美國(guó)“Answer the Call演唱會(huì)”的視覺設(shè)計(jì)

文/ [美]瑪利亞·桑德伯格 編譯/羅 顥

美國(guó)“Answer the Call演唱會(huì)”的視覺設(shè)計(jì)

文/ [美]瑪利亞·桑德伯格 編譯/羅 顥

2009年9月，美國(guó)頂尖說唱歌手Jay-Z（肖恩·卡特Shawn Carter）在美國(guó)麥迪遜花園廣場(chǎng)舉辦了“Answer the Call演唱會(huì)”，演出采用獨(dú)特的視覺設(shè)計(jì)，配合Jay-Z精彩的演唱，為來賓演繹了一場(chǎng)全新的視聽盛宴。

視頻設(shè)計(jì)

演出設(shè)計(jì)由United Visual Artists（UVA）負(fù)責(zé)。設(shè)計(jì)之初，UVA便計(jì)劃改變傳統(tǒng)演唱會(huì)的視頻和照明模式。他們一開始就想創(chuàng)造一個(gè)光雕一樣的舞臺(tái)——一個(gè)抽象的、數(shù)字化的“城市”。盡管屏幕也支持I-Mag，但它并不是用作純粹的視頻重放，有著獨(dú)特的使用目的。它將多功能視頻界面和光雕的特點(diǎn)集于一身。

顯示屏由265個(gè)PixLED F-15模塊組成，安裝在15個(gè)定制的雙面框架中，所有這些均由XL Video公司提供。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)選擇這些LED是由于它們重量輕、亮度高，在不碰觸棚頂?shù)那闆r下可以將它的尺寸最大化。模塊的邊緣形成直角面對(duì)觀眾，就像方形的柱子，夾雜在其他布景中，酷似紐約城的輪廓。

視頻人員德魯·芬德利（Drew Findley）使用這個(gè)設(shè)備已經(jīng)6年了，他稱其是“最多功能的視頻重放和控制系統(tǒng)”。他設(shè)計(jì)了演出的控制系統(tǒng)，并與視頻總監(jiān)德克·桑德斯（Dirk Sanders）一起負(fù)責(zé)演出中所有視頻畫面的控制。芬德利說：“總的設(shè)計(jì)目標(biāo)是：設(shè)法找到不同的方法以突出強(qiáng)調(diào)顯示屏上垂直的高樓。雖然這些高樓是以城市的景觀為藍(lán)本進(jìn)行設(shè)計(jì)的，但要找到不同的方法讓它在不同歌曲時(shí)有所變化。例如，在《99 Problems》時(shí)，這些高樓變成一堆揚(yáng)聲器擊打著節(jié)拍，而在《Big Pimpin》中它們又變成了一個(gè)完全的舞臺(tái)均衡器。就像Jay所說的，他想‘看見音樂’?！?/p>

UVA 使用Autodesk Maya軟件為舞臺(tái)進(jìn)行初始設(shè)計(jì)。這樣可以對(duì)舞臺(tái)形象有一個(gè)快速的把握，然后便在定制的室內(nèi)軟件d3上搭建整個(gè)布景。如此，就能一邊觀察屏幕的顯示效果，一邊對(duì)顯示內(nèi)容進(jìn)行實(shí)時(shí)編輯，可以在與客戶溝通時(shí)事半功倍。如果沒有這個(gè)軟件，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)很難解釋這些LED將營(yíng)造出一個(gè)什么樣的畫面。

正式演出的時(shí)候，芬德利對(duì)現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)容、操作的視頻場(chǎng)景以及攝像機(jī)錄制的內(nèi)容進(jìn)行混合。這部分制作使用了1臺(tái)MA Lighting grandMA控臺(tái)驅(qū)動(dòng)4臺(tái)PRG Mbox Extreme媒體服務(wù)器，它們輸出1080p HD-SDI全高清視頻，并傳輸?shù)揭粋€(gè)Control Freak Encore系統(tǒng)中?！斑@些來自Encore系統(tǒng)、9臺(tái)攝像機(jī)、剪輯后的視頻以及所有Mbox服務(wù)器的數(shù)據(jù)為我提供了18個(gè)圖層。整個(gè)系統(tǒng)都是在前臺(tái)控制的。所有的LED高樓都包含在一個(gè)高清像素圖中，這為我們的顯示內(nèi)容創(chuàng)作提供了更多的便利?！狈业吕f。

演出的每一首歌都采取不同的方式處理。有些歌曲的顯示內(nèi)容按照時(shí)間碼運(yùn)行，有些則增加了一些攝像的內(nèi)容，有些完全由線索點(diǎn)驅(qū)動(dòng)，有些則混合了時(shí)間碼和現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)容重放。視頻部分采用了一臺(tái)聯(lián)網(wǎng)的grandMA控臺(tái)進(jìn)行備份，系統(tǒng)運(yùn)行Art-Net和MA-Net協(xié)議，通過一根PRG Series 400光纖連接到后臺(tái)，所有的Mbox服務(wù)器、MA Lighting網(wǎng)絡(luò)信號(hào)處理器和Control Freak機(jī)柜都安放在這里。整個(gè)系統(tǒng)可以使用Apple遠(yuǎn)程桌面從前臺(tái)進(jìn)行管理。

通過Mbox媒體服務(wù)器的新功能，團(tuán)隊(duì)可以將修改內(nèi)容鎖定在顯示屏某個(gè)部位的一個(gè)圖層上。芬德利說：“擁有Mbox和Control Freak這兩件利器，準(zhǔn)備工作變得很輕松。我只需要很少的時(shí)間就可以準(zhǔn)確地對(duì)各個(gè)來源的圖層進(jìn)行篩查。當(dāng)我詢問PRG可以創(chuàng)建多少個(gè)視頻片段時(shí)，他們告訴我最多可以創(chuàng)建255個(gè)，而我使用了將近100個(gè)。它讓我可以快速找到顯示屏的目標(biāo)區(qū)域進(jìn)行重放，并對(duì)內(nèi)容進(jìn)行控制。操作就像滾動(dòng)撥號(hào)一樣簡(jiǎn)單?！?/p>

視頻團(tuán)隊(duì)面對(duì)的挑戰(zhàn)是要為如此多的歌曲創(chuàng)作充足的素材，以保證演出的新鮮感。Jay-Z的歌單比大多數(shù)歌手都要多，常常每晚演唱的歌曲都不同，有時(shí)候還會(huì)根據(jù)觀眾的情緒轉(zhuǎn)換歌單。除此之外，首演時(shí)還有許多表演嘉賓。此次演唱會(huì)對(duì)工作人員是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，但是對(duì)觀眾則是一次激動(dòng)人心的體驗(yàn)。

燈光設(shè)計(jì)

照明團(tuán)隊(duì)研究了新的技術(shù)，決定使產(chǎn)品多樣化，使用少量的設(shè)備達(dá)到變化多樣、最有沖擊力的效果。燈光設(shè)計(jì)師帕特里克·迪爾森（Patrick Dierson）希望營(yíng)造一種富有層次的效果，但同時(shí)還要顧及屏幕豎起來后產(chǎn)生的負(fù)空間（negative spaces）。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)希望整個(gè)布景能實(shí)現(xiàn)層次感，并且通過燈光設(shè)備將這種效果向上擴(kuò)展。

沿著城市的輪廓分布的是Atomic Lighting公司提供的燈具。迪爾森說：“按照常規(guī)，我們并不希望在舞臺(tái)上出現(xiàn)負(fù)空間。我不喜歡在同一時(shí)間將所有東西都呈現(xiàn)出來，但是就我個(gè)人來說，我喜歡決定負(fù)空間將在什么時(shí)間出現(xiàn)。”設(shè)備包括一組組分開吊掛的10英尺吊艙，每個(gè)吊艙包含2臺(tái)Coemar Infinity XL染色燈（桁架上的主要染色燈具）、2臺(tái)Martin Professional MAC III Prof i le電腦燈和3臺(tái)帶色輪的Martin Atomic 3000頻閃燈。

迪爾森指出，有一種趨勢(shì)是將低亮度的燈具和高亮度的顯示屏結(jié)合使用，較少使用大型的燈具。“市場(chǎng)上大多數(shù)燈具的亮度都無法與這種顯示屏相比，我曾為不能達(dá)到一些漂亮的圖案效果而沮喪?！彼f，使用MAC III 電腦燈可以降低舞臺(tái)的亮度，這得到了團(tuán)隊(duì)高層的積極回應(yīng)。

迪爾森還設(shè)計(jì)了常規(guī)燈具陣列，他將其稱為“Jay陣列”，這些燈具垂直吊掛在“城市”的視頻圖像后方，由Tait Towers公司負(fù)責(zé)布置。每個(gè)五邊形的托架上都安裝著5臺(tái)Elation Design Wash LED Pro燈。“按照Tait一貫的風(fēng)格，他們?cè)诶锩嬖黾恿艘恍┖芎玫墓δ?，可以持續(xù)伸展吊架，就像我們?cè)谘莶ナ铱吹降膫鹘y(tǒng)機(jī)架那樣。”迪爾森說，“這讓我們可以自如地調(diào)節(jié)設(shè)備的高度以更好地適應(yīng)布景設(shè)計(jì)。燈具的線纜和整個(gè)設(shè)計(jì)融為一體，它們被裝上推車的時(shí)候就像一個(gè)提前安裝好的完整陣列一樣?！?/p>

舞臺(tái)后方的另外一個(gè)桁架（在Jay陣列的前方和吊艙的后方）安裝著 12 臺(tái)Coemar Infinity XL染色燈、12 臺(tái)Vari-Lite VL3000 圖案燈和2臺(tái)用于I-Mag 功能的Sony攝像機(jī)。為了達(dá)到更多的層次效果，Coemar Infinity ACL燈被放在舞臺(tái)甲板上?！霸贘ay的演出中，我們通常在舞臺(tái)上使用3 000 W的氙氣燈，但是過去的舞臺(tái)空間要大很多。”迪爾森介紹，“我們需要一些外形小巧但效果強(qiáng)勁的設(shè)備，這個(gè)功率不足以前設(shè)備十分之一的燈具可以產(chǎn)生強(qiáng)大的能量。更重要的是它們不會(huì)燒壞樂隊(duì)的設(shè)備或灼傷樂隊(duì)成員?！?/p>

責(zé)任最重的是Main Light MF3 LED燈，被用作觀眾席照明。這部分照明是Jay-Z演出中的一個(gè)龐大的部分，因?yàn)樗莩隼镉蟹浅６嗟幕?dòng)。他也很喜歡看到周圍的觀眾。MF3的位圖效果功能可以通過grandMA控臺(tái)直接形成像素圖。在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候可以避免盲區(qū)，通過這些LED單元完成的是一些非常基礎(chǔ)的意象。

迪爾森提前使用ESP Vision軟件進(jìn)行了預(yù)先編程，留出3天的時(shí)間完成現(xiàn)場(chǎng)安裝。所有的照明重放是在沒有SMPTE時(shí)間碼的情況下現(xiàn)場(chǎng)完成的，并且不依靠視頻，使用另一臺(tái)grandMA控制臺(tái)進(jìn)行。迪爾森說：“這背離了我這些天正常的工作方式，所有的控臺(tái)都已經(jīng)聯(lián)網(wǎng)并且同時(shí)完成了相同的演出文件，但是在這次演出中這無疑是正確的選擇。如果我們?cè)谝粋€(gè)聯(lián)網(wǎng)的環(huán)境下工作，每天制作工作的變化，設(shè)置列表的變化以及繁忙的場(chǎng)景重放，都將不可避免地讓團(tuán)隊(duì)相互之間的工作出現(xiàn)沖突。”

迪爾森還有一個(gè)MIDI電子鼓，帶有8個(gè)獨(dú)立的鼓墊，可以在grandMA 控臺(tái)上觸發(fā)不同的重放效果?！斑@讓我們可以使用鼓槌來重放一些打擊樂，而不是簡(jiǎn)單地按按鈕。我希望這次巡演能夠?qū)崿F(xiàn)我們最初的設(shè)想：通過MIDI鼓讓VIP嘉賓在一些曲目上進(jìn)行合作，從而讓他們加入到我們的演出中來。”

在評(píng)價(jià)最終效果時(shí)，迪爾森說：“盡管在2臺(tái)控制臺(tái)上有許多復(fù)雜的場(chǎng)景，但是整個(gè)作品仍然保證了高度的凝聚力。也許有人會(huì)說在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)成為日常創(chuàng)作的一部分之前的幾十年里，我們一直都采用這種方法完成演出，但是毫無疑問，此次演出技術(shù)上的要求比以前要復(fù)雜得多，也讓人印象深刻得多。”

（本文根據(jù)《Live Design》2009年12月刊《Welcome Back,Carter》一文編譯。）

（編輯 張 翔）