張若虛
——一首詩(shī)造就的大家

撰文/馬曉惠

張若虛
——一首詩(shī)造就的大家

撰文/馬曉惠

唐代是中國(guó)詩(shī)歌文化最興盛的時(shí)代，誕生了一大批的詩(shī)人，僅清代編纂的《全唐詩(shī)》就收錄了詩(shī)人2200多，詩(shī)歌48000多首。諸如李白、杜甫、白居易、王維、岑參……哪一個(gè)不是赫赫有名的大家？可僅憑一首詩(shī)就成為大家的，唯有這張若虛一人而已。

“張若虛”究竟何許人也，竟憑一首詩(shī)就攪動(dòng)了盛唐的詩(shī)壇？

相較于李白、杜甫等充滿了奇聞異事的大詩(shī)人來說，張若虛這位大詩(shī)人無疑是低調(diào)的?，F(xiàn)存的資料中，有關(guān)他的介紹不過兩處，一處是在清代編纂的《全唐詩(shī)》中，不多不少剛好26個(gè)字：“張若虛，揚(yáng)州人，兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融號(hào)吳中四士，詩(shī)二首。”另一處在《舊唐書·藝文志·賀知章傳》中，字?jǐn)?shù)更少，統(tǒng)共只有6個(gè)字而已，還是介紹賀知章時(shí)附帶的，即“若虛，兗州兵曹”。

這兩段資料中透露出4個(gè)信息，首先，這位叫“張若虛”的詩(shī)人是揚(yáng)州人；其次，他當(dāng)過一種叫“兵曹”的官；其三，他是“吳中四士”之一，與賀知章、張旭、包融齊名；第四，他傳世的詩(shī)歌只有兩首而已。

那么，這“兗州兵曹”又是怎樣一個(gè)官呢？毋庸置疑，“兗州”是地名，唐高祖時(shí)包括任城、瑕丘、平陸、襲丘、曲阜、鄒、泗水七縣。根據(jù)史料記載，唐代各州佐治之官分六曹，即功曹、倉(cāng)曹、戶曹、兵曹、法曹、士曹，也稱“六司”。“兵曹”即“兵曹參軍”的簡(jiǎn)稱，是唐代州府中掌管軍防、驛傳等事的小官。由于張若虛的資料太少，沒法知道他究竟分管什么，不過大詩(shī)人杜甫也做過兵曹，還特地寫了一首《官定后戲贈(zèng)（時(shí)免河西尉，為右衛(wèi)率府兵曹）》來自嘲，因此我們可以通過杜甫來了解一下這兵曹究竟是什么官。

“兵曹”究竟是何等官職也，竟讓大詩(shī)人為之折腰？

杜甫生活在比張若虛稍后的時(shí)候。公元755年，杜甫被委派去做河西縣的縣尉，不過他不愿意去上任，于是又被改派去做了“右衛(wèi)率府胄曹參軍”,官階是正八品下。通俗的說，這就是一個(gè)看守兵甲器仗、管理門禁鎖鑰的小官兒。

那么“正八品下”是什么概念呢？唐代的文官官階分為九品，除正一品不設(shè)外，二品起每品分為“正”、“從”，正四品起，又有上、下階之分，共有二十九階。所謂的“正八品下”就是正八品中的下階。我們常說的“縣官”是七品，最末等的官是九品，九品以下就無品無階。所謂無品無階，用現(xiàn)代的說法就是沒有“干部”身份。

被聞一多先生譽(yù)為“ 詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰” 的《春江花月夜》，一千多年來使無數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因?yàn)檫@一首詩(shī)而“ 孤篇橫絕，竟為大家”。

需要指出的是，在“唐代職官表”中“上府兵曹”是從八品下，“中鎮(zhèn)兵曹”是正九品下?！坝倚l(wèi)率府”是專門保衛(wèi)東宮太子的衛(wèi)隊(duì)，直隸中央政府，因此杜甫的官職才會(huì)“正是八品下”。由此推彼，就算無法確定張若虛這兗州兵曹具體分管什么，但能肯定這至多不過一個(gè)從八品下的官。

有意思的是，另一位有名的詩(shī)人岑參也曾經(jīng)做過兵曹參軍。正是因?yàn)樽隽诉@職位，這位豪邁的邊塞詩(shī)人才有機(jī)會(huì)去見識(shí)邊塞的軍旅生活，繼而揮毫寫下“胡天八月即飛雪，瀚海闌干百丈冰”的壯闊詩(shī)句。

《春江花月夜》是何許詩(shī)也，竟得青睞如斯？

后人一提起《春江花月夜》就會(huì)想到張若虛，似乎這《春江花月夜》就是他創(chuàng)造的，其實(shí)不然?！洞航ㄔ乱埂肥且皇组L(zhǎng)篇歌行，屬于樂府《清商辭曲·吳聲歌曲》舊題。關(guān)于《春江花月夜》的創(chuàng)制者是誰，說法并不統(tǒng)一，大致有陳后主與隋煬帝這兩種說法。

宋代郭茂倩所編纂的《樂府詩(shī)集》中收了七首以《春江花月夜》為題的詩(shī)，張若虛之前有隋煬帝、諸葛穎，差不多同時(shí)代有張子容，而之后則有溫庭筠。只是張若虛的《春江花月夜》太過于出色，以至于后世之人只知他的《春江花月夜》，而不知有其他了。

與六朝極盡華麗之能事的風(fēng)格不同，張若虛的《春江花月夜》以清麗的筆觸一掃六朝以來的奢靡文風(fēng)，讓人感覺耳目為之一新。詩(shī)人先從春江月夜的美景入筆，以清新的筆觸展開一幅月夜春江的長(zhǎng)卷，讓人們情不自禁的被帶入其中。一句“春江潮水連海平，海上明月共潮生”引領(lǐng)了全詩(shī)，在這里“江”乃是眼前之景，“?！眲t是心中之景，看得見的“江”與看不見的“?！北灰粋€(gè)“連”字連在了一起。眼前雖然是無海，心中卻是有海。而讀者的視野也從目下之“月下春江”追隨詩(shī)人的文思，來到了廣闊無垠的“海”。

詩(shī)歌的結(jié)尾處，詩(shī)人揮毫寫下“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜（古音xiá）。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路”句。自從曹操橫槊賦詩(shī)曰“東臨碣石以觀滄海”之后，“碣石”就成為了“海”的代名詞?！昂ｌF”與“碣石”的出現(xiàn)，既是對(duì)開篇所寫之“海”的一種照應(yīng)，也是對(duì)詩(shī)人情感的一種收束，全詩(shī)由此而終。