我們?nèi)绾问詹卮善?/h1>
2011-10-28 05:52:38高阿申
檢察風(fēng)云 2011年23期
文/高阿申
我們?nèi)绾问詹卮善?/p>
文/高阿申
中國藝術(shù)品的交易，已跨入億元時(shí)代。去年，成交價(jià)過億的藝術(shù)品就達(dá)十?dāng)?shù)件，昔日讓人覺得驚心動(dòng)魄的過百萬、過千萬價(jià)位，如今比比皆是，已不成新聞。
高阿申說：“藝術(shù)品不怕買貴，就怕到手的不是最好的?！?/p>
關(guān)于悟性
瓷器玩家大抵會有同感，古瓷上某些現(xiàn)象，有時(shí)心里明白，嘴上卻難以表達(dá)，故有“只可意會，不可言傳”之說。這“意會”，實(shí)際上講的是“悟性”。
悟性在鑒識上無處不在，卻又處處在。所以，有人覺得識瓷難，有人覺得不難。比如面對一真一假兩件器物，入門三個(gè)月的人只憑一兩個(gè)基本要點(diǎn)便判定了真假，學(xué)三年的人，雖然可以講出三條、五條理由，則不見得真正能抓住要領(lǐng)，這就見出了悟性高下。筆者不是拿“悟性”唬人，之所以如是說，是因?yàn)樵S多人的眼力和心力原本是夠用的，只因在許多時(shí)候失去了平常心，便迷失了悟性。
因此，在古陶瓷鑒定上，“悟性”未必一定就同智商、同懂得相關(guān)歷史知識成正比，有時(shí)還可能成反比。例如有位高學(xué)歷的事業(yè)有成者，以較高的價(jià)位，擁有了一件外底署“永樂年制”篆款的青花龍紋盤，說是國寶級文物。其知識面極廣，從我國首見的三國時(shí)期于腹部處刻紀(jì)年款的越窯青釉虎子，到元代署“后至元戊寅五月二十三日”青花款的釉里紅樓閣式瓷倉；從明洪武二年朝廷在景德鎮(zhèn)建御窯廠時(shí)官窯瓷上不落款，至永樂朝偶爾在圓器的器內(nèi)署上四字年號款，以及終永樂一朝沒有出現(xiàn)一件帶底款官窯器的年款情況和歷史，無所不詳，無所不曉。唯有一點(diǎn)欠思索，倘若外底部帶款的此件永樂盤系真的，當(dāng)時(shí)這位寫款人會就此犯下對圣上不恭之死罪則他根本沒想到。官窯瓷器上冠以帝王年號的做法始自永樂朝，作為第一個(gè)吃螃蟹人，明成祖朱棣只是在自己所用的一些碗、杯的內(nèi)底內(nèi)壁處，留下了帝王尊號（圖1）。這些署款器，盡管燒造數(shù)量極為有限，因前無古人，已堪為壯舉。朱棣沒敢把自己的年號倒扣于外底，是基于傳統(tǒng)思維和皇帝的尊嚴(yán)。試想，至高無上的帝號豈能隨處張揚(yáng)！又系張揚(yáng)于器皿底部，將給文武百官及天下黎民作如何感想！所以，永樂款采用了深?yuàn)W又不易懂的篆書、且字體顯得十分模糊，這系受時(shí)代發(fā)展的限制所致。因此，瓷器的早期落款形式，便帶有了時(shí)代印痕。而此件于外底大大咧咧署上了永樂年號的青花龍紋盤，由于超越了歷史進(jìn)程，無疑為假冒品。
在中國陶瓷史上，把年號書于器物外底部的第一位帝王是明宣宗。宣德的年款，不但字體以堂堂正正的晉唐小楷居多，還多數(shù)帶上國號“大明”，且書寫部位遍器身：從器內(nèi)底到外底，從內(nèi)腰部到內(nèi)口邊、外口邊，乃至頸部、肩部、外腹部、折沿下、柄或流上（圖2）及蓋內(nèi)等，均屬落款處。帶款的官器數(shù)量之多，以及如此無定規(guī)的落款本身，充分顯示宣德帝對署年號款有濃烈的興趣，同時(shí)，亦反映出其不知往哪兒落的無奈。然而，憑借朱瞻基不落俗套愛玩蟋蟀及喜歡揮扙擊丸的個(gè)性，最終把神圣的帝號一舉定格于器物的外底部（圖3），開創(chuàng)了標(biāo)準(zhǔn)年號款的先河。此河一開，使宮廷瓷器的整體藝術(shù)趨向完美，亦讓官窯瓷器愈添皇家氣派。此后，帝王年號款定位于外底部的格式，不僅為明清兩代官窯器物在署款上的主要模式，還成了官窯器物的重要標(biāo)志。
圖 2
圖 3
如今，瓷器上司空見慣了的底部年號款，已天經(jīng)地義得不會讓人回頭去思考古人在580年前的想法。諸如永樂瓷，為什么要把款識寫在花心里，寫在獅球內(nèi)；為何四字篆款的字跡，幾乎都顯得模糊、若隱若現(xiàn)；為什么器物帶款的數(shù)量十分稀少，又都局限于一些明顯為御用的杯、碗內(nèi)或祭器上。這些同后世宣德朝有極大反差的寫款情景，究竟意味著什么？而能在心底讓時(shí)空倒轉(zhuǎn)，并透過歷史長河中一些有意味的跡象，例如洪武朝官窯的無款、至宣德時(shí)官窯瓷的款多、遍器身，感悟明皇朝最初幾位皇帝在署款上的心態(tài)，這一靈感，即為悟性。
與此相反，日常鑒定中，時(shí)有發(fā)生的所謂犯低級性錯(cuò)誤與常識性錯(cuò)誤的“吃藥”、“走眼”，則為缺乏悟性的表現(xiàn)。換句話說，人們的很多失敗，其實(shí)都不是發(fā)生在未知的世界里，而是跌倒在常識里。因?yàn)樵绞菧\顯的道理，就越容易被忽視、被忘記。若能將歷史常識、書本知識、鑒定技能，運(yùn)用得靈活，并時(shí)時(shí)保持一顆平常心，善于總結(jié)與比較，悟性也就常在了。因而，古瓷鑒定說難不難，說不難似乎又非常的難。揚(yáng)州博物館“鎮(zhèn)館之寶”的元代祭藍(lán)釉淺刻白龍紋梅瓶（圖4），在入藏之前，當(dāng)文物商店專職人員錯(cuò)定成雍正瓷之后，出人意外地讓上海一位名叫沈勝利的鑒玉專家從龍紋上認(rèn)出廬山真面目，堪為難與不難的典型一例。
圖 4
精品收藏與回報(bào)
收藏是一項(xiàng)高雅的文化活動(dòng)，毋庸諱言，它又屬藝術(shù)品上的一種投資行為。翻翻各家拍賣圖錄可發(fā)現(xiàn)，許多拍品讓人眼熟。這些古瓷，不是異地間的拍來拍去，便是數(shù)年或數(shù)十年投資的索回。由此說明“古董不傳三代”，不僅僅因?yàn)槭朗码y料、人生苦短，不僅僅因?yàn)閭€(gè)人的志向，不時(shí)要越遷，不時(shí)會有新的定位，還因?yàn)槭詹卣邔ι畹淖非蠡蛘呤抢^承人對古瓷認(rèn)知的程度，都可能出現(xiàn)不可預(yù)見的逆轉(zhuǎn)。所以，即便一些珍品今天被收藏者秘藏，卻難以確保若干年以后不被用來換成鈔票，甚至被其后代當(dāng)做普通品賤賣出去。于是，在以往的三十年里，許多收藏愛好者至江浙一帶的中小城市淘古董或在北京、上海、南京等一些大城市的古玩市場撿漏，每每會有值得炫耀的收獲（圖5、圖6）。近十多年來，國內(nèi)的貨源越來越少，一些行家與藏家經(jīng)常光顧歐美、日本等地的古玩店，并不時(shí)買回以前被流散出去的中國古董（圖7），還有的則通過瀏覽海外的拍賣網(wǎng)站，從網(wǎng)上或直接沖到當(dāng)?shù)嘏膱觥笆奥?、頗多成果，他們循著的亦正是這條思路。因而，收藏活動(dòng)永遠(yuǎn)會撲朔迷離，永遠(yuǎn)有演繹不完的故事。
仇炎之于20世紀(jì)50年代初，以1000元價(jià)格從香港同行手中購得成化斗彩雞缸杯一事，時(shí)至今日仍被收藏界視為“撿漏”的范例。筆者從中看到的卻屬另一面：收藏不分先后，關(guān)鍵看藏品的品質(zhì)，以及收藏者的綜合實(shí)力。1980年，該件雞缸杯在蘇富比拍賣行的易主價(jià)為480萬港幣。1999年時(shí)，同樣在蘇富比，此杯成交價(jià)已高達(dá)2917萬港幣。仇炎之慧眼識寶，不愧為贏家?？傻谌坏弥鳎鄢顿Y的本金，19年增值2437萬港帀，當(dāng)屬大贏家。扼腕的是第一位賣主，他的所作所為似乎在印證古董業(yè)上一句俗話：“賣者不發(fā)財(cái)，藏者可發(fā)財(cái)”，并讓人們由此懂得，精品的收藏，比起即時(shí)的買進(jìn)賣出，甚至比起驚心動(dòng)魄的“捉漏”，更具爆發(fā)力。
不怕買貴，就怕到手的不是最好的
當(dāng)今，中國藝術(shù)品的交易，已跨入億元時(shí)代。去年，成交價(jià)過億的藝術(shù)品就達(dá)十?dāng)?shù)件，其中5億元一件，4億元一件，2至3億元的三件。昔日讓人覺得驚心動(dòng)魄的過百萬過千萬價(jià)位，如今比比皆是、已不成新聞。藝術(shù)品價(jià)格上升之快，驗(yàn)證了美國國家畫廊負(fù)責(zé)人布朗早些年調(diào)查市場后所得出的結(jié)論：中國古陶瓷精品的回報(bào)率為40%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于回報(bào)率25%的股票和15%的珠寶鉆石。?
圖 5
圖 7
圖 8
圖 9
上述雞缸杯是一例。上海博物館于2003年斥巨資450萬美金購回的中國最早的一部匯集各家書法墨跡的法帖——《淳化閣帖》宋代原版，亦是一例。這套有“中華第一帖”之稱的《淳化閣帖》，美國收藏家1995年從嘉士德買入價(jià)為28萬美元。8年間，從28萬元到450萬元，飆升16倍，為此，不少人以為上博買貴了。但就這套法帖本身而言，由于在中國文化史上的地位非常顯赫非常重要，況且又是存世唯一的原版祖帖，決定了在書畫方面，它的文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和稀缺性，簡直是無與倫比。倘若要以價(jià)格衡量的話，至少可以這么說，流失海外的這部中華遺珍，其總體價(jià)值遠(yuǎn)高于前不久以3.7億元在嘉德春拍成交的齊白石《松柏高立圖及篆書四言聯(lián)》。還可以肯定的是，倘如上博當(dāng)初不出手，八年多前的買入價(jià)放到今天，充作傭金也不夠。于是，對于有魄力有眼光的上博人，國人似乎應(yīng)該心存感激，感謝他們做了件利國利民的好事。說起有眼光有魄力，值得一提的還有2000年蘇富比春拍時(shí)被北京市文物公司原總經(jīng)理秦公先生以1980萬港元（約合人民幣1800萬元）價(jià)格拿下、現(xiàn)為首都博物館鎮(zhèn)館之寶的“乾隆粉彩鏤空花果紋（內(nèi)心繪青花纏枝花卉）六方套瓶”（圖8），無疑，這亦屬經(jīng)典一例。
?
套瓶，又稱轉(zhuǎn)心瓶，流行于乾隆時(shí)期。由于作品系乾隆時(shí)期巔峰之作，故在工藝上極盡奢華之能，并巧妙運(yùn)用描金、鏤空、轉(zhuǎn)心、浮雕、淺刻等技法，致造型富有變化、內(nèi)外兩瓶互動(dòng)、妙趣橫生，長年來，受到藏家熱捧。2010年11月11日，英國倫敦郊區(qū)的一家小型拍賣公司上拍的一件“乾隆粉彩鏤空開光青花魚紋套瓶”（圖9），最終以5160萬英鎊成交，折合約5．5億元人民幣，成為目前最貴的中國瓷器。
現(xiàn)在藏于首博的此件高40．6厘米的清乾隆六方套瓶，形體碩大，色澤飽滿典雅，無論就工藝還是紋樣，都毫不遜色于倫敦拍場之套瓶。顯而易見的還有，六方形套瓶之工藝難度和制作難度，均在圓形瓶之上，所以，它的市場價(jià)位，理當(dāng)高于以5160萬英鎊成交的乾隆粉彩鏤空開光青花魚紋套瓶。換句話說，北京市文物公司以1980萬港元拍得的乾隆六角套瓶，10年間，起碼已增值30倍。
行文至此，還有兩點(diǎn)要講：一、作為投資者或收藏者，一定要有超前意識和精品意識。事實(shí)證明，名品、珍稀品，升值最快。不少收藏大家，每每看到拍賣圖錄，特感興趣的便是封面、封底之物，道理就在于此。二、時(shí)代不同了，投資者，尤其是那些從“不怕買貴，就怕買錯(cuò)”初級階段一路走來的圈內(nèi)人士，當(dāng)有新的理念。筆者以為，“不怕買貴，就怕到手的不是最好的”，這就是當(dāng)下精品收藏該有的理念。君不見，高端藝術(shù)品和經(jīng)典寶物就這些，而收藏者紛至沓來，加上大量投機(jī)資本不斷涌入，購買成本豈能不高漲！
編輯：陳暢鳴 charmingchin@163.com
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文/高阿申
中國藝術(shù)品的交易，已跨入億元時(shí)代。去年，成交價(jià)過億的藝術(shù)品就達(dá)十?dāng)?shù)件，昔日讓人覺得驚心動(dòng)魄的過百萬、過千萬價(jià)位，如今比比皆是，已不成新聞。
高阿申說：“藝術(shù)品不怕買貴，就怕到手的不是最好的?！?/p>
關(guān)于悟性
瓷器玩家大抵會有同感，古瓷上某些現(xiàn)象，有時(shí)心里明白，嘴上卻難以表達(dá)，故有“只可意會，不可言傳”之說。這“意會”，實(shí)際上講的是“悟性”。
悟性在鑒識上無處不在，卻又處處在。所以，有人覺得識瓷難，有人覺得不難。比如面對一真一假兩件器物，入門三個(gè)月的人只憑一兩個(gè)基本要點(diǎn)便判定了真假，學(xué)三年的人，雖然可以講出三條、五條理由，則不見得真正能抓住要領(lǐng)，這就見出了悟性高下。筆者不是拿“悟性”唬人，之所以如是說，是因?yàn)樵S多人的眼力和心力原本是夠用的，只因在許多時(shí)候失去了平常心，便迷失了悟性。
因此，在古陶瓷鑒定上，“悟性”未必一定就同智商、同懂得相關(guān)歷史知識成正比，有時(shí)還可能成反比。例如有位高學(xué)歷的事業(yè)有成者，以較高的價(jià)位，擁有了一件外底署“永樂年制”篆款的青花龍紋盤，說是國寶級文物。其知識面極廣，從我國首見的三國時(shí)期于腹部處刻紀(jì)年款的越窯青釉虎子，到元代署“后至元戊寅五月二十三日”青花款的釉里紅樓閣式瓷倉；從明洪武二年朝廷在景德鎮(zhèn)建御窯廠時(shí)官窯瓷上不落款，至永樂朝偶爾在圓器的器內(nèi)署上四字年號款，以及終永樂一朝沒有出現(xiàn)一件帶底款官窯器的年款情況和歷史，無所不詳，無所不曉。唯有一點(diǎn)欠思索，倘若外底部帶款的此件永樂盤系真的，當(dāng)時(shí)這位寫款人會就此犯下對圣上不恭之死罪則他根本沒想到。官窯瓷器上冠以帝王年號的做法始自永樂朝，作為第一個(gè)吃螃蟹人，明成祖朱棣只是在自己所用的一些碗、杯的內(nèi)底內(nèi)壁處，留下了帝王尊號（圖1）。這些署款器，盡管燒造數(shù)量極為有限，因前無古人，已堪為壯舉。朱棣沒敢把自己的年號倒扣于外底，是基于傳統(tǒng)思維和皇帝的尊嚴(yán)。試想，至高無上的帝號豈能隨處張揚(yáng)！又系張揚(yáng)于器皿底部，將給文武百官及天下黎民作如何感想！所以，永樂款采用了深?yuàn)W又不易懂的篆書、且字體顯得十分模糊，這系受時(shí)代發(fā)展的限制所致。因此，瓷器的早期落款形式，便帶有了時(shí)代印痕。而此件于外底大大咧咧署上了永樂年號的青花龍紋盤，由于超越了歷史進(jìn)程，無疑為假冒品。
在中國陶瓷史上，把年號書于器物外底部的第一位帝王是明宣宗。宣德的年款，不但字體以堂堂正正的晉唐小楷居多，還多數(shù)帶上國號“大明”，且書寫部位遍器身：從器內(nèi)底到外底，從內(nèi)腰部到內(nèi)口邊、外口邊，乃至頸部、肩部、外腹部、折沿下、柄或流上（圖2）及蓋內(nèi)等，均屬落款處。帶款的官器數(shù)量之多，以及如此無定規(guī)的落款本身，充分顯示宣德帝對署年號款有濃烈的興趣，同時(shí)，亦反映出其不知往哪兒落的無奈。然而，憑借朱瞻基不落俗套愛玩蟋蟀及喜歡揮扙擊丸的個(gè)性，最終把神圣的帝號一舉定格于器物的外底部（圖3），開創(chuàng)了標(biāo)準(zhǔn)年號款的先河。此河一開，使宮廷瓷器的整體藝術(shù)趨向完美，亦讓官窯瓷器愈添皇家氣派。此后，帝王年號款定位于外底部的格式，不僅為明清兩代官窯器物在署款上的主要模式，還成了官窯器物的重要標(biāo)志。
圖 2
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如今，瓷器上司空見慣了的底部年號款，已天經(jīng)地義得不會讓人回頭去思考古人在580年前的想法。諸如永樂瓷，為什么要把款識寫在花心里，寫在獅球內(nèi)；為何四字篆款的字跡，幾乎都顯得模糊、若隱若現(xiàn)；為什么器物帶款的數(shù)量十分稀少，又都局限于一些明顯為御用的杯、碗內(nèi)或祭器上。這些同后世宣德朝有極大反差的寫款情景，究竟意味著什么？而能在心底讓時(shí)空倒轉(zhuǎn)，并透過歷史長河中一些有意味的跡象，例如洪武朝官窯的無款、至宣德時(shí)官窯瓷的款多、遍器身，感悟明皇朝最初幾位皇帝在署款上的心態(tài)，這一靈感，即為悟性。
與此相反，日常鑒定中，時(shí)有發(fā)生的所謂犯低級性錯(cuò)誤與常識性錯(cuò)誤的“吃藥”、“走眼”，則為缺乏悟性的表現(xiàn)。換句話說，人們的很多失敗，其實(shí)都不是發(fā)生在未知的世界里，而是跌倒在常識里。因?yàn)樵绞菧\顯的道理，就越容易被忽視、被忘記。若能將歷史常識、書本知識、鑒定技能，運(yùn)用得靈活，并時(shí)時(shí)保持一顆平常心，善于總結(jié)與比較，悟性也就常在了。因而，古瓷鑒定說難不難，說不難似乎又非常的難。揚(yáng)州博物館“鎮(zhèn)館之寶”的元代祭藍(lán)釉淺刻白龍紋梅瓶（圖4），在入藏之前，當(dāng)文物商店專職人員錯(cuò)定成雍正瓷之后，出人意外地讓上海一位名叫沈勝利的鑒玉專家從龍紋上認(rèn)出廬山真面目，堪為難與不難的典型一例。
圖 4
精品收藏與回報(bào)
收藏是一項(xiàng)高雅的文化活動(dòng)，毋庸諱言，它又屬藝術(shù)品上的一種投資行為。翻翻各家拍賣圖錄可發(fā)現(xiàn)，許多拍品讓人眼熟。這些古瓷，不是異地間的拍來拍去，便是數(shù)年或數(shù)十年投資的索回。由此說明“古董不傳三代”，不僅僅因?yàn)槭朗码y料、人生苦短，不僅僅因?yàn)閭€(gè)人的志向，不時(shí)要越遷，不時(shí)會有新的定位，還因?yàn)槭詹卣邔ι畹淖非蠡蛘呤抢^承人對古瓷認(rèn)知的程度，都可能出現(xiàn)不可預(yù)見的逆轉(zhuǎn)。所以，即便一些珍品今天被收藏者秘藏，卻難以確保若干年以后不被用來換成鈔票，甚至被其后代當(dāng)做普通品賤賣出去。于是，在以往的三十年里，許多收藏愛好者至江浙一帶的中小城市淘古董或在北京、上海、南京等一些大城市的古玩市場撿漏，每每會有值得炫耀的收獲（圖5、圖6）。近十多年來，國內(nèi)的貨源越來越少，一些行家與藏家經(jīng)常光顧歐美、日本等地的古玩店，并不時(shí)買回以前被流散出去的中國古董（圖7），還有的則通過瀏覽海外的拍賣網(wǎng)站，從網(wǎng)上或直接沖到當(dāng)?shù)嘏膱觥笆奥?、頗多成果，他們循著的亦正是這條思路。因而，收藏活動(dòng)永遠(yuǎn)會撲朔迷離，永遠(yuǎn)有演繹不完的故事。
仇炎之于20世紀(jì)50年代初，以1000元價(jià)格從香港同行手中購得成化斗彩雞缸杯一事，時(shí)至今日仍被收藏界視為“撿漏”的范例。筆者從中看到的卻屬另一面：收藏不分先后，關(guān)鍵看藏品的品質(zhì)，以及收藏者的綜合實(shí)力。1980年，該件雞缸杯在蘇富比拍賣行的易主價(jià)為480萬港幣。1999年時(shí)，同樣在蘇富比，此杯成交價(jià)已高達(dá)2917萬港幣。仇炎之慧眼識寶，不愧為贏家?？傻谌坏弥鳎鄢顿Y的本金，19年增值2437萬港帀，當(dāng)屬大贏家。扼腕的是第一位賣主，他的所作所為似乎在印證古董業(yè)上一句俗話：“賣者不發(fā)財(cái)，藏者可發(fā)財(cái)”，并讓人們由此懂得，精品的收藏，比起即時(shí)的買進(jìn)賣出，甚至比起驚心動(dòng)魄的“捉漏”，更具爆發(fā)力。
不怕買貴，就怕到手的不是最好的
當(dāng)今，中國藝術(shù)品的交易，已跨入億元時(shí)代。去年，成交價(jià)過億的藝術(shù)品就達(dá)十?dāng)?shù)件，其中5億元一件，4億元一件，2至3億元的三件。昔日讓人覺得驚心動(dòng)魄的過百萬過千萬價(jià)位，如今比比皆是、已不成新聞。藝術(shù)品價(jià)格上升之快，驗(yàn)證了美國國家畫廊負(fù)責(zé)人布朗早些年調(diào)查市場后所得出的結(jié)論：中國古陶瓷精品的回報(bào)率為40%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于回報(bào)率25%的股票和15%的珠寶鉆石。?
圖 5
圖 7
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上述雞缸杯是一例。上海博物館于2003年斥巨資450萬美金購回的中國最早的一部匯集各家書法墨跡的法帖——《淳化閣帖》宋代原版，亦是一例。這套有“中華第一帖”之稱的《淳化閣帖》，美國收藏家1995年從嘉士德買入價(jià)為28萬美元。8年間，從28萬元到450萬元，飆升16倍，為此，不少人以為上博買貴了。但就這套法帖本身而言，由于在中國文化史上的地位非常顯赫非常重要，況且又是存世唯一的原版祖帖，決定了在書畫方面，它的文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和稀缺性，簡直是無與倫比。倘若要以價(jià)格衡量的話，至少可以這么說，流失海外的這部中華遺珍，其總體價(jià)值遠(yuǎn)高于前不久以3.7億元在嘉德春拍成交的齊白石《松柏高立圖及篆書四言聯(lián)》。還可以肯定的是，倘如上博當(dāng)初不出手，八年多前的買入價(jià)放到今天，充作傭金也不夠。于是，對于有魄力有眼光的上博人，國人似乎應(yīng)該心存感激，感謝他們做了件利國利民的好事。說起有眼光有魄力，值得一提的還有2000年蘇富比春拍時(shí)被北京市文物公司原總經(jīng)理秦公先生以1980萬港元（約合人民幣1800萬元）價(jià)格拿下、現(xiàn)為首都博物館鎮(zhèn)館之寶的“乾隆粉彩鏤空花果紋（內(nèi)心繪青花纏枝花卉）六方套瓶”（圖8），無疑，這亦屬經(jīng)典一例。
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套瓶，又稱轉(zhuǎn)心瓶，流行于乾隆時(shí)期。由于作品系乾隆時(shí)期巔峰之作，故在工藝上極盡奢華之能，并巧妙運(yùn)用描金、鏤空、轉(zhuǎn)心、浮雕、淺刻等技法，致造型富有變化、內(nèi)外兩瓶互動(dòng)、妙趣橫生，長年來，受到藏家熱捧。2010年11月11日，英國倫敦郊區(qū)的一家小型拍賣公司上拍的一件“乾隆粉彩鏤空開光青花魚紋套瓶”（圖9），最終以5160萬英鎊成交，折合約5．5億元人民幣，成為目前最貴的中國瓷器。
現(xiàn)在藏于首博的此件高40．6厘米的清乾隆六方套瓶，形體碩大，色澤飽滿典雅，無論就工藝還是紋樣，都毫不遜色于倫敦拍場之套瓶。顯而易見的還有，六方形套瓶之工藝難度和制作難度，均在圓形瓶之上，所以，它的市場價(jià)位，理當(dāng)高于以5160萬英鎊成交的乾隆粉彩鏤空開光青花魚紋套瓶。換句話說，北京市文物公司以1980萬港元拍得的乾隆六角套瓶，10年間，起碼已增值30倍。
行文至此，還有兩點(diǎn)要講：一、作為投資者或收藏者，一定要有超前意識和精品意識。事實(shí)證明，名品、珍稀品，升值最快。不少收藏大家，每每看到拍賣圖錄，特感興趣的便是封面、封底之物，道理就在于此。二、時(shí)代不同了，投資者，尤其是那些從“不怕買貴，就怕買錯(cuò)”初級階段一路走來的圈內(nèi)人士，當(dāng)有新的理念。筆者以為，“不怕買貴，就怕到手的不是最好的”，這就是當(dāng)下精品收藏該有的理念。君不見，高端藝術(shù)品和經(jīng)典寶物就這些，而收藏者紛至沓來，加上大量投機(jī)資本不斷涌入，購買成本豈能不高漲！
編輯：陳暢鳴 charmingchin@163.com
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