飽蘸藝術(shù)激情演繹紅色經(jīng)典
——大型舞劇《三家巷》印象

顧小英

在舉國(guó)上下慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨90華誕的光輝節(jié)日里，一向以高昂時(shí)代主旋律，弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀紅色經(jīng)典為已任的軍旅舞蹈團(tuán)隊(duì)——廣州軍區(qū)政治部文工團(tuán)，為廣大觀眾精心打造了一臺(tái)飽蘸藝術(shù)激情、演繹紅色經(jīng)典的舞劇《三家巷》。

這部根據(jù)我國(guó)著名作家歐陽(yáng)山先生的小說(shuō)《三家巷》改編的舞劇，人們對(duì)其中的故事可謂早已耳熟能詳。作為一部厚重的革命歷史題材長(zhǎng)篇小說(shuō)，故事的歷史大背景、人物間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系和鮮明的時(shí)代主題等凡此種種，如何將這些濃縮于一部?jī)H一個(gè)多小時(shí)的舞劇之中，還要以肢體語(yǔ)言來(lái)演繹，著實(shí)為舞劇創(chuàng)作帶來(lái)了一個(gè)難題。然而，藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)造且貴在創(chuàng)新。編創(chuàng)者以一種藝術(shù)上敢于求索、攀巖，不拘一格、另辟蹊徑、大膽創(chuàng)新的品格，用舞劇藝術(shù)獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式，解構(gòu)了小說(shuō)的“繁”，發(fā)揮了舞劇長(zhǎng)于人物情感渲泄，善于鋪陳簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)，以單刀直入的精煉筆觸，聚焦于廣州西關(guān)三家巷中手工業(yè)工人周家，官僚、地主階級(jí)陳家和買辦資產(chǎn)階級(jí)何家，把他們?cè)谏鲜兰o(jì)20年代中國(guó)社會(huì)大革命的歷史洪流中的愛恨情仇加以集中展現(xiàn)，由此謳歌了同為勞工出身的周炳與區(qū)桃兩位劇中男女主人公對(duì)社會(huì)黑暗、人間不平的憤懣和對(duì)革命理想的追求。同時(shí)交織演繹了兩個(gè)革命青年志同道合的純真愛情。從而使得該劇貫穿著在大革命斗爭(zhēng)如火如荼中推進(jìn)年青人追求真理和真愛的劇情雙行線。其間還錯(cuò)綜著富家小姐陳文婷對(duì)周炳的暗戀，及何家少爺何守仁對(duì)陳文婷的單相思，表面看似纏繞不清的人物情感關(guān)系，其實(shí)都在一幕幕革命斗爭(zhēng)的風(fēng)暴中被詮釋清晰，這就是編創(chuàng)者展示紅色經(jīng)典題材的難能可貴。

比如，序幕中區(qū)桃從三家巷舞出到幾乎同一時(shí)間中周炳與區(qū)桃?guī)椭锩呱l(fā)傳單的舞段，準(zhǔn)確簡(jiǎn)煉地用肢體語(yǔ)言勾勒出發(fā)生在三家巷故事中男女主人公向往革命、追求真愛的鮮明主題。一場(chǎng)中，四人間的情感糾葛舞段演繹出當(dāng)時(shí)不同階層出身的四個(gè)青年人對(duì)洋買辦橫行霸道的不同態(tài)度，反映出他們對(duì)于這場(chǎng)革命風(fēng)暴的不同立場(chǎng)。

隨著階級(jí)矛盾的深化，斗爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)讓周炳進(jìn)一步覺醒。周炳與區(qū)桃終以滿腔激情加入革命者的隊(duì)伍，這是一段充滿革命激情的大段群舞，編創(chuàng)者又以清晰、濃縮和善于舞劇展現(xiàn)的思路，由點(diǎn)帶面。二場(chǎng)“花市”中，又由情入理地演繹出西關(guān)地域的風(fēng)俗人情,集市場(chǎng)面中的群舞巧妙地穿插了周炳、區(qū)桃、陳文婷、何守仁四人間的情愛關(guān)系，同時(shí)也展示了賣花女區(qū)桃與周炳間美好與純真的情戀舞段。當(dāng)人們沉浸于除夕夜的美好之中，洋買辦的進(jìn)入，橫行霸道及反動(dòng)軍警與何守仁的卑躬屈膝，引發(fā)了群眾的憤怒，更喚起了受革命思想影響的周炳與區(qū)桃的反抗與正義感。正是在志同道合的共同抗?fàn)幹袇^(qū)桃與周炳間的情愛日漸深厚，如周炳為區(qū)桃打制發(fā)卡的舞段等等。隨著陳家逼迫周炳家償還無(wú)法還上的債務(wù)而借機(jī)以契約為由要周炳過契給陳萬(wàn)利做“干兒子”，接下來(lái)舞劇以濃墨揭露了封建禮教“陳氏家訓(xùn)”及過契儀式的排場(chǎng)與腐朽，凸現(xiàn)了周炳反抗之心與不為陳文婷大膽追求而動(dòng)的忠貞愛情。同時(shí)又進(jìn)一步以陳萬(wàn)利在書房調(diào)戲傭媽的舞段，形象地提示了滿口仁義道德的陳萬(wàn)利道貌岸然嘴臉下的丑惡，周炳趕來(lái)怒斥陳萬(wàn)利、保護(hù)傭媽的場(chǎng)景，進(jìn)一步渲染出周炳在與一切社會(huì)黑暗勢(shì)力抗?fàn)幉⒆罱K成為革命者。在該劇情節(jié)展現(xiàn)中值得一提的是，對(duì)“陳氏家訓(xùn)”符號(hào)化的群舞展示和移動(dòng)布景間對(duì)周炳反抗起到的陪襯和烘托作用。傭女們充滿西關(guān)特色的木屐群舞和后面的充滿風(fēng)俗人情的“乞巧”舞段，為展現(xiàn)劇情與張揚(yáng)充滿地域特色的舞劇藝術(shù)個(gè)性起到了鋪墊作用。

在接下來(lái)直至尾聲的幾場(chǎng)劇情中，惱羞成怒的陳萬(wàn)利將周炳趕出家門，區(qū)桃在“七夕”夜向周炳送上愛的信物的柔美而充滿情愛的雙人舞段到雙雙參加革命者的游行隊(duì)伍，在與前來(lái)鎮(zhèn)壓的反動(dòng)軍警的斗爭(zhēng)中周炳不幸被捕，為救戀人，區(qū)桃去求陳文婷，陳文婷借機(jī)逼區(qū)桃不再與周炳相愛為條件，但此時(shí)陳文婷要救周炳就必須答應(yīng)何守仁的求婚，在陳文婷假意答應(yīng)下，終將周炳救出。隨著周炳在鐵匠鋪一邊打鐵一邊掩護(hù)共產(chǎn)黨人的秘密會(huì)議的場(chǎng)景中又交織出何守仁前來(lái)向陳文婷逼婚，陳文婷當(dāng)面撕毀婚約的行為使何守仁被激怒，他帶著軍警瘋狂鎮(zhèn)壓革命者。從三家巷走上街頭的勞工與青年學(xué)生在共產(chǎn)黨人帶領(lǐng)下的壯觀激昂的群舞場(chǎng)面，特別是隨著槍聲四起勞工與學(xué)生紛紛倒下區(qū)桃為掩護(hù)周炳中彈犧牲的慘烈一幕，將人們帶到大革命時(shí)代轟轟烈烈的斗爭(zhēng)場(chǎng)面，由此將全劇推向紅色主旋律的高潮。伴之周炳抱起區(qū)桃以一個(gè)革命者的堅(jiān)定，懷著對(duì)區(qū)桃的摯愛走向光明，此時(shí)的陳文婷手捧鮮花，望著這對(duì)紅色戀人，投以敬恭的目光?！叭蚁铩钡囊欢螝v史故事結(jié)束了，但該劇通過周炳與區(qū)桃和共產(chǎn)黨人的一場(chǎng)場(chǎng)舞段，以及剛?cè)嵯酀?jì)編織出的肢體語(yǔ)言所渲泄的紅色激情卻感染著每一位觀眾。

應(yīng)該說(shuō)編創(chuàng)者在忠實(shí)于原著的基礎(chǔ)上，大膽進(jìn)行了適合于舞劇表現(xiàn)的情節(jié)、人物取舍，使肢體語(yǔ)言在塑造人物，表述情感，敘事劇情中得到揚(yáng)長(zhǎng)避短的發(fā)揮。又加之舞蹈動(dòng)律上對(duì)西關(guān)民俗、地域風(fēng)情所作的展示，通過劇中充滿地域特色的舞段，和周炳與區(qū)桃純真情愛的優(yōu)美雙人舞的編排，主要演員展現(xiàn)人物的精準(zhǔn)到位，和群眾場(chǎng)面的不拘一格，各具特色，合于今人審美視角都成為該劇彰顯藝術(shù)個(gè)性的亮點(diǎn)，使其富含獨(dú)具特色的藝術(shù)魅力。

特別值得一提的是，該劇由于文字臺(tái)本合于舞劇結(jié)構(gòu)洗煉、簡(jiǎn)潔、嚴(yán)謹(jǐn)，使人物間關(guān)系與劇情發(fā)展錯(cuò)落有致、層層遞進(jìn)。音樂創(chuàng)作上的敘事性旋律與地域特色元素挖掘創(chuàng)造的相得益彰地結(jié)合，都為舞劇的最終展現(xiàn)畫龍點(diǎn)晴。從主創(chuàng)到編舞者及表演者不僅才華橫溢，他們中不少是國(guó)際國(guó)內(nèi)金獎(jiǎng)得主，而且又是充滿藝術(shù)活力的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，正是由于他們的出色表現(xiàn)，使該舞劇中的每個(gè)人物都是栩栩如生，個(gè)性突出，表演細(xì)膩，又充滿藝術(shù)激情。讓觀眾在賞心悅目的舞蹈與場(chǎng)景中既有當(dāng)代審美體驗(yàn)，又在充滿歷史厚重與關(guān)西地域特色的美侖美奐中受到紅色激情的感染和撼人心靈的洗禮，從而獲得情感的陶冶和提升。