《轉(zhuǎn)山》:西藏環(huán)山練習(xí)曲

這貨是牛奶

“那是用一百七十五毫升的牛奶、二百二十五毫升的純奶油再加兩勺糖才能調(diào)出來(lái)的香濃冰淇淋，云上綿延百里的太子十三峰。”

正如把在世界之巔的巍巍雪山和醇香的冰淇林?jǐn)嚭显谝黄鹨粯?，在看《轉(zhuǎn)山》的時(shí)候是把它預(yù)設(shè)成一部臺(tái)灣電影的，看到一半的時(shí)候越來(lái)越覺(jué)得奇妙。影片里面透著的不僅是臺(tái)灣青春片一貫的清新自由的Indie情調(diào)，更多的是如同大陸第六代導(dǎo)演先鋒式冷靜的小機(jī)靈，加之川藏公路沿線綿延的大氣磅礴和鐘靈毓秀，儼然一副五色雜成滋味千百的樣子。有靈光一閃的妙語(yǔ)，有夸張卻毫無(wú)違和感的比喻等等。那個(gè)比張震陽(yáng)光一點(diǎn)又比張睿家要陽(yáng)剛一點(diǎn)的男主角，在陽(yáng)光下去伸開(kāi)手指看指縫里的陽(yáng)光這種絕版青春經(jīng)典橋段，若有如無(wú)的異鄉(xiāng)情愫，還有大段大段伴著主角的飽滿BGM，無(wú)不彰顯著同屬于兩岸的青春標(biāo)簽。

跟大多數(shù)的青春片和公路片都一樣，用無(wú)限放大的“在路上”的單線索敘事去刻畫青春或者人生的重量，從劇本敘事上來(lái)講轉(zhuǎn)山還是鋪陳得干凈又舒服，改編的劇本把路上的瑣事刻畫得基本充分而沒(méi)有太多多余的段落，冷色調(diào)的攀山旅途和暖色調(diào)的風(fēng)土人情搭配和諧，照顧到了大部分觀眾對(duì)游記型影片的審美和獵奇需求。

其實(shí)最讓人想表?yè)P(yáng)的還是一個(gè)態(tài)度問(wèn)題，每當(dāng)看到抖到不行大篇幅的Hand hold鏡頭以及那些雪山荒野綿延云峰的鏡頭時(shí)我還是要感嘆一下導(dǎo)演和劇組的決心和誠(chéng)意，這年頭拍電影的人真不少，但這樣玩兒命受罪去拍一部小成本的處女作文藝片的導(dǎo)演還是數(shù)的出來(lái)的，且不論他這是為影獻(xiàn)身還是行為藝術(shù)，就為了這一劇組肯定沒(méi)少吃苦的西藏一行我也多給了一星的處女作鼓勵(lì)分。

當(dāng)然，該吐槽的還是必須得吐。西藏是何等遼遠(yuǎn)的一片天地，而從麗江到拉薩中的旅途能有多少的精彩的故事、精彩的人是道不盡的，導(dǎo)演若是想在這幾十分鐘里講個(gè)透是絕對(duì)不可能的，想必導(dǎo)演自是深知這一點(diǎn)但在各種片段的分配和切換剪輯上我還是不太滿意的，幾個(gè)重要的劇情和人物點(diǎn)顯然是有筆墨著下的但是總有種剛預(yù)備去品讀就戛然而止的勢(shì)態(tài)，也許這是導(dǎo)演自己對(duì)于公路片隨性的處理理念，但于我而言這是讓人出戲處之一。

臺(tái)灣電影的長(zhǎng)處在于煽情，而《轉(zhuǎn)山》顯然沒(méi)有什么要去煽情的姿態(tài)，可是我倒是覺(jué)得作為一部把年輕的認(rèn)知和救贖放在思想核心的影片，既然導(dǎo)演有意去鋪設(shè)大量的BGM去襯托一路的心境和成長(zhǎng)，有工夫去用大篇幅去虛張聲勢(shì)地玩“鬼哭狼嚎”的掉口味伎倆，那為神馬不在影片結(jié)尾將年輕的感情進(jìn)一步渲染，我指的自然不是來(lái)個(gè)真情告白催淚一把，而是讓旅途的答案以一種更加情感充沛的方式表達(dá)給觀眾，事實(shí)證明那個(gè)“一年后”的臺(tái)灣結(jié)尾即俗套又沒(méi)有point……

不管怎么樣，《轉(zhuǎn)山》還是一部在公映檔期里極具辨識(shí)度的影片，不管是喜歡小清新還是喜歡沉重嚴(yán)肅應(yīng)該都不會(huì)抗拒的類型，喜歡一個(gè)人旅行、喜歡西藏的朋友不妨去看看。