響徹影壇“第一槍”

危春勇

“功在第一槍。首義戰(zhàn)旗紅?！边@是參加過(guò)八一南昌起義的老將軍蕭克吟出的詩(shī)句。爆發(fā)于1927年8月1日的南昌起義，是中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)武裝斗爭(zhēng)和創(chuàng)建革命軍隊(duì)的開(kāi)始，其功績(jī)?cè)缫演d入史冊(cè)。本世紀(jì)伊始，新華通訊社將南昌起義評(píng)為20世紀(jì)影響中國(guó)歷史進(jìn)程的20件大事之一。

1981年7月1日。直接反映這一光輝歷史的彩色寬銀幕故事片《南昌起義》，作為向中國(guó)共產(chǎn)黨誕生60周年生日的獻(xiàn)禮片，開(kāi)始在全國(guó)各地上映。這部革命歷史題材大片，以江西省話劇團(tuán)創(chuàng)作演出的話劇《八一風(fēng)暴》為基礎(chǔ)，從改編醞釀到拍攝完成，歷時(shí)5年。不僅首次在銀幕上全景式再現(xiàn)了以周恩來(lái)為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨人武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派、英勇果敢打響第一槍的偉大壯舉，而且也為我國(guó)影壇如何真實(shí)準(zhǔn)確藝術(shù)地反映和表現(xiàn)重大革命歷史事件“鳴放”了成功的“第一槍”。

在偉大的中國(guó)共產(chǎn)黨誕生90周年和電影《南昌起義》問(wèn)世30周年之際，本人根據(jù)自己的親歷、見(jiàn)聞和采訪所得，披露和介紹有關(guān)該片創(chuàng)作拍攝的一些內(nèi)情，以為紀(jì)念。

話劇《八一風(fēng)暴》的創(chuàng)作與演出

談電影《南昌起義》，必先從話劇《八一風(fēng)暴》說(shuō)起。因?yàn)檫@部電影是以話劇《八一風(fēng)暴》為藍(lán)本改編創(chuàng)作的。

《八一風(fēng)暴》是江西省話劇團(tuán)創(chuàng)作演出的一出經(jīng)典劇目。該劇的作者之一、年逾八旬的劉云老人回憶說(shuō)。1958年，中共江西省委宣傳部向全省文藝界發(fā)出“回憶革命史，歌頌總路線”的號(hào)召，掀起“五一”“七一”文藝創(chuàng)作新高潮。此時(shí)在省文化局工作的他和余凡，主動(dòng)請(qǐng)纓創(chuàng)作反映南昌起義革命歷史題材的話劇，獲批準(zhǔn)后，他二人便住進(jìn)“八一南昌起義紀(jì)念館”(原江西大旅社)四樓，研究有關(guān)八一南昌起義的資料、訪問(wèn)八一起義時(shí)在江西大旅社工作的工友。當(dāng)時(shí)天氣炎熱，沒(méi)有空調(diào)，他倆日夜奮戰(zhàn)?？喟玖艘粋€(gè)多月，寫出了話劇草稿，暫定名為《第一面紅旗》。省文化局長(zhǎng)、省劇協(xié)主席石凌鶴聽(tīng)了介紹和宣讀后。對(duì)劇本除肯定外，還提出了一些非常寶貴的意見(jiàn)。作者根據(jù)石凌鶴同志所提的意見(jiàn)，進(jìn)行了修改。

為使劇本更適合話劇排演，在征求了省話劇團(tuán)演員們的意見(jiàn)后，他倆對(duì)劇本又作了一次從頭到尾的修改。并將劇名定為《八一風(fēng)暴》。這就是1958年7月由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)江西分會(huì)、江西省文化局劇目工作室油印的最初稿本。省話劇團(tuán)按初稿日夜趕排，于7月底在《江西日?qǐng)?bào)》上刊登了在南昌首次演出話劇《八一風(fēng)暴》的廣告。1958年8月1日，《八一風(fēng)暴》正式公演，反響相當(dāng)熱烈，在英雄城南昌引起了不小的轟動(dòng)。

1959年1月15日晚，來(lái)南昌視察工作的賀龍?jiān)獛浽谌A東局和省委領(lǐng)導(dǎo)陪同下來(lái)到江西藝術(shù)劇院觀看話劇《八一風(fēng)暴》演出，并親切地接見(jiàn)了演職人員。第二天下午4時(shí)許，賀龍?jiān)獛浗右?jiàn)了該劇的編劇、導(dǎo)演、省話劇團(tuán)負(fù)責(zé)人和一些主要演員，談了對(duì)話劇《八一風(fēng)暴》的修改意見(jiàn)。賀龍同志指出：“你們考慮一下，怎樣把政治、藝術(shù)、技巧很好地結(jié)合起來(lái)。這個(gè)戲是成功的，可以到北京、上海去演。大膽的演吧，邊演邊改!”

根據(jù)賀龍同志的指示精神和省、市文藝界之后的兩次座談會(huì)的意見(jiàn)以及各方面的建議，劉云、余凡和江西省話劇團(tuán)的雪草、張剛一道；經(jīng)過(guò)多次研究討論，再對(duì)劇本作了大幅度的修改，尤其是對(duì)劇中重要人物進(jìn)行了充實(shí)和豐富，得到省委領(lǐng)導(dǎo)和省文藝界的肯定和好評(píng)。并定為晉京向新中國(guó)成立10周年獻(xiàn)禮的劇目。

劉云介紹，1959年6月，省話劇團(tuán)帶著修改后的《八一風(fēng)暴》沿長(zhǎng)江而下巡回演出，7月上旬抵達(dá)上海，在申城一炮打響，30天演出40多場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，受到上海觀眾的熱烈歡迎。9月10日趕到首都北京，第二天解放軍總政的同志就把省話劇團(tuán)接進(jìn)了軍委禮堂，晚上總政領(lǐng)導(dǎo)及指戰(zhàn)員觀看演出后反響強(qiáng)烈，《八一風(fēng)暴》在北京首演獲得成功。9月14日晚，《八一風(fēng)暴》在中南海演出。朱德、林伯渠、謝覺(jué)哉、張治中、邵力子、沈雁冰等多位中央領(lǐng)導(dǎo)同志和鄧穎超等親臨劇場(chǎng)觀看演出，給予了好評(píng)。結(jié)束時(shí)，中央領(lǐng)導(dǎo)上臺(tái)祝賀演出成功，并合影留念。

敬愛(ài)的周恩來(lái)總理得知江西省話劇團(tuán)和江西省歌舞團(tuán)同時(shí)晉京參加國(guó)慶10周年獻(xiàn)禮演出，特別高興。9月16日，周總理為此特意在中南海紫光閣設(shè)宴招待兩個(gè)劇團(tuán)來(lái)京獻(xiàn)禮的演員和《八一風(fēng)暴》的作者。賀龍、陳毅副總理及夫人等出席?！栋艘伙L(fēng)暴》的作者和兩個(gè)劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)與周總理、文化部錢俊瑞副部長(zhǎng)等領(lǐng)導(dǎo)同坐一桌?？偫碚勑︼L(fēng)生，不斷給大家挾菜，演員們激動(dòng)萬(wàn)分，充滿無(wú)限感激之情。

話劇《八一風(fēng)暴》在北京獻(xiàn)禮演出后，得到首都文藝界的高度評(píng)價(jià)。《八一風(fēng)暴》是人民群眾和文藝界公認(rèn)的優(yōu)秀話劇劇目。在上世紀(jì)50年代末至60年代初。解放軍總政文工團(tuán)、上海戲劇學(xué)院、全國(guó)許多省話劇團(tuán)、京劇團(tuán)和評(píng)劇團(tuán)等紛紛演出或移植演出《八一風(fēng)暴》，使歷史上的八一南昌起義更加深入人心。

在“文化大革命”中，林彪、江青反革命集團(tuán)出于他們篡黨、篡軍和奪權(quán)的目的，蓄意將《八一風(fēng)暴》污蔑為“大毒草”，打入“冷宮”達(dá)10年之久。粉碎“四人幫”后，與觀眾久違的《八一風(fēng)暴》，再度活躍于舞臺(tái)上。1977年1月，正值敬愛(ài)的周總理逝世一周年，全國(guó)上下舉行了隆重的紀(jì)念活動(dòng)。張家口市京劇團(tuán)復(fù)排京劇《八一風(fēng)暴》，上演后激發(fā)觀眾的感情共鳴，贏得一片掌聲。新華社為此還專門播發(fā)了消息，隨之在全國(guó)刮起了新一輪的“八一風(fēng)暴”熱。江西省話劇團(tuán)、總政話劇團(tuán)及很多省市話劇團(tuán)，不久陸續(xù)恢復(fù)重新排演了《八一風(fēng)暴》。

江西省話劇團(tuán)復(fù)排《八一風(fēng)暴》，又先后對(duì)劇本作了兩次重大修改，在省內(nèi)外巡演一路火爆。據(jù)主要演員回憶，在上海演出時(shí)，觀眾在劇場(chǎng)外守夜買票，4張南京前線話劇團(tuán)的《東進(jìn)序曲》的票才能換到一張《八一風(fēng)暴》的票。

趙丹最先參與影片籌備

話劇《八一風(fēng)暴》在上海演出期間，吸引了眾多文化藝術(shù)界人士的目光。上海電影制片廠的領(lǐng)導(dǎo)和不少知名藝術(shù)家觀看了《八一風(fēng)暴》的演出后，萌發(fā)了將其搬上銀幕的想法，這其中便有電影藝術(shù)大師趙丹。作為這部影片的最早參與籌備者，他為此付出了較多心血，直至抱憾終天。

趙丹是上世紀(jì)60年代初文化部評(píng)出的“22大電影明星”之一，也是新中國(guó)成立后銀幕上首屆一指的實(shí)力派男星，其塑造的李時(shí)珍、林則徐、聶耳等歷史人物形象在新中國(guó)電影畫廊中光彩奪目。趙丹與被文藝界視為良師益友的周恩來(lái)交往甚篤，他對(duì)周總理非常有感情。粉碎“四人幫”后，舞臺(tái)上相繼出現(xiàn)一批反映和歌頌毛澤東、周恩來(lái)、朱德等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家光輝形象的戲劇作品，也激發(fā)起趙丹在銀幕上塑造周恩來(lái)形象的追求與熱望。

1977年春夏，趙丹受組織指派，帶著創(chuàng)作反映八一南昌起義革命歷史題材故事片的使命，沿著老一輩革命家足跡，自南昌到九江，登廬山，下安源。轉(zhuǎn)武昌及湖南，瞻韶山，直至廣州黃埔后，又上井岡山，一路采訪調(diào)查，廣泛收集創(chuàng)作素材，為影片做著精心的準(zhǔn)備。行程中，收獲甚豐、激情四溢的趙丹于國(guó)慶之日，興致勃

勃地寫下了《老兵行》的詩(shī)篇，刊登在當(dāng)年第10期的《人民電影》雜志上，詩(shī)的最后兩句是這樣寫的：“等閑磨難淬筋骨，抖擻須眉繪英雄。”然而，十年“文化大革命”中經(jīng)受的磨難和摧殘，使趙丹的身體每況愈下。在南昌采風(fēng)期間，他曾因病不得不住進(jìn)江西省人民醫(yī)院治療。

1978年，北京電影制片廠拍攝反映黃泛區(qū)人民斗爭(zhēng)生活的大型彩色故事片《大河奔流》，以向新中國(guó)成立30周年獻(xiàn)禮。根據(jù)劇情，影片下集結(jié)束部分，將首次出現(xiàn)由演員扮演的周恩來(lái)總理形象。趙丹為此多方奔走，希望在影片中扮演周恩來(lái)，并精心準(zhǔn)備，請(qǐng)專人為他設(shè)計(jì)了定妝照。影片正式開(kāi)拍時(shí)，趙丹卻接到了不讓他演周總理的通知。原因是有領(lǐng)導(dǎo)同志認(rèn)為趙丹不適合演周恩來(lái)。這給他以沉重的打擊，至死都難以釋懷。

1980年10月10日，正當(dāng)電影《南昌起義》在南昌轟轟烈烈地拍攝時(shí)，身患胰腺癌的趙丹帶著諸多未了的心愿，在北京醫(yī)院412病房離開(kāi)人世。出師未捷，給夢(mèng)寐以求拍“八一”、非?？释阢y幕上塑造周總理形象的一代影帝，留下了終身的遺憾。

慎重創(chuàng)作電影劇本

上海電影制片廠對(duì)拍攝反映南昌起義史實(shí)的故事片相當(dāng)重視。盡管由于多種原因，創(chuàng)作人員有較大調(diào)整和變化。但拍攝這一電影的計(jì)劃和準(zhǔn)備工作卻一直沒(méi)有中斷。上影廠專業(yè)編劇李洪辛，被廠領(lǐng)導(dǎo)指定為負(fù)責(zé)電影《南昌起義》的劇本創(chuàng)作。

李洪辛是一位有著豐富舞臺(tái)和電影劇作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的資深編劇?？箲?zhàn)期間，他就投身于戲劇創(chuàng)作，曾編寫和導(dǎo)演了多部抗戰(zhàn)題材的獨(dú)幕劇與多幕劇。解放初，加入了以夏衍、葉以群等為理事、陳鯉庭主持的“電影文學(xué)研究所”后，他就一直在上海電影系統(tǒng)擔(dān)任編劇。1960年，李洪辛與江西作者彭永輝合作創(chuàng)作的反映安源路礦工人大罷工的電影《燎原》，被看做是其代表作。1964年，李洪辛還創(chuàng)作了與江西有關(guān)的電影劇本《景德鎮(zhèn)傳奇》。

盡管對(duì)江西題材比較熟悉，但李洪辛仍不敢有絲毫的懈怠。接受任務(wù)后，年逾花甲的他閱讀了數(shù)百萬(wàn)字的文獻(xiàn)資料和歷史人物的著作，并堅(jiān)持深入到南昌、武漢、廬山、九江等地，訪問(wèn)紀(jì)念館、黨史專家和南昌起義的親歷者，在吳安萍、徐海秋、周大功等主創(chuàng)的新版話劇《八一風(fēng)暴》的基礎(chǔ)上，最終完成了電影《南昌起義》的劇本創(chuàng)作。該劇本在結(jié)構(gòu)上避免了一般組織戲劇矛盾的方法，而是按照歷史發(fā)展的順序安排人物、揭示矛盾、展開(kāi)情節(jié)，歷史真實(shí)與藝術(shù)加工這兩者的關(guān)系得到有機(jī)的統(tǒng)一，融史和劇為一體，為電影的拍攝提供了較好的基礎(chǔ)。

將南昌起義的歷史搬上銀幕，是富有意義的好事，又是極為嚴(yán)肅的大事。對(duì)此，上影廠特別慎重和負(fù)責(zé)。1980年春夏在電影開(kāi)拍前，該廠文學(xué)部的姚國(guó)華和金大漠兩位編輯專程來(lái)到南昌，征求江西方面的意見(jiàn)。劉云回憶說(shuō)，時(shí)任江西省文化局局長(zhǎng)的李定坤同志約他到家里，會(huì)見(jiàn)了姚國(guó)華和金大漠同志，就上影廠根據(jù)話劇《八一風(fēng)暴》改編成電影一事，向他們談了自己的建議和想法。

劉云向姚、金兩位編輯表示：“上影廠將話劇《八一風(fēng)暴》改編成電影，這是大好事，我代表幾位話劇作者表示歡迎。”同時(shí)又提出：“改編成電影可不能讓前敵委員會(huì)書(shū)記、八一起義的主要領(lǐng)導(dǎo)人周恩來(lái)同志，到南昌敵人衛(wèi)戍司令部赴‘鴻門宴，這個(gè)情節(jié)是虛構(gòu)的，用在話劇《八一風(fēng)暴》中的方大來(lái)身上可以，用到周恩來(lái)同志身上，就是嚴(yán)重?fù)p害周恩來(lái)同志的形象，也是違背歷史的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)周恩來(lái)同志，是在白色恐怖下秘密到南昌的，請(qǐng)你們考慮?！崩疃ɡぞ珠L(zhǎng)接著說(shuō)：“原創(chuàng)作者的這個(gè)意見(jiàn)很重要，請(qǐng)你們考慮。”兩位編輯當(dāng)場(chǎng)予以認(rèn)同，表示：“電影劇本不會(huì)這樣處理?！?/p>

上影廠為電影《南昌起義》的拍攝配備了強(qiáng)大陣容，由著名導(dǎo)演湯曉丹執(zhí)導(dǎo)，副廠長(zhǎng)韓尚義親任總美術(shù)，攝影是沈西林，作曲是呂其明。熟悉的人都知道，這幾位都是當(dāng)時(shí)享譽(yù)影壇的重量級(jí)人物，在上世紀(jì)三四十年代即從事電影或革命工作，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)頗為老道。足見(jiàn)上影廠對(duì)該片的重視程度。

1980年5月，劇本經(jīng)審定獲準(zhǔn)通過(guò)，籌備多年的電影《南昌起義》終于進(jìn)入了實(shí)質(zhì)性拍攝階段。不久，剛滿70歲的導(dǎo)演湯曉丹就率攝制組奔赴江西，輾轉(zhuǎn)于廬山、九江、星子和南昌等地實(shí)景拍攝。

南昌實(shí)地取景拍攝

1980年，對(duì)于南昌來(lái)說(shuō)稱得上是電影之年，半年間先后有兩部對(duì)江西比較重要、與南昌密不可分的故事片在這里擺開(kāi)了“戰(zhàn)場(chǎng)”，這在此前不曾有過(guò)。春暖花開(kāi)的4月，長(zhǎng)春電影制片廠反映方志敏烈士獄中斗爭(zhēng)故事的電影《血沃中華》來(lái)南昌拍攝；丹桂飄香的10月，英雄城人民又迎來(lái)了在銀幕和膠片上演繹英雄業(yè)績(jī)的上海電影制片廠《南昌起義》攝制組。

當(dāng)時(shí)本人是一個(gè)酷愛(ài)電影的青年，有幸經(jīng)歷這兩部電影半年前后在同一街道的取景拍攝，印象深刻。10月11日，是《南昌起義》攝制組到達(dá)南昌的第5天。在經(jīng)過(guò)一番緊張的選點(diǎn)、排練后，“鐵軍進(jìn)城受到市民歡迎”一場(chǎng)戲在今天的勝利路步行街拍攝。6個(gè)月前，同樣是在這條街道上，《血沃中華》攝制組拍攝了方志敏被押游街示眾的戲。只不過(guò)此次《南昌起義》的復(fù)古還原，規(guī)模更為龐大，人員更為眾多，場(chǎng)面更為壯觀，情景更為細(xì)致。

當(dāng)天從勝利路中段至中山路中段，實(shí)行了交通管制，人員和車輛禁行，所有商場(chǎng)店鋪均關(guān)門歇業(yè)，800多名警察在現(xiàn)場(chǎng)維持秩序，各個(gè)路口都有公安人員把守。為了再現(xiàn)當(dāng)年鐵軍進(jìn)城的英姿和歡迎盛況，省市有關(guān)方面動(dòng)員了近5000名歡迎群眾，并組織了1000多名部隊(duì)?wèi)?zhàn)士協(xié)助拍攝。勝利路兩旁古色古香的建筑物上掛滿了“大拍賣”“大廉價(jià)”和“大放盤”的招牌，營(yíng)造了電影里所需要的特定的歷史環(huán)境氛圍。

一大早，被邀請(qǐng)前來(lái)協(xié)助拍片的群眾。一隊(duì)隊(duì)井然有序地進(jìn)入了拍攝場(chǎng)地。他們中間，有的身穿長(zhǎng)衫馬褂，有的頭戴禮帽、手執(zhí)文明棍，有的西裝貼胸，有的旗袍裹身。工人、貧民、官商、學(xué)生、兒童等各種打扮的人物應(yīng)有盡有。他們分別打著“南昌市工人聯(lián)合會(huì)”“南昌市學(xué)生聯(lián)合會(huì)”和“南昌市商民聯(lián)合會(huì)”等旗號(hào)，佇立街道兩旁……

本人至今還清楚地記得當(dāng)時(shí)的情景，老導(dǎo)演湯曉丹身著一套灰白粗布制服，肩上掛著一頂草帽；上影廠副廠長(zhǎng)、美工師韓尚義身體健壯，臉膛黑紅，鼻梁上架著一副寬邊眼鏡；副導(dǎo)演姚壽康則面容清瘦，黑發(fā)稀疏，穿著一件米黃色工作服。他們站在一座供拍戲用的升降臺(tái)上，指揮調(diào)度，研究拍攝方案。

像這樣一個(gè)大型的群眾場(chǎng)面，想一氣呵成是絕對(duì)不可能的。因此，幾經(jīng)排練之后，總指揮才發(fā)出了命令：“開(kāi)始!”頃刻間，發(fā)電車馬達(dá)轟鳴，四五只聚光燈一起放射出耀眼的光芒。一支浩浩蕩蕩的人馬開(kāi)了過(guò)來(lái)。前面是樂(lè)隊(duì)，緊接著三匹駿馬，后面跟著整齊的大部隊(duì)。鐵軍隊(duì)伍在雄壯的進(jìn)行曲中，闊步前進(jìn)。這時(shí)，花紙飛舞。人聲鼎沸，夾道歡迎的工商學(xué)各界人士和群眾揮動(dòng)著彩旗，高呼著“歡迎鐵軍!”“打倒蔣介石!”“打倒列強(qiáng)!”的口號(hào)。騎在駿馬上的“賀龍”和“葉挺”滿含笑容。頻頻舉手向群眾表示致意……當(dāng)這些生動(dòng)的

場(chǎng)面被攝影師沈西林和陳永鈞一一攝錄到了膠片上，老導(dǎo)演和美工師相對(duì)點(diǎn)頭，表示滿意，副導(dǎo)演臉上也露出了笑容。由于各方配合有力，拍攝進(jìn)行順利，這場(chǎng)原計(jì)劃拍一天的戲僅半天就完成了。

《南昌起義》攝制組在南昌的拍攝工作歷時(shí)半個(gè)多月，從江西大旅社到賀龍指揮部，從朱德軍官教導(dǎo)團(tuán)與花園角2號(hào)舊居到葉挺指揮部，從百花洲到狀元橋，再到水觀音亭，等等，凡當(dāng)年起義軍戰(zhàn)斗過(guò)的地方，大都留下了攝制組為忠實(shí)再現(xiàn)歷史、最大程度上還原歷史的創(chuàng)作追求而灑下的辛勤汗水與閃光足跡。

湯曉丹精心執(zhí)導(dǎo)拍攝影片

《南昌起義》的導(dǎo)演湯曉丹是中國(guó)電影的大家。從無(wú)聲片時(shí)代一直到新時(shí)期的電影，他經(jīng)歷了中國(guó)電影發(fā)展的全過(guò)程。

湯曉丹出生在福建漳州華安。父親是位華僑，童年時(shí)僑居印度尼西亞，10歲隨父回國(guó)。上世紀(jì)30年代初，湯曉丹在上海開(kāi)始了他的電影生涯，先后導(dǎo)演戲曲片《白金龍》和故事片《飛絮》《飄零》等。1934年后在香港執(zhí)導(dǎo)《翻天覆地》和《金屋十二釵》等影片，揭露社會(huì)黑暗。因此有人亦將湯曉丹看做是“香港電影的開(kāi)拓者”之一?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，湯曉丹導(dǎo)演了抗日影片《上海火線后》《小廣東》和《民族的吼聲》等。香港淪陷后，他拒絕日本占領(lǐng)軍合作拍片的要求，前往重慶。抗戰(zhàn)勝利后，湯曉丹回到上海，拍攝了揭露國(guó)民黨腐敗統(tǒng)治的《天堂春夢(mèng)》等影片。

新中國(guó)成立后。在上海電影制片廠工作的湯曉丹，重點(diǎn)轉(zhuǎn)向軍事題材的電影創(chuàng)作，曾拍過(guò)反映革命戰(zhàn)爭(zhēng)和人民解放軍戰(zhàn)斗生活的《勝利重逢》《南征北戰(zhàn)》《渡江偵察記》和《紅日》等一批膾炙人口的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片。積累了全面而又豐富的軍事知識(shí)與指揮拍攝千軍萬(wàn)馬大場(chǎng)面的寶貴經(jīng)驗(yàn)。這使出身布衣、未有行伍經(jīng)歷的湯曉丹贏得了“金牌導(dǎo)演”“銀幕將軍”和“中國(guó)軍事題材電影之父”等諸多美譽(yù)。

也許正是因?yàn)樵谂臄z軍事題材電影方面多有建樹(shù)，上影廠才將拍攝電影《南昌起義》的帥印，交給了這位已到古稀之年的老導(dǎo)演。據(jù)湯曉丹自己回憶，1977年下半年，他曾看過(guò)兩遍江西省話劇團(tuán)演出的《八一風(fēng)暴》，非常喜歡這個(gè)反映重大題材的劇目，只是未曾想到由自己來(lái)拍故事片。

1980年5月，湯曉丹接到廠領(lǐng)導(dǎo)送來(lái)的《南昌起義》劇本后，仔細(xì)閱讀，悉心揣摩，隨即開(kāi)始了較為充分的創(chuàng)造醞釀。在導(dǎo)演構(gòu)思過(guò)程中，他對(duì)未來(lái)影片的樣式、歷史事件和歷史人物的處理、塑造典型藝術(shù)形象等各個(gè)方面，進(jìn)行了反復(fù)思考和探索，決定采用紀(jì)錄性歷史故事片的樣式，設(shè)想“把紀(jì)錄性的歷史材料和革命回憶錄、傳記文學(xué)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，也就是把紀(jì)錄性的史實(shí)和革命藝術(shù)的動(dòng)人內(nèi)容有機(jī)結(jié)合起來(lái)”。但同時(shí)，他又深知“歷史故事片不是歷史，紀(jì)錄性歷史故事片也不是紀(jì)錄片”這樣一個(gè)原理。因此，在具體的執(zhí)導(dǎo)過(guò)程中，他對(duì)歷史人物的刻畫、造型處理，或鏡頭分切，都力求樸實(shí)、自然，既有如火如荼的政治、軍事斗爭(zhēng)，又有濃烈的日常生活氣息。

在《南昌起義》的拍攝中，湯曉丹在調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段表現(xiàn)起義過(guò)程、刻畫人物形象時(shí)，都尊重歷史事實(shí)，對(duì)如何處理歷史的真實(shí)與藝術(shù)的加工等方面作了積極的探索，強(qiáng)調(diào)即使是“虛構(gòu)”也要在真實(shí)的基礎(chǔ)之上來(lái)構(gòu)思。比如影片在表現(xiàn)1927年7月15日汪精衛(wèi)公開(kāi)叛變革命后，周恩來(lái)冒著生命危險(xiǎn)，在白色恐怖下離開(kāi)武漢到南昌舉行武裝暴動(dòng)，為此不得不化裝成老中醫(yī)出行的情節(jié)，就是在江西星子縣拍攝外景時(shí)，從一本記載有周恩來(lái)曾經(jīng)化裝成老大爺?shù)教K區(qū)的史料的珍貴小冊(cè)子上找到的依據(jù)。

孔祥玉版青年周恩來(lái)成銀幕經(jīng)典

《南昌起義》這部革命歷史題材的大片，除反映驚心動(dòng)魄的歷史場(chǎng)面外，還云集眾多的歷史風(fēng)云人物。據(jù)統(tǒng)計(jì)，影片中出現(xiàn)的真名實(shí)姓的著名歷史人物有17個(gè)之多。究竟怎樣讓他們?cè)阢y幕上如實(shí)地再現(xiàn)，主創(chuàng)人員也作了一些大膽的探索。經(jīng)過(guò)再三考慮，湯曉丹決定大膽使用那些觀眾并不熟悉的演員上銀幕，并且首先要求形似?！凹词箾](méi)化妝，也要像扮演的人物。這點(diǎn)很重要!”

在老導(dǎo)演的嚴(yán)格要求下，副導(dǎo)演帶著幾位劇組人員立即分赴全國(guó)各地文藝單位挑選演員，搜尋《南昌起義》的“將帥”。經(jīng)過(guò)一番努力和對(duì)各地征調(diào)來(lái)的演員試鏡，“五大起義領(lǐng)導(dǎo)人”最終確定了扮演者。周恩來(lái)由天津人民藝術(shù)劇院的孔祥玉扮演，賀龍由沈陽(yáng)部隊(duì)空政話劇團(tuán)的高長(zhǎng)利扮演，朱德由成都市話劇團(tuán)的劉懷正扮演，葉挺由上影廠青年演員王定華扮演，劉伯承由上海電影譯制片廠導(dǎo)演、配音演員孫渝烽扮演。三位話劇演員中，除劉懷正不久前在電影《大渡河》中扮演過(guò)朱德外，孔祥玉和高長(zhǎng)利還沒(méi)有拍過(guò)電影。

在這部電影中，周恩來(lái)的戲最重，演員也最難選，既要表現(xiàn)他朝氣蓬勃、沉穩(wěn)堅(jiān)毅的職業(yè)革命家的風(fēng)度，又要突出他果敢干練、威武挺拔的軍人氣質(zhì)，外型還必須年輕英俊。應(yīng)該說(shuō)，孔祥玉非常符合這些條件與要求。兩道濃眉，一雙俊目，眉宇之間透露出灑脫之氣。在電影《南昌起義》中，孔祥玉將青年周恩來(lái)的那種英氣、果敢和穩(wěn)健刻畫得淋漓盡致。

參加拍攝《南昌起義》時(shí)，孔祥玉只有32歲，與劇中29歲的周恩來(lái)年齡相仿，并且在外形上也比較接近。孔祥玉1968年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院戲劇系，讓他刻骨銘心、難以忘懷的是，他在學(xué)校時(shí)曾作為部隊(duì)演員在人民大會(huì)堂給中央領(lǐng)導(dǎo)演出過(guò)，在主席臺(tái)上近距離見(jiàn)過(guò)周總理本人，所以一直“就把這個(gè)形象記在腦子里了”。出演電影《南昌起義》之前，孔祥玉在話劇舞臺(tái)上扮演過(guò)《報(bào)童》和《團(tuán)圓曲》中的周恩來(lái)，曾獲天津市青年表演優(yōu)秀獎(jiǎng)?？紫橛裼⒖∏逍愕拿纨嫼屯溆辛Φ臍赓|(zhì)，很符合大革命時(shí)期的周恩來(lái)形象，即使不化妝也有幾分像。他去上影廠試鏡時(shí)，深得湯曉丹認(rèn)可。老導(dǎo)演大喜過(guò)望一錘定音：“這就是我所需要的‘周恩來(lái)!”僅過(guò)了兩天，孔祥玉便接到劇組確定他在《南昌起義》中扮演周恩來(lái)的正式通知，雖說(shuō)當(dāng)時(shí)他還名不見(jiàn)經(jīng)傳。

為了全力演好青年周恩來(lái)，孔祥玉著實(shí)花了一番工夫和心血。為此他閱讀并積累了大量的歷史資料和素材，認(rèn)真地感受當(dāng)年的時(shí)代氣息。在導(dǎo)演的啟發(fā)下，拍戲時(shí)他不是單純從外部動(dòng)作、音容笑貌去模仿周恩來(lái)，而是捉摸人物靈魂深處的思想感情，從精神世界去表現(xiàn)周恩來(lái)。導(dǎo)演湯曉丹評(píng)價(jià)“體現(xiàn)出了周恩來(lái)既穩(wěn)重又敏捷、既多思又果敢的性格特征”。當(dāng)電影樣片第一次送北京時(shí)，一位與周總理共同戰(zhàn)斗過(guò)的老前輩大為感嘆：“1927年時(shí)我見(jiàn)到的總理，就是這個(gè)樣子!”之后，鄧穎超大姐看了《南昌起義》，對(duì)孔祥玉塑造的周恩來(lái)形象也給予了充分肯定。

2007年7月18日，孔祥玉隨八一電影制片廠及全國(guó)著名電影藝術(shù)家訪問(wèn)團(tuán)來(lái)到南昌，參加紀(jì)念八一起義和建軍節(jié)的活動(dòng)。在當(dāng)晚舉行的《八一軍旗紅》大型主題晚會(huì)上，孔祥玉以《南昌起義》中的造型，表演了周總理的講話片段，喚起了人們對(duì)偉人的深情思念和對(duì)孔祥玉銀幕形象的美好回憶。在后臺(tái)，本人見(jiàn)到了已經(jīng)60開(kāi)外的孔祥玉。對(duì)在江西拍戲的歲月，他記憶猶新：當(dāng)年拍戲的大部分時(shí)間天氣炎熱，由于劇情需要，有時(shí)得穿中山裝，有時(shí)得著西裝，有時(shí)又要穿軍服，不包括

化妝，場(chǎng)場(chǎng)戲光擦汗就得耗費(fèi)不少時(shí)間。在江西期間，得到了當(dāng)?shù)馗骷?jí)組織和群眾的大力支持，一回想起來(lái)總是讓他感動(dòng)不已。

歷史中的南昌起義，走出了共和國(guó)總理周恩來(lái)；電影上的《南昌起義》，則成就了表演藝術(shù)家孔祥玉。《南昌起義》是孔祥玉初登銀幕，在全國(guó)觀眾面前的首次亮相。自此之后，孔祥玉相繼在《走出西柏坡》《肝膽相照》《中國(guó)命運(yùn)的決戰(zhàn)》《任弼時(shí)》和《張學(xué)良》等影視劇中扮演中、晚年周恩來(lái)。而他本人也不斷在現(xiàn)實(shí)生活中得到磨練和發(fā)展，從一位普通的青年演員成長(zhǎng)為國(guó)家一級(jí)演員。并且在1985年到1995年間當(dāng)了10年的天津市人藝院長(zhǎng)，后又擔(dān)任天津市文化局副局長(zhǎng)、天津市文聯(lián)黨組副書(shū)記。

孔祥玉塑造的周恩來(lái)形象并不多，而他在電影《南昌起義》中塑造的青年周恩來(lái)堪稱銀幕經(jīng)典。30年過(guò)去了，影視劇中出現(xiàn)的青年周恩來(lái)盡管不少，但很少有人超越1981年孔祥玉版的周恩來(lái)。

打響重大革命歷史片創(chuàng)作“第一槍”

經(jīng)過(guò)電影藝術(shù)家為期一年的辛勤創(chuàng)作和精心打磨，1981年7月1日，《南昌起義》這部彩色寬銀幕故事片。作為向黨的60周年生日獻(xiàn)禮之作同全國(guó)觀眾見(jiàn)面。影片以真實(shí)的人物、宏偉的氣勢(shì)、富有歷史特征的情節(jié)，把舉世聞名的八一南昌起義的歷史畫卷再現(xiàn)于一部故事片之中，受到熱烈歡迎和廣泛好評(píng)。影片“創(chuàng)作人員以歷史唯物主義思想為指導(dǎo)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡\(yùn)用革命現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)方法，通過(guò)電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段，比較真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歷史的典型環(huán)境和典型人物，特別是著重塑造了周恩來(lái)、賀龍的光輝形象。嚴(yán)格的歷史考證和生活細(xì)節(jié)的推敲使許多場(chǎng)景逼真感人。這在電影藝術(shù)創(chuàng)作史上是一次重要的實(shí)踐，并取得了可喜的成就”。這部電影獲得了1981年文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)。

《南昌起義》片長(zhǎng)108分鐘，與話劇《八一風(fēng)暴》相比，電影在典型環(huán)境的選擇、矛盾沖突的安排上更加集中，許多場(chǎng)景作了較大的電影化處理，最大的改動(dòng)是影片大膽地將重要事件、重要?dú)v史人物都真實(shí)地再現(xiàn)在銀幕上。影片中除了周恩來(lái)、賀龍、葉挺、朱德、劉伯承、葉劍英、惲代英、李立三、譚平山、蔡和森和周逸群這些我黨早期革命斗爭(zhēng)的領(lǐng)導(dǎo)人外，其他重要?dú)v史人物，如張國(guó)燾、汪精衛(wèi)以及朱培德、張發(fā)奎等都出現(xiàn)了。一部故事片出現(xiàn)如此眾多的歷史知名人物，這在當(dāng)時(shí)我國(guó)故事片創(chuàng)作中還前所未有，是一重大突破。

《南昌起義》真實(shí)準(zhǔn)確藝術(shù)地在銀幕上重現(xiàn)了波瀾壯闊的歷史畫卷，堪稱電影領(lǐng)域重大革命歷史題材的開(kāi)山之作。它的問(wèn)世不僅填補(bǔ)了故事片中直接反映南昌起義這一光輝歷史的空白，更重要的是打響了中國(guó)影壇重大革命歷史題材影片創(chuàng)作的“第一槍”。由于有了《南昌起義》的成功經(jīng)驗(yàn)，一大批反映和表現(xiàn)黨史軍史和國(guó)史的影片，例如《開(kāi)天辟地》《秋收起義》《長(zhǎng)征》《西安事變》《重慶談判》《大決戰(zhàn)》《大進(jìn)軍》《大轉(zhuǎn)折》和《開(kāi)國(guó)大典》等隨之紛紛出現(xiàn)。1987年，專門負(fù)責(zé)審查重大革命歷史題材影視創(chuàng)作的中央重大革命歷史題材領(lǐng)導(dǎo)小組也宣告成立。

南昌起義有望三上銀幕

南昌起義是中國(guó)革命史上的一座豐碑。對(duì)于電影藝術(shù)來(lái)說(shuō)，是彌足珍貴、不可多得的創(chuàng)作寶藏。在上影廠的電影《南昌起義》拍攝完成26年后，2007年為向建軍80周年獻(xiàn)禮，八一電影制片廠又將南昌起義這一段光輝史實(shí)搬上銀幕，拍攝了史詩(shī)故事片《八月一日》。在該片的首映式上。導(dǎo)演宋業(yè)明率領(lǐng)影片主創(chuàng)人員特意向20多年前拍攝了《南昌起義》的老導(dǎo)演湯曉丹致敬。他表示有優(yōu)秀影片《南昌起義》珠玉在前，就要求《八月一日》必須拍出不一樣的東西來(lái)。與《南昌起義》相比，《八月一日》重點(diǎn)在于探尋當(dāng)年南昌起義領(lǐng)導(dǎo)人的心路歷程，以周恩來(lái)的視角為主線，表現(xiàn)他從上海到南昌聚集革命力量，最終實(shí)現(xiàn)南昌起義的全過(guò)程。

當(dāng)《八月一日》加緊拍攝時(shí)，南昌八一起義紀(jì)念館為迎接建軍80周年正進(jìn)行改擴(kuò)建工程建設(shè)，致使《八月一日》未能在南昌實(shí)地取景拍攝，這多少有些遺憾。不過(guò)，機(jī)會(huì)未絕，希望還在。就在采寫這篇文章時(shí)，筆者獲悉，2009年拍攝了向新中國(guó)成立60周年獻(xiàn)禮影片《建國(guó)大業(yè)》的中影集團(tuán)公司，在新近完成向建黨90周年獻(xiàn)禮的《建黨偉業(yè)》之后，又把目光瞄上了建軍85周年，準(zhǔn)備拍攝《建軍大業(yè)》，以組成建黨、建軍、建國(guó)大片系列。屆時(shí)，有望再度迎來(lái)反映南昌起義輝煌一頁(yè)的電影大軍。