對攝像中兩極鏡頭的再認(rèn)識

□胡 昊

欄目責(zé)編：曾 鳴

兩極鏡頭通常意義上是指攝像機(jī)上焦距小于25毫米的廣角鏡頭和焦距大于25毫米的長焦距鏡頭。筆者在實(shí)際工作中對焦距小于9毫米的超廣角鏡頭和焦距大于105毫米的長焦距鏡頭運(yùn)用較多，并有些心得?，F(xiàn)以自己的實(shí)踐體會分析兩極鏡頭在實(shí)踐中的應(yīng)用。

廣角鏡頭藝術(shù)表現(xiàn)及在新聞報道中的實(shí)際運(yùn)用

有利于近距離表現(xiàn)大范圍景物。全景畫面和遠(yuǎn)景畫面在電視節(jié)目中占有重要位置，如果用長焦距鏡頭拍攝全景和遠(yuǎn)景畫面，不僅攝像機(jī)要退到一定的距離之外，而且長焦距壓縮空間的特性使其所呈現(xiàn)的遠(yuǎn)景畫面缺少縱深感和空間感，所以用廣角鏡頭拍攝全景和遠(yuǎn)景畫面時容易獲得視野開闊、空間縱深感強(qiáng)的藝術(shù)效果。廣角鏡頭呈現(xiàn)的畫面不僅視野開闊而且直觀，畫面造型有拉開鏡頭前景物之間距離的感覺。如同樣一個房間內(nèi)的家具，用長焦距鏡頭表現(xiàn)，它們好像堆擠在一起；用廣角鏡頭表現(xiàn)，它們之間好像還能再放些東西。這正是廣角鏡頭空間透視效果強(qiáng)所致。廣角鏡頭還具有在較近距離拍攝較大范圍景物的功能，特別是在室內(nèi)或其它一些拍攝距離不可能延長的地方，這一造型就更加明顯。筆者曾拍攝一位紫砂茶壺的收藏愛好者，收藏愛好者的家境并不寬裕，藏品大多堆放在斗室里，編導(dǎo)又要求在運(yùn)動過程中展示人物與藏品之間的關(guān)系。為了在有限的空間里最大限度地突出人物對藏品的喜愛珍視，表現(xiàn)兩者之間相依共存的關(guān)系，筆者特意站在凳子上俯拍主人公面對滿桌子茶壺逐一欣賞的全景，以此作為環(huán)境交代。然后運(yùn)動拍攝桌面上的一把把茶壺，因?yàn)槭菑V角鏡頭又緊貼著茶壺拍攝，原先并不起眼的茶壺頓時變得碩大，撲面而來又極具視覺沖擊力。最后畫面落幅是收藏者帶著一副老花鏡聚精會神的眼睛，鏡頭與人物之間是一把茶壺，在人物的身后，觀眾仍可以清晰地看見一層層的隔板上有各式各樣的紫砂茶壺。這組鏡頭充分體現(xiàn)了廣角鏡頭能夠?qū)⒔嚯x和遠(yuǎn)距離的人物景物更多地收進(jìn)畫面并表現(xiàn)出寬廣的視覺效果這一特性，同時也具有獨(dú)特的畫面美感。

廣角鏡頭適于展現(xiàn)畫面主體及其所處的環(huán)境。廣角鏡頭在表現(xiàn)人物主體的同時還能表現(xiàn)人物所處環(huán)境，起到以環(huán)境烘托人物、說明人物身份、刻畫人物性格、交代人物動作的作用。因此在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞節(jié)目中能夠起到交代環(huán)境、地點(diǎn)等作用。例如，中央電視臺新聞頻道直播的攀登珠穆朗瑪峰的登山活動中，凡是近距離表現(xiàn)運(yùn)動員的鏡頭幾乎都用廣角鏡頭拍攝。白雪皚皚的山峰、幾千萬年形成的冰川在湛藍(lán)天空的映襯下顯得格外誘人。特別是身著鮮艷登山服的運(yùn)動員們踏著厚厚的積雪從鏡頭前走過的畫面，給人們視覺上的沖擊和震撼是其它鏡頭無法做到的。既交代了特定環(huán)境，也記錄下運(yùn)動員與大自然的親近過程，著力表現(xiàn)了他們每前進(jìn)一步所付出的艱辛以及克服種種困難后的登頂壯舉。

利用廣角鏡頭景深大的特點(diǎn)，對被攝物體進(jìn)行多層次地表現(xiàn)，增加畫面的內(nèi)容和信息量。廣角鏡頭本身所具有的景深大的造型特點(diǎn)，為在一個畫面上多層次表現(xiàn)人物景物及情節(jié)創(chuàng)造了條件。它可以把一個更大范圍的深遠(yuǎn)的空間保持在畫面的焦點(diǎn)上，使前后景物都處在清晰的畫面中。正是攝像師理解了廣角鏡頭的這一造型特點(diǎn)，我們才有幸目睹了登山隊(duì)員滿臉冰霜地站在世界屋脊上，以珠峰為背景向觀眾介紹那里的地質(zhì)氣候、登山隊(duì)員選擇的登山線路等情況，在他的身后不遠(yuǎn)處還有一些隊(duì)員在搭建帳篷……僅在這一個畫面里我們可以發(fā)現(xiàn)鏡頭前的景物空間——前景、中景、背景，呈現(xiàn)出立體的、多層次的、多義性的造型效果。這就是充分利用廣角鏡頭再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的大景深特點(diǎn)，在電視屏幕上顯示出視覺的立體化效果。

利用廣角鏡頭接近拍攝對象，完成抓拍和偷拍。這是在近幾年的新聞采訪工作中運(yùn)用最多的手法。筆者曾經(jīng)拍過一個揭露街頭算命先生謊言的片子，為了打消對方的戒備，以算命者的身份前去采訪。筆者伸出左手，用雙腿夾住攝像機(jī)，機(jī)頭朝上使這個算命先生的嘴臉暴露得一覽無余，給觀眾留下了非常深刻的印象。在突發(fā)性的災(zāi)難現(xiàn)場，廣角鏡頭更能夠發(fā)揮奇效。某晚在杭州下沙開發(fā)區(qū)一建筑工地發(fā)生重大塌樓傷亡事故，筆者和同事迅速趕往出事地點(diǎn)。由于現(xiàn)場搶救人員比較多、場地比較狹窄、場面混亂，又沒有燈光照明，我們只能靠廣角鏡頭大光圈完成采訪和拍攝任務(wù)。另外，在日常報道，特別是一些批評性報道中，當(dāng)記者采訪遭受冷遇、拒絕、阻撓甚至人身攻擊時，也可以用廣角鏡頭避開尋像器開機(jī)拍攝。既避免了雙方矛盾的激化，又真實(shí)再現(xiàn)了被拍攝對象的蠻橫、無理、狡猾，起到了鞭笞丑惡、弘揚(yáng)正氣的教育警示作用。

廣角鏡頭線條透視的夸張變形和畸變的效果在新聞報道中具有特殊的表現(xiàn)意義。廣角鏡頭改變景物空間透視關(guān)系的功能不僅反映在畫面的深度空間，也反映在畫面的縱橫兩度空間之中。在縱向空間，它的夸張效果使景物顯得更加高大雄偉，并以一種對客觀景物變形和夸張的造型效果撞擊觀眾的審美心境，賦予畫面以某種特殊的表現(xiàn)意義，實(shí)際使用中明顯帶有作者的傾向性，具有褒義和貶義之分。這種手法的運(yùn)用在影視劇、體育賽事和紀(jì)錄片中早已屢見不鮮，在國內(nèi)新聞中的出現(xiàn)卻是近幾年的事，而且大多是從貶義的角度表現(xiàn)被攝對象的行為舉止。

廣角鏡頭有利于在移動拍攝中保持畫面的穩(wěn)定清晰。由于廣角鏡頭視場角寬，與其它焦距的鏡頭相比，在運(yùn)動攝影時的畫面抖動要小得多。這一特點(diǎn)在移動攝影中顯示了巨大的優(yōu)越性。以美英聯(lián)軍對伊戰(zhàn)爭為例，大量的戰(zhàn)爭畫面是在直升機(jī)、移動的車輛上拍攝，或者在攝影師的跑動中拍攝，但畫面信息量大而且清晰穩(wěn)定，戰(zhàn)爭的危險殘酷及其給當(dāng)?shù)乩习傩丈拓敭a(chǎn)造成的巨大傷害令人觸目驚心。在巴以沖突中，每一次的自殺性炸彈爆炸事件發(fā)生后，都可以看見各國媒體記者、攝影師肩扛機(jī)器邊跑邊拍。廣角鏡頭在實(shí)際運(yùn)用中有些問題還是要格外注意。比如，使用廣角鏡頭表現(xiàn)較為開闊的空間時，畫平面上橫向線條一絲一毫的傾斜都會被受眾感知，從而引起一種緊張或造成一種刺激。如在一次抗洪救災(zāi)的報道中，有一組畫面是表現(xiàn)受災(zāi)群眾生產(chǎn)自救的。村民正從進(jìn)水的屋里往外倒水，攝像扛著攝像機(jī)就過去拍攝，因?yàn)榻嚯x拍攝房屋的全景，四周又是尚未退去的水，立足未穩(wěn)就開機(jī)了，忽略了地平線與取景器畫框的平行問題，結(jié)果畫面上房屋傾斜得似乎要倒塌了，讓人看了心里實(shí)在難受。

長焦距鏡頭

長焦距鏡頭適合表現(xiàn)人物的面部特寫。人的面部表情在人際交流中是首先被注意到并仔細(xì)觀察的部位，人與人的形象差別也主要反映在人臉五官形象的差異上。因此，采訪對象在電視畫面上的形象美是新聞采訪中需要特別注意的問題，而長焦距鏡頭最主要的優(yōu)點(diǎn)就在于能夠正確還原出人臉的五官比例。此外，由于長焦距鏡頭景深小的特點(diǎn)，在拍攝這類采訪時很容易做到虛化背景，使人物或被攝主體醒目突出。否則，雜亂的背景勢必會破壞人物大景別畫面的表現(xiàn)，影響和干擾觀眾的注意力。

利用長焦距鏡頭遠(yuǎn)距離拍攝小景別畫面的造型特點(diǎn)，可以跨越復(fù)雜空間拍攝和表現(xiàn)不易接近或無法接近的人物和場面。如中央電視臺新聞頻道直播的攀登珠峰活動，用40倍長焦距鏡頭拍攝的一組日本登山隊(duì)員登頂畫面：五個虛實(shí)互現(xiàn)的身影沿著終年積雪覆蓋的山脊緩慢地向前移動，看得出，每一次抬腳他們都要克服常人難以想象的困難，每前進(jìn)一步都要牽動無數(shù)人的心。長焦距鏡頭記錄下的場面緊緊扣住了觀眾的心，產(chǎn)生了震撼的紀(jì)實(shí)效果。

利用長焦距鏡頭壓縮縱向空間的特點(diǎn)，拉近縱向景物之間的距離，使畫面形象飽滿，烘托環(huán)境氣氛。如城市上班高峰時的街道，人流、自行車流和汽車流匯成一道城市亮麗的風(fēng)景線，于是就有了用長焦距鏡頭拍攝的一組畫面：行色匆匆的人們表情各異但腳步很快（人頭疊人頭，腳步此起彼伏）；交警站在指揮臺上鎮(zhèn)定自若，用瀟灑的手勢指揮車輛通過 （前景和背景都是橫向快速流動的車輛）。這些長焦距鏡頭拍的畫面是對車水馬龍這個成語的最好詮釋。不過長焦距鏡頭在實(shí)際運(yùn)用中也有很多要注意的問題。比如，因?yàn)榫吧钚?，在物距較近、光圈口徑大時，焦點(diǎn)必須調(diào)準(zhǔn)；在被攝物光線照度不夠或是要拍一明一暗的兩個或多個物體的情況下，必須在鏡頭的運(yùn)動過程中一次完成光圈和焦距的調(diào)節(jié)；在能使用三腳架時一定要使用，沒有時間或無法使用時，應(yīng)盡量利用依托物，穩(wěn)定身體和手臂，保證攝像機(jī)拍出穩(wěn)定清晰的畫面。

總之，長焦距鏡頭和廣角鏡頭一樣，在不同的場合、地點(diǎn)、環(huán)境中有各自不同、無法替代的作用。只有在操作中仔細(xì)揣摩，才能恰到好處地使用，才能為所拍攝的節(jié)目增色添彩，達(dá)到事半功倍的效果。