于細(xì)微處見真情

　　親情，永遠(yuǎn)是作文的主題之一。那些歌詠親情友情愛情的篇章，古往今來不知有多少，總是能打動我們的心。一首《游子吟》，三十個字，令我們傳唱千年?！按饶甘种芯€，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉?！痹谶@短短的三十個字里，有情節(jié)，有細(xì)節(jié)，有感受與體會，不是一般的抒情可比?？梢妼懹H情一類的文章，細(xì)節(jié)是非常重要的。
　　我常常對同學(xué)們說，寫記敘類文章，細(xì)節(jié)就是力量。如果沒有細(xì)節(jié)，再多的抒情議論都是蒼白無力的。我們還是來看看，一些經(jīng)典的文章是怎樣寫的吧。
　　我至今還記得母親最早傳授給我的一個經(jīng)驗。(“至今還記得”，說明記憶深刻，影響深遠(yuǎn))那時我大約四歲，我家也剛剛搬到芝加哥郊區(qū)的帕克里奇。我急于交上新朋友，但很快我就發(fā)現(xiàn)這并非易事。(遇到困境，為后文作鋪墊)每當(dāng)我到外面去玩耍時，鄰居的孩子們不是嘲笑我就是欺負(fù)我，有時還將我推來推去或?qū)⑽掖虻乖诘亍?具體寫自己陷入的困境)每當(dāng)這時我都會哭著跑回家去，再也不出家門了。(遇到困難，“我”的應(yīng)對方式是逃避)媽媽靜靜地觀察了幾周后，(“靜靜”二字，寫出了媽媽對女兒的關(guān)心，以及冷靜的態(tài)度)終于(“終于”二字，暗示著一個漫長的觀察與思考的過程，表明媽媽作出的決定并不是魯莽的，是經(jīng)過深思熟慮的)有一天當(dāng)我又一次跑回家時，我看到媽媽在門口等著我。她對我說，家里容不得膽小鬼。她讓我回去勇敢地面對欺負(fù)我的孩子。(對當(dāng)時媽媽的行為詳加記敘)我又走出家門，這讓別的孩子和我自己都大吃一驚，他們沒料到我會這么快又回來了。(媽媽的決定給了“我”勇氣，“我”不再逃避?？梢妺寢尩倪x擇才是正確的選擇)等下次再遇到挑戰(zhàn)時，我就鼓起了勇氣，我終于以自己的勇氣贏得了新朋友。(局面完全改觀，這是媽媽所希望看到的，而媽媽對孩子的影響，不只是一時的，而是一生的)直到很久以后，媽媽才向我承認(rèn)她躲在窗簾后看著，并為我所要遇到的一切擔(dān)心著。(補(bǔ)敘一句當(dāng)時媽媽的心情，母愛之情表達(dá)得更細(xì)致)
　　這是希拉里·克林頓回憶兒時情景的一個片斷。正是當(dāng)年她媽媽對她的貌似懲罰式的激勵，使她不得不面對自己的困境而不是逃避，從此改變了她遇到挑戰(zhàn)時所采取的態(tài)度，這影響了她的一生。在這里，情節(jié)的交代簡潔明了，行文干凈利落，事與理交融在一起，情感的表達(dá)內(nèi)斂而深刻。
　　我們再來看一個例子。
　　20歲，我的兩條腿殘疾了。(看似輕描淡寫的一句交代，背后卻有著驚心動魄的變故，不管是誰遇到這樣的困難，都是痛苦萬分的，但作者并不從這一方面下筆)除去給人家畫彩蛋，我想我還應(yīng)該再干點別的事，先后改變了幾次主意，最后想學(xué)寫作。(作出這樣決定的過程，一定是艱難的，但作者也無意去渲染，作者把全部的注意力都集中到了對母親的描寫上)母親那時已不年輕，為了我的腿，她頭上開始有了白發(fā)。(“白發(fā)”表現(xiàn)出母親為“我”的病所經(jīng)受的痛苦與擔(dān)心)醫(yī)院已經(jīng)明確表示，我的病目前沒辦法治。(醫(yī)院的“明確表示”，使人陷入絕望之中)母親的全副心思卻還放在給我治病上，到處找大夫，打聽偏方，花很多錢。(一個“卻”字，寫出了母親的不放棄；“全副心思”“到處”“花很多錢”，一點點寫出母親對兒子病情的關(guān)懷。作者寫得相當(dāng)克制，把所有的情感都融在這些詞匯里)她倒總能找來稀奇古怪的藥，讓我吃，讓我喝，或者是洗、敷、熏、灸。(在母親“總能找來”各種藥的背后，不知道有多少艱辛?！八箍偰苷襾硐∑婀殴值乃帯?，語氣上對母親的“能耐”既有意外，又有佩服，也有那么一點不以為然。為什么會不以為然呢?)“別浪費時間啦!根本沒用!”(“我”對母親艱辛尋醫(yī)問藥之所以有點不以為然，是因為“我”心里對這病已經(jīng)絕望，認(rèn)為她的勞動是“浪費時間”“根本沒用”)我說。我一心只想著寫小說，仿佛那東西能把殘疾人救出困境。(母親的全部心思都放在治好“我”的病上，而“我”卻對治病已不抱希望，而把全部心思放在寫作上)“再試一回，不試你怎么知道會沒用?”她說，每一回都虔誠地抱著希望。(“虔誠”二字，令人感動得流淚。母愛之偉大與深沉，在這貌似平常的描寫中表達(dá)了出來)然而對我的腿，有多少回希望就有多少回失望。最后一回，我的胯上被熏成燙傷。醫(yī)院的大夫說，這實在太懸了，對于癱瘓病人，這差不多是要命的事。我倒沒太害怕，心想死了也好，死了倒痛快。(“我”對病的絕望與無所謂的態(tài)度，正映照出母親對“我”的病的全身心的關(guān)切)母親驚惶了幾個月，晝夜守著我，一換藥就說：“怎么會燙了呢?我還直留神呀!”幸虧傷口好起來，不然她非瘋了不可。(“驚惶”“晝夜守著我”寫出了母親的擔(dān)憂焦慮；“不然她非瘋了不可”寫出了母親的緊張與全身心投入，以及對燙傷了兒子的內(nèi)疚。不需要有什么抒情，母愛的偉大，已全包含在這些詞句里)
　　后來她發(fā)現(xiàn)我在寫小說。她跟我說：“那就好好寫吧?！蔽衣牫鰜恚龑χ魏梦业耐纫步K于絕望。(從哪里聽出來呢?“那就好好寫吧”這句話里，表達(dá)著母親對治好“我”的病已經(jīng)不抱希望，退而求其次，病治不好，在寫作上能“好好寫”，有所成就，也是安慰)“我年輕的時候也最喜歡文學(xué)?！彼f，“跟你現(xiàn)在差不多大的時候，我也想過搞寫作。”她說，“你小時的作文不是得過第一?”她提醒我說。(母親的話，一半是安慰，一半是鼓勵)我倆都盡力把我的腿忘掉。她到處去給我借書，頂著雨或冒了雪推我去看電影，像過去給我找大夫、打聽偏方那樣，抱了希望。(與到處尋醫(yī)問藥相對照，母親對“我”寫作的支持，也是全身心的投入，令人感動流淚)
　　這是史鐵生(已于2010年12月31日去世，留下了《我與地壇》等著名作品)《合歡樹》中的一個片斷。相對希拉里的回憶而言，史鐵生的文章里有更多的情節(jié)和細(xì)節(jié)描寫，一位為兒子的病痛操盡了心的母親的形象躍然紙上，催人淚下。如果沒有這些細(xì)節(jié)，再怎么抒情也是達(dá)不到感人的效果的。而有了這些細(xì)節(jié)，就算一句抒情的話都沒有(就像史鐵生寫的這樣)，也能把人感動到流淚。我們可以看到，史鐵生寫得盡量克制，在敘述和描寫的過程中，幾乎沒有直接的抒情。而這種克制的敘述，使得感情更加深沉，更加有分量。我們常常說“先抑后揚(yáng)”，這種克制便是“抑”，為后文的感情爆發(fā)(“揚(yáng)”)作鋪墊。不過史鐵生與眾不同的是，在這篇文章的后面部分，也同樣寫得比較克制，就像高壓水槍一樣，把水壓成一束，這樣沖擊力就更強(qiáng)大。另外，我們也要注意到，文章中“我”的情緒態(tài)度與母親的情緒態(tài)度交織在一起，這種交織把讀者的情緒向兩個方向扭，形成反差，感受就更強(qiáng)烈了。
　　敘寫人與人之間的情感，需要情節(jié)，需要細(xì)節(jié)。把情節(jié)與細(xì)節(jié)寫好了，畫龍點睛地加以議論與抒情，一篇文章就活