中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)“黑洞”難補(bǔ)

森堡

“億元時(shí)代”、“世界第一大藝術(shù)品市場(chǎng)”這些關(guān)鍵詞，意味著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)一口“吃”成了世界級(jí)規(guī)模。但近來傳出“商人偽造金縷玉衣騙貸”與“徐悲鴻7000萬元畫作實(shí)為學(xué)生習(xí)作”的丑聞，讓國(guó)人笑不出來。兩樁丑聞反映出，在風(fēng)生水起的國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)背后，是一套不健全的機(jī)制。

藝術(shù)品市場(chǎng)“生而自由”

“金縷玉衣騙貸”與“徐悲鴻假畫”讓人們看到了藝術(shù)品市場(chǎng)巨大的關(guān)系利益和混亂的游戲規(guī)則——它缺少其他市場(chǎng)那樣條分縷析的規(guī)范，讓不法分子無機(jī)可乘。

藝術(shù)品規(guī)范化是全球化市場(chǎng)的要求，但這一市場(chǎng)有本身的特殊性，太多、太細(xì)、太過死板的規(guī)范又不利于市場(chǎng)的活躍，這讓管理者在整頓藝術(shù)品市場(chǎng)時(shí)多了一份復(fù)雜的心態(tài)。歷史表明，藝術(shù)品市場(chǎng)與其他投資市場(chǎng)如股票、房地產(chǎn)市場(chǎng)相關(guān)性極小，這背后的根本原因就是藝術(shù)品市場(chǎng)的規(guī)范不如其他市場(chǎng)全面。

西方社會(huì)一直有將藝術(shù)品市場(chǎng)作為“經(jīng)濟(jì)緩沖帶”的習(xí)慣，認(rèn)為藝術(shù)品市場(chǎng)的波動(dòng)會(huì)在金融證券市場(chǎng)波動(dòng)后的5到8個(gè)月才顯現(xiàn)出來，這無疑給資本周轉(zhuǎn)提供了喘息的時(shí)間。

2008年9月15日，隨著有158年歷史的美國(guó)老牌投資公司雷曼兄弟破產(chǎn)，金融危機(jī)的恐慌席卷全球。而幾乎與此同時(shí)，英國(guó)藝術(shù)家達(dá)明安·赫斯特的作品在倫敦佳士得拍賣會(huì)上，以1.115億英鎊的成交額創(chuàng)下了英國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)有史以來最高紀(jì)錄。再以中國(guó)為例，2010年中國(guó)股市整體跌幅13%，樓市上揚(yáng)15%，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的整體漲幅卻超過了200%。從發(fā)展歷史上觀察， 也基本上是“此消彼長(zhǎng)”的關(guān)系，這在某種意義上取決于資本涌入的選擇。

近年來藝術(shù)品市場(chǎng)逐年火爆的部分原因，就是導(dǎo)致股票、房地產(chǎn)市場(chǎng)動(dòng)蕩的一些高危因素在藝術(shù)品市場(chǎng)沒有多大影響，從近年來股市低迷與藝術(shù)品市場(chǎng)亢奮的對(duì)比中就可見一斑。如果藝術(shù)品市規(guī)范也像股票市場(chǎng)調(diào)控那樣健全與及時(shí)，恐怕就不會(huì)有那么多人愿意投錢進(jìn)去了，這也是包括管理者在內(nèi)的從業(yè)人員都不愿看到的。

歐美：從青澀的貴族畫室

走向成熟的拍賣場(chǎng)

藝術(shù)品拍賣的歷史可以追溯到17世紀(jì)，但最初都是以小規(guī)模的形式進(jìn)行的，沒有像樣的市場(chǎng)，也沒有龐大的拍賣行。直到1693年，英國(guó)畫家伊夫琳在她的畫作《白廳皇家國(guó)宴廳》中描述了“偉大的繪畫拍賣”，“藝術(shù)品拍賣”這一詞匯被同時(shí)代的人越來越多地提及，并逐漸深入人心。

早期的歐洲藝術(shù)品是貴族把玩的新鮮玩意，他們喜歡將繪圖、雕刻作品掛在墻上，或是在聚會(huì)時(shí)拿出來炫耀。藝術(shù)家與貴族有密切的來往，很多人在貴族們的私人畫室里工作，接受后者的資助。而貴族本身往往藝術(shù)素養(yǎng)較高，對(duì)藝術(shù)品有一定的鑒別能力。

這一階段的藝術(shù)品交易，多以私人饋贈(zèng)、交換的方式進(jìn)行。為了獲得更高的酬勞，藝術(shù)家要不斷完善自己的作品，以得到貴族的青睞。

后來，藝術(shù)品的受眾擴(kuò)大了不少，相關(guān)市場(chǎng)開始成形，藝術(shù)品價(jià)格也水漲船高，出現(xiàn)了職業(yè)藝術(shù)家以及供作品陳列的畫廊。一些藝術(shù)家愿意在自己的畫室終日勞作，以求作品賣個(gè)好價(jià)錢。19世紀(jì)前后，已經(jīng)出現(xiàn)了一些能賣出“天價(jià)”的藝術(shù)品，例如1801年貝克福德爵士以1300基尼（英國(guó)舊時(shí)金幣名）買下了達(dá)·芬奇的《微笑的男孩》，1807年倫勃朗的《造船工程師和妻子》以5000基尼的價(jià)格售出。

在這樣的氛圍下，難免有些贗品進(jìn)入市場(chǎng)。

早期收藏家們對(duì)付贗品的方法很簡(jiǎn)單：采信私人口碑。一些在業(yè)界有影響的人常被邀請(qǐng)鑒別藝術(shù)品真假，很多大買家可能會(huì)因?yàn)樗麄兊囊痪湓挾鴽Q定是否購(gòu)買。當(dāng)然，這些人絕不能弄虛作假，否則就是砸自己的飯碗。

在如今的國(guó)際藝術(shù)品鑒定上，私人口碑仍起著重要作用，還有一部分鑒定是由與拍品無直接聯(lián)系的專業(yè)人士與權(quán)威機(jī)構(gòu)完成的。

起初歐洲藝術(shù)品市場(chǎng)也有畫家直接賣畫的小作坊習(xí)氣，但后來人們發(fā)現(xiàn)，由畫廊出面會(huì)使市場(chǎng)更為有序。畫廊的雛形是一些大收藏家（多為貴族）將自己和朋友的藏品展出并拍賣。19世紀(jì)上半葉，類似展出已多次舉行，收益頗豐，遂引起爭(zhēng)相效仿。如1823年貝克福德將大量收藏品展出，成交額達(dá)到43869英鎊。在畫廊漸形成規(guī)模后，拍賣的任務(wù)逐漸交由畫廊完成。1856年，諾斯威克勛爵的畫廊一次成交的數(shù)量達(dá)1500件，交易額94722英鎊。

歐美相對(duì)成熟的藝術(shù)市場(chǎng)分級(jí)清晰，一級(jí)畫廊市場(chǎng)比二級(jí)拍賣市場(chǎng)有更長(zhǎng)的歷史和廣泛的市場(chǎng)份額，藝術(shù)家自身很少參與市場(chǎng)運(yùn)作。一位藝術(shù)家要在一級(jí)市場(chǎng)充分歷煉并得到認(rèn)可后，才會(huì)躋身二級(jí)拍賣市場(chǎng)，這個(gè)產(chǎn)業(yè)流程清晰而明確，模式也較為成熟固定。這種模式也使得西方的立法早早地跟進(jìn)，促進(jìn)了市場(chǎng)的完善。

國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)：一口吃成了

世界級(jí)規(guī)模，各種消化不良

從現(xiàn)狀來看，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)與19世紀(jì)的歐洲藝術(shù)品市場(chǎng)頗有些相似，在行業(yè)規(guī)范方面還有很長(zhǎng)的路要走。不同的是，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)在中國(guó)經(jīng)濟(jì)大發(fā)展的背景下已有了世界級(jí)規(guī)模。

目前，我國(guó)民間的文物鑒定既未形成成熟的行業(yè)自治，也缺乏法律層面的規(guī)范和監(jiān)管。與文物鑒定有關(guān)的法律制度，如文物保護(hù)法、拍賣法、國(guó)家文物鑒定委員會(huì)管理規(guī)定、職業(yè)技能鑒定規(guī)定等，幾乎對(duì)民間的文物鑒定沒有涉及，有關(guān)鑒定專家的資質(zhì)、鑒定程序、法律責(zé)任等也是空白。有業(yè)內(nèi)人士戲稱，目前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)處于“三無”狀態(tài)——無法律管、無機(jī)構(gòu)管、鑒定者無需承擔(dān)鑒定責(zé)任。

這種狀況，直接導(dǎo)致了收費(fèi)鑒定機(jī)構(gòu)林立卻無阻贗品當(dāng)?shù)赖闹S刺局面。

藝術(shù)品鑒定是藝術(shù)品流通過程中的重要一環(huán)，需要嚴(yán)格把關(guān)。但目前在我國(guó)，相當(dāng)一部分鑒定卻是由拍賣行完成的。南京藝術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)評(píng)論家李小山在接受媒體采訪時(shí)表示，這種做法相當(dāng)不可取，因?yàn)榕馁u行是企業(yè)，追逐的是利潤(rùn)最大化，鑒定結(jié)果的真實(shí)性無法得到保證。

發(fā)達(dá)國(guó)家的一級(jí)市場(chǎng)是畫廊，畫家本人不賣畫，而拍賣行是建立在畫廊基礎(chǔ)上的二級(jí)市場(chǎng)。而中國(guó)則正好相反，整個(gè)市場(chǎng)都圍繞著拍賣行轉(zhuǎn)。如果為了追求利益，鑒定方收好處開綠燈、拍賣行草草開拍，法律又不追究他們的責(zé)任，亂象的出現(xiàn)也就在情理之中。

隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，從法律上確認(rèn)一條“萬能規(guī)則”是必要的——這就是“追續(xù)權(quán)”。通俗來說，就是藝術(shù)品作者及其繼承人，從其作品的公開拍賣或經(jīng)由一名商人出賣其作品的價(jià)金中，提取一定比例的金額（相當(dāng)于版權(quán)費(fèi)）的權(quán)利。在那些追續(xù)權(quán)已得到實(shí)施的國(guó)家，藝術(shù)品所有人能從該條款中獲利。而這只是追續(xù)權(quán)的一方面。

從另一方面來看，追續(xù)權(quán)還有一個(gè)更重要的作用——促進(jìn)藝術(shù)品市場(chǎng)公開化、透明化。以英國(guó)為例，按照追續(xù)權(quán)，藝術(shù)家有權(quán)要求“任何市場(chǎng)從業(yè)人員”（賣方、買方、中間人、賣場(chǎng)、畫廊、經(jīng)銷商）提供保障版權(quán)費(fèi)所必需的信息，這就減少了暗箱操作的可能性。