節(jié)奏與情感——淺析《盜夢空間》音樂音響的運用

節(jié)奏與情感
——淺析《盜夢空間》音樂音響的運用

音樂音響創(chuàng)造了電影的情感和節(jié)奏，對這種節(jié)奏和情感的體驗構(gòu)成了受眾對于電影的印象和評價，這也是每部電影有著獨特魅力的原因之一。對《盜夢空間》音樂音響的審美離不開畫面呈現(xiàn)的多個空間，音樂音響在多個空間內(nèi)穿插，制造或激情澎湃或纏綿憂傷的故事節(jié)奏和情感節(jié)奏，讓受眾不知不覺間被吸引，在真實與虛擬之間跟隨主角進入奇異的夢境世界。

音樂音響 《盜夢空間》 情感 節(jié)奏

盡管最初的無聲電影具有一定的藝術(shù)價值，但因聲音的加入而使電影更加具有觀賞性、在場感，引發(fā)人們無盡情感的有聲電影已經(jīng)是電影發(fā)展的常態(tài)。如今電影中的聲音在影視藝術(shù)作品中已經(jīng)有著和畫面同等重要的地位了，有時甚至還會超過畫面成為影視作品中重要的元素。音樂音響具有再現(xiàn)環(huán)境，抒發(fā)情感，表達人物內(nèi)心情緒，創(chuàng)造節(jié)奏等作用。在電影《盜夢空間》中，音樂音響在處理不同空間的關(guān)系和控制節(jié)奏抒發(fā)情感上起著重要作用。

獲得奧斯卡最佳音響剪輯獎的《盜夢空間》最大的特點是電影本身具備多層空間，現(xiàn)實和虛擬相互交叉?？臻g越多，帶來的想象虛擬因素就越多，劇情的跌宕程度也越高，音樂音響加強了電影的戲劇效果，使電影充滿夸張的想象力和復雜的情感關(guān)系。與其他電影的音樂音響重在傳情不同，《盜夢空間》中音樂音響每一分鐘都吸引著觀眾的注意力，并將這種集中的注意力不斷堆積，直到最后，伴隨夢境層層破碎才得以釋放。電影可以分為六個時空，我們可以將其簡稱為：現(xiàn)實時空、第一層夢境、第二層夢境、第三層夢境、第四層夢境、迷失域。電影一開始的《Half remembered dream》便用管弦重音樂，營造厚重和充滿無限想象的迷失域空間，這是迷失域的特點，也代表了柯布的心情。第一個任務是一個兩層的夢境，電影采用倒敘的手法，用《Dream within a dream》充滿遞進感，節(jié)奏鮮明地為我們營造了一個類似游戲任務的緊張刺激的情感體驗。加藤轉(zhuǎn)身離開桌子，阿瑟一句“他知道這是夢”伴隨低沉的轟鳴聲和玻璃杯搖晃的聲音加重了他們處境的緊張。阿瑟問“上一層發(fā)生了什么事”，引出第一層夢境，緊接鐘表時間加速，街角一輛汽車“嘭”的爆炸聲將我們帶入第一層夢境。第一層同樣不穩(wěn)定，暴亂發(fā)生，夢境隨時都有被打斷的可能，鐘表時間變慢，一聲汽車爆炸，鏡頭再次轉(zhuǎn)向下一層夢境。在第二層夢境中男主角見到了自己的妻子，他們的一段對手戲伴隨一段舒緩又暗藏玄機的音樂。隨后主題曲《one simple idea》響起，他們兩個不論思想還是行為都站在了對立面上，接著阿瑟被打死，伴隨《dream is collapsing》阿瑟從夢境中醒來，正如音樂含義“夢在破碎”一樣，這一層夢境中房屋開始倒塌，槍聲打斗聲不斷，被倒塌的屋頂壓死的加藤在第一層夢境中醒來。接著，伴隨突如其來的洪水，柯布也在浴缸里醒來。第一層夢境出現(xiàn)暴動，伴隨爆炸聲場景轉(zhuǎn)換，原來現(xiàn)實是他們在火車上。火車上助手看了看手表，給阿瑟戴上耳機，接著法 國 名 曲《Non，je ne regrette rien》響起，在第一層夢境中的人顯然意識到時間已經(jīng)不多，他們開始采取強硬手段，但是這卻使加藤明白自己還在做夢，于是柯布團隊只好在音樂聲中醒來。通過音樂的節(jié)奏和環(huán)環(huán)相扣的空間轉(zhuǎn)換的配合，我們了解了《盜夢空間》的節(jié)奏，在意猶未盡中也同時熟悉夢中執(zhí)行任務的基本規(guī)則：夢境中時間是快的、夢境本身是不穩(wěn)定的、從夢中醒來需要刺激或特定音樂、柯布和前妻存在矛盾、上一層的夢境中發(fā)生的事情會影響下一層。這些都是通過音樂音響的輔助傳達給受眾，這對觀影至關(guān)重要，同時為接下來更復雜的夢境埋下伏筆。

第一個任務的失敗使得男主角不得不面對另一個更復雜的工作：植入理念。在進行這項任務的準備工作里，我們看見了更為不可思議的夢境世界和充滿想象力和奇遇的蒙巴薩。當筑夢師亞莉雅德第一次和別人分享夢境時，她是新奇而驚恐的，被咖啡杯不正常的顫動驚奇，被突如其來的破碎與爆炸嚇到，音樂音響的運用與她的情緒波動相配合，同時也是配合了觀眾的情緒變化，觀眾和她一樣面對夢境了解甚少。當她第二次進入夢境并開始嘗試筑夢時，她開始引導觀眾，她變成了一個愛玩耍、充滿想象力和創(chuàng)造力的小姑娘，無所畏懼。于是，音樂音響也像她的想象力般不可思議。她甚至邊走邊創(chuàng)造自己走著的世界，伴隨著轟轟隆的聲音和《Radical Notion》強大的魅惑人心的力量，街道的盡頭變成不可思議的90度，街道的另一半變成了與這一半的平行，人們還在行走，汽車還在行駛，仿佛什么都沒改變。他們走過去，走上去，音樂還在進行，危險的氣息已經(jīng)加重，路人的眼神開始不友善。亞莉雅德依然隨心所欲地建造憑空出現(xiàn)的橋、柱子、用大塊的鏡子隔絕舊的建筑，隨著尖銳的破碎聲，新的世界出現(xiàn)?！禦adical Notion》配合現(xiàn)實音響用電子樂和管弦樂營造了一個充滿無限刺激的夢中世界。

接著是具有強烈地域色彩的《mombassa》，賭場、交易、追趕、爭執(zhí)、槍戰(zhàn)、獲救，漢斯?季末運用電子樂為這段追擊戲配樂，《mombassa》節(jié)奏鮮明，而觀眾沉浸在明快地節(jié)奏里，看見同音樂一樣變化的人群、爭吵、寬闊的城市、狹窄的小巷，像柯布一樣，始終難以擺脫被追的感覺。音樂音響配合畫面轉(zhuǎn)換，將緊張的氣氛深入人心。

最后的任務在悉尼飛往紐約的飛機上執(zhí)行，他們要利用十個小時去改變一個人的想法。依然是在《one simple idea》的音樂中他們開始了任務。第一層夢境在下雨的街上，成功劫持費舍爾后，夢境的不穩(wěn)定性開始顯現(xiàn)出來，先是街上橫空出現(xiàn)的火車引發(fā)許多汽車相撞，接著他們遭遇襲擊引發(fā)槍戰(zhàn)，加藤在槍戰(zhàn)中受傷生命垂危?？虏枷蛸M舍兒灌輸存在密碼的假象，并逼他說出數(shù)字“528491”，這一段貫穿的音樂《528491》神秘而又使人緊張。在想象大膽的《mombassa》音樂中他們進入第二層夢境，執(zhí)行不在計劃內(nèi)的查理計劃?！秓ne simple idea》的音樂中柯布以費舍爾潛意識護衛(wèi)隊隊長自居騙取了他的信任，引導他想起上一層灌輸給他的數(shù)字“528491”，并破壞他和教父勃朗寧的關(guān)系，引發(fā)他對于遺囑的猜測，引導他進入第三層夢境。夢境更加不穩(wěn)定，第一層中依然遭遇槍戰(zhàn)追擊并遭遇危機，第二層由于第一層的不穩(wěn)定變得更加不合常理，留下來的阿瑟在失重的走廊里和敵人打斗。第三層夢境在雪山進行，《dream within A dream》的音樂聲中柯布小組和費舍爾的潛意識進行了戰(zhàn)斗。第一層危機加重，藥劑師開始播放蘇醒的刺激音樂《Non，je ne regrette rien》，二、三層夢境中的人都聽到了召喚醒來的聲音。他們剩下的時間不多了，象征開始任務的樂曲《one simple idea》響起，第一層依然面臨困境，第二層阿瑟將失重的大家藏入飯店墻壁的夾層，第三層夢境中加藤身受重傷?！禿ream within A dream》節(jié)奏加強，增添更加緊張的氣氛，同時節(jié)奏鮮明地配合空間轉(zhuǎn)換。末兒將費舍爾帶走，柯布和亞莉雅德為尋找費舍爾，進入第四層夢境。鏡頭轉(zhuǎn)向第二層，阿瑟游走在飯店建筑結(jié)構(gòu)中安裝炸藥，第三層尤瑟夫?qū)诱ㄋ幍娜蝿战唤o加藤，第四層中柯布和亞莉雅德尋找末兒，《dream within A dream》的音樂在繼續(xù)，任務依然沒有停止。第三層中加藤扔出炸藥，進入迷失域。第二層夢境中做好準備的阿瑟播放刺激音樂，第三層的尤瑟夫?qū)λ廊サ馁M舍爾進行電擊，與此同時，第四層中亞莉雅德將費舍爾從陽臺拋下，受到協(xié)同刺激的費舍爾在第三層夢境中醒來，繼續(xù)去找尋父親留下的遺囑。第一層夢境中汽車即將掉入水中，第二層夢境阿瑟引爆炸藥，音樂以強大的聽覺震撼主導畫面。第三層夢境，費舍爾進入父親的病房，《528491》的音樂響起，費舍爾終于完整的聽完了父親的話，像一個天大的秘密終于要揭開一般，《528491》音樂加強，費雪終于看見父親的遺囑和父親對自己的愛，尤瑟夫引爆炸藥，開始協(xié)同刺激，《dream is collapsing》的音樂響起。第三層開始爆炸，第二層在慢鏡頭中即將爆炸，第一層在慢鏡頭中即將落入水中。終于第三層夢境破碎，第四層夢境中亞莉雅德跳下陽臺，終于，在音樂《Non，je ne regrette rien》和各層的協(xié)同刺激中亞莉雅德、藥劑師、尤瑟夫、阿瑟、費舍爾回到了第一層夢境。費舍爾改變初衷，表示要解散父親的公司。得到解脫的柯布將在迷失域的加藤救出，回到了現(xiàn)實。任務成功，加藤實現(xiàn)承諾?！秚ime》的音樂響起，好像是噩夢蘇醒后重獲光明的感覺一樣,柯布走出機場回家的那種喜悅,還有他和同伴們不言不語相視一笑的畫面在音樂聲中讓人充滿希望。

可以說，影片一開始就奠定了快節(jié)奏的觀影模式。它傳達了這樣一個信息：人的潛意識無法控制，因此夢境存在無限可能，無限可能意味著無限刺激。《盜夢空間》向我們展示了變幻無窮的夢境世界，它顛覆我們所認識的世界，亦真亦假，新鮮刺激，讓我們欲罷不能。其中節(jié)奏和情感與音樂音響有很大關(guān)系。每次出現(xiàn)《one simple idea》必定是有新的任務或行動，它幾乎讓人熱血澎湃，想不顧一切地去闖蕩。一個簡單的想法可以顛覆整個世界，電影存在的基礎(chǔ)正在于此，是在現(xiàn)實還是夢境？這決定了柯布的行動，也主導著電影的進程。夢境的醒來需要刺激，多層的夢境更是需要同一時間進行協(xié)同刺激，然而，時空的復雜性決定了任務的進行未必順利，每到協(xié)同刺激時，時空交錯，不同的情況讓我們不禁緊張、期待，他們能不能及時醒來？《dream is collapsing》憑借管弦樂和電子樂制造強烈的對比，就像山峰轟然倒塌，強大的視聽體驗讓我們震撼，更加重了我們對于他們能否順利醒來的期待。末兒的出現(xiàn)是更深的情感體驗，《waiting for a train 》表達了她對感情的執(zhí)著和決絕，也是柯布的內(nèi)疚和不舍。音樂音響的運用不止控制了節(jié)奏，刺激了觀眾的視聽神經(jīng)，更是給了觀眾不同的情感體驗。不止是愛情，柯布和家人之間的親情、和朋友之間的友情，羅伯特對父親的感情，都讓我們感動。

電影的配樂出自漢斯?季默，他是好萊塢導演最為青睞的作曲家之一，還是《獅子王》、《勇闖奪命島》、《珍珠港》、《加勒比海盜》等眾多知名影片的配樂師，并憑借《獅子王》折桂奧斯卡最佳配樂。毫無疑問，漢斯?季默為電影量身打造的音樂非常成功，正如導演諾蘭所說：“電影表現(xiàn)的清醒和夢境之間不同層面的真實借由音樂更好地傳達給了觀眾?！钡拇_，電影中演員們通過進入目標人物潛意識而改變其想法，而進入觀眾意識使其形成對電影獨特審美的相當一部分力量則是來自電影的音樂音響。

[1]《藝術(shù)學概論》彭吉象 高等教育出版社2002年版

[2]《盜夢空間》電影原聲專輯 http:// www.1ting.com/album/d9/album_46726.html

[3]《盜夢空間》音樂全解析http://www. m1905.com/video/play/408752.shtml

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.10.025

張增舉，南京師范大學新聞傳播學院廣播電視藝術(shù)學碩士研究生。