情景再現(xiàn) “真實(shí)”和“演繹”的分寸

　　“演繹”須建立在真實(shí)的基礎(chǔ)上，這既需要節(jié)目制作者拿捏好“度”，更需要謹(jǐn)慎、務(wù)實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度
　　
　　時(shí)下熒屏越來越多心理訪談、情感故事、涉案涉法類節(jié)目使用情景再現(xiàn)和故事演繹等手法，觀眾的接受度、信任度卻在逐漸降低。近日，某衛(wèi)視一檔知名情感訪談?lì)惞?jié)目因存在用演員扮演當(dāng)事人等問題被國家廣電總局黃牌警告。相關(guān)部門也擬出臺電視節(jié)目使用情景再現(xiàn)、故事演繹等表現(xiàn)手法的規(guī)范條例。
　　
　　“真實(shí)”為王
　　用“表演”等虛構(gòu)的方式將曾經(jīng)發(fā)生過卻沒有被記錄下來的情景、事件重現(xiàn)出來，并把它運(yùn)用到非虛構(gòu)的電視節(jié)目中去，是目前國內(nèi)許多情感故事類節(jié)目廣為流行的做法。
　　博眼球、爭收視，于是情感故事類節(jié)目出現(xiàn)了虛構(gòu)情節(jié)、想象演繹；訪談?lì)惞?jié)目演播室時(shí)空融入粗制紀(jì)錄短片成流行；涉案涉法類節(jié)目不遺余力展現(xiàn)破案細(xì)節(jié)和暴力、血腥場面...... 中國社會科學(xué)院世界傳媒研究中心秘書長冷凇將時(shí)下電視熒屏上某些節(jié)目濫用情景再現(xiàn)和故事演繹的現(xiàn)象總結(jié)為：“題材市井化，故事庸俗化，節(jié)目選題亟待提高，制作手段更需提升?！?br/>　　情景再現(xiàn)和故事演繹較早應(yīng)用于紀(jì)錄片的創(chuàng)作，隨后滲透到其他各類節(jié)目形態(tài)中。20世紀(jì)70年代，美國電視欄目《60分鐘》開“情景再現(xiàn)”先河，應(yīng)用于一些案件題材的專題節(jié)目?；仡檱鴥?nèi)“情景再現(xiàn)”被運(yùn)用的歷史，早在1995年中央電視臺一套《東方時(shí)空》就推出了一系列“情景再現(xiàn)”節(jié)目，在當(dāng)時(shí)引起較大爭議，爭議核心就在于“再現(xiàn)演繹是否有效還原了真實(shí)？”
　　一項(xiàng)對紀(jì)錄片中演繹允許限度的觀眾調(diào)查結(jié)果表明：如果情景再現(xiàn)或者“擺拍”是為了促進(jìn)觀眾理解事實(shí)的話，觀眾是可以接受的，對他們來說甚至是必要的。例如2008年4月12日《新聞周刊》欄目在許霆惡意取款案的報(bào)道中，為了重現(xiàn)事實(shí)，節(jié)目中特別給出了由演員模擬許霆在廣州市取款的場景。盡管畫面只持續(xù)了一兩秒，卻使整個(gè)事件的畫面連貫、脈絡(luò)清晰流暢，同時(shí)也交代了當(dāng)事人所處的環(huán)境，為之后的敘事做了鋪墊。
　　冷凇介紹，業(yè)界多將“情景再現(xiàn)和故事演繹”概稱為“搬演重現(xiàn)”，在“素材為王”的電視節(jié)目制作行業(yè)，搬演重現(xiàn)可以豐富既有素材，增加節(jié)目的故事性和可看性。中國傳媒大學(xué)文學(xué)院院長、教授苗棣認(rèn)為，“搬演重現(xiàn)可以滿足許多電視節(jié)目生動(dòng)性、具體性的要求”。但兩位專家均表示，“演繹”須建立在真實(shí)的基礎(chǔ)上，這既需要節(jié)目制作者拿捏好“度”，更需要謹(jǐn)慎、務(wù)實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度。
　　對于過度演繹造成的不良后果，苗棣表示了憂慮。他說，近年來國內(nèi)不少電視節(jié)目對搬演重現(xiàn)運(yùn)用不謹(jǐn)慎，“罔顧事實(shí)、編造情節(jié)的‘演繹’已給觀眾造成錯(cuò)覺和誤導(dǎo)，影響了電視媒體的權(quán)威性和公信力?！?br/>　　冷凇向記者舉例，Discovery探索頻道曾推出“刑偵檔案系列”紀(jì)錄片，其中5%是真實(shí)資料，如案犯照片、庭審錄像等，95%的播出內(nèi)容都是搬演重現(xiàn)。僅靠這5%的真實(shí)資料不足以還原整個(gè)案情，使用搬演重現(xiàn)便很好地填補(bǔ)了內(nèi)容“恐怖點(diǎn)”，且制作方會在搬演重現(xiàn)的影像部分明確標(biāo)注“情景再現(xiàn)”或“模擬場景”的字樣，即西方電視節(jié)目制作常用的“重演”手法。由此可見，從紀(jì)錄片中演化而來的搬演重現(xiàn)等手法，本身就與真實(shí)性密不可分?！癉iscovery諸多節(jié)目借助搬演重現(xiàn)影像傳達(dá)給觀眾的內(nèi)容核心仍是真實(shí)事件本身?！彼峒傲硪粋€(gè)國內(nèi)節(jié)目，江蘇衛(wèi)視《非誠勿擾》在節(jié)目中展示的短片，采用真人出鏡、真實(shí)演繹，“扮演重現(xiàn)運(yùn)用得當(dāng)，取得不錯(cuò)的效果”。
　　
　　國外“搬演重現(xiàn)”制作經(jīng)驗(yàn)
　　相較于國內(nèi)電視節(jié)目的過度演繹，英美等國外節(jié)目對情景再現(xiàn)和故事演繹的運(yùn)用有許多經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。
　　冷凇將國外電視節(jié)目常用的“搬演重現(xiàn)”大致歸納為三種：一是采用寫意性鏡頭——模糊人影，盡量不露人臉。比如，一只拿著香煙的手、一把正在上膛的槍，都是特寫鏡頭，以小景別為主。這種手法多適用于新聞專題類節(jié)目中，再現(xiàn)部分場景，填補(bǔ)空白畫面。二是采用微晃鏡頭——拍攝時(shí)微微晃動(dòng)鏡頭，營造出跟拍氛圍，形成一種紀(jì)實(shí)感。這種手法在紀(jì)錄片中最為常見，Discovery探索頻道的“刑偵檔案系列”節(jié)目是典型代表，國外稱之為drama-documentary（戲劇類紀(jì)錄片），其重點(diǎn)仍在真實(shí)紀(jì)錄上。三是采用電視劇式拍攝鏡頭——故事情節(jié)經(jīng)過加工或者完全虛構(gòu)，由演員演繹，但不經(jīng)過電視劇的審批程序，直接面向觀眾。國外采用這種演繹手法的節(jié)目大多只在付費(fèi)頻道播出，不采用新聞報(bào)道節(jié)目形態(tài)，以免造成受眾誤解；國內(nèi)則多表現(xiàn)為電視欄目劇。
　　此外，冷凇還表示，許多國內(nèi)電視節(jié)目忽視了搬演再現(xiàn)對聲效的要求，而國外節(jié)目涉及此項(xiàng)制作時(shí)通常都是單錄聲音，“國外有的真人秀節(jié)目拍攝時(shí)，攝影師有10個(gè)人，與其搭檔的錄音師卻有12個(gè)人，后期制作中‘剔除雜質(zhì)’后的音效往往為情景再現(xiàn)畫面加分?！彼J(rèn)為國內(nèi)電視節(jié)目可從三個(gè)層面借鑒國外成功經(jīng)驗(yàn)，首先，在傳播過程中要讓觀眾明確情景再現(xiàn)和故事演繹涉及的信息是否真實(shí)；其次，不管何種類型節(jié)目，使用搬演再現(xiàn)手法的選題應(yīng)有意義，具有一定普世視野；再者，提高制作成本，避免粗制濫造。
　　苗棣則從傳播理念層面建議國內(nèi)電視節(jié)目在搬演重現(xiàn)的制作環(huán)節(jié)嚴(yán)格界定“真假”，汲取英美等國外節(jié)目正確的制作理念，即在不欺騙觀眾的基礎(chǔ)上進(jìn)行演繹。“《美國偶像》定位為真人秀節(jié)目，其播出的海選內(nèi)容也會摻入一些由選手演繹的場景橋段，主要是為了調(diào)節(jié)氛圍，并不影響節(jié)目整體的真實(shí)性。這就是一種制作技巧?！?br/>　　同時(shí)，冷凇強(qiáng)調(diào)，電視節(jié)目運(yùn)用搬演重現(xiàn)手法只是手段，得當(dāng)?shù)闹谱骷记墒菫榱烁玫某尸F(xiàn)信息主體，手段必須服務(wù)于目的，否則就喪失了意義?！氨本╇娨暸_科教頻道《現(xiàn)場說法》節(jié)目，恰當(dāng)運(yùn)用搬演再現(xiàn)展示真實(shí)案件，在取得不錯(cuò)收視的同時(shí)未遭遇當(dāng)事人投訴，這就是提升制作水平的良性結(jié)果?！?br/>　　
　　國外電視節(jié)目相關(guān)案例
　　
　　美國國家地理頻道的重現(xiàn)類片，多以當(dāng)代或歷史上的社會危機(jī)事件為題材；美國Discovery探索頻道的重現(xiàn)類片，多以重大惡性犯罪類案件為題材。
　　
　　國家地理頻道 National geography
　　《空難調(diào)查》系列
　　案例：泛美航空10號班機(jī)；美國航空191號班機(jī)
　　《重返危機(jī)》系列
　　紀(jì)實(shí)素材、當(dāng)事人講述，配以適當(dāng)搬演
　　《十萬火急》系列
　　案例：好萊塢銀行劫案；俄羅斯別斯蘭人質(zhì)事件
　　
　　Discovery探索頻道
　　《驚世重案》
　　90%以上搬演重現(xiàn)震驚世界的惡性案件
　　《犯罪鑒識實(shí)錄》
　　以法醫(yī)學(xué)角度講述案件偵破
　　《偵訊大斗志》
　　以心理學(xué)角度講述案件審理的突破
　　
　　英國BBC歷史頻道
　　紀(jì)錄片《失落的文明》等系列