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    村上春樹文學(xué)的主題表現(xiàn)及其時代意蘊

    2011-12-24 17:18:08張鵬
    理論導(dǎo)刊 2011年2期
    關(guān)鍵詞:村上春樹暴力現(xiàn)實

    張鵬

    (西北大學(xué)外國語學(xué)院,西安710069)

    村上春樹文學(xué)的主題表現(xiàn)及其時代意蘊

    張鵬

    (西北大學(xué)外國語學(xué)院,西安710069)

    通過對村上春樹不同時期的多部作品分析發(fā)現(xiàn),村上文學(xué)始終背負時代賦予的使命,深刻反映了當(dāng)下消費時代的愛與憎、善與惡。村上竭盡全力地投身創(chuàng)作,其文學(xué)創(chuàng)作的三大主題——“喪失情結(jié)”、尋求靈魂救贖和探索產(chǎn)生“暴力”的根源,無一不表現(xiàn)出他對時代的獨特把握和深切感受。也正因為村上春樹文學(xué)緊密地體現(xiàn)了時代脈搏,豐富地展現(xiàn)了時代特質(zhì),才在國際上得到了廣泛贊譽。

    村上春樹;文學(xué)創(chuàng)作;主題;時代意蘊

    諾貝爾文學(xué)獎獲得者日本作家大江健三郎說:“不是作家選擇時代,而是時代選擇作家。這就是時代賦予作家的歷史使命。也就是說,作家接受時代賦予他的重任,傾其一生通過作品的主題,參與時代、表現(xiàn)時代?!盵1]190盡管不同的作家,在其作品中表現(xiàn)的主題是作家自身對混沌的現(xiàn)實世界的獨特感知的產(chǎn)物,但是他們在主題表現(xiàn)上肯定有一個共同點,即都是從不同的視角藝術(shù)地再現(xiàn)自己所處的時代。從時代與作家的這層關(guān)系來看,村上春樹在其作品的主題表現(xiàn)上,也遵循了這條法則??v觀村上迄今為止發(fā)表的作品,他在不同時期作品中的創(chuàng)作主題,都賦予了其獨特的時代意蘊。綜括而言,可分為三大類:通過意識世界與無意識世界的對立構(gòu)圖,表現(xiàn)了被動地接受現(xiàn)實,貪圖享受生活、具有“喪失情結(jié)”的一代;直面混沌的無以寄托的現(xiàn)實世界,主人公試圖通過宗教信仰尋找靈魂自救,進而對日本的現(xiàn)實體制提出尖銳的質(zhì)疑;對“9·11”暴力事件的反思及其表現(xiàn)。本文將圍繞以上三點,對村上春樹文學(xué)的主題表現(xiàn)及其時代意蘊展開剖析。

    一、意識世界與無意識世界的構(gòu)圖

    通過意識世界與無意識世界的對立構(gòu)圖,表現(xiàn)具有“喪失情結(jié)”的一代,是村上文學(xué)初期作品表現(xiàn)的重要主題。其作品主要包括五部:《且聽風(fēng)吟》(1979年)、《1973年的彈子球》(1980年)、《尋羊冒險記》(1982年)、《挪威的森林》(1987)、和《舞!舞!舞!》(1988年)。其中,《且聽風(fēng)吟》是村上的處女作,獲得當(dāng)年“群像獎”。這部作品和所有作家的處女作一樣,對我們解讀該作家的文學(xué)世界,具有舉足輕重的地位。

    《且聽風(fēng)吟》描寫的是1970年的夏天,發(fā)生在主人公“我”、“鼠”和一個沒有小手指的女孩之間的故事。她是“我”的女友,但倆人的交往沒有結(jié)果?!笆蟆笔恰拔摇苯?jīng)常在酒吧喝酒、聊天的摯友,但倆人之間并未達到真正可以交流的地步。一種感傷的基調(diào),充溢于作品始終。作品中寫道:“有一天,一個彷徨于宇宙的青年潛伏在一個井里。他疲倦于宇宙的浩大,希望悄然地死去。隨著不斷地下沉,他漸漸地覺得在井里有種心情舒暢的感覺,一種奇妙的力量洋溢于他的全身。”“風(fēng)對他竊竊私語:你可以完全不在乎我,就像對待風(fēng)那樣。如果你想給我一個稱呼,也可以叫我火星人。絕不會帶來后遺癥什么的,對我而言語言本來就沒有什么意義?!薄暗?,你仍然在說話?!薄笆俏遥空f話的是你,我僅僅是給你的心傳達一種信息而已?!睂Υ耍毡局u論家拓植光彥指出:作品中的“‘風(fēng)’與‘井’”是以二元對立的構(gòu)圖出現(xiàn)。其中,“風(fēng)”明顯地借用了弗洛伊德的“id”(=無意識)的語意,暗指精神分析意義上的自我。在井里“隨著不斷地下沉……”一句,表現(xiàn)了青年在無意識世界里感悟到的一種舒適;同時,青年從井里出來后提到的“風(fēng)”,我們可以把它理解為榮格心理學(xué)中的、由集體無意識發(fā)出的聲音。因此,所謂“且聽風(fēng)吟”,其真正的時代意蘊就是傾聽由現(xiàn)代人的集體無意識發(fā)出的心聲。[2]那么,這種集體無意識的聲音究竟是什么呢?

    1945年8月15日,日本“天皇”第一次以“人”的聲音向日本國民和全世界宣告:“日本無條件投降。”從60年代到70年代是日本經(jīng)濟高速增長期。而村上春樹出生于1948年,這就意味這他的成長過程基本上和二戰(zhàn)后日本經(jīng)濟的復(fù)蘇、高速增長期同步。隨著經(jīng)濟的飛速增長,人們的物質(zhì)生活得到了極大豐富,但是,與此同時人們也深感在精神上失去了許多。關(guān)于這一情景,在小說的開頭部分,“鼠”在登場前后拋出的兩句臺詞對我們解讀“風(fēng)吟”的寓意頗有啟發(fā):“只要心情舒暢,管它呢!”;“什么有錢人,統(tǒng)統(tǒng)是王八蛋!”關(guān)于這兩句臺詞,日本評論家加藤典洋認為:前者是對世界的肯定,預(yù)示著80年代以后的時代氣息;后者是對世界的否定,暗示了70年代以前的時代氣息。即潛在于這部作品的深層寓意是,人們在70年代的擔(dān)憂心理,敗北于80年代以后的時代氣息面前,因此,《且聽風(fēng)吟》的主題向讀者傳達了一種“從否定到肯定的時代氣息?!盵3]38加藤典洋的這一觀點無疑是卓見,從作品誕生的年代1979年來看,當(dāng)時的日本正處于經(jīng)濟繁榮,國民生活蒸蒸日上的全盛時期,許多人在享受富裕的現(xiàn)實生活的同時,快節(jié)奏的現(xiàn)代生活,又使人們深感若有所失,有一種“喪失情結(jié)”纏繞著自己的心緒,這就是現(xiàn)實賦予村上文學(xué)初期主題的時代意蘊。從《且聽風(fēng)吟》到《舞、舞、舞》這五部作品,作品的表現(xiàn)主題一以貫之,都在且聽由“風(fēng)”傳出的時代氣息。

    二、直面混沌,尋找靈魂救贖

    側(cè)耳且聽由“風(fēng)”傳出的時代氣息進行創(chuàng)作,這僅僅是村上文學(xué)初期作品的創(chuàng)作主題。大江健三郎指出:“村上春樹文學(xué)的特質(zhì)是對于社會、或者是個人身邊的生活環(huán)境,一律采取被動的接受姿態(tài),即他對于來自世俗的環(huán)境影響毫不抵抗,順其自然。經(jīng)常是在傾聽流行音樂的背景下,編著自己內(nèi)心的夢幻世界?!盵4]229這一見解對我們解讀村上文學(xué)頗有啟發(fā),但他僅僅擊準(zhǔn)了村上春樹的前期作品的創(chuàng)作方法和主題。從《世界盡頭與冷酷仙境》(1985年)、《奇鳥行狀錄》(1995年)到《地下世界》(1997年)等開始,村上文學(xué)的旨趣已經(jīng)發(fā)生變革,開始創(chuàng)作介入現(xiàn)實社會的主題。其中以《地下世界》和其續(xù)篇《在約定的場所》的表現(xiàn)尤為突出。這是因為1995年1月,首先在日本神戶地區(qū)發(fā)生了大地震(后來被稱為阪神大地震)。此次地震造成30萬人無家可歸,6400多人死亡。同年3月,又在東京地鐵發(fā)生駭人聽聞的奧姆真理教事件。對此,村上在《地下世界》的后記中寫道:“1995年1月和3月發(fā)生的阪神大地震和地鐵沙林毒氣事件,是日本戰(zhàn)后劃歷史的具有極其重要意義的兩大悲劇,即使說日本人的意識狀態(tài)因此而前后截然不同也不為過的重大事件。(它們)有可能作為一對災(zāi)難,作為在講述我們的精神史方面無可忽視的大型里程碑而存續(xù)下去?!盵5]764可見,這兩大事件對村上本人的沖擊之大。不過,對村上而言,他似乎更關(guān)注由奧姆真理教制造的地鐵沙林毒氣事件。這也許是從真正意義上促使村上進一步改變對于社會的不介入態(tài)度,轉(zhuǎn)入思考和創(chuàng)作現(xiàn)實事件的意義和時代意蘊的最大契機。這里,筆者以《地下世界》為主闡明這個問題。

    《地下世界》是以1995年3月20日發(fā)生在東京地鐵的沙林毒氣事件為素材,且以敘事者“我”現(xiàn)場采訪的形式,通過受害者或目擊者的“證言”完成的一部寫實作品。具體地說,“我”共采訪了62名這一事件的受害者或目擊者,且以證人從“現(xiàn)在”開始敘述自己的遭遇的形式——“現(xiàn)在”不斷侵入“過去”的敘事手法,將由奧姆真理教集團策劃的那場駭人聽聞的“無差別”大量殺傷人命事件再現(xiàn)于讀者面前。

    在很長一段時間,日本的新聞媒體把這場事件的受害者歸于市民社會的“此方”,屬于“正義”;麻原奧姆真理教集團的成員歸于邪教的“彼方”,屬于“邪惡”。由此將雙方以“正義”與“邪惡”的對立圖式,通過電視、新聞媒體展現(xiàn)在日本國民面前。但是,我認為問題并沒有這么簡單,如果我們認真反思一下,現(xiàn)實世界中為何會釀出奧姆真理教?并加以反省就會發(fā)現(xiàn),奧姆真理教的出現(xiàn)有其潛在的社會背景。就日本而言,進入90年代后,泡沫經(jīng)濟的崩潰造成許多人失業(yè),進而導(dǎo)致心理恐慌。比如,日本評論家吉田司就指出:不是因為人們覺醒了市民的“正義”,才使“邪惡”教主麻原如此受到關(guān)注,而是完全相反。即在高度管理下的“和平與秩序”的市民社會下,人們早已厭倦程式化的日常風(fēng)景,期待著發(fā)生〈破壞世界〉和〈世界破滅〉的那一刻。因為,只有〈破壞世界〉和〈世界破滅〉的瞬間,才能給予人們由非日常的〈解放感〉和〈狂歡〉感帶來的幻覺。奧姆真理教教主·麻原就扮演著這樣的“破壞王”。因此,〈破壞〉扮演著市民在電視上觀看的悲?。弧雌茰纭党闪嗣癖妳⑴c〈狂歡〉活動的祭日。阪神大地震使上百萬的民眾參與了救助活動,也是源于同一道理。[6]這就是村上小說《地下世界》的敘事主題。也是村上文學(xué)在90年代以后,一直在思考和探索的文學(xué)主題。

    在現(xiàn)代社會里,一個新型宗教的出現(xiàn),肯定有產(chǎn)生這一宗教的社會背景。因為,宗教產(chǎn)生的根源是人們直面現(xiàn)實世界,有各種各樣的解不開的疙瘩。這時,人們就期盼著有一個“上帝”的存在,可以解救自己的苦惱,進而走出現(xiàn)實困境。其實,90年代在西方國家也出現(xiàn)過類似的宗教。村上文學(xué)正是借描寫發(fā)生在日本的奧姆真理教事件,展開了對現(xiàn)實社會人們生存狀貌的剖析。換句話說,是這個時代賦予了村上文學(xué),直面混沌的現(xiàn)實世界,尋找靈魂自救的創(chuàng)作主題。

    三、“9·11”暴力事件的反思及其表現(xiàn)

    從《奇鳥行狀錄》等作品開始,村上文學(xué)就已表現(xiàn)出對邪惡、暴力及其導(dǎo)致這些產(chǎn)物萌生的體制堅決斗爭的態(tài)勢。目擊了2001年在美國發(fā)生的“9·11”暴力事件后,村上春樹對現(xiàn)實世界更為關(guān)注。在一次采訪中他明確表達了對世界格局的危機感:假如不發(fā)生“9·11”事件,世界的發(fā)展應(yīng)該與當(dāng)下的情勢完全不同……然而,“9·11”暴力事件的發(fā)生,結(jié)果使世界變成了這個樣子。我們就生活在其中,沒辦法不這樣活著。換句話說,眼下這個實實在在的世界比虛擬世界、假想世界還要缺乏現(xiàn)實性。可以說,我們是活在一個錯誤的世界里,但這對我們的精神有極大意義。[7]

    對此,日本評論家川村湊率直地指出:“9·11事件使美國人在精神上受到了巨大的沖擊,阿富汗、伊拉克、伊朗和北朝鮮等國的暴力惡夢,從這一刻開始帶著明確的‘惡意’,作為‘惡魔的存在’,映入美國人的眼簾。他們正是基于這樣的正義心、報復(fù)心和恐怖心理,發(fā)動了對暴力的‘圣戰(zhàn)’。我認為對這一暴力事件,村上春樹做出了明確的反應(yīng),在2009年9月12日出版的《海邊的卡夫卡》中,就有對‘9·11事件’之后的美國的反思?!盵8]47這一見解一語道破了作品的創(chuàng)作動機與“9·11”事件的密切關(guān)系,對我們解讀作品啟發(fā)甚多。那么,《海邊的卡夫卡》中究竟是如何再現(xiàn)這一充滿暴力的現(xiàn)實世界的呢?

    《海邊的卡夫卡》的世界可分為兩層。第一層是1944年11月7日,在日本山梨縣的某一山上學(xué)生們正在采蘑菇時,突然發(fā)生了集體昏睡現(xiàn)象。在這次事件中,后來所有的學(xué)生都恢復(fù)了健康,而唯有一個名叫吶卡它的學(xué)生從此失去了所有記憶,但他卻獲得了能和貓對話的特異功能。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后,有一天夜晚,長大成人的吶卡它被一只黑色的狗帶到一個叫做喬尼枉卡的家里。此人專門殺貓,其目的有二:一是為了吃掉貓的心臟;二是要用貓的靈魂制造一種特殊的笛子。這時,喬尼枉卡正準(zhǔn)備殺掉吶卡它要找的那只貓。吶卡它求他別殺這只貓,喬尼枉卡回答說:除非你殺了我,否則就休想阻止我。無奈之下,吶卡它真的殺了他。在這個故事層面上,可以喚起我們對兩個暴力事件的反思:一是1944年這個特殊的年份,當(dāng)時正值第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束前夕。采蘑菇中發(fā)生的集體昏睡事件,讓讀者很容易聯(lián)想到美國給日本的廣島和長崎投下的、呈蘑菇狀的原子彈。同時,在這一事件后,吶卡它從此失去記憶,也具有深刻的寓意。小森陽一就指出:《海邊的卡夫卡》中發(fā)生的“集體昏睡事件,暗示著日本國民想忘卻二戰(zhàn)中留下的慘痛記憶?!盵9]86可見,這里既有對戰(zhàn)爭暴力的反省,也有對日本國民性的批判。如果說戰(zhàn)爭暴力似乎遠離我們現(xiàn)實,那么,象喬尼枉卡殘殺自然界的牲靈的暴力事件;人與人之間互相殘殺的暴力事件,卻是我們?nèi)粘I钪须S處可見的事實。這就是我們所生活的時代。

    二是描寫美國當(dāng)局對“9·11”暴力事件做出的強硬對策。小說中寫到:一個叫做西露克哈特的少年,對攻擊他的名叫烏鴉的少年,帶有充滿嘲笑的口氣回擊道:別得意,我不是早對你說過嗎?你無論有多大威力,都無法傷害我,因為你沒有資格和我斗。你只不過是一個無足輕重的幻影而已,或者只能引起廉價的反響罷了。你無論使什么花招,對我都無濟于事,難道你連這點都不明白!這段對話很像是“9·11”事件爆發(fā)后,絕對強者“美國大總統(tǒng)·布什”對以拉登為首的暴力集團發(fā)表的聲明,也好像是美國強硬派對暴力集團者們發(fā)出的憐憫之聲??傊駷貘f的少年這樣的少年們,懷著必死的信念,絕望地投身攻擊超級大國——美國,其結(jié)果只能是飛蛾投火。言下之意就是,像你們這種自取滅亡的攻擊方式,受傷的、滅亡的只能是你們自己。但是,直面強大的美國,對美國懷有報復(fù)心理的、像烏鴉少年一伙的人們,除了用這種方式攻擊美國,還有什么更好的辦法呢?這就是現(xiàn)實世界,同時也是村上春樹通過作品對現(xiàn)實中到處潛在著這種暴力危機的反思。因此,正如川村湊所指出的那樣:“《海邊的卡夫卡》中新的主題,不再是表現(xiàn)‘喪失’,而是旨在表現(xiàn)‘缺失’。所謂‘缺失’,就是現(xiàn)實中人們對愛與憎、善與惡,缺乏真正的判斷體系?!盵8]51也就是說,直至《挪威的森林》為止,村上文學(xué)一直在表現(xiàn)充滿感傷情調(diào)的“喪失”的一代,而到了《海邊的卡夫卡》之后,其敘事主題轉(zhuǎn)為旨在表現(xiàn):戰(zhàn)爭、暴力,以及導(dǎo)致以暴力對抗暴力的社會根源。這一主題無疑具有深刻的現(xiàn)實意義。

    繼《海邊的卡夫卡》之后,村上春樹在《1Q84》(2009年)中,進一步挖掘了關(guān)于“暴力”的主題。林少華就指出:“《1Q84》是一部關(guān)于善與惡的故事。惡是村上‘始終都在思考’的和描寫的一個主題。”因此,“直面‘混沌’的現(xiàn)實,描寫‘混沌’的《1Q84》應(yīng)運而生。從這種意義上,《1Q84》可以說是歷史題材的擬寫,即以現(xiàn)在的坐標(biāo)把握奧姆真理教事件,賦予這一過去不久的歷史事件以新的內(nèi)涵,質(zhì)疑現(xiàn)有的惡善標(biāo)準(zhǔn),探討歷史與現(xiàn)實、未來的關(guān)系,表明自己對日本以至世界現(xiàn)狀及人類走向的擔(dān)憂和思考,其中未嘗不含有對世界在‘9·11’后趨向全球化、同質(zhì)化、宗教化之可能性的警惕?!盵10]119這就是村上小說《1Q84》的創(chuàng)作主題,也是時代賦予作家村上春樹的歷史使命。

    四、結(jié)語

    縱觀村上文學(xué)作品直面不同時代表現(xiàn)的敘事主題,以及賦予該時代的意蘊,我們從中不難看出,村上始終在介入對日本乃至全世界的現(xiàn)實社會問題的思考。在他的初期創(chuàng)作中表現(xiàn)的具有“喪失”一代情結(jié)的敘事主題,表現(xiàn)了上世紀(jì)七、八十年代,日本經(jīng)濟的高速增長,雖然給人們帶來了物質(zhì)生活的極大豐富,但同時讓人們深感精神生活倍感貧乏。對此,如果我們反思一下本國經(jīng)濟飛速發(fā)展所帶來的國民生活的巨變,不也存在如此種種現(xiàn)象嗎?因此,村上在他初期作品中探討的日本經(jīng)濟高度發(fā)展下帶來的社會問題,同時也是我國經(jīng)濟、乃至世界經(jīng)濟發(fā)展下普遍存在的現(xiàn)實問題。因此,“村上現(xiàn)象”就成了“消費資本主義全球化背景下的一個普遍性現(xiàn)象”[11]21。進入90年代后,包括日本在內(nèi)的國際形勢發(fā)生了巨大變化。1990年,東西德國合二為一;1991年蘇聯(lián)分崩離析,二元對立的冷戰(zhàn)時代從此宣告結(jié)束,西方世界沉浸在資本主義勝利的喜悅之中。但是,好景不長,1995年日本發(fā)生了駭人聽聞的地鐵沙林毒氣事件;2001年爆發(fā)震驚世界的“9·11”事件。從此,暴力事件此起彼伏,局部戰(zhàn)爭和種族、宗教沖突接連不斷。直面現(xiàn)實世界,村上文學(xué)再現(xiàn)“暴力”與反“暴力”的主題孕育而生。可以說,村上文學(xué)始終背負時代賦予的使命,全面擔(dān)起對這個時代的愛與憎、善與惡的觀照和透視使命,竭盡全力地投身創(chuàng)作,表現(xiàn)了他對時代的獨特把握和感受。也正是因為村上春樹文學(xué)緊密地把握了時代脈搏,豐富地展現(xiàn)了時代特質(zhì),才在國際上得到了廣泛贊譽。

    [1]大江健三郎.“我”從日本寄出的信[M].巖波書店,1996.

    [2]拓植光彥.從作品結(jié)構(gòu)到作家論——村上春樹[J].國文學(xué)解釋和教材研究,1990,(6).

    [3]加藤典洋.夏天的19日物語——解讀“且聽風(fēng)吟”[J].國文學(xué)解釋和教材研究,1995,(6).

    [4]大江健三郎.最后的小說[M].講談社出版,1994.

    [5]村上春樹.地下世界(文庫本)[Z].2006.

    [6]吉田司.奧姆是我友[J].文學(xué)界,1997,(6).

    [7]村上春樹訪談:「成長」を目指して、成しつづけて、載于“Monkey Business”2009 Spring Vo1.5[N].(訪談于2008年12月16日進行,采訪者:吉川日出男.

    [8]川村湊:「アメリカ」から遠く離れて――「9·11」以降と『海辺のカフカ』、載于『村上春樹をどう読むか』[M].作品社出版,2006.

    [9]小森陽一.歷史認識和小說[M].講談社出版,2004.

    [10]林少華.1Q84:當(dāng)代“羅生門”及其意義[J].外國文學(xué)評論,2010,(2).

    [11]王志松.消費社會轉(zhuǎn)型中的“村上現(xiàn)象”[J].讀書, 2006,(11).

    I206

    A

    1002-7408(2011)02-0105-03

    陜西省教育廳2010科研項目“語義認知方向下的漢日被動句式比較研究”(2010JK312)。

    張鵬(1978-),女,陜西寶雞人,西北大學(xué)外國語學(xué)院講師,研究方向:日語語言學(xué)和日本文學(xué)。

    [責(zé)任編輯:黎峰]

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