64期還利用漫畫(huà)手段刊載一幅題為《國(guó)難感慨》的畫(huà)，畫(huà)上一輛涂滿搶劫、殘殺、死亡的日本列車轟隆隆開(kāi)進(jìn)中華民國(guó)的大門，而張學(xué)良則在門旁弓腰旁觀，形象直觀，發(fā)人深思。
　　1937年“七七”盧溝橋事變的爆發(fā)揭開(kāi)了中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的序幕，至日本投降也就是《良友》畫(huà)報(bào)在大陸出版的最后一年1945年，在這八年抗戰(zhàn)中以抗日主導(dǎo)思想為理念的《良友》畫(huà)報(bào)與中日戰(zhàn)事相關(guān)的題材更是數(shù)量龐大。日軍“八一三”侵滬后，上海許多刊物包括后來(lái)辦起來(lái)的“與《良友》畫(huà)報(bào)同類的畫(huà)報(bào)如《時(shí)代》、《美術(shù)生活》、《新生》等均先后停刊，《良友》畫(huà)報(bào)是唯一從上海遷至香港出版的畫(huà)報(bào)③”。在1937年7月15日出版的第130期，刊登了中國(guó)軍隊(duì)堅(jiān)守盧溝橋的大幅照片，還刊出了抗敵負(fù)傷的士兵、事件發(fā)生后中日雙方代表用繩索縋入宛平城舉行停戰(zhàn)交涉的圖片。抗戰(zhàn)過(guò)程中，戰(zhàn)地?cái)z影記者還為畫(huà)報(bào)拍攝了大量抗戰(zhàn)前線的照片，比如俞創(chuàng)碩奔赴華北前線，拍攝的戰(zhàn)士嚴(yán)陣以待抗擊日寇的多幅新聞?wù)掌?。在揭露日軍暴行方面，記者王小亭在“八一三”日寇的硝煙中拍攝的在戰(zhàn)火中失去了父母，跌坐在殘?jiān)珨啾谙绿淇薜膵牒⒌恼掌?br/>　　眾多反映日軍侵略的照片有力地控訴和揭發(fā)了日本帝國(guó)主義在中國(guó)犯下的滔天罪行?！读加选樊?huà)報(bào)就是通過(guò)這些現(xiàn)實(shí)的、貼近的、真實(shí)的圖片，附以簡(jiǎn)單的說(shuō)明，將文字與圖片有機(jī)結(jié)合，通過(guò)視覺(jué)傳播，給受眾帶來(lái)極大的震撼，日本帝國(guó)主義繼東北之后，妄圖掠奪華北的野心躍然于圖上，并深入人心。
　　日本時(shí)事類?！读加选樊?huà)報(bào)第2期“日本加藤首相逝世”的圖片新聞，刊登了加藤首相學(xué)生時(shí)代的照片，并附文字說(shuō)明：“于去年臥病旬日，忽而薨去了。日本人很是哀悼而痛惜的，但我卻是不然。他死了我獨(dú)不悲，反而很快樂(lè)，為什么呢？恐怕不要講，我們中國(guó)人大半都像我的意念吧。我這番話或許有些人會(huì)說(shuō)我太無(wú)仁心，但是我再進(jìn)一步問(wèn)問(wèn)：我們中國(guó)的二十一條由何而來(lái)？由誰(shuí)而來(lái)？更還有立那種日本對(duì)待中國(guó)不利的條約是誰(shuí)最劇烈主使的呢？諸位想透恐怕不獨(dú)不哀他的死，還要吃他的骨肉呀?！雹艿?5期將國(guó)內(nèi)二十一條的重要人物以及日本政要人物如日皇大正、日外務(wù)大臣加藤高明、日首相大隈重信、日使日置益等一一示眾，并刊登《二十一條密約》摘要，采用圖文結(jié)合的方式將其建構(gòu)的日本政治人物形象地呈現(xiàn)給受眾，作為反面教材使受眾樹(shù)立民族的正氣。
　　《良友》畫(huà)報(bào)第74期刊出漫畫(huà)，將日本軍政要人與漢奸的丑惡或兇殘嘴臉暴露在公眾眼前。另外還有日本橫濱開(kāi)港紀(jì)念盛會(huì)、瑞典皇子參觀日本天皇陵墓、日本皇子高松宮游覽朝鮮名勝、日本新舊天皇交替、日本海軍登岸、日本鐵路覆車慘劇、日本第一次普選各黨之競(jìng)爭(zhēng)及勝利者之慶祝，均為簡(jiǎn)要的圖片新聞。
　　日本社會(huì)及獵奇性的展示。這類信息包羅萬(wàn)象、紛繁雜亂。從皇室、首相、明星到普通婦女，從軍事兵器展示到弓術(shù)、舞蹈表演、音樂(lè)會(huì)、繪畫(huà)藝術(shù)和服裝、發(fā)式，可謂五光十色、無(wú)奇不有。如日本影星歌川子女士、扶桑電影界明星之姿態(tài)、日本皇宮壁畫(huà)、日本新兵器等。第9期以兩個(gè)版面刊出10幅照片，均為身著泳裝姿態(tài)各異的日本女子，標(biāo)題合稱《扶桑女子出浴圖》，以吸引讀者的眼球，⑤用獵奇的眼光看日本，想象日本。第44期“世界各地婦女”用兩頁(yè)的版面，圖文并茂地介紹世界各地婦女的文化特質(zhì)和生活習(xí)俗，其中認(rèn)為日本女性最溫柔，以服從為美德，服裝之款式及配色皆美。以圖片的傳播優(yōu)勢(shì)建構(gòu)了日本女性的特點(diǎn)。第101期“民族的象征”選擇了各個(gè)民族國(guó)家的代表性建筑，演繹被人們集體認(rèn)同的符號(hào)意義，其中富士山作為日本的代表，象征著自強(qiáng)不息、艱苦卓絕的精神。
　　
　　《良友》畫(huà)報(bào)為人們打開(kāi)了一扇了解日本的窗戶，以視覺(jué)的獨(dú)特傳播方式進(jìn)行全方位掃描，為受眾描繪了一幅幅五彩斑斕的日本圖像，呈現(xiàn)出了一個(gè)多彩的日本社會(huì)面貌。
　　中日間的交流。雖然20世紀(jì)20~40年代中日戰(zhàn)事不斷，但兩國(guó)的文化交流并沒(méi)有因此斷絕。作為“以攝影、繪畫(huà)方式所產(chǎn)生的圖像作為其話語(yǔ)系統(tǒng)的主要表達(dá)符號(hào)”⑥的《良友》畫(huà)報(bào)尤其關(guān)注中日間的美術(shù)交流。
　　《良友》畫(huà)報(bào)1926年第11期的美術(shù)展覽會(huì)一欄中有一張題為《美術(shù)展覽會(huì)中日本畫(huà)家揮毫及當(dāng)時(shí)的觀眾》的照片，在1928年第25期上有一張中日藝術(shù)家的合影，署名“日本繪畫(huà)家有島生馬氏(左第二人)游滬攝影”，合影中還有畫(huà)家關(guān)紫蘭、陳抱一和他的日本妻子陳范美。在1929年第39期藝術(shù)界一欄還刊登了同年參加全國(guó)美展的日本畫(huà)家寺內(nèi)萬(wàn)治郎的另一幅畫(huà)作《鏡》，在這幅畫(huà)的旁邊有兩行小字“日本第九屆帝國(guó)藝術(shù)展覽會(huì)獲最優(yōu)秀獎(jiǎng)作品”。據(jù)了解，1920年至1930年共舉辦了五次“日華繪畫(huà)聯(lián)合展覽會(huì)”，1930年年初在五屆日華繪畫(huà)聯(lián)合展覽會(huì)的基礎(chǔ)上，中日藝術(shù)界同志會(huì)最終成立。《良友》1930年第44期上就刊登了“中日藝術(shù)同志會(huì)在覺(jué)林開(kāi)幕會(huì)宴留影”，這張照片是中日美術(shù)界交流史上非常珍貴的圖片數(shù)據(jù)。
　　此外，《良友》畫(huà)報(bào)1931年第58期“中日繪畫(huà)展覽之中國(guó)出品”，1934年第91期的“中國(guó)留日學(xué)生美展出品”，其他一些繪畫(huà)展欄目里也有不少日本圖畫(huà)和國(guó)人參展圖畫(huà)，《良友》畫(huà)報(bào)通過(guò)這些圖片展現(xiàn)了中日民間文化交流的友好一面，不僅給受眾以視覺(jué)上美的享受，而且加深了對(duì)日本藝術(shù)界的認(rèn)識(shí)。
　　除了美術(shù)上的交流，《良友》畫(huà)報(bào)1926年第8期刊有“日本馬術(shù)大家小倉(cāng)豐來(lái)華游歷”，第9期“中日聯(lián)歡會(huì)慶賞中秋”，報(bào)道稱為晚會(huì)特制之月餅，“一面印中日邦交圓滿，一面印中日人民團(tuán)圓”。第17期日本“佛教徒來(lái)華視察團(tuán)”等，不管是帶有外交性質(zhì)的還是民間的中日交流，這些圖像的建構(gòu)多少塑形了受眾日本友好的一面，在這戰(zhàn)亂年代顯得格外重要。
　　結(jié)語(yǔ)
　　《良友》畫(huà)報(bào)歷時(shí)20載，1954年從上海遷居香港出版，“繼續(xù)秉承其為時(shí)代立言造像的一貫傳統(tǒng)”⑦在過(guò)去的20年內(nèi)憂外患時(shí)期，在中日關(guān)系惡劣時(shí)期，《良友》畫(huà)報(bào)踐行創(chuàng)辦者伍聯(lián)德“以出版業(yè)保國(guó)育民，以印刷業(yè)富國(guó)強(qiáng)民”的使命，使其成為“中國(guó)新聞史乃至世界新聞史上不可多見(jiàn)的文化刊物，其刊行時(shí)期之長(zhǎng)、印刷裝幀之美、內(nèi)容之豐富、影響范圍之廣以及藝術(shù)與文化兩大主題的默契……堪稱新聞史上的一座豐碑”。⑧
　　分析重現(xiàn)畫(huà)報(bào)中的日本形象，我們發(fā)現(xiàn)這紛繁龐雜的圖像中一個(gè)對(duì)華擴(kuò)張侵略者的形象與一個(gè)先進(jìn)、現(xiàn)代的資本主義社會(huì)形象以及民間友好交流的并存，而這些形象的建構(gòu)基于《良友》畫(huà)報(bào)五任編輯者各自的編輯視野，實(shí)現(xiàn)了這一多重形象的傳播。因?yàn)楫?huà)報(bào)選擇怎樣的日本圖像、描繪如何的日本，都一定程度上形塑了受眾的日本印象，受眾正通過(guò)對(duì)畫(huà)報(bào)中日本圖像的共同閱讀，建立起趨向劃一的日本形象。
　　作為20世紀(jì)民國(guó)時(shí)期20年內(nèi)認(rèn)識(shí)、了解日本的一個(gè)重要媒介，《良友》畫(huà)報(bào)通過(guò)編輯的選擇、重組所刊載的日本圖像以視覺(jué)傳播進(jìn)入公眾閱讀的視野，參與了這一時(shí)期國(guó)人對(duì)日本形象的建構(gòu)。
　　注 釋：
　?、佗冖蔻撷鄥枪校骸丁戳加选诞?huà)報(bào)與上海都市文化》，湖南師范大學(xué)出版社，2007年版，第333頁(yè)，第152頁(yè)，第203頁(yè)，第362頁(yè)，第336頁(yè)。
　　③馬國(guó)亮：《良友憶舊——一家畫(huà)報(bào)與一個(gè)時(shí)代》，生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店出版社，2002年版，第245頁(yè)。
　?、堋读加选?，1926年3月，第2期。
　?、輨⒂狸疲骸睹褡寰韧鲋械纳虡I(yè)媒體覺(jué)醒——以〈良友〉畫(huà)報(bào)為例》，《南京政治學(xué)院學(xué)報(bào)》，2007（2）。
　　參考文獻(xiàn)：
　　1.《良友》畫(huà)報(bào)1～172期。
　　2.臧杰：《天下良友——一本畫(huà)報(bào)里的人生“傳奇”》，青島出版社，2009年版。
　　3.陳平原、夏曉虹：《圖像晚清》，百花文藝出版社，2001年版。
　　（作者單位：浙江工商大學(xué)日本語(yǔ)言文化學(xué)院）
　　編校：董方曉