淺析《石瓢壺》的創(chuàng)作

張洪明

江蘇宜興 宜興214221

淺析《石瓢壺》的創(chuàng)作

張洪明

江蘇宜興 宜興214221

歷代陶藝家承前啟后，名家輩出，創(chuàng)新的茶壺造型千變?nèi)f化，層出不窮，有順天地萬物之自然形態(tài)而成者，有憑自己創(chuàng)思巧心而成者，蔚為大觀。

紫砂壺；石瓢

壺中百變，首推石瓢。石瓢壺身，源自舂米的石碓，口小腹大；但不同于石碓掘地半埋，石瓢壺以三足立身；舊時為避塵穢，農(nóng)家借用鍋蓋遮擋，故此鍋蓋拎手演進為石瓢獨有之過梁。其身碓形、底置三足、其蓋橋鈕，此三要素構(gòu)成了石瓢遺傳的DNA基因。作為個人臆斷，雖有些異想天開，但求證過程頗是小心謹(jǐn)慎，既見生產(chǎn)實物，又有生活體驗。博學(xué)的高振宇就創(chuàng)作過一只碓身石瓢，算是例證吧。

石瓢起源之另一說，應(yīng)自顧景舟引用古文“弱水三千，僅飲一瓢”，而將“石銚”改稱為“石瓢”，從此相沿均稱石瓢壺。據(jù)清末旗人震鈞《茶說》談到“器之要者”，當(dāng)屬銚。作為吊在炭火之上的烹煮用具，“銚以薄為貴，所以速其沸也，石銚必不能??；今人用銅銚，腥澀難耐，蓋銚以潔為主，所以全其味也，銅銚必不能潔；瓷銚又不禁火；而砂銚尚焉”。所以，紫砂銚取石銚形意而成壺，但已不具烹煮之功，僅作沏泡專用。陳曼生與朱石梅分別在其參與的石銚壺銘文：“煮白石，泛綠云，一瓢細(xì)酌邀桐君”、“梅花一瓢，東閣招邀”，想來這也是顧老為之更名的直接依據(jù)。

《石瓢壺》

《石瓢》壺有如此之多的淵源和內(nèi)涵，作為一名愛好紫砂壺的壺藝創(chuàng)作這，怎可放棄這一壺型，再三思索，我創(chuàng)作了我的《石瓢壺》。

《石瓢壺》泥色清透，古樸大方，端莊穩(wěn)重，剛中有勁，敦實調(diào)和。壺的體形是以兩條拋物線結(jié)合而成，一條是從口到底的轉(zhuǎn)角處，一條是底中心至底的轉(zhuǎn)角處。兩條拋物線略有不同，但運用得當(dāng)，結(jié)合得恰到好處，感覺剛中有柔，和順有勁。蓋雖是平蓋，但實質(zhì)上中高周低，中間和邊沿有一毫米的差距；蓋板線厚薄正好，線要圓、潤，下邊要與口結(jié)合嚴(yán)密，上邊與蓋面的交接要和順，又突出了蓋板線的圓整有勁。

《石瓢壺》蓋上的橋梁的(鈕)是最關(guān)鍵之處，高矮跨度都要有符合比例的形，變化較大。要抓住每一個細(xì)部：橋中央是最狹處，慢慢向兩面延伸至蓋，特別是與蓋的結(jié)合處要形成橢圓形，但又不是整個的，而是個三分之二橢圓；橋與蓋的交接處要似明似暗，看得清但不明顯；其內(nèi)孔與蓋的結(jié)合處緩轉(zhuǎn)勻稱，內(nèi)孔也是三分之二個橢圓，與橋形成呼應(yīng)；橋的兩側(cè)對稱，處理手法難度較大，需耐心才能達成。

壺嘴稱為直筒暗嘴。首先注意長短、粗細(xì)的比例恰當(dāng)，自然，不能相差絲毫。從嘴頭至壺身，逐漸加粗，就像是從壺體上生出來的感覺。至嘴端1厘米左右是直形，但看起來有些喇叭形，這是視力的錯覺。嘴的角度恰到好處，面要平整，內(nèi)孔要圓，嘴內(nèi)徑是出水口最小越往里越大，這樣出水沖力有勁，不易涎水。

石瓢壺久盛不衰，還在于壺型優(yōu)勢。自編順口溜為：“下大上小梯形身，利于聚熱和發(fā)茶；壓蓋闊口橋形鈕，方便提拎清茶渣；三足鼎立壺身扁，安穩(wěn)擺置好端拿；壺面寬廣宜書畫，喝茶品壺才為雅?！?/p>

如今，石瓢壺成為紫砂藝人從傳統(tǒng)到創(chuàng)新的接力棒，我個人也會不斷努力，銳意進取，為紫砂事業(yè)發(fā)光發(fā)熱……

[1]《收藏辭典》知識出版社1992年版

[2]《砂藝掇英》首次紫砂文化國際研討會論文集宜興紫砂工藝廠油印本1992年4月

[3]《宜興縣志刊偽》清