水的變化與拍攝(上)

　　談到對大自然景色的拍攝，一般人把它稱作“風光”攝影，也有人堅持稱其為“風景”攝影。在攝影愛好者蜂擁至過去難以涉足的西部內陸的熱潮下，不論是風云變幻的“光”還是視野開闊的“景”，都成為大家的追求。在這種情形之下，拍攝福建霞浦的海景反而成為近幾年來拍攝題材上的一項突破。其實，在中國文字里，對于大地的描述，不論是“山水”還是“江山”，都是把實質具體的“山”和游動而沒有特別形態(tài)的“水”并列。這也說明，在所謂“五湖四?！钡沫h(huán)境里，“水”所占有的地位以及它在畫面里表現的變化和動態(tài)都使得它成為創(chuàng)意者可以用來發(fā)揮的題材。
　　從攝影的角度出發(fā)，水不僅是一個常見的題材，還能夠擴展攝影者對大自然的認識。畢竟，水是大自然生命的源泉，而且不論是冰雪、流水還是云霧，水的三態(tài)所帶來的變化改變了大自然看來似乎是靜態(tài)的環(huán)境，為風光攝影帶來了一個時空的標位。
　　
　　流水帶來生命的成長
　　對我來說，流水所帶來的感受是多方面的。走在野外，放眼望去，不論是陣雨帶來的水珠還是山上消融的冰川或積雪，它們隨坡成流，時而直瀉而下，時而集結成渠。從不起眼的開始，一條溪流就這樣潺潺地流過大地，奔向遠方，沖出了擋路的峽谷，切出了水勢奔騰充滿生機的河道。水流給兩岸帶來了生命，各地來匯的支流像是八方來匯的英雄，充實了它，支持著它。它好比人的一生，我為它的掙扎和吶喊所鼓舞，我為它奔向大海的決心感到振奮。在入海的三角洲，它似乎走到了生命的盡頭，開闊的視野象征著它的胸襟，平靜的河道像是老年人的步履，有些疲憊，也有些滿足，一切都留在身后了。
　　這雖然只是一份感覺，但不論是在林間的小溪還是開闊的河道，流水的確都是萬物生靈的滋潤者。從春日溪畔的野花，到盛夏季節(jié)的綠茵，以至艷麗的秋色都受到它的護持。這些都為攝影者帶來無限的拍攝題材。即使在寒冬的時分，水上的浮冰以及水道邊緣被冰雪壓蓋而斷裂的樹干，也能讓人感到一份生命的掙扎，從而寄望來春新枝的再發(fā)。
　　
　　流水帶來動態(tài)
　　對于我這個喜歡在畫面上追求幾分動感的攝影愛好者來說，除喜愛水為周邊帶來的生命力以外，走在溪流河道的邊緣，水的流速似乎也可以解釋為中國文化對大自然的一種觀點，即大自然不是靜止的。而如何利用流水把這份動態(tài)帶進風光攝影里就成為了我的一份關注。
　　我們都認識到，要將一個運動的題材拍清晰，快門速度需要隨著題材的運動快慢而變化。但是我所關注的不是“凍結”畫面里的題材，而是它的視覺效果。不同快門速度的拍攝可以帶來不同、甚至出乎意外的視覺效果。我們有必要理解流速、快門速度和不同視覺效果這三個因素之間的關聯(lián)。
　　在海灘上拍攝的時候，如果我們希望拍到浪潮擊岸瞬間所帶來的氣勢，至少需要1/500秒的快門速度。但如果是追求黃昏海邊那種余暉消逝的夢幻氣氛，那么我們就需要超過1秒的曝光時間了。當然，在這種情形下，一只結實穩(wěn)定的三腳架就成了必需的附件了。
　　對于一般攝影愛好者來說，拍攝流水最多的機會可能就是瀑布和溪澗了。在這些題材的拍攝上，我覺得我們的注意力除了拍攝到核心景物以外，更重要的是拍出一種吸引人的視覺效果來。這也就是說，同一個景色，如果用不同的快門速度（當然也因此會影響到光圈，甚至ISO感光速度的選擇），可以產生不同的視覺效果。一般來說，如果我們使用1/60秒以上的快門速度來拍攝瀑布，所得到的往往就是一段段的白線。它既不能表現一個大瀑布的氣勢，也難以帶來“細水長流”的韻味。在我看來，很有一種“半吊子”的尷尬。
　　最能令我玩味的慢速是拍攝溪澗流水所能帶來的視覺效果。在溪澗里的流水，每一段都可能有不同的流速。最簡單（也可能是最明顯）的例子就是當水流碰到溪澗里的一塊石頭時，接觸石頭的那一端，水是靜止的。在長時間的曝光下，水速快的地方，總會泛白。這使得在取景器里里看不到的流速很明顯地表露在畫面上。也因此，對于流速的關注可以變成畫面里構圖的一部分。
　　當我們用慢速來拍攝流水，最理想的是在散射光（也就是沒有直射陽光）的情況下，否則水上的反光就會因畫面的反差過強而顯得凌亂。
　　
　　水面帶來色彩
　　水面上的反光雖然可以影響到畫面上的反差，但是如果沒有陽光直射在水面上，有效地利用岸邊其他景物在水里的反光也可以增添水面的色彩，帶來另一方面的追求。這也說明在攝影的追求上，難有絕對的定論。
　　在我開始拍照的時候，我覺得流水是一個非常吸引人但又難以處理的題材。彎彎的河道、潺潺的流水雖然可以協(xié)調畫面，但是大面積的水面往往難以納入畫面組成理想的構圖，反而減低了畫面的質感。如果處理不當，我們所看到的不是沒有細節(jié)、甚至亮得搶眼的空白，就是一個幾近無底的黑洞。這份苦惱，在我認識到如何賦予水面色彩以后，就不復存在了。
　　除非是像九寨溝那樣富含礦物質的清泉，水中的色彩一般來自景物的反光。所以，如果要想在水里找尋色彩，我們就需要在水的對岸去找尋色澤鮮艷的物體。而如何把這些物體的倒影納入畫面，這個答案可以從鏡子（或任何反光面）的反射原理中得到。
　　
　　 在潮濕和陰暗的山溝里，生存的節(jié)奏似乎自有它的規(guī)律。流水滋潤了生命。春來秋去，樹木發(fā)芽、生長、凋落和倒塌，默默地走完一段生命的歷程。我利用廣角鏡頭，較低的拍攝角度，在散射光下說出了一個循環(huán)。攝于美國紐約州凱斯溝，佳能FT相機，FD20毫米 F2.8鏡頭，f/16、1/4秒。
　　
　　 秋日的斜陽幾乎已經從水面上消失，照在湖邊的秋林上。來自那里的光線反射在水面上，和藍天在湖面的反光成為這邊岸上一棵小樹的背景，為畫面帶來了不同色彩的結合。攝于美國紐約州，佳能EOS-1相機，EF 80～200毫米F2.8L 鏡頭，景深對焦，評價測光。
　　
　　 雨后的水珠集結在樹葉上，為一片常見的樹叢增添了魅力，激發(fā)了我拍攝的興趣。在這種情況下，由于水珠的反光，主要的考慮是如何測光：既要使水珠發(fā)亮，又要減少對樹葉的曝光。攝于四川青城山，佳能EOS-5D Mark Ⅱ相機，EF 280～135毫米F3.5-5.6 IS 鏡頭，光圈（f/22）優(yōu)先，局部測光。
　　
　　 走在野外，一條瀑布似乎總能激發(fā)攝影者拍攝的興趣。但是逐漸也會感到千篇一律的視覺疲勞。我覺得，還是有必要去找尋它附近的景物作為配合。相對來說，真正令我感興趣的是前景積雪的樹木。它似乎和左側的瀑布帶來了構圖上的平衡和呼應。攝于美國加利福尼亞州優(yōu)勝美地國家公園，佳能EOS-1N相機，EF 28～135毫米F3.5-5.6 IS 鏡頭，景深對焦，評價測光。
　　
　　 在小溪里，水邊樹木在溪面的反光為流水帶來了色彩。從溪水本身來說，因為缺乏足夠的變化本難以為畫面帶來可以吸引人的構圖。不過在這里，一棵小樹不僅帶來了調和的色彩，而且伸出的樹干幾乎和流水走向融合在一起，帶來了幾分動感。攝于美國新澤西州，佳能EOS-1相機，EF 80～200毫米F2.8L 鏡頭，景深對焦，評價測光。
　　
　　 走在樹林里的小溪旁，淙淙的流水，綠得發(fā)亮的樹葉，為我?guī)砹艘环N親切和隨意感，畫面幾乎讓人聽到潺潺的水聲。攝于美國新澤西州，佳能EOS-1相機，EF 16～35毫米F2.8L 鏡頭，景深對焦，評價測光。
　　
　　 從峭壁下瀉的流水，似乎是山林間天然的灌溉，流速也比較快。只要快門速度不是太快的情況下，都能帶來線狀的效果，形成了上下的連接。攝于四川白玉，佳能EOS-1V 相機，EF 280～135毫米F3.5～5.6 IS 鏡頭，景深對焦，評價測光。
　　
　　 水的不同流速帶來了不同的曝光，河邊的白樺樹在反射著陽光的流動的水上的倒影，形成了難以想象的畫面，充滿了動感。攝于美國新澤西州，佳能EOS-1相機，EF 80～200F毫米2.8L 鏡頭，景深對焦，評價測光。
　　
　　 當我們希望凝固浪潮卷起來的氣勢時，快門的速度不能慢于1/500 秒。攝于美國加利福尼亞州海岸，佳能FT 相機，FD 80～200毫米F4 鏡頭，f/8，1/500秒。