用動(dòng)畫(huà)敘寫(xiě)澀澀戰(zhàn)爭(zhēng)苦難與淡淡離愁的方式——觀俄羅斯動(dòng)畫(huà)《故事中的故事》之藝術(shù)特點(diǎn)解析

但凡看過(guò)動(dòng)畫(huà)的人，或是了解這種藝術(shù)形式的人，很少有人會(huì)想象得到，動(dòng)畫(huà)竟然也可以創(chuàng)作出如詩(shī)如夢(mèng)一般的意境，也能表達(dá)出有深刻內(nèi)涵的題材。特別是在將文化作為消費(fèi)品、將動(dòng)畫(huà)作為“娛樂(lè)至死”工具的時(shí)代，很難想象得到：近百年來(lái)，我們都知曉作為我國(guó)近鄰的俄羅斯，在諸如詩(shī)歌、繪畫(huà)、建筑等藝術(shù)方面都創(chuàng)造過(guò)無(wú)數(shù)的輝煌，卻很少有人關(guān)注這個(gè)民族上個(gè)世紀(jì)在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域也取得過(guò)不俗豐績(jī)。其中，可以載入史冊(cè)的動(dòng)畫(huà)佳作可謂數(shù)不勝數(shù)，而《故事中的故事》更是其中的佼佼者，它以其詩(shī)意的表達(dá)與哲理性的敘述深得人心、耐人尋味。

該片運(yùn)用了隱晦的手法，以詩(shī)情的方式十分柔和地吟唱了一段澀澀的俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)苦難史和一首淡淡離愁的鄉(xiāng)情曲。作者運(yùn)用了高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法和蒙太奇技術(shù)，再現(xiàn)了濃濃的俄羅斯憂郁基調(diào)和優(yōu)雅的人文情懷，特別是對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)的溫婉含蓄和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)冷峻的批判與思考得到了觀眾廣泛認(rèn)同。加上獨(dú)特視角的良好規(guī)作，將人性內(nèi)在的絕望和對(duì)生命的渴望表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)將戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)自然的破壞和無(wú)以掌控的傷感自然呈現(xiàn)，將淡淡的離愁不經(jīng)意在悠悠的搖籃曲中敘述開(kāi)來(lái)。

一、詩(shī)意釋情——駕馭動(dòng)畫(huà)之軀的表演

動(dòng)畫(huà)一直以來(lái)就鮮有人認(rèn)為是用來(lái)做嚴(yán)肅話題的工具，更甚于當(dāng)下泛濫成娛樂(lè)的介質(zhì)。但《故事中的故事》作為詩(shī)意動(dòng)畫(huà)的杰出典范，在劇本的選擇和劇情的把握上，卻能在時(shí)間與記憶的高超維度中自然渲染成篇。在故事的敘述中，它并沒(méi)有明確的表現(xiàn)指向，也沒(méi)有針對(duì)某一個(gè)具象的問(wèn)題展開(kāi)闡釋?zhuān)遣捎昧顺匠Ｒ?guī)的表征方式，以散文的形式抒情般的將戰(zhàn)爭(zhēng)的憂傷、離別的鄉(xiāng)愁等視覺(jué)意象高度符號(hào)化。

本片中更換了多個(gè)場(chǎng)景，作者將一幅又一幅或凋零或新生的畫(huà)面以純熟的藝術(shù)形式悄然展現(xiàn)，以自由的非敘事風(fēng)格，結(jié)合動(dòng)畫(huà)、剪影勾勒了多樣景象和傷感的、懷舊的氣息，令人感動(dòng)回味。在文本的結(jié)構(gòu)上則更是運(yùn)用了虛化和恬淡的方式，將劇本的意境刺激到了觀眾內(nèi)心最深處，就像是成年人對(duì)于童年記憶的朦朧回眸，這一切總會(huì)讓觀眾陷進(jìn)有點(diǎn)神秘的感傷和懷舊之中而不能自拔?；蛟S，這正是作者刻意要追求的一種散點(diǎn)式的、詩(shī)意的劇情闡釋形式。

二、以藝為蘊(yùn)——獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格

《故事中的故事》的經(jīng)典之處還在于它巧妙地借助了俄羅斯的繪畫(huà)藝術(shù)基石，將傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)十分成功地運(yùn)用到了動(dòng)畫(huà)媒介之中，油畫(huà)凝重的風(fēng)格和運(yùn)動(dòng)中油彩的變化形成一種獨(dú)特的視覺(jué)效果。作為藝術(shù)短片的《故事中的故事》將畢加索風(fēng)格的米諾牛、普希金作品風(fēng)格的人物、夏加爾風(fēng)格的背景等形式與技巧運(yùn)用到了極致，這正是它要展現(xiàn)的獨(dú)立文化價(jià)值所在。整部片子營(yíng)造了憨拙的角色造型、厚重的油畫(huà)基調(diào)、優(yōu)雅的畫(huà)面、古典迷人的色彩，其風(fēng)格偏重于抽象或美術(shù)上的表現(xiàn)。通過(guò)欣賞這部藝術(shù)作品，從它的畫(huà)幀間或多或少能感悟到俄羅斯繪畫(huà)藝術(shù)的厚重與廣博。這正是俄羅斯（前蘇聯(lián)）從20世紀(jì)20年代開(kāi)始，一直將動(dòng)畫(huà)作為發(fā)揚(yáng)民族精神的教育工具所取得成就，以藝術(shù)為底蘊(yùn)，以傳統(tǒng)繪畫(huà)為依托，用動(dòng)畫(huà)闡釋出這類(lèi)有詩(shī)意而莊重的題材也就可以理解了，所以在如此的時(shí)空下，俄羅斯的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作為民族的縮影也就不足為奇了。

三、無(wú)言敘說(shuō)——畫(huà)面的隱喻

作為《故事中的故事》的主角小灰狼，自它一出現(xiàn)在畫(huà)面上，或多或少在觀眾的思維中就存在若隱若現(xiàn)的隱喻與觀照，這種對(duì)圖像視覺(jué)符號(hào)的想象是人天生固有的思維，也難怪片子原來(lái)的題目《小灰狼》在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有通過(guò)當(dāng)局的審查。其實(shí)，在片中作者似乎并沒(méi)有明敘任何一件有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)和離愁本質(zhì)的東西，但似乎又通過(guò)片中景象的顯現(xiàn)將一切又隱隱地告訴給了大家，正是這種畫(huà)面的隱喻性在某種程度上成就了本片詩(shī)意的高度。同時(shí)不乏有存在于片中高度符號(hào)化的視覺(jué)意象：小灰狼、街燈、落葉、火車(chē)、舞蹈的人、廢棄的汽車(chē)、陣亡通知書(shū)、雪地中吃蘋(píng)果的男孩和他酗酒的父親... ...所有這些意象在片中反復(fù)鋪排，構(gòu)成了一個(gè)抒情詩(shī)般復(fù)雜和優(yōu)美的體系。這些動(dòng)畫(huà)元素的選擇當(dāng)然也是經(jīng)過(guò)細(xì)致安排的，這一切到底是在向我們隱喻什么還是象征什么呢？又或許是作者想提示我們什么？當(dāng)然，這只能取決于每一個(gè)觀眾自身的感受。

四、虛實(shí)相生——跨越不同的時(shí)空維度

《故事中的故事》的時(shí)空展現(xiàn)具有高度的假定性，這種假定性來(lái)自動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家天馬行空的想象力。在時(shí)空的把握上，作者在影片之始，就通過(guò)小灰狼的視角將觀眾帶入到對(duì)童年優(yōu)雅生活的記憶，虛擬與真實(shí)、過(guò)去與現(xiàn)在、幻想與現(xiàn)實(shí)等不同時(shí)態(tài)的角色和事物相互交融。呈現(xiàn)在我們眼簾的有拉著大提琴的父親、在天空游動(dòng)的魚(yú)、跳著皮筋的女兒、懶意洋洋的小貓等，這些原本不可能在同一畫(huà)面呈現(xiàn)的事物，在作者看來(lái)并不重要，那種跨越時(shí)空的浪漫意象才是作者要表露的藝術(shù)情懷。同時(shí)，又如小灰狼的心理活動(dòng)具象化地呈現(xiàn)在畫(huà)面中，并與現(xiàn)實(shí)時(shí)空融合構(gòu)筑出奇特的景象，更增添了片中在時(shí)空關(guān)系處理上的特色。甚至于穿插在片中有關(guān)對(duì)親人的思念、對(duì)往日生活的記憶、想象中情人間的舞蹈、隔世的冥想以及天空飄來(lái)噩耗的信箋等，這種自由時(shí)空的表現(xiàn)技法，將冥想、幻覺(jué)、追憶等場(chǎng)景寫(xiě)意得如夢(mèng)如幻，令人玩味。

五、調(diào)影有致——澀澀酸楚的灰褐主調(diào)和幻影

色彩具有心理聯(lián)想的特征，可以喚起人的精神共鳴。在《故事中的故事》灰褐主調(diào)的運(yùn)用就是個(gè)人化色彩的精彩呈現(xiàn)。在灰褐調(diào)的籠罩下，影片中隱約地展現(xiàn)了俄羅斯遼闊的大平原、成片的白樺林，人們?cè)谶@里過(guò)著安寧生活的景象。正是這種樸素的灰褐調(diào)畫(huà)面和單調(diào)的配樂(lè)相互交映渲染出一種簡(jiǎn)約的優(yōu)雅、古典的感傷。同時(shí)，由灰褐色調(diào)制造出的偌大畫(huà)面空間產(chǎn)生的寂寥和無(wú)奈感恰如其分的展現(xiàn)了俄羅斯民族的獨(dú)特氣質(zhì)。這些晦澀的象征性手法在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主題的時(shí)候使人產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。片中雖然使用過(guò)相對(duì)明快的調(diào)子，父親、妻子及兒子恬淡、安詳?shù)脑谘┲嗅溽嗟木跋?，那種明亮而浪漫的色調(diào)與全片灰褐、低沉的主調(diào)形成的對(duì)比更傳達(dá)出了畫(huà)面的壓抑感。

為增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)效果和營(yíng)造意蘊(yùn)的莫名感傷，影的主觀化應(yīng)用也成為該片的特點(diǎn)。舞曲正憨之時(shí)，抗槍的男人拖沓著疲憊的身影隨風(fēng)飄去，有如幽靈般消逝在女人的視野之中；在肅穆灰暗的夜景路燈下或徘徊或定格的女人，長(zhǎng)長(zhǎng)的身影，使得戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的憂慮和離愁很自然被描述出來(lái)。當(dāng)家書(shū)劃破長(zhǎng)空從黑夜飄落時(shí)，在逆光的照耀下，剪影輪廓的女人和其長(zhǎng)長(zhǎng)的身影無(wú)限夸張，更加增強(qiáng)了無(wú)助和凄涼成分，令人不禁傷懷。

六、光隨意賦——主觀化的光源

有人說(shuō)“光是影視畫(huà)面的雕刻刀”。光的主觀化使用是《故事中的故事》中的一大特色。光是影視圖像的靈魂，它能創(chuàng)造一種氣氛感，完美地創(chuàng)造出各種性格迥異的視覺(jué)感受。就如在該片中開(kāi)端，作者就選擇了聚光的形式，將受眾的注意力集中在被雨淋濕的蘋(píng)果上，隨著光的發(fā)散在搖籃曲中積郁的憂傷慢慢鋪陳開(kāi)來(lái)。片中，作者為了營(yíng)造戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的緊張感，虛化了背景，歡樂(lè)中的跳舞人群在主觀點(diǎn)光的照射下演繹著的是孤單與凄涼。這種情緒性光源的使用，使人性的壓抑感得以實(shí)現(xiàn)。凋零落葉背后大門(mén)中逼射的強(qiáng)光、戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨之前隨著餐布舞動(dòng)的探照光、孤零的飄葉上的聚光、戰(zhàn)地通知書(shū)飄落時(shí)的逆光等，都是作者精心營(yíng)造表意效果使用主觀光源的大手筆。這不僅有效地提升了片子的藝術(shù)格調(diào)，同時(shí)也加大了主題的神秘感。其實(shí)，這些光線的來(lái)源并不一定具備物理意義上的真實(shí)性，它的改變甚至顯得隨意，但這一切正是作者刻意經(jīng)營(yíng)的一種敘述方式。

七、以音譜神——音樂(lè)構(gòu)筑的心理背景

音樂(lè)是《故事中的故事》不可缺少的重要元素,它對(duì)主題氣氛的營(yíng)造起到了至關(guān)重要的作用。根據(jù)片中情節(jié)的需要, 巴赫和莫扎特音樂(lè)的合理運(yùn)用形成了濃郁的懷舊和優(yōu)雅氣息。音樂(lè)有機(jī)的編排，與視覺(jué)元素巧妙的融合，給人以無(wú)限的聯(lián)想空間。

片中貫穿始終的有兩首樂(lè)曲，一首是30年代爵士風(fēng)格的《Burnt By The Sun》，另一首是俄羅斯搖籃曲改編的歌謠。整部影片除了片首低吟的假作旁白，沒(méi)有任何的解說(shuō),而手風(fēng)琴的演奏,并穿插號(hào)笛的伴奏，依情節(jié)的需要時(shí)而輕快優(yōu)美、時(shí)而抑郁深長(zhǎng),音樂(lè)的配置與情節(jié)絲絲入扣。正因?yàn)橐魳?lè)的純熟運(yùn)用大大增強(qiáng)了本片的感染力，從根本性上賦予了該片不俗的藝術(shù)神采，并使隱約非敘事的意境滲透到影片的整體構(gòu)思之中。

八、循環(huán)呼應(yīng)——形散神聚的依托

《故事中的故事》是典型的非敘事性、非看懂的詩(shī)意動(dòng)畫(huà)短片，它擯棄了傳統(tǒng)敘事而采用了蒙太奇與視聽(tīng)意象的交織方式，給詩(shī)化短片創(chuàng)作帶來(lái)了一個(gè)全新的境界。片中雖用到了一些散點(diǎn)方式鋪陳物象，但作者巧妙地將一些特定鏡頭利用蒙太奇技術(shù)作為串聯(lián)的工具，以使得暗喻的意思自然呈現(xiàn)。

采用“反復(fù)”的描寫(xiě)手法，以增強(qiáng)詩(shī)意畫(huà)面的解讀性。如小灰狼孤獨(dú)思索的無(wú)助的眼神、戰(zhàn)爭(zhēng)呼嘯馳動(dòng)的列車(chē)、凄涼的雪夜、舞曲中舞動(dòng)的桌布、滿目瘡痍落葉飄零的景象等。正是這種物象的重復(fù)提示，詩(shī)意的劇情才使得觀眾心中充滿假定性想象。同時(shí)，為使對(duì)比形成觀照，前后兩次“舞蹈的人”營(yíng)造出的物是人非的凄涼景象，更是印證了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的死傷和戰(zhàn)爭(zhēng)制造的無(wú)限哀怨。

影片的開(kāi)端與結(jié)尾運(yùn)用了呼應(yīng)手法。戰(zhàn)前浪漫，過(guò)著田園生活的一家人；戰(zhàn)后，日子還是要繼續(xù)，只是背著厚厚行囊、象夢(mèng)一般的父親僅活在虛無(wú)、飄渺的記憶中。前后兩者遙相呼應(yīng)傳達(dá)出：路很遠(yuǎn)、很遠(yuǎn)……澀澀的戰(zhàn)爭(zhēng)苦難與淡淡的離愁還很長(zhǎng)、很長(zhǎng)……。這種手法從根本上整合了整個(gè)劇情，從而達(dá)到了神聚的目的。

九、靜動(dòng)有序——定格的悲傷

定格畫(huà)面是一種特殊藝術(shù)手法。通過(guò)它，產(chǎn)生靜和動(dòng)的對(duì)比以凸顯作者要表達(dá)的隱喻?！豆适轮械墓适隆吩趦纱挝枨芯捎昧伺员欢ǜ竦那樾巍５谝淮问褂檬菤g樂(lè)中的女人被“靜”而定格，以此加強(qiáng)男人突然飄“動(dòng)”而離去帶來(lái)的憂傷；第二次是戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束舞曲輕揚(yáng)，夾雜著的隆隆炮聲，舞池中定格的女人依然在延續(xù)。這種定格手法無(wú)非就是要敘述戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的苦難仍在延續(xù)，而這正是作者要表現(xiàn)意旨。

結(jié)語(yǔ)

對(duì)于俄羅斯藝術(shù)史來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)苦難與淡淡離愁已經(jīng)成為一個(gè)獨(dú)特而不竭的思想源泉，《故事中的故事》譜寫(xiě)正是那種早被我們成年人遺忘的傳說(shuō)、現(xiàn)實(shí)的過(guò)往、關(guān)于童年的淡淡記憶。它作為先鋒派典型作品，創(chuàng)造出了一種全新的可能。其成功之處在于作者很好地把握了藝術(shù)語(yǔ)言，并大膽地嘗試了詩(shī)意般的表征方式，呈現(xiàn)給觀眾的是一種從來(lái)沒(méi)有目睹過(guò)的美麗與揮之不去的憂傷。作為中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展路上的我們，完全有必要靜心加強(qiáng)全面的修養(yǎng)，將屬于我們民族的東西以一種高雅的方式奉獻(xiàn)給全世界。

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