略論南宋律賦的體式

王立洲

(長春理工大學(xué) 文學(xué)院,吉林 長春 130022)

律賦是與騷賦、散體賦、俳賦、文賦并列的一項(xiàng)重要辭賦體裁。它是唐人將六朝聲律理論應(yīng)用于駢賦,與律詩同時出現(xiàn)的一種新文體。不過由于材料散佚,后世對唐宋律賦的具體文體樣式闡述得都不是很清楚。

近代論律賦體式者,先有丘瓊蓀《詩賦詞曲概論》。他將律賦體式總結(jié)為:“句必俳比,字必對偶?！薄芭季浔貐f(xié)韻。隔句對者,必于第四句協(xié)韻。”“既參之以沈約之四聲八病,又限之以官韻。”[1](P147)曹明綱《賦學(xué)概論》則對律賦的“命題”、“限韻”、“限字”、“章法句法”進(jìn)行了分別探討。[2](P178)丘、曹二人所論有兩個缺點(diǎn):第一是比較疏闊,既沒有說明四聲八病如何具體應(yīng)用于律賦,也沒有說明押韻的種種細(xì)則,如協(xié)韻、重韻等情況如何處理。第二是沒有照顧到律賦的發(fā)展具有持續(xù)性,律賦發(fā)生于唐初,發(fā)展、成熟于唐代中、后期,繼承新變于兩宋。不同時期的體式特征不可一概而論。

所以鄺健行利用唐弘法大師所著《文鏡秘府論》等有關(guān)材料,對唐代律賦做出分析,概括總結(jié)出唐代成熟的律賦具有四個基本體式特征:講究對偶、八字限韻、避免聲律病犯、四六句為主。其中尤以后兩項(xiàng)為要。并指出律賦體式的定型時間是在中唐代宗之后。[3](P116)

至于宋代律賦,祝尚書提出“宋體律賦”的概念,認(rèn)為宋體律賦與唐體律賦的區(qū)別有四:命題范圍由無限制到有限制;韻數(shù)由不定到一定;用韻次序、韻書由不限到嚴(yán)限;程式較唐代更加繁瑣。[4](P161)祝尚書所論固然是宋賦與唐賦的區(qū)別,但是命題所限定的只是內(nèi)容,程式只是作賦的方法和技巧,與體式并無太大關(guān)系。并且對決定律賦體式的關(guān)鍵因素:對偶、聲律病犯、句式,祝氏都沒有涉及。所以本文以為應(yīng)該對兩宋科舉八韻律賦的體式作重新考察。

若要考察南宋律賦的體式,今存南宋鄭起潛的賦格著作《聲律關(guān)鍵》可資參考,但是《聲律關(guān)鍵》所論諸法,如破題、命意、句法、敘全篇等條目,只是作賦法、作賦技巧,與律賦的體式關(guān)系并不大。律賦是科舉程文,其體式自然要受到考?！稐l式》的制約。宋初沿用唐五代律賦考試程式,其后歷朝皆有修訂,最主要的有如下四次:

真宗景德三年 (1006)閏五月十五日,龍圖閣侍制陳彭年上書“請令有司詳定考校進(jìn)士詩賦雜文程式,付禮部貢院遵行……”詔:“貢舉考試進(jìn)士程式宜令彭年與侍制戚綸、直史館崔遵度、姜嶼議定,馀令彭年各具條制以聞?！盵5](P8A)仁宗慶歷四年 (1044)三月二十五日,翰林學(xué)士宋祁等,準(zhǔn)敕詳定貢舉條制。[5](P23A)哲宗元祐二年 (1087)十一月二日,詔禮部立詩賦格式以聞。既而,禮部修立考校條,令《禮部韻》中備載,見遵用。[5](P50A)高宗紹興四年 (1134)三月十八日,勘會舊本《韻略》前后所載舉人通知、考校格式并廟諱之類。緣自復(fù)行詩賦,后來續(xù)有申請刪改,若止據(jù)舊本雕印,竊慮別致抵牾,欲乞從本監(jiān)參照見行條式改正,雕印施行。[6]

這四種詩賦考校程序,今天尚存慶歷《詳定貢舉條制》和紹興《重修通用貢舉式》。不過慶歷《詳定貢舉條制》宋祁、歐陽修等人已經(jīng)明言制定該條制的宗旨是“簡詩賦制”,且該條例雖曾頒布,卻從未施行過,慶歷八年 (1048)便已經(jīng)廢除了。紹興《條式》則一直為南宋沿用,終宋之世未做較大修改,載于南宋所刻丁度《附釋文互注禮部韻略》附《貢舉條式》,其中還載有建炎四年 (1130)謝克家《出題式》,可見南宋律賦程序之大概。今摘其與詩賦格式相關(guān)者,列之如下:

賦限三百六十字以上成。

官韻八字一平一仄相間,即依次用。若官韻八字平仄不相間,即不依次用。雖官韻一平一仄相間,亦許主司臨時寫不依次用,即舉人亦不依次用。

不考式:①按照紹興《貢舉條式》所述,宋代科舉詩文評閱分為五等,每等又分上中下?！拔妩c(diǎn)當(dāng)一抹”,五抹即降為下等。所謂不考式即犯此病者直接落選,不予考察。

詩賦不壓官韻。(如文意分明,止是漏書字,即依脫字例。謂如賦官韻用“華”字壓,云“祥開日”,漏“華”字。)

詩賦落韻。(如文意分明,止是誤書字,即依字誤例。謂如賦“祥開日華”,誤書作“日草”之類。)

詩賦重疊用韻。(如文意分明,只是誤書字,即依字誤例。謂如賦官韻用“東”字壓,云“陰魄既沒,大明在東,吐象成字,昭文有融?！闭`書作“昭文有東”之類。)

賦協(xié)韻正韻重疊;

詩賦失平仄;

小賦內(nèi)不見題;

詩賦數(shù)少剩。

抹式:

詩賦重疊用字;

詩賦不對 (賦初用韻及用鄰韻引而不對者非,詩破題及詩賦末兩句亦不須對。);

詩賦屬對偏枯;

小賦四句以前不見題;

賦壓官韻無來處;

賦全用古人一聯(lián)語;

賦第一句末與第二句末用平聲不協(xié)韻;

賦側(cè)韻第三句末用平聲。(今謂賦眼。如第一句用側(cè)聲,即第三句用平聲,亦許。);

賦初入韻用隔句對,第二句無韻。(用長句引而協(xié)韻者非。);

賦少十字。

點(diǎn)式:

賦少五字。

總結(jié)起來,賦限 360字以上成;詩賦落韻;詩賦重疊用韻;詩賦不對;詩賦重疊用字,均屬唐宋律賦的基本特征。無論是中、晚唐還是兩宋,律賦創(chuàng)作都必須遵守這些基本規(guī)則,并且這些規(guī)則比較容易認(rèn)識,不需要做出更多的解釋。需要加以說明的是以下幾個方面:

第一,八韻和八韻順序問題。

律賦要押韻,即“常對”偶字句末字、“隔句對”第四句末字必須壓韻,若有一處不押則視為“落韻”。律賦不僅要壓韻,而且要壓官韻。即:考官出題時規(guī)定八個字,舉子將一篇律賦分為八章,每一章必須從八字中選取一個字作為這一章的韻部,若用八字以外的韻部來壓韻則視為“不壓官韻”。

對于八韻的平仄和是否依次用,《燕翼詒謀錄》說:“國初,進(jìn)士詞賦押韻,不拘平仄次序。太平興國三年(978)九月,始詔進(jìn)士律賦,平仄次第用韻。而考官所出官韻,必用四平四仄,詞賦自此整齊,讀之鏗鏘可聽矣。”[7](P48)太平興國三年作出八韻以平仄次用韻的規(guī)定之后,真宗、仁宗兩朝的律賦都嚴(yán)格遵行,考察宋祁、歐陽修等人所作律賦也都完全符合。

南宋紹興《條式》則規(guī)定:“官韻八字一平一仄相間,即依次用。若官韻八字平仄不相間,即不依次用。雖官韻一平一仄相間,亦許主司臨時寫不依次用,即舉人亦不依次用?！边€是比較寬松的。從具體執(zhí)行情況來看,南宋初年的科舉律賦對八韻平仄相間執(zhí)行并不嚴(yán)格。如王之望《三王之道若循環(huán)賦》以“道若循環(huán)代為終始”為韻,平仄為“平平平仄仄平平平”,并非四平四仄。王之望行文中的押韻次序?yàn)椤敖K始代為循若環(huán)道”,平仄為:“平平仄平平仄平”,也沒有按考官所出韻字依次押韻。

南宋中后期這一要求逐漸嚴(yán)格起來,考官出題幾乎都是四平四仄,并且即便考官所出不是四平四仄相間,舉子行文之中也都是嚴(yán)格按照四平四仄相間來創(chuàng)作的。方大琮的 17篇賦皆是如此。如《太宗得致治之體賦》,以“唐治之盛實(shí)由于此”為韻,并非四平四仄相間,但行文中八韻次序?yàn)椤爸斡纱颂剖⒂趯?shí)”,四平四仄相間。

第二,賦壓官韻無來處。

“賦壓官韻無來處”是指:科舉考試評判律賦要求審定韻字的發(fā)音,但一個漢字的字音、字意往往有多種說法。為了統(tǒng)一考核標(biāo)準(zhǔn),主管考試的禮部就編輯《韻略》,對字音字意做出統(tǒng)一規(guī)定。由于是遴選“六經(jīng)中字為之”,所以便叫做“略”。[8](P70)由于是禮部編定的,所以叫《禮部韻略》。舉子必須嚴(yán)格按《禮部韻略》來押韻。每一韻中所押韻字必須是韻書所收字,若韻書不收,即視為“賦壓官韻無來處”。

《韻書》的編纂最初便與科舉相關(guān)。張世祿說陸法言、孫偭之《切韻》“原來編制的目的,也是為著作文應(yīng)試之用?！盵9](P95)由于資料散佚,唐代科舉試賦是否有《韻略》,抑或是以《切韻》為準(zhǔn),已經(jīng)不清楚了。宋代嚴(yán)格聲律是從真宗開始的。景德三年(1006),陳彭年等上書要求“詳定考校進(jìn)士詩賦雜文程序?！盵5](P8A)景德四年 (1007),陳彭年等修《重修廣韻》,又編為《韻略》,用于科舉。景德《韻略》的確起到了嚴(yán)格科場聲律的作用,當(dāng)時很多賦家都曾因落韻而被黜,如“歐陽文忠公年十七,隨州取解,以落官韻而不收?！盵10](P138)李迪、宋庠、宋祁、張舜民等也都有過相似的經(jīng)歷。

《重修廣韻》編訂后 31年,景祐四年 (1037),宋祁等提出《重修廣韻》“繁省失當(dāng),有誤科試。”于是仁宗命宋祁等人重修,修成《景祐集韻》和《景祐韻略》。[11](P849)《景祐韻略》最大的改變在于將《廣韻》中所注明的“獨(dú)用”韻,改并十三處,使許多字?jǐn)?shù)少的韻部 (窄韻)可以“鄰韻通押”。[9](P95)這一改變其實(shí)是放寬了對聲律的要求。

《景祐韻略》一直用于北宋和南宋科舉,后來對它的修訂只限于增收字?jǐn)?shù)。據(jù)《四庫總目》說:“紹興中,朝散大夫黃積厚、福州進(jìn)士黃啟宗。淳熙中,吳縣主簿張貴謨。嘉定中,嘉定府教授吳桂皆屢請増收。而楊伯嵒亦作《九經(jīng)補(bǔ)韻》,以拾其遺。”[12](P559)淳祐十二年 (1252),劉淵又作《壬子新刊禮部韻略》增 436字。其增收的字?jǐn)?shù)越多,舉子用韻的范圍也越廣,從這個角度來說南宋的律賦不是越來越嚴(yán),而是越來越寬了。

第三,賦協(xié)韻、正韻重疊。

這里所謂的“協(xié)韻”,不是指宋人讀古詩時為了使古詩音韻和諧而臨時改讀某字作某音。[13](P119)孫奕《示兒編》卷九“協(xié)韻雖亦作字不可重押”條解釋了何為“協(xié)韻、正韻重疊”他引用了秦觀《君臣相正國之肥賦》的第五韻:

因知正主而衛(wèi)邪臣者,難以成乎安強(qiáng)。正臣而事邪主者,不能浸乎明昌。美惡時之會聚,常直道以更相。蓋上下交孚兮,若從繩之紏畫,故民俗阜蕃也,常飽德以康強(qiáng)。所以舜申后稷之忠,民或饑而可救。唐相韓休之鯁,已雖瘠以何傷。

并解釋說,秦觀以此賦中魁選,當(dāng)時有人認(rèn)為秦觀“重迭用韻”。朝廷遂殿奉朝旨:“今后詩賦如押‘安強(qiáng)’,即不得押‘康強(qiáng)’矣?！庇终f秦觀此賦之所以“重疊用韻”是因?yàn)?“蓋十陽韻中強(qiáng)字亦作強(qiáng)故也?！盵14](P78)按:“重疊用韻”是指同一賦中同一字兩次出現(xiàn)在韻腳,慶歷《條制》和紹興《條式》都列為不考式。秦觀第二句和第八句兩用“強(qiáng)”,當(dāng)是重疊用韻。但是考察孫奕的意思似乎又不僅如此。“強(qiáng)字亦作強(qiáng)”似乎不通,疑有錯字,然而查元劉氏學(xué)禮堂刻本,明潘膺祉刻本《示兒編》,都作如此。揣摩他的意思,“強(qiáng)”有異體字“彊”,孫奕應(yīng)該是說秦觀此韻當(dāng)押下平十陽,其它各個韻腳都合乎押韻規(guī)則。不過他第二句用“安強(qiáng)”,第八句用“康彊”。按:南宋毛晃《增修互注禮部韻略》下平十陽有“強(qiáng)”與“彊”兩出,而北宋丁度《增注釋文互注禮部韻略》則只有“強(qiáng)”,不錄“彊”。如此,“強(qiáng)”是正韻,“彊”是強(qiáng)的協(xié)韻。秦觀在賦中既用正韻“強(qiáng)”,又用協(xié)韻“彊”,是為協(xié)韻、正韻重疊。

第四,詩賦失平仄。

律詩有“平頭、上尾、蜂腰、鶴膝”四種病犯,律賦句子長度參差,除了最常用的四字句、六字句以外,還有三字句及六字以上句。所以律詩的四種病不能夠完全適用于律賦,既要“參之以沈約之四聲八病”,又要變通。唐代《文鏡秘府論》論律賦的四種病犯是這樣說的:

1.“平頭”:“諸賦頌,以第一句首字,第二句首字,不得同聲,不復(fù)拘以字?jǐn)?shù)次第也?！盵15](P404)

2.“上尾”:“其賦頌,以第一句末不得與第二句末同聲?！盵15](P407)

3.“蜂腰”:“蜂腰者,五言詩第二字不得與第五字同聲?！薄捌渲T賦頌,皆須以情斟酌避之?！盵15](P412)

4.“鶴膝”:“鶴膝詩者,五言詩第五字不得與第十五字同聲。”“凡諸賦頌,一同五言之式?！盵15](P415)

《秘府論》對律賦四種病的規(guī)定,除了“蜂腰”以外,都只針對第一韻的前四句。也就是說“平頭”、“上尾”“鶴膝”之病,只是對律賦的第一韻作出的要求。

《秘府論》其它三種病都比較容易分辨,只是“蜂腰”說的比較含糊:“其諸賦頌,皆須以情斟酌避之?！薄睹馗摗穼β少x作出這樣的規(guī)定,大概是考慮到律賦有三字句及三字以下句的情況?！敦暸e條式》所載紹興五年(1135)禮部札子云:“賦第二字與第三、第四字俱用平聲,或俱用側(cè)聲,則為失平側(cè)。若第三字用平側(cè)以間之者非,然迭用四句亦合當(dāng)抹?！比绱恕稐l式》所言“蜂腰”之病,當(dāng)是指“賦第二字與第三、第四字俱用平聲,或俱用側(cè)聲。”

第五,賦第一句末與第二句末用平聲不協(xié)韻。

這一條是對律賦“上尾”之病的補(bǔ)充規(guī)定。如果嚴(yán)格按照《文鏡秘府論》的要求:“其賦頌,以第一句末不得與第二句末同聲?！钡谝痪淠┡c第二句末都用平聲,即便是一用上平、一用下平,都犯“上尾”。

紹興《條式》則允許第一句末第二句末都使用平聲,或上平或下平,不過前提是要“協(xié)韻”。因?yàn)檎５那闆r下,第一句末是可入韻也可不入韻的?！稐l式》則規(guī)定如果第一句末和第二句末都使用平聲,則第一句末一定要入韻。如黃公度《天子以德為車賦》破題云:“治盛天子,尊臨帝居。每安行而在德,遂取用以為車?！钡谝痪淠┳挚扇腠?、可不入韻,該賦不入韻。第二句末字必須入韻,該賦用“居”字,押“車”字所屬上平九魚,入韻。若黃公度第一句末字也用平聲字,則該字也必須屬上平九魚。

如此,紹興《條式》并沒有要求作者必須嚴(yán)格避免“上尾”。察南宋現(xiàn)存律賦,沒有一首是第一句與第二句都用平聲的,可見這種現(xiàn)象在南宋是比較避諱的。

第六,賦側(cè)韻第三句末用平聲。

這一條是對律賦“鶴膝”之病的補(bǔ)充規(guī)定?！睹馗摗氛f:“鶴膝詩者,五言詩第五字不得與第十五字同聲?！薄胺仓T賦頌,一同五言之式?！卑凑沾艘?guī)定,無論是仄韻還是平韻,第三韻末字用平聲都無妨。

紹興《條式》則要求賦仄韻時,第三句末字不得用平聲。南宋現(xiàn)存所有律賦,第一韻都沒有用仄韻的,這種情況也是南宋律賦非常避諱的。

第七,賦初入韻用隔句對,第二句無韻。

律賦常用的句式,《賦譜》有“發(fā)”、“送”、“漫”(散語);“壯”(三字句);“緊”(四字句);“長”(五字及以上);“隔”(即隔句對)等幾種。[16](P555)隔句對的樣式如右:“天災(zāi)之示人也,若響應(yīng)聲,民人之事天也,唯德與誠?！?歐陽修《應(yīng)天以實(shí)不以文賦》)

兩宋作家作賦第一韻初入韻都不使用隔句對。最常見的結(jié)構(gòu)是:先用緊一聯(lián),再用長一聯(lián),再用隔一聯(lián)。并且按照律賦的通用體制,在使用隔句對時前三句并不要求入韻?！稐l式》則要求作者在第一韻破題時如果使用了不常見的隔句對,第二句必須押韻。這個規(guī)定也是從音韻和諧的角度考慮,因?yàn)槿绻少x開篇即有三句不押韻,就會顯得比較突兀。

第八,詩賦屬對偏枯。

所謂“偏枯”,鄭起潛《聲律關(guān)鍵》云:“其一意對兩意,雙字對只字,謂之偏。輕字對重字,撰句對全句,謂之枯?！盵17]他所說的“偏”較為明白,不必贅言。“輕、重、撰、全”的說法則比較生僻,鄭起潛也沒有具體說明,不明其所指為何。

孫奕《示兒編》“偏枯對”條則說:“詩貴于的對而病于偏枯?！辈⒕唧w指出:以一鳥獸對二鳥獸、二景物對一物、以一水對二山、以二人對一郡、以一人對二國、以一意對兩意、以實(shí)對虛、以歇后對正語為偏枯。[14](P81)前五項(xiàng)比較容易理解,后三項(xiàng)孫奕解釋說:“‘未負(fù)幽棲志,兼全寵辱身?！且远謱σ灰庖病！逼湟狻坝臈睘閱渭冊~,“寵辱”為合成詞,以單純詞對合成詞為偏枯;“‘友于皆挺拔,公望各端倪?！且孕髮φZ也?！逼湟狻坝延凇睘樗渍Z,“公望”為書面語,以俗語對書面語為偏枯;“‘往還時屢改,川水日悠哉?！且詫?shí)對虛也。”其意“屢改”為實(shí)詞,“悠哉”為虛詞,以實(shí)詞對虛詞為偏枯。

第九,小賦四句以前不見題。

這一規(guī)定在慶歷四年歐陽修《詳訂貢舉條狀》已經(jīng)有了:“小賦內(nèi)不見題。意通而詞優(yōu)者非。”[5](P26A)歐陽修《條狀》是在對慶歷四年 (1044)以前的《禮部條例》修訂的基礎(chǔ)上提出的。如此“小賦四句以前不見題”這一規(guī)定應(yīng)該在慶歷以前已經(jīng)出現(xiàn)。

所謂小賦,唐代《賦譜》并沒有做特別的說明。不過它在闡釋“比喻”的時候引用了唐白行簡《望夫化為石賦》說:“‘至堅(jiān)者石,最靈者人?！瞧祁}也。‘何精誠之所感,忽變化也如神。離思無窮,已極傷春之目。貞心彌固,俄成可轉(zhuǎn)之身?！切≠x也?！盵16](P568)如此則“小賦”應(yīng)該是第一韻中除去破題兩聯(lián)剩下的部分。《示兒編》卷九又說:“廬陵出《圣武為天下君賦》,小賦押君字者”云云,則“小賦”即是指第一韻。據(jù)兩人所述推斷,這個規(guī)定是要求作者必須在第一韻四句之內(nèi)闡述出題目意思?！奥少x最重破題”[18](P371)“幾句好語點(diǎn)出關(guān)鍵字”[17]若旁樜汗漫,數(shù)句仍不見題目意思,即為不合程序。

以上我們以紹興《貢舉條式》為中心,探討了南宋科舉律賦的幾個比較特別的“條式”?？偨Y(jié)起來,南宋科舉律賦的體式,除了要滿足 360字以上成,四六句為主,八字韻,偶句末字押韻等基本條件以外,其體式特征可以概括為以下幾個方面:一、八字押韻可依次押也可不依次押;所用韻字必須是《禮部韻略》收錄的字;一字的正字和通假字、異體字不得重復(fù)用作韻字。二、必須嚴(yán)格避免“平頭”、“上尾”、“蜂腰”、“鶴膝”的聲律病犯。三、必須嚴(yán)格使用對偶,不得“偏枯”。四、必須在第一韻內(nèi)闡明題目意思。

根據(jù)這些細(xì)節(jié),可以確定的是:要求避免“上尾”、“蜂腰”、“鶴膝”的聲律病犯,在唐代《文鏡秘府論》中就已經(jīng)做出規(guī)定。嚴(yán)格使用對偶,不得“偏枯”,這在唐代也已經(jīng)出現(xiàn)。至于其它幾條,由于唐代所保存下來的科舉材料所限,還不能確定這些體式是唐代已經(jīng)確立的,還是北宋所創(chuàng),抑或是南宋獨(dú)有。本文所能做的只是根據(jù)有關(guān)材料對南宋的律賦體式作出一點(diǎn)展示而已。

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