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    身韻動(dòng)律元素在古箏演奏體態(tài)律動(dòng)中的運(yùn)用

    2011-11-14 02:33:38徐玉蓮
    關(guān)鍵詞:動(dòng)律身韻體態(tài)

    徐玉蓮

    (黃岡師范學(xué)院音樂學(xué)院,湖北黃岡438000)

    身韻動(dòng)律元素在古箏演奏體態(tài)律動(dòng)中的運(yùn)用

    徐玉蓮

    (黃岡師范學(xué)院音樂學(xué)院,湖北黃岡438000)

    將中國(guó)古典舞身韻動(dòng)律元素,即“提、沉、沖、靠、含、腆、移”,運(yùn)用于古箏演奏體態(tài)律動(dòng)中,能夠增加演奏者身體的韻律感,更好地表現(xiàn)音樂。

    身韻動(dòng)律;古箏演奏;體態(tài)律動(dòng);運(yùn)用

    一、關(guān)于“身韻動(dòng)律”和“體態(tài)律動(dòng)”

    身韻是中國(guó)古典舞的一種新的舞蹈語匯,是“身法”與“韻律”的總稱。一個(gè)成熟的民族舞演員在舞臺(tái)上展現(xiàn)的動(dòng)作之所以具有審美價(jià)值和藝術(shù)魅力,是因?yàn)橐磺袆?dòng)作“起于心,發(fā)于腰,形于體”,由內(nèi)部的意念開始,通過腰部和中軸運(yùn)動(dòng)而帶動(dòng)軀干的整體運(yùn)動(dòng),來體現(xiàn)身韻“形、神、勁、律”的內(nèi)涵,從而達(dá)到了形神兼?zhèn)?、?nèi)外統(tǒng)一的藝術(shù)效果。身韻動(dòng)律元素包括:“提、沉、沖、靠、含、腆、移”等,這些動(dòng)律元素由心意帶動(dòng)呼吸,又由呼吸去支配腰部而體現(xiàn)。[1](P34)為避免混淆腰和胯的用力不同,感受以腰為軸的動(dòng)律,在中國(guó)古典舞身韻動(dòng)律元素的訓(xùn)練中常采用“盤坐”位。

    體態(tài)律動(dòng)又稱和樂動(dòng)作,是隨著音樂節(jié)奏,通過身體動(dòng)作來感受音樂要素,表現(xiàn)情感的,富有韻律感和節(jié)奏感的身體狀態(tài)。著名的瑞士作曲家、音樂教育家達(dá)爾克羅茲認(rèn)為:“身體也是一種樂器,可以再現(xiàn)音樂,通過律動(dòng),能喚起人天生的本能,培養(yǎng)對(duì)人極為重要的節(jié)奏感。人們可以通過對(duì)肌肉緊張與放松程度的感覺,感受和表達(dá)情緒;可以通過姿態(tài)、手勢(shì)和各種身體動(dòng)作使內(nèi)心情感表現(xiàn)于外部世界;可以通過身體運(yùn)動(dòng)將內(nèi)心的情緒轉(zhuǎn)化為音樂。而器樂演奏首先要掌握的就是被演奏的樂器和演奏的樂器,即樂器和人的身體。”[2](P15)古箏演奏除了掌握古箏的彈奏技術(shù)外,還應(yīng)研究其體態(tài)律動(dòng),通過技巧與體態(tài)巧妙地結(jié)合,才能成為欣賞者娛耳悅目的審美對(duì)象,從而更好地表現(xiàn)音樂。古箏演奏大多數(shù)人采用的是坐姿,其體態(tài)律動(dòng)是以腰為支點(diǎn)和發(fā)力點(diǎn),通過氣息帶動(dòng)上體的運(yùn)動(dòng),繼而帶動(dòng)頭部的舒展,它是將自然氣息藝術(shù)化最簡(jiǎn)單、最直接的方法。

    由上可見,腰不僅是中國(guó)古典舞身韻的樞紐,同樣也是古箏演奏體態(tài)律動(dòng)的關(guān)鍵。那么,究竟如何把中國(guó)古典舞身韻動(dòng)律元素運(yùn)用到在古箏演奏體態(tài)律動(dòng)中去呢?

    本文就中國(guó)古典舞身韻動(dòng)律元素,即“提、沉、沖、靠、含、腆、移”,在古箏演奏體態(tài)律動(dòng)中運(yùn)用的一般規(guī)律做概括性的探討。

    二、身韻動(dòng)律元素在古箏演奏體態(tài)律動(dòng)中的運(yùn)用

    (一)“提沉”在古箏演奏體態(tài)律動(dòng)中的運(yùn)用“提沉”是軀干的上下動(dòng)律。事實(shí)上“提沉”動(dòng)律必然是先“沉”而后“提”的?!俺痢笔窃谧淖藙?shì)上通過呼氣使氣息下沉丹田,以沉氣之力帶動(dòng)腰椎從自然狀態(tài)一節(jié)一節(jié)下壓而形成胸微含、身微彎狀;“提”是在“沉”的基礎(chǔ)上吸氣,使氣由丹田提至胸腔,同時(shí)以胸之力而帶動(dòng)腰椎由微彎狀一節(jié)一節(jié)直立,頭部頂向虛空,向上延伸?!疤岢痢笔撬囆g(shù)呼吸及其他各項(xiàng)元素之本,一切動(dòng)律都離不開“提沉”。在古箏演奏中,演奏者應(yīng)充分運(yùn)用“提沉”,通過意念引導(dǎo)氣息在體內(nèi)的運(yùn)行,來體會(huì)以腰為支點(diǎn),軀干律動(dòng)的上提感和下沉感;應(yīng)根據(jù)不同的節(jié)奏配合相應(yīng)的氣息之“提沉”律動(dòng),使所奏音樂冨有韻律感和節(jié)奏感。如奏節(jié)奏起伏明顯的箏樂,應(yīng)強(qiáng)調(diào)氣息的提沉,律動(dòng)依節(jié)奏做小幅度下沉與上提循環(huán),或做周期稍長(zhǎng)的波浪式“提沉”,如《春苗》第一段四三拍的演奏;奏節(jié)奏為左右搖擺感覺的箏曲時(shí),下沉與上提不能過多,而是加入左右成分,支點(diǎn)適當(dāng)靠上,如箏曲《延邊之歌》、《北京金山上》中雙手交替演奏。總之,提沉應(yīng)自始至終貫穿于體態(tài)律動(dòng)的全過程,演奏者應(yīng)根據(jù)箏樂所表現(xiàn)音樂的需要,選擇恰當(dāng)?shù)奶岢林蓜?dòng),使其體態(tài)律動(dòng)在演奏中藝術(shù)地再現(xiàn)音樂,從而使演奏更具感染力。

    (二)“沖靠”在古箏演奏體態(tài)律動(dòng)中的運(yùn)用“沖靠”是在“提沉”基礎(chǔ)上軀干前后動(dòng)律,是斜線水平動(dòng)律?!皼_”是在“沉”的過程中肩與地面保持平行線,肩外側(cè)和胸大肌向左前方(即8點(diǎn)位)或右前方(即2點(diǎn)位)沖出;“靠”是在“沉”的過程中用后肩及后側(cè)肋帶動(dòng)上身向左后方(即6點(diǎn)位)或右后方(即4點(diǎn)位)靠出,前肋往后收,后背側(cè)肌拉長(zhǎng),肩與地面保持水平。在沖靠過程中頭部可選擇與肩的方向一致或相反。在古箏演奏中,因箏碼排列是在演奏者的西北方向向外呈弧形,因此,演奏者常用西北、東南方向的“沖靠”,主要運(yùn)用于低音區(qū)、靠箏碼彈奏前的體態(tài)律動(dòng),以及左手單向一次上行或下行刮奏中。如箏曲《將軍令》“※”中靠近箏碼彈奏前的體態(tài)律動(dòng):

    沖靠

    (三)“含腆”在古箏演奏體態(tài)律動(dòng)中的運(yùn)用“含腆”是“提沉”直接發(fā)展與強(qiáng)化的結(jié)果,是雙肩里合與胸腔收縮,形成以胸腔和后肩為推力與縮力的前后動(dòng)律。“含”是在“沉”的過程中,加強(qiáng)胸腔的含收,雙肩向里合擠,腰弓、空胸、拔背、低頭;“腆”是在“提”的過程中,雙肩向后掰,胸盡量前探,頭微仰,使上身的肩胸完全舒展開。在古箏演奏中,音階行進(jìn)、力度漸變或需強(qiáng)調(diào)特殊感情時(shí),演奏者可以腰部為支點(diǎn),運(yùn)用“含腆”來充分表現(xiàn)箏樂所要表達(dá)的情感。一般情況,當(dāng)音階下行或漸弱時(shí),運(yùn)用“含”進(jìn)行體態(tài)律動(dòng),表現(xiàn)后縮之勢(shì);反之,運(yùn)用“腆”來律動(dòng),表現(xiàn)前推之勢(shì);當(dāng)強(qiáng)調(diào)特殊情感時(shí),既可用“含”來表現(xiàn);亦可用“腆”來表現(xiàn),如箏曲《臨安遺恨》和《云裳訴》中高潮處,當(dāng)搖指由弱漸強(qiáng)上行音階時(shí),可用“含”來表現(xiàn)主人翁“悲”的情緒,當(dāng)情緒逐漸推至高潮,表現(xiàn)“恨”的情緒,可用“腆”來表現(xiàn)。古箏演奏者應(yīng)根據(jù)所奏箏樂所要表達(dá)的情緒,靈活運(yùn)用“含腆”,使古箏演奏體態(tài)律動(dòng)與箏樂情緒協(xié)和一致,淋漓盡致地表現(xiàn)音樂。

    (四)“移”在古箏演奏體態(tài)律動(dòng)中的運(yùn)用“移”是先經(jīng)過“提”,在“沉”的過程中,腰肩進(jìn)行左右水平運(yùn)動(dòng)的橫線動(dòng)律?!耙啤笔羌绮吭谘陌l(fā)力下,向左或向右的正旁移動(dòng),與地面成橫線的水平運(yùn)動(dòng),用肩帶動(dòng)向旁拉長(zhǎng)腰肋肌,頭與運(yùn)動(dòng)方向相反。當(dāng)古箏演奏需要在同一弦上反復(fù)演奏同一技巧,且需要改變音色時(shí),演奏者應(yīng)運(yùn)用身韻中“移”的動(dòng)律,來進(jìn)行體態(tài)律動(dòng)演奏,但頭既可與運(yùn)動(dòng)方向相反,也可與運(yùn)動(dòng)方向一致。如箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》中,臺(tái)風(fēng)來臨之際,在低音6上的“游搖”;又如《林沖夜奔》中暴風(fēng)雪段,在6上的自由反復(fù)掃搖等等。

    另外,古箏演奏體態(tài)律動(dòng)除了運(yùn)用以上七種古典舞身韻動(dòng)律元素外,還可把這七種腰部動(dòng)律元素進(jìn)行綜合運(yùn)用。如“旁提”是身體由下經(jīng)“移”往上進(jìn)行軀干弧線動(dòng)律,是以腰帶肋、以肋帶肩,一節(jié)一節(jié)上提,最后形成旁提狀?!芭蕴帷奔词恰耙啤焙汀疤帷钡木C合運(yùn)用,比單純的元素動(dòng)律更為藝術(shù)化,特別強(qiáng)調(diào)體態(tài)律動(dòng)的線條感。如箏曲《茉莉芬芳》引子與主題銜接處就須運(yùn)用“旁提”。

    古箏演奏者借鑒中國(guó)古典舞身韻腰部動(dòng)律元素,運(yùn)用于古箏演奏體態(tài)律動(dòng),有利于增加身體的韻律感,更好、更充分地表現(xiàn)音樂。

    [1]唐滿城,金浩.中國(guó)古典舞身韻教學(xué)法[M].上海:上海音樂出版社,2004.

    [2]蔡覺民,楊立.達(dá)爾克羅茲音樂教育理論與實(shí)踐[M].上海:上海教育出版社,1999.

    [3]上海箏會(huì).中國(guó)古箏考級(jí)曲集[M].上海:上海音樂出版社,2008.

    J632.32

    A

    1003-8078(2011)05-0116-02

    2011-07-20

    10.3969/j.issn.1003-8078.2011.05.38

    徐玉蓮(1971-),女,黃岡師范學(xué)院音樂學(xué)院副教授。

    黃岡師范學(xué)院音樂學(xué)院重點(diǎn)特色學(xué)科資助。

    責(zé)任編輯 張吉兵

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