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    藝術(shù)創(chuàng)新與時(shí)代特色

    2011-12-29 00:00:00劉再生
    人民音樂(lè) 2011年7期


      一個(gè)社會(huì)心態(tài)普遍浮躁或浮夸的時(shí)代能否產(chǎn)生出優(yōu)秀的甚至不朽的音樂(lè)作品?從這一表象看來(lái)似乎是反悖的命題中回顧半個(gè)世紀(jì)前劉文金創(chuàng)作二胡曲《三門峽暢想曲》及其至今所具有的重大歷史影響,或許是探討音樂(lè)創(chuàng)作規(guī)律性問(wèn)題的一個(gè)重要例證。
     ?。保梗担改晔侵袊?guó)浮夸狂熱的時(shí)代符號(hào)?!按筌S進(jìn)”、“放衛(wèi)星”、“畝產(chǎn)萬(wàn)斤糧”、“五年趕英,十年超美”、“人人寫(xiě)詩(shī),人人作畫(huà)”、“三年進(jìn)入共產(chǎn)主義社會(huì)”等猶如癡人說(shuō)夢(mèng)的話語(yǔ)卻是當(dāng)時(shí)中國(guó)報(bào)刊屢見(jiàn)不鮮的醒目標(biāo)題。1960年嘗到了苦果,三年“自然災(zāi)害”讓中國(guó)百姓付出了“浮夸狂熱”的代價(jià)。因此,音樂(lè)創(chuàng)作在這樣的大背景下如何合理地吸收時(shí)代的養(yǎng)料,摒棄時(shí)代制約局限,乃是作曲家創(chuàng)作成敗之關(guān)鍵。劉文金在學(xué)生時(shí)代即創(chuàng)作了《豫北敘事曲》(1959)、《三門峽暢想曲》(1960),為二胡藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟了一條嶄新道路。其中,哪些是時(shí)代因素,哪些是個(gè)人作用?值得加以回顧與總結(jié)。
      一、音樂(lè)形式的時(shí)代性突破是歷史之必然
      在音樂(lè)創(chuàng)作中,當(dāng)特定時(shí)代作品的形式不足以表現(xiàn)內(nèi)容需要時(shí),音樂(lè)形式(包括音樂(lè)表]形式、樂(lè)器組合形式、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)形式和技巧手法形式)的突破乃是歷史的必然。新中國(guó)成立后,掀起了大規(guī)模的社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)高潮,時(shí)代即在呼喚著與之相適應(yīng)的具有巨大震撼力的作品問(wèn)世。在經(jīng)濟(jì)建設(shè)過(guò)程中走過(guò)一段彎路之后,1960年黨中央提出了“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”的八字方針。北京各大院校也開(kāi)始糾正大躍進(jìn)中學(xué)生下鄉(xiāng)下廠勞動(dòng)過(guò)多的問(wèn)題。時(shí)任中央音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)趙沨就提出了“一、二、九”的校歷體制,即“全年一個(gè)月勞動(dòng),兩個(gè)月放假,九個(gè)月上課”的方案。①由北京市委常委專門討論后在北京藝術(shù)院校開(kāi)始試行,在教學(xué)秩序方面的問(wèn)題,得到了初步的糾正和調(diào)整。《中央音樂(lè)學(xué)院關(guān)于方針任務(wù)、教學(xué)計(jì)劃和發(fā)展規(guī)劃的規(guī)定》中,還第一次明確提出了“逐步建立社會(huì)主義的民族的教學(xué)體系”和“逐步形成具有民族特點(diǎn)和獨(dú)特風(fēng)格的表]學(xué)派”的主張。同時(shí),趙沨早就將劉文金等高年級(jí)優(yōu)秀作曲學(xué)生從“太舟塢”勞動(dòng)基地調(diào)回學(xué)校進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。這對(duì)于當(dāng)時(shí)吃飯定量、食不果腹、還要下地勞動(dòng)的學(xué)生來(lái)說(shuō),不啻是一種愛(ài)護(hù)與保護(hù)。劉文金回校后用白開(kāi)水加點(diǎn)醬油沖成湯喝,那種樂(lè)呵的表情至今還讓同學(xué)記憶猶新。趙沨在全院作的一次報(bào)告中還著重強(qiáng)調(diào):在今后的工作中,既要力爭(zhēng)上游,又要留有余地;既要講思想性,又要有藝術(shù)性;既要重視基本訓(xùn)練,又要有文藝修養(yǎng);既要重視勞動(dòng)鍛煉,又要保護(hù)身體健康;既要敢想敢干,又要科學(xué)分析等主張,以克服運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的片面、偏激、不實(shí)事求是、不計(jì)后果的種種做法。②因此,在劉文金早期音樂(lè)創(chuàng)作的外部因素中,趙沨院長(zhǎng)在時(shí)代局限條件下的宏觀、辯證、平衡的思想方法指導(dǎo)和對(duì)創(chuàng)作人才的關(guān)愛(ài)所起到的作用,功不可沒(méi)!
      劉文金早期音樂(lè)創(chuàng)作的內(nèi)在因素,其創(chuàng)作基礎(chǔ)在于“厚積薄發(fā)”,學(xué)生時(shí)代即在藝術(shù)實(shí)踐、創(chuàng)作技能和全面素養(yǎng)方面打下了扎實(shí)功底。他于1956年考入中央音樂(lè)學(xué)院的樂(lè)隊(duì)指導(dǎo)專業(yè)(后改為民族音樂(lè)系作曲專業(yè))接受了五年正規(guī)的專業(yè)音樂(lè)教育。先后隨林超夏、黃曉飛學(xué)習(xí)作曲,從吳式鍇、段平泰、楊儒懷、吳祖強(qiáng)、王澍等學(xué)習(xí)和聲、復(fù)調(diào)、作品分析、管弦樂(lè)配器等作曲基本理論。從劉育和(劉天華的女兒)學(xué)習(xí)鋼琴,從陳振鐸、趙春峰習(xí)二胡、嗩吶、笙等民族樂(lè)器的基本]奏技法?!澳切┣拜吤麕焸?cè)诮虒W(xué)方面認(rèn)真負(fù)責(zé)的學(xué)術(shù)態(tài)度和精神,至今還歷歷在目,難以忘懷!鋼琴必修課老師是劉育和先生,冬天上課時(shí)總是事先準(zhǔn)備好一盆溫水,讓我先泡泡手再回課……感人至深!指揮課是旁聽(tīng)黃飛立、朱工一先生的課?!雹圩髑业膭?chuàng)作生命在于藝術(shù)積累的厚度,他以求知若渴在學(xué)習(xí)民族器樂(lè)、音樂(lè)創(chuàng)作理論和指揮方面積累了厚實(shí)的、全方位的知識(shí)技能,從而在音樂(lè)創(chuàng)作需要時(shí)代性突破的時(shí)刻,劉文金的創(chuàng)作思維猶如神來(lái)之筆,以“豫北”和“三門峽”在二胡藝術(shù)的歷程中開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的時(shí)代,成為了一種歷史之必然。
      二、創(chuàng)新意識(shí)是音樂(lè)創(chuàng)作的靈魂和生命
      縱觀古今中外的音樂(lè)創(chuàng)作,創(chuàng)新意識(shí)始終是推動(dòng)音樂(lè)文化發(fā)展的巨大動(dòng)力,甚至形成音樂(lè)風(fēng)尚時(shí)代性的變革。同時(shí),創(chuàng)新意識(shí)需要一定歷史時(shí)段積淀,在相對(duì)于傳統(tǒng)創(chuàng)作思維與技法中蛻變而出?!度T峽暢想曲》是一首充滿著創(chuàng)新意識(shí)的二胡名作。
      創(chuàng)作構(gòu)思的純音樂(lè)特色是劉文金在早期音樂(lè)創(chuàng)作中即顯露出來(lái)的重要特征。純音樂(lè)又稱“絕對(duì)音樂(lè)”或“無(wú)標(biāo)題音樂(lè)”,在表現(xiàn)形象、意境和思想感情的深度與廣度方面,更著重于從音樂(lè)本身、而不是以標(biāo)題為經(jīng)緯進(jìn)行構(gòu)思。按照當(dāng)時(shí)較傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作觀念,需要深入生活、體驗(yàn)生活,然后才能進(jìn)入創(chuàng)作過(guò)程。人們想象中作者也必然到三門峽工地進(jìn)行勞動(dòng)體驗(yàn),才創(chuàng)作出了這首樂(lè)曲。事實(shí)上,劉文金是在北京看了關(guān)于三門峽水庫(kù)建設(shè)工程的展覽,為其宏偉氣勢(shì)深深感動(dòng),引發(fā)了創(chuàng)作靈感,“暢想”則是這首樂(lè)曲在音樂(lè)動(dòng)機(jī)展開(kāi)基礎(chǔ)上進(jìn)行構(gòu)思的核心,升華為歌頌新中國(guó)建設(shè)者獻(xiàn)身精神的一幅縮影,構(gòu)成了一種心靈與大自然的交響。整個(gè)結(jié)構(gòu)為“復(fù)三”與“回旋”混合型的有再現(xiàn)的四部曲式。于是,我們聽(tīng)到了氣度不凡的新穎的二胡音樂(lè):“引子”一瀉千里、蔚為壯觀的畫(huà)面;第一部分以動(dòng)力性主題表現(xiàn)舞蹈化的勞動(dòng)場(chǎng)面;第二部分為載歌載舞抒情化的感情抒發(fā);第三部分以同主題轉(zhuǎn)調(diào)構(gòu)成更為激越與華麗色彩的豪情將全曲推向高潮,具有極強(qiáng)的感染力;第四部分再現(xiàn)第一段舞蹈性主題形成炫技般的尾聲,誕生了一首前所未有的二胡力作。李煥之曾將“豫北”和“三門峽”稱之為“有標(biāo)題的無(wú)標(biāo)題音樂(lè)”④是對(duì)這兩首“姊妹篇”作品創(chuàng)新意識(shí)極其精到的評(píng)價(jià)。
      二胡與鋼琴兩種東西方樂(lè)器結(jié)合誕生的嶄新藝術(shù)形式,最早可以追溯到劉天華在世時(shí)鋼琴家老志誠(chéng)(1911—2006)即多次嘗試用鋼琴為其二胡伴奏,⑤屬于一種即興伴奏形式。陸華柏(1914—1994)曾為劉天華“十大二胡名曲”正式編配鋼琴伴奏譜,時(shí)在1943年。⑥但是,當(dāng)時(shí)這樣的藝術(shù)形式,鋼琴均處于從屬的伴奏地位?!霸ケ薄薄ⅰ叭T峽”中則充分發(fā)揮了鋼琴的性能、技巧和藝術(shù)表現(xiàn)力,成為二胡音樂(lè)不可分割的重要組成部分。劉文金曾隨劉天華女兒劉育和先生學(xué)習(xí)鋼琴,隨劉天華嫡傳弟子陳振鐸先生學(xué)習(xí)二胡,在繼承劉天華傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上向前邁進(jìn)了一大步,以創(chuàng)新意識(shí)開(kāi)辟了二胡創(chuàng)作新時(shí)代。二胡與鋼琴結(jié)合的創(chuàng)作理念也得到作曲主課老師黃曉飛先生的贊同與支持。因此,在這首樂(lè)曲中,鋼琴的激情澎湃、宏偉氣勢(shì)既與二胡協(xié)調(diào)融合,又為二胡音樂(lè)注入了新的活力,精彩紛呈,相得益彰。這樣一種創(chuàng)新藝術(shù)形式,將之命名為二胡與鋼琴《三門峽暢想曲》也毫不為過(guò),尤其在音樂(lè)創(chuàng)作形式的突破意義上,為中國(guó)二胡音樂(lè)的創(chuàng)新發(fā)展樹(shù)立了一個(gè)典范,有著深遠(yuǎn)的歷史影響。
      高難度快弓技巧的運(yùn)用是《三門峽暢想曲》又一個(gè)具有創(chuàng)新意識(shí)的時(shí)代性突破。在劉天華“十大名曲”和華彥鈞《二泉映月》、《聽(tīng)松》等作品中,多以慢板性旋律為主,十六分音符的連弓或分弓、頓弓]奏已屬于高難度技巧之列。新中國(guó)成立后創(chuàng)作的部分優(yōu)秀的二胡曲中,如《拉駱駝》(曾尋編曲)、《在草原上》(樸東生曲)、《山村變了樣》(曾加慶曲)、《秦腔主題隨想曲》(魯日融、趙震霄曲)等已經(jīng)出現(xiàn)了一些快弓技巧的段落,但是,像這首樂(lè)曲中類似無(wú)窮動(dòng)快板主題,在一些樂(lè)段中自始至終保持相同快速節(jié)奏,產(chǎn)生出表現(xiàn)新時(shí)代氣魄的動(dòng)力感,淋漓盡致地發(fā)揮快弓技巧的個(gè)性特色,具有萬(wàn)馬奔騰的時(shí)代氣勢(shì),不僅使人耳目一新,在二胡藝術(shù)發(fā)展史上也起到了突破性的作用。或者說(shuō),劉文金開(kāi)辟了二胡音樂(lè)的快弓時(shí)代!這種借鑒西方小提琴的快弓技法,其意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“借鑒”的范疇,而是創(chuàng)作了具有中國(guó)作風(fēng)和中國(guó)氣派的二胡作品,同時(shí),也影響到其他民族器樂(lè)作品連續(xù)性快板技巧的發(fā)掘與運(yùn)用。因此,《三門峽暢想曲》全方位的創(chuàng)新意識(shí),使之成為一首里程碑式的二胡作品。
      在音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域,作曲家的一度創(chuàng)作,尚處于“大音希聲”境界,需要由]奏家的二度創(chuàng)作加以詮釋,由無(wú)聲狀態(tài)轉(zhuǎn)化為有聲音響。中央音樂(lè)學(xué)院向來(lái)是培養(yǎng)“音樂(lè)家的搖籃”,作曲家、]奏家、鋼琴家、歌唱家名家云集,一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)新作,往往由最尖端高手聯(lián)袂]出。《三門峽暢想曲》創(chuàng)作成功后,由二胡]奏家王國(guó)潼和鋼琴家周廣仁于1961年7月1日在中央音樂(lè)學(xué)院大禮堂首],后又多次在北京音樂(lè)廳]出,引起了轟動(dòng)性的反響,迅速風(fēng)靡大江南北,在全國(guó)二胡界廣泛流傳,凡音樂(lè)會(huì)]奏二胡新作,非“豫北”、“三門峽”莫屬,這樣一種開(kāi)拓二胡]奏新風(fēng)格的局面,在中國(guó)民族樂(lè)器歷史上也是難得一見(jiàn)的。所以,在這首樂(lè)曲的整體藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程中,不妨說(shuō),作曲家劉文金和]奏家王國(guó)潼共同完成了實(shí)現(xiàn)二胡音樂(lè)快速跳弓新時(shí)代來(lái)臨的歷史使命。
     ?。玻埃埃改辏吩拢慈?,在美國(guó)召開(kāi)的《世界弓弦音樂(lè)大會(huì)》上,會(huì)議觀看劉文金送交的DVD后,美國(guó)成員提交了大會(huì)備忘錄,全文如下:“劉文金的誕生,是二胡創(chuàng)作的轉(zhuǎn)捩點(diǎn),同樣的,門德?tīng)査傻恼Q生,是小提琴創(chuàng)作的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。他們是指《三門峽暢想曲》和門德?tīng)査伞缎√崆賲f(xié)奏曲》兩首樂(lè)曲?!雹哌@一具有國(guó)際權(quán)威性的備忘錄文本,是對(duì)《三門峽暢想曲》的時(shí)代特色和歷史地位所作出的極為精到的評(píng)價(jià)。
      
     ?、仝w沨《趙沨的故事——紀(jì)念趙沨同志誕辰90周年》,吳錫麟、牟洪元編,北京大學(xué)出版社2006年版,第229頁(yè)。
     ?、谕?,第230頁(yè)。
     ?、邸蹲髑覄⑽慕鸩稍L提綱》,劉文金提供。
     ?、堋度A樂(lè)大典·二胡卷》(樂(lè)曲篇,上)第369頁(yè),上海音樂(lè)出版社2010年版。
     ?、輨⒃偕吨袊?guó)近代音樂(lè)史簡(jiǎn)述》,人民音樂(lè)出版社2009年版,第245頁(yè)。
     ?、尥荩冢常梗表?yè)。
     ?、摺侗泵乐拗袊?guó)音樂(lè)研究會(huì)主席沈星揚(yáng)致劉文金信》,2008年7月12日。原件由劉文金提供。
      劉再生 山東師范大學(xué)教授(責(zé)任編輯 榮英濤)

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