一眼俏色滿紙香
——讀李明先生小品畫有感

陳天鴻 喬監(jiān)松

一眼俏色滿紙香
——讀李明先生小品畫有感

陳天鴻 喬監(jiān)松

《飾 品》│工筆畫

在當(dāng)今畫壇，擅長(zhǎng)工筆繪畫者或者擅長(zhǎng)意筆繪畫畫者眾多，但兩者兼善又能各得其精者則寥寥無(wú)幾。而我所認(rèn)識(shí)的李明先生就是其中的一位。認(rèn)識(shí)李明先生已經(jīng)有好多年的光景了，在我的印象中李明先生一直以來(lái)就是一個(gè)以工筆人物畫見(jiàn)長(zhǎng)的低調(diào)畫家。

《玉指生花》│工筆畫

而在這幾年的交往過(guò)程中，李明先生一直以工筆人物畫作示我，他為人所知的也是以工筆人物畫作品為多，不管是《飄》、《玉指生花——美甲》、系列作品《服裝班的學(xué)生A、B、C》，還是最近剛剛創(chuàng)作完成的另一系列《服裝班的學(xué)生1、2、3》都是這類作品。在這些作品中，李明先生通過(guò)不斷地藝術(shù)實(shí)踐慢慢整理總結(jié)出一整套表現(xiàn)自己思想理念的藝術(shù)表現(xiàn)手法，這也使他的工筆人物畫作品也漸漸被人們所熟識(shí)、欣賞和認(rèn)可。通過(guò)比較工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)厮囆g(shù)表現(xiàn)手法，來(lái)表達(dá)他對(duì)于現(xiàn)代人物畫創(chuàng)作的藝術(shù)理解和藝術(shù)感悟?？墒亲罱囊欢螘r(shí)間李明先生經(jīng)常會(huì)突然拿出一大疊很是精彩的寫意小品人物畫給我欣賞，并且會(huì)眉飛色舞的講起這些小品畫的創(chuàng)作瞬間，從他的眼神之中可以讀出他內(nèi)心澎湃的藝術(shù)沖動(dòng)和對(duì)于這一批實(shí)驗(yàn)作品的喜悅之情。也許是這一批實(shí)驗(yàn)藝術(shù)作品和他一直追求的藝術(shù)理想有了些許的相似吧。

美麗的杭州自南宋以后一直以來(lái)都是中國(guó)文化的重鎮(zhèn)，這里深厚的文化底蘊(yùn)是每一位生活在杭州的藝術(shù)家為之學(xué)習(xí)研究并深感驕傲和自豪的資本。作為一個(gè)在杭州有著近三十年的生活經(jīng)歷的湖南人來(lái)說(shuō)，在這樣的環(huán)境對(duì)于李明先生藝術(shù)作品面貌的形成提供了無(wú)比優(yōu)越的藝術(shù)土壤，美麗的江南水鄉(xiāng)不僅陶冶了李明先生的個(gè)人生活理想，同時(shí)也極大地影響了他的藝術(shù)思想。在李明先生的作品面前我們可以感受到一絲淡淡的優(yōu)雅之氣，無(wú)論從作品整體的線描勾勒，還是細(xì)看某個(gè)局部的色彩渲染，都充滿著在水鄉(xiāng)縈繞下的那一絲靈動(dòng)，作品色彩明麗輕快，給觀者以輕松愉悅之感。這種優(yōu)雅、明快、輕松、愉悅的藝術(shù)享受，是他的作品能夠被人欣賞和認(rèn)可的關(guān)鍵所在。這種被認(rèn)可和欣賞的成功不僅來(lái)自于湖南人本身的那份聰明，也來(lái)自于江南水鄉(xiāng)——杭州獨(dú)特藝術(shù)氛圍的熏陶。

在杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院的教學(xué)環(huán)境中，對(duì)于中國(guó)繪畫優(yōu)秀傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)和研究一直以來(lái)都使其中國(guó)畫學(xué)科延續(xù)和發(fā)展前進(jìn)的方向，特別是把對(duì)宋元繪畫的學(xué)習(xí)和研究更是中國(guó)畫系的研究方向的重中之重。而有美院求學(xué)經(jīng)歷的李明先生無(wú)論從學(xué)習(xí)還是到后來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作也都在這個(gè)藝術(shù)思想的影響下進(jìn)行。這種對(duì)于中國(guó)繪畫優(yōu)秀傳統(tǒng)筆墨的研究和堅(jiān)守是他進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)底線，而這種中國(guó)畫獨(dú)特地筆墨藝術(shù)理念也始終貫穿于他的藝術(shù)創(chuàng)作之中。當(dāng)我在欣賞李明先生的人物畫作品時(shí)，可以很明顯地看出作者堅(jiān)守中國(guó)畫筆墨傳統(tǒng)的同時(shí)也在進(jìn)行著自己的藝術(shù)追求。

在李明先生的這一批意筆人物畫中，藝術(shù)家在選擇以時(shí)尚少女頭像的各種神態(tài)為藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)象。在確定了藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)象后，藝術(shù)家通過(guò)其藝術(shù)思想的藝術(shù)加工，把真實(shí)的客體物象進(jìn)行有意識(shí)地拉長(zhǎng)處理，這種略顯夸張的藝術(shù)造型使其藝術(shù)作品表現(xiàn)的內(nèi)容看起來(lái)既有客觀對(duì)象的真實(shí)之感，同時(shí)又不缺乏藝術(shù)形式的美感。這種在有意識(shí)地藝術(shù)處理是藝術(shù)作品的造型表現(xiàn)出一種有意味地形式。齊白石先生曾說(shuō)：作畫貴在似與不似之間，不似而欺人，太似而媚俗。齊白石的這句經(jīng)典理論道出了中國(guó)畫藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)的基本原則，這是中國(guó)畫藝術(shù)進(jìn)行欣賞的基本標(biāo)準(zhǔn)。而李明先生的這批作品恰好真切地闡述了藝術(shù)作品中似與不似的關(guān)系。

通過(guò)藝術(shù)家自己獨(dú)特地藝術(shù)加工，使其作品在筆墨表現(xiàn)基礎(chǔ)上，變成了一種有意味形式追求的藝術(shù)作品。這種獨(dú)特地有意味形式取向的藝術(shù)作品的產(chǎn)生來(lái)源于李明先生近三十年扎實(shí)的速寫藝術(shù)功底。從開(kāi)始學(xué)習(xí)藝術(shù)以來(lái)，李明先生就沒(méi)有間斷過(guò)對(duì)于速寫的鍛煉。速寫造型在他看來(lái)就是繪畫藝術(shù)，特別是中國(guó)人物畫藝術(shù)的生命所在，只有把速寫造型這一最基本的也是最有效地藝術(shù)訓(xùn)練手段真正的提高了，你的繪畫藝術(shù)自然就提高了。在李明先生一直堅(jiān)持的速寫造型的鍛煉中，隨著年齡和生活閱歷的不斷增長(zhǎng)，他對(duì)于速寫造型乃至于對(duì)于繪畫藝術(shù)的感悟也在與日俱增。這些方方面面的藝術(shù)積累使其在描繪人物對(duì)象進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)有著比常人更深刻的藝術(shù)體悟，這也使其在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)更加追求藝術(shù)作品的到位描繪。這種追求對(duì)藝術(shù)作品到位的描繪是李明先生在總結(jié)自己多年藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程和感悟后一種藝術(shù)體驗(yàn)的深刻體會(huì)。在他的這批意筆人物畫作品中我們可以看到，正是基于這樣的藝術(shù)思考，使他的作品表現(xiàn)出一種輕松、隨意又不失精彩的藝術(shù)效果。

在這批意筆小品人物畫之中，對(duì)于畫面色彩的獨(dú)特藝術(shù)處理是李明先生最為人驚嘆的地方。一直以來(lái)中國(guó)的意筆人物畫作品對(duì)于色彩了運(yùn)用很少有出新的地方，我們經(jīng)常見(jiàn)到的意筆人物畫作品多以水墨為主而略施赭石色而突出畫面主體對(duì)象，這種表現(xiàn)技法一直延續(xù)在美術(shù)史的發(fā)展歷程中，近千年而未有所變。任何一種新穎的表現(xiàn)技法和表現(xiàn)效果都有著一個(gè)從新鮮期到審美疲勞的發(fā)展過(guò)程，也許在千年前的繪畫作品中以水墨為主而略施赭石的效果是一種比較新鮮的藝術(shù)表現(xiàn)，那么發(fā)展到今天還是以這樣的藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)出現(xiàn)在我們的眼前時(shí)，這種藝術(shù)處理就必然會(huì)是觀者產(chǎn)生審美疲勞之感，致使我們的藝術(shù)評(píng)論也陷入了一種不溫不火的評(píng)論狀態(tài)之中。

《服裝班的學(xué)生1》│工筆畫

在欣賞李明先生的這批意筆小品人物畫時(shí)，有一個(gè)詞一直在我的腦海里跳躍，那就是”驚艷”。這不僅僅是對(duì)于李明先生從一直以來(lái)的工筆人物畫家印象突然轉(zhuǎn)變?yōu)楸憩F(xiàn)意筆人物現(xiàn)狀的一種心理狀態(tài)反應(yīng)，同時(shí)也是其作品從以前的工整、細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)突然轉(zhuǎn)變?yōu)楹婪?、輕松藝術(shù)作品的欣賞精神反應(yīng)，更是對(duì)其作品之中畫面藝術(shù)效果的直接印象。在李明先生的這批意筆人物畫作品中，藝術(shù)家在用中國(guó)最傳統(tǒng)的筆墨，隨意輕松地完成其藝術(shù)形象的勾勒之后，在作品墨色還未完成干透的情況下，大膽地用一些本身并不漂亮的顏色，填涂于畫面之上，使這些顏色與先前的墨色相融合，在墨與色的融合當(dāng)中，使畫面出現(xiàn)一些意想不到的藝術(shù)效果。這種藝術(shù)效果或者色彩明麗，或者清新淡雅，或者水乳交融，或者妙趣天成。而畫面也因這些未知的因素而出現(xiàn)一些特殊地藝術(shù)機(jī)理和視覺(jué)沖擊。這些形式各異的藝術(shù)機(jī)理也是畫面產(chǎn)生了一種化腐朽為神奇的藝術(shù)美感，是作品給欣賞者產(chǎn)一種水墨淋漓、色彩斑斕、妙趣橫生的視覺(jué)藝術(shù)享受。這種藝術(shù)作品面貌的形成是李明先生在通過(guò)近三十年藝術(shù)體驗(yàn)積累之后的一次外部表現(xiàn)，是藝術(shù)家內(nèi)心藝術(shù)精神的一次宣泄，是藝術(shù)家藝術(shù)歷程的一次鳳凰涅 槃 。藝術(shù)家每個(gè)時(shí)期的作品是其在這個(gè)時(shí)間坐標(biāo)中的藝術(shù)心理和藝術(shù)理想的外部表現(xiàn)，而這種表現(xiàn)最真實(shí)地反映了這個(gè)時(shí)期藝術(shù)家的藝術(shù)情感、藝術(shù)體驗(yàn)和藝術(shù)理想。

我所欣賞到的這一批意筆人物畫小品，是李明先生在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的一次很有意義的探索，是其藝術(shù)探索開(kāi)始的前奏，并且廣受好評(píng)，有了好的開(kāi)端，這是一切成功的前兆。精彩的樂(lè)章已經(jīng)響起，高潮還會(huì)遠(yuǎn)嗎？我們期待著李明先生在不久的將來(lái)帶來(lái)的更大驚喜吧！

《服裝班的學(xué)生3》│工筆畫