論皇甫湜散文的藝術特色

劉新征

(華中科技大學中文系 湖北 武漢 430074)

皇甫湜(約777～約835)，字持正，睦州新安(今浙江淳安)人，中唐古文名家，與李翱、張籍等人都被視為“韓門弟子”。現(xiàn)存皇甫湜文集《四庫全書》、《四部叢刊》均作6卷，文才39篇，《全唐文》作3卷，收文43篇，其中《送陸鴻漸赴越序》、《篤終論》系誤收，《全唐詩》錄詩3首，其中《石佛谷》系誤收，另外有佚文《陶母碑》見于陶宗儀《南村輟耕錄》卷9，因此現(xiàn)存詩文共計44篇?；矢浾撐?，極力標舉“文奇理正”，后世論者，也總是突出其文之奇，《四庫全書提要》認為皇甫湜“其文與李翱同出韓愈，翱得愈之醇，而湜得愈之奇崛”。文章之奇，可能體現(xiàn)在三個方面，思想內(nèi)容，立意、構思和語言?；矢浳恼轮?，主要體現(xiàn)在語言上。這點從歷代學者對其文章的批評也可以看出來:同時代的裴度讀其《福先寺碑》的感覺是“文思古謇，字復怪僻。公尋繹久之，目瞪舌澀，不能分其句。”〔4〕元代鄭玉認為“其言語次敘，卻是著力鋪排，往往反傷工巧，終無自然氣象”(鄭玉《與洪君實書》，《師山遺文》)〔5〕;清代章學誠認為其文“句鑱字削，筆力生健，如挽危弓，臂盡力竭，而強不可制”(章學誠《皇甫持正文集書后》《文史通義·外篇》)〔6〕;繆荃孫認為“句奇語重，不離師法，而雕琢艱深，或格格不能自達其意”(繆荃孫《跋皇甫持正集》)〔7〕，都著眼在語言上。

一、引經(jīng)據(jù)典文詞古謇

用典分為事典、語典，皇甫湜文章引用古語特別多，幾乎見于每一篇文章，其中又多為儒家典籍，既有點明出處的明引，也有不點明出處的暗引;既有完整的文句，也有將古語詞融于自己的話語中，其中不乏生僻的詞語和典故，這就給讀者“古謇”的印象。

皇甫湜文用語典的情況比較復雜，下面分述，先說事典，且略舉幾例:

“燕市屠狗，趙人博徒?！薄肮珜O游兮蓮勺，尼父聘兮蔡陳。”(《東還賦》)

“合文子之淳味，反騷人之獨醒”(《醉賦》)

“道除古刑，一女言也;能移高山，一翁愿也?！?《送孫生序》)

“拔木周郊，亂軍睢水”、“日回魯戈，霜擊燕廷”(《讓風》)

“號猿貫虱，徹札飲羽，必非一歲之抉拾?！?《諭業(yè)》)

有的還算常見易懂，但有的就生僻難解了。如“號猿貫虱，徹札飲羽”8個字，涉及到《列子》、《左傳》、《呂氏春秋》等著作，指兩個古代的善射之士，一個叫紀昌，射箭能百步之外射穿虱子的心，一個叫養(yǎng)由基，射箭能穿透七層鎧甲，射中石頭能“飲矢至羽”，連能躲過一般射手的猿猴看到他射自己也知道再躲不過而號哭。

“《語》曰:陳力就列，不能者止”;“《傳》曰:見險而能止者知矣哉?！?《答劉敦質書》)“《書》曰:惟人最靈”;“《記》曰:人生而靜，感于物而動”;“荀卿曰:人之生不知尊親，長習于教，然后知焉;人之幼不知禮讓，長習于教，然后知焉 ”(《孟荀言性論》)“《易》曰:匪我求童蒙，童蒙求我”(《答李生第三書》)“《逍遙游》曰:適百里者宿舂糧，適千里者必聚糧?！薄俺砂簿?千里饋糧，士有饑色，樵蘇后爨，師不宿飽?！?《諭業(yè)》)其次是以古代典籍成語入文，也就是把古代典籍中現(xiàn)成的語句，融入自己的話中，如鹽入水，不露痕跡。如《對賢良方正直言極諫策》中“夫上古之君，躬率以政，軌度其信，恕己及物，自誠而明，此所以其化如神，天下如截也?！薄耙怀I將相之職，卿大夫之官不得，則曰岳不降神，時之乏人”“則六氣以序，百祥以來，而懷生之類，莫不躋仁壽之域矣?！睅拙渲小败壎绕湫拧?、“自誠而明”、“岳不降神”、“躋仁壽之域”就依次是《左傳·襄公二十一年》、《禮記·中庸》、《詩·大雅·崧高》、《漢書·王吉傳》中的成語。再如《答劉敦質書》中“自非邇圣人，必有偏而不起之敝耳。”語本《漢書·董仲舒?zhèn)鳌贰跋韧踔辣赜衅黄鹬?，故政有眊而不行，舉起偏者以補其弊而已也?！薄洞鹄钌谌龝分小吧鯐喔?，宜有答也，又再三瀆，瀆則不告也?！北居凇兑住っ伞贰俺躞吒妫偃秊^，瀆則不告”。真是不勝枚舉。然而這種連用原句中四字以上的成語，還是比較容易看出來的，皇甫文中更多的是使用古籍中出現(xiàn)過，然而并不常用的雙音節(jié)詞語，(因為古漢語以單音節(jié)詞為主，雙音節(jié)詞較少，故雙音節(jié)詞也可看做“成語”)這就比較難以看出，對于一般讀者，也不容易讀懂，自然也就更讓人覺得艱澀。如《睦州錄事參軍廳壁記》中“經(jīng)始之意，眾未喻也?！薄敖?jīng)始”一詞，意思是開始營建;開始經(jīng)營。語本《詩·大雅·靈臺》:“經(jīng)始靈臺，經(jīng)之營之。”又如《送王膠序》中“懼書紳銘坐之怠疏”，“書紳”一詞源自《論語·衛(wèi)靈公》“子張書諸紳”，意思是把要牢記的話寫在紳帶上。再如《顧況詩集序》中“眸子瞭然，炯炯清立，望之真白圭振鷺也?！敝鞍坠纭?、“振鷺”;《論進奉書》中“且任土之貢，生產(chǎn)有常;履畝之收，等籍既定?！敝叭瓮痢薄ⅰ奥漠€”;《朝陽樓記》中“庭除湫底，秋之澍雨，沉氣乃上，暑之燂爍，清風不下?！敝颁械住薄ⅰ颁辍钡鹊?。

再次是將古語稍加變動，化為己有。如《睦州錄事參軍廳壁記》“群官之退食，于是乎逶迤矣?！敝^官吏從容謙退，公正廉潔。語本《詩·召南·羔羊》:“退食自公，委蛇委蛇。”鄭玄箋:“退食謂減膳也。自，從也。從于公謂正直順于事也。委蛇，委曲自得之貌。節(jié)儉而順心志定，故可自得也?！薄俄n文公墓志銘》中“嗚呼，先生真古所謂大臣者耶!”就暗含《論語·先進篇》“所謂大臣者，以道事君。”

二、凝詞煉句，不循故常

皇甫文有時候用字造句高度簡省，又愛用生僻字，字詞搭配又不循常規(guī)，因而形成語言艱澀的效果。如《悲汝南子桑》中“夫天寒大雪，火不星前，纊不銖身，寒之聲與將死之聲犁然?！币痪渲小盎鸩恍乔?，纊不銖身”頗為費解，其實如果說成“前無星火，身無銖纊”意思就平易多了。又如《吉州刺史廳壁記》:“自江而南，吉為富州，民朋吏嚚，分土艱政?！敝小胺滞疗D政”意思是“刺史艱于為政”，他偏要因古代分茅祚土，指分封諸侯，后代刺史管理一方，與諸侯相似，也叫分土，而以“分土”指代刺史。再如《韓文公墓志銘》中稱道韓愈的文章:“及其酣放，豪曲快字，凌紙怪發(fā)，鯨鏗春麗，驚耀天下?！逼渲小蚌L鏗春麗”一語，“鯨鏗”源自《文選·東都賦》:“發(fā)鯨魚，鏗華鐘?！崩钌谱⒁C《西京賦》注曰:“海中有大魚曰鯨，海邊又有獸名蒲牢，蒲牢素畏鯨，鯨魚擊蒲牢，輒大鳴，凡鐘欲令聲大者，故作蒲牢于上，所以撞之者為鯨魚。”而“春麗”又源自庾子山《慨然成詠》詩:“新春光景麗。”這種高度簡省的富有跳躍性的詞句，不是博聞強識的學者，也確實是難以讀懂的。該文又有句曰:“彍義滂仁，耿照充天”《唐宋文舉要》注解其意:彍義滂仁，彍，張滿弩弓?！墩f文·弓部》:“彉，滿弩也。”王筠句讀:“字或作彉。”滂:水廣大貌。戰(zhàn)國時楚國宋玉《高唐賦》:“滂洋洋而四施兮，蓊湛湛而弗止?！绷x主宜，故以射之引滿為喻，仁主愛，故以水之盛大為喻。用字是很生僻的。再如《吉州廬陵縣令廳壁記》:“以俸錢葬枯而恩浹，以家飲救渴而澤周。萼合兄弟之析居者，而民以養(yǎng);麕復老弱之流庸者，而疆以實?！薄霸峥荨?、“恩浹”、“萼合”、“麕復”等字詞的組合也是超出常規(guī)，新奇古怪的。

三、盛氣攻辨，著力鋪排

皇甫文的論說很有氣勢，這在其《答李生三書》里有充分的表現(xiàn)，試舉《第一書》部分為例:

辱書，適曛黑，使者立復，不果一二。承來意之厚，《傳》曰“言及而不言，失人”，粗書其愚，為足下答，幸察。來書所謂今之工文或先于奇怪者，顧其文工與否耳。夫意新則異于常，異于常則怪矣;詞高則出于眾，出于眾則奇矣?；⒈牟坏貌槐谌?，鸞鳳之音不得不鏘于烏鵲，金玉之光不得不炫于瓦石，非有意先之也，乃自然也。必崔嵬然后為岳，必滔天然后為海，明堂之棟，必撓云霓，驪龍之珠，必固深泉。足下以少年氣盛，固當以出拔為意，學文之初，且未自盡其才，何遽稱力不能哉?圖王不成，其弊猶可以霸，其僅自見也，將不勝弊矣!孔子譏其身不能者，幸勉而思進之也。來書所謂浮艷聲病之文恥不為者，雖誠可恥，但慮足下方今不爾，且不能自信其言也。何者?足下舉進士，舉進士者，有司高張科格，每歲聚者試之，其所取乃足下所不為者也。工欲善其事，必先利其器，足下方伐柯而舍其斧，可乎哉?恥之，不當求也;求而恥之，惑也。今吾子求之矣，是徒涉而恥濡足也，寧能自信其言哉?……

短短一段文章，引經(jīng)據(jù)典，運用了頂真、比喻、排比、設問、反問等多種修辭手法，居高臨下，氣勢滔滔，令人不能躲閃，無可反駁。如“虎豹之文……必固深泉”一段連續(xù)從三個角度設譬，用三組排比句，整齊之中見變化，如排山倒海一般，一浪接一浪，讓人目不暇接。這種風格在其他論說文中同樣存在，《第二書》不過千余字的篇幅，反問句居然用了十五處之多，真是“盛氣攻辯”。

四、駢散結合，奇崛剛健

作為一位駢偶文盛行時代的作家，正如他在《答李生第三書》中說的“既為甲賦矣，不得稱不作聲病文也?！背⒁约踪x取士，皇甫湜不可能不學習和寫作駢偶文，盡管跟隨韓愈倡導和寫作古文，但并不能盡去駢文的影響。而且作文講求偶對，講求聲律美，如果不影響思想內(nèi)容的表達，也就不是缺點了。因此在皇甫湜的大部分文章中，講求語句整齊，特別是記體文和多數(shù)碑銘，多是整齊的四字句，有的還講究押韻。這種駢散結合的情況，在韓、柳文中也是存在的。

我們可以結合皇甫文中的一些句段，體會一下其駢散結合、奇崛剛健的特點:

“先生之作，無圓無方，至是歸工。抉經(jīng)之心，執(zhí)圣之權，尚友作者，跋邪觝異，以扶孔氏，存皇之極。知與罪，非我計。茹古涵今，無有端涯，渾渾灝灝，不可窺校。及其酣放，豪曲快字，凌紙怪發(fā)，鯨鏗春麗，驚耀天下。然而栗密窈眇，章妥句適，精能之至，入神出天。嗚呼極矣，后人無以加之矣，姬氏以來，一人而已矣!”(《韓文公墓志銘》)

“李襄陽之文，如燕市夜鴻，華亭曉鶴，嘹唳亦足驚聽，然而才力偕鮮，悠然高遠。”(《諭業(yè)》)

“吳中山泉氣狀，英淑怪麗，太湖異石，洞庭朱實，華亭清唳，與虎丘天竺諸佛寺，鉤綿秀絕。君出其中間，翕輕清以為性，結泠汰以為質，煦鮮榮以為詞，偏于逸歌長句，駿發(fā)踔厲，往往若穿天心，出月肋，意外驚人語，非尋常所能及，最為快也?！?《顧況詩集序》)

“高桅引帆，月抱虹張，縱飛扶箭，疾激無妨?！?/p>

“翻然怒號，格在灘沙;洶洶湍波，蛟螭磨牙?！?《讓風》)

“狀貌群分，頭頸萬殊;渠股反舌，蟲聲鬼軀?！?《東還賦》)

可以看出，在句式上，以四言為主，雜以三言，五言及以上長句，形成斬截硬峭的語體風格。措辭上，選用力度大、富有沖擊力的動詞，如跋、觝、凌、驚、穿、號，等等。形容詞、名詞或顏色鮮艷或形象怪異，總之也是令人印象深刻的?；矢洘o意描寫現(xiàn)實生活里真實的景物，而是選取傳統(tǒng)文化里已有的具有特定含義的意象或依靠想象，刻意營造富有象征色彩的濃艷、宏大、怪異的景象來表達自己的感受，如燕市夜鴻、華亭曉鶴、華亭清唳、天心、月肋、蛟螭磨牙、蟲聲鬼軀等等。有時為了突出某種感情，不惜反復鋪排，寫盡寫足，如推崇韓愈的文學成就，“嗚呼極矣，后人無以加之矣，姬氏以來，一人而已矣!”“極矣”、“后人無以加之矣”、“一人而已矣”，連用三個“矣”字，意義上層層加深，推崇到了極點。

皇甫湜學識淵博，詞匯豐富，文章形成了自己奇崛的風格。但是，并非所有的文章都晦澀，他的《對賢良方正直言極諫策》等論說文還是比較平易的?；矢ξ倪€有長于論辯弱于敘事的特點，其《韓文公神道碑》、《韓文公墓志銘》雖然很有氣勢，但在詳略的安排上，在對歷史事件本質的透視把握上，如果同李翱的《行狀》比較來讀，還是相形遜色的。所以朱熹說“湜為退之作《墓志》，卻說得無緊要，不如李翱《行狀》較著實。蓋李翱為人較樸實，皇甫湜較落魄?！?《朱子語類》卷一百三十七)這也可見其文一意求奇的不足。但是總體而言其文學成就是中唐古文運動實績的重要組成部分，在當時有著巨大影響，甚至有“韓文公、皇甫湜，貞元中名價籍甚，亦一代龍門也。”〔8〕的說法。所以，今天對其文學成就加以具體分析還是很有必要的。

〔1〕轉引自劉真?zhèn)?皇甫湜行年考〔J〕.古籍研究.2009上、下合卷.

〔2〕、〔4〕、〔8〕上海古籍出版社.《唐五代筆記小說大觀》〔M〕.合肥:安徽出版社，2000.

〔3〕董誥.《全唐文》〔M〕.北京:中華書局，1982;本文引皇甫湜原文均據(jù)此.

〔5〕、〔6〕、〔7〕轉引自傅璇琮、羅聯(lián)添.唐代文學研究論著集成〔M〕.西安:三秦出版社，2004.