雅克.貝漢鏡頭里的“生命之歌”

賀中

“拍攝魚的時(shí)候，你就是它們中的一員，拍攝鳥(niǎo)的時(shí)候你便在和它們一起飛翔!這樣，你手中的機(jī)器才能紀(jì)錄下最多、最美的它們!這就是記錄片!”雅克·貝漢是這么說(shuō)的，也是這么做的。

繼“天地人”(《遷徙的鳥(niǎo)》、《微觀世界》、《喜馬拉雅》)生命三部曲之后，耗資7500萬(wàn)美元的《海洋》又向我們打開(kāi)了一扇神秘的大門?！逗Ｑ蟆放臄z了4年零7個(gè)月，7個(gè)攝制組轉(zhuǎn)戰(zhàn)全球50個(gè)拍攝地，最多的時(shí)候整個(gè)團(tuán)隊(duì)有400人在一起工作。拍攝了100種魚類、海豚、鯨魚以及鳥(niǎo)類等，積累了480個(gè)小時(shí)的素材，記錄了海洋生物那些鮮為人知又帶有強(qiáng)烈情感的生動(dòng)畫面。

今年8月，雅克·貝漢和雅克·克魯索兩位導(dǎo)演同時(shí)亮相上海、杭州為影片造勢(shì)，為我們講述了影片背后的故事。

滿頭白發(fā)的雅克·貝漢帶著小兒子徜徉在空蕩蕩的滅絕動(dòng)物博物館里?！昂Ｑ笫鞘裁?”孩子問(wèn)。

那是夕陽(yáng)下海豚如音符般地在海面跳躍；那是海底深處長(zhǎng)相酷似“象人”的亞洲羊頭瀨魚靜靜地游動(dòng)；那是墨爾本灣海底25萬(wàn)只蜘蛛蟹對(duì)陣交戰(zhàn)；那是北冰洋海象媽媽在水中溫情脈脈地抱著自己的孩子……唯美的畫面配以詩(shī)意般的音樂(lè)，雅克·貝漢——這位曾經(jīng)的威尼斯影帝、如今的紀(jì)錄片大師用100分鐘美輪美奐的影像呈現(xiàn)出自然之美，向小男孩，向全世界觀眾回答了這一問(wèn)題。

然而在現(xiàn)實(shí)中，總有人破壞這種和諧。

在近海，魚兒浮出水面，看到的是冒著黑煙的工廠和污濁的海水，因?yàn)槿祟惖臄U(kuò)張，魚兒被迫遷徙，尋找那僅剩的凈土。

影片中，還有一組鏡頭很讓人痛心：魚兒們正在自由自在地游著，漁網(wǎng)悄悄地張開(kāi)，捕魚者將網(wǎng)里的鯊魚拖上船，七手八腳地迅速把魚鰭、魚翅、魚尾割下來(lái)，把渾身還在冒著血的鯊魚重新推入大海。失去手腳的鯊魚像一塊笨重的石頭，扭著身軀掙扎，慢慢沉入海底，血水從腮上滲出，從傷口中流出，逐漸染紅了整片海水……

鯊魚的痛，穿過(guò)了熒幕，傳達(dá)到了每個(gè)觀眾的心中，不禁為人類的殘忍和自私感到痛心。

對(duì)于這樣一組畫面，導(dǎo)演解釋說(shuō)，其實(shí)這是設(shè)計(jì)的場(chǎng)景，甚至影片開(kāi)頭出現(xiàn)的滅絕動(dòng)物博物館也是搭建的。雅克·貝漢將《海洋》定義為“野性的歌劇”，電影中所有的動(dòng)物都是真實(shí)的，只有鯊魚被割鰭的那一段用的是電影特效，不能因?yàn)榕臄z電影而去拍攝那些殺害鯊魚的殘酷場(chǎng)景。片尾字幕的第一句話就是：影片中的任何一個(gè)動(dòng)物，都沒(méi)有因?yàn)橛捌臄z的需要被虐待或被捕殺。

當(dāng)越來(lái)越多的電影需要依賴3D、電腦特技制作出讓觀眾震撼的視覺(jué)效果，雅克·貝漢和克魯索則用呈現(xiàn)自然的真實(shí)去震撼人心。2001年，兩人合作拍攝了《遷徙的鳥(niǎo)》，為追逐拍攝這些野生動(dòng)物，他們發(fā)明了許多新的技術(shù)。此次在《海洋》里新的海下攝影機(jī)能夠跟隨魚類高速運(yùn)動(dòng)；新一代電子攝像技術(shù)前所未有地捕捉到海洋生物那種可觸的質(zhì)感——水母吹彈可破的柔軟、藍(lán)鯨像褥墊般的腹部……但克魯索表錄“我們?cè)诩夹g(shù)上下了很多工夫，但這并不是為了追求技術(shù)上的完美，而是為了追求一種新的視角——用一種從未有過(guò)的眼光去看這些動(dòng)物，并和它們一起看這個(gè)世界?！?/p>

視覺(jué)決定了故事的角度。雖然是描寫海洋生物的紀(jì)錄片，但《海洋》與中國(guó)觀眾熟悉的《動(dòng)物世界》完全不同，它不是把鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)架好，冷靜地記錄下動(dòng)物的覓食、睡覺(jué)、爭(zhēng)斗、交配，而是把鏡頭貼近，拍攝下海洋生物那些鮮為人知又帶有強(qiáng)烈情感的生動(dòng)畫面。正如雅克·貝漢所說(shuō)：“無(wú)論多完美的拍攝角度，多先進(jìn)的拍攝技巧，都不是我追求的東西。真實(shí)表達(dá)情感才是最重要的，這也是我一直以來(lái)的藝術(shù)真諦?！?/p>

于是，《海洋》里的動(dòng)物顯得有智商有情商。克魯索說(shuō)：“我們把它當(dāng)成一個(gè)‘人物、一個(gè)‘角色，試圖用最近的距離拍攝它。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們的攝影機(jī)總是在捕捉它的目光、它的表情、它的每一個(gè)動(dòng)作。為此我們的水下攝影師花了很長(zhǎng)時(shí)間與魚熟悉?！逗Ｑ蟆肥窍胱尨蠹矣貌煌?、帶有情感的眼光去注視它，它們不僅僅是動(dòng)物，它們需要我們用同等的眼光來(lái)看待。只有讓觀眾愛(ài)上海洋，才能讓他們懂得保護(hù)海洋。”

為了達(dá)到拍攝效果，劇組年復(fù)一年在追逐：在追逐中他們首次拍到了人們以為不存在的學(xué)名為“亞洲羊頭瀨魚”的“怪魚”；在北冰洋，為了一個(gè)海象媽媽在水中溫情脈脈地抱著自己孩子的鏡頭，他們等了三年，第一年沒(méi)有等到；第二年海水太渾濁無(wú)法拍攝；第三年，突然就抓拍到了……

《海洋》耗資7500萬(wàn)美元，雅克·貝漢自己還背負(fù)了900萬(wàn)歐元的債務(wù)，被稱為史上最燒錢的紀(jì)錄片。但雅克·貝漢對(duì)投資回報(bào)和票房不在乎?！拔以诤醯氖?，所要表達(dá)的東西是否傳遞到了大家那里。”這位70歲的導(dǎo)演表示，接下來(lái)他要拍的新紀(jì)錄片是《季節(jié)》?！拔蚁肱幕?2000年形成的‘季節(jié)是怎么樣的。而且這次的拍攝視角是動(dòng)物的視角，用動(dòng)物的眼光來(lái)看人，很有可能鏡頭中出現(xiàn)的人都只有一半高。想象一下，假如我們?nèi)祟惿钤趧e的動(dòng)物的地盤上，而我們被驅(qū)趕了出去……”