淺談噴泉景觀中的燈光設(shè)計

王非塵

（上海戲劇學(xué)院，上海 200040）

淺談噴泉景觀中的燈光設(shè)計

王非塵

（上海戲劇學(xué)院，上海 200040）

結(jié)合噴泉的起源、樣式、藝術(shù)特征，談噴泉燈光的作用、意義、運用手法，強(qiáng)調(diào)燈光設(shè)計對于噴泉整體效果的重要性和作為一種視覺藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的可發(fā)展性。

視覺藝術(shù)；噴泉景觀；燈光設(shè)計；空間造型

從“藝術(shù)”這個詞的起源來看，最初是指“技藝”，而這種技藝，是為了創(chuàng)造一種表現(xiàn)形式，一種能將人類情感呈現(xiàn)出來的形式。視覺，作為人體信息接收最大的來源，對于這種“能將人類情感呈現(xiàn)出來的形式”起著相當(dāng)大的影響。比如我們熟悉的書法、繪畫、雕塑、戲劇、影像等藝術(shù)形式，可以說都是為了視覺需求而產(chǎn)生的?，F(xiàn)在是一個以視覺藝術(shù)為主要發(fā)展方向的藝術(shù)時代，人們在這種時代的影響下，也在逐漸地提高自己的視覺藝術(shù)欣賞水平。同時，因視覺藝術(shù)而形成的產(chǎn)業(yè)漸成氣候，還細(xì)分出很多小的藝術(shù)門類，有些正逐漸演變?yōu)橐环N獨立存在的藝術(shù)形式。

筆者偶然看了一場音樂噴泉表演，立即喜歡上噴泉景觀的燈光效果。燈光可以配合水的形態(tài)、動作、節(jié)奏等變化，與水形成一個整體，營造出奇幻、純凈、高貴等不同的視覺效果，真是一種讓人驚嘆的視覺藝術(shù)。

但是就中國的噴泉景觀燈光藝術(shù)發(fā)展情況來說，大多數(shù)都還處于對“舶來品”模仿的狀態(tài)，在原創(chuàng)性方面，顯得較為缺乏想象力和創(chuàng)造力，整體設(shè)計相對簡單。筆者認(rèn)為，在整個噴泉景觀設(shè)計工程中，燈光應(yīng)該和舞臺燈光一樣有獨立的設(shè)計方案和理論依據(jù)，而不是僅僅停留在照明和染色的基本功能上。

在很多時候，燈光在藝術(shù)作品中具有靈魂作用。對于夜晚的噴泉景觀，燈光是至關(guān)重要的。燈光是一種對于介質(zhì)十分敏感的物質(zhì)，水的變化萬千就像一個自由的舞臺空間，可以使燈光的“敏感”發(fā)揮得淋漓盡致。燈光和水，就是噴泉燈光的主題。研究燈光和水之間的互動關(guān)系，就是噴泉燈光的理論依據(jù)。

1 噴泉藝術(shù)的簡述

1.1 噴泉歷史源遠(yuǎn)流長

最早的噴泉原是一種自然景觀，是承壓水的地面露頭噴泉，如山東濟(jì)南趵突泉。對于噴泉何時成為一種人工景觀，史書上大致有以下三種說法：第一種說法認(rèn)為，最早的噴泉出現(xiàn)在公元前6世紀(jì)的巴比倫空中花園；第二種說法認(rèn)為，在公元前4世紀(jì)的古希臘時代，人們將公共飲用水模擬成自然噴泉的樣子，之后逐漸發(fā)展成為裝飾性的噴泉；第三種說法認(rèn)為，噴泉起源于伊斯蘭國家的齋戒沐浴給水方法。

中國古典園林崇尚自然，力求清雅素靜，在園林理水方面重視對天然水態(tài)的藝術(shù)再現(xiàn)?！稘h書·典職》記載：在漢上林苑中有“激上河水，銅龍吐水，銅仙人銜杯受水下注”的人工噴泉設(shè)施。唐代的唐明皇也曾經(jīng)為楊貴妃建造過一座類似現(xiàn)代噴泉的“自雨亭”。直到18世紀(jì)，真正的西方式的噴泉才正式傳入中國。而我們現(xiàn)在看到的，也大多是西方風(fēng)格的噴泉。

1.2 噴泉的藝術(shù)特征

（1）四維空間造型

噴泉和繪畫、雕塑等同屬造型藝術(shù)范疇，不同的是，繪畫是在二維平面空間造型，雕塑是在三維立體空間造型，而噴泉則是四維空間的藝術(shù)，即在三維立體空間之外又多了“時間”這一元素。噴泉與雕塑同為立體空間藝術(shù)，同具有立體方位的創(chuàng)作和欣賞視點，而且從不同的角度觀賞，會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。它們之間的差別則在于，噴泉具有“時態(tài)性”，也就是說，任何一個時刻噴泉所塑造出來的形態(tài)效果都是不一樣的，它是一種運動著的藝術(shù)，不斷地在展現(xiàn)，同時也不斷地在消失。

（2）抽象、朦朧的意味和美感

噴泉的構(gòu)成材料主要是水，兼容光與色。運動中的水，柔中有剛，虛中透實。加上光、色的衍射，形成光怪陸離的水、光、色的抽象混合體。莊子在《天道》中說：“意之所隨意，不可以言傳也?！眹娙摹耙狻痹谟谒o人的自由想象空間。每位欣賞者都可以從自己的“期待視野”中去感受噴泉不同層次的意味。亦有一些噴泉是可以讓觀眾參與其中的，并且在與觀眾的互動中不斷刺激觀眾感受，從而使觀眾隨著感受的變化產(chǎn)生多種意味的體會。

1.3 噴泉藝術(shù)的樣式

1.3.1 裝飾噴泉

裝飾噴泉依附于被裝飾環(huán)境，是被裝飾環(huán)境中的組成部分，它的藝術(shù)價值在于包裝被裝飾環(huán)境，體現(xiàn)并強(qiáng)化被裝飾環(huán)境的主題、風(fēng)格和意味。我們在日常生活中看到的絕大多數(shù)噴泉都屬于裝飾噴泉。例如廣場中央、公共場所內(nèi)部的某一角、公園、建筑正門等，常常會用噴泉來進(jìn)行裝飾，為靜止的建筑空間增添動感，使之顯得不那么單調(diào)。所以在夜間，對于這類噴泉的照明和建筑的燈光同樣重要，應(yīng)該說這類噴泉的照明相當(dāng)于建筑照明的一部分。例如，美國拉斯維加斯Bellagio大飯店前的湖中噴泉，這個噴泉不但對酒店的整體氣勢起到一個提升，同時在晚上進(jìn)行音樂程控噴泉表演，增加酒店娛樂項目，一景兩用。如圖1所示。

1.3.2 音樂噴泉

前面提到的Bellagio大飯店湖中噴泉也是一個音樂噴泉。音樂噴泉是將噴泉的變化節(jié)奏與音樂、燈光進(jìn)行有機(jī)綜合。它的形式其實和舞臺上的舞劇很像，只是舞者由噴泉擔(dān)當(dāng)。我們知道，舞劇的燈光對于舞者肢體語言的刻畫和對音樂律動的烘托共鳴尤為重要，音樂噴泉同樣如此。設(shè)計者要考慮如何從最理想的角度刻畫噴泉造型，同時襯托音樂韻律，使三者達(dá)到統(tǒng)一。圖2為上海世博會慶典廣場的音樂噴泉。

1.3.3 意境噴泉

意境噴泉的特點是化意為境，常常用在具體的形象畫面中，把整體模仿刻畫得效果更加真實。例如在比利時的布魯塞爾有一座“撒尿小孩”的銅像，人們在銅像中安裝噴泉設(shè)施，把這個故事的情景惟妙惟肖地再現(xiàn)，既有美感又能讓觀者有身如其境的感覺?，F(xiàn)在也有一些公園在夜間

圖1 美國拉斯維加斯Bellagio大飯店前的湖中噴泉

圖2 上海世博會慶典廣場的音樂噴泉

圖3 水幕電影

2 燈光對于噴泉的作用和意義

縱觀中國光產(chǎn)業(yè)最近二十幾年的歷史，隨著科技的發(fā)展和人們生活需求的提高，“光產(chǎn)業(yè)”從單純的日常生活照明領(lǐng)域很快地進(jìn)入戲劇、電影等新的光視覺的領(lǐng)域，然后又從這些領(lǐng)域回歸到人們的生活中去，例如建筑燈光、園林燈光、游樂場燈光、噴泉燈光等。

在民用的藝術(shù)燈光中，噴泉景觀燈光通常沒有經(jīng)過設(shè)計。大多數(shù)噴泉工程甚少在最初的設(shè)計招標(biāo)中單獨辟出燈光設(shè)計的單元，往往是在設(shè)計噴泉噴口和造型的同時將附近的燈位一并安置進(jìn)去，目的也只是最基本的照明和染色。確實，照明和染色在某種意義上已經(jīng)基本概括了噴泉燈光的意義所在，但這就和舞臺燈光一樣，關(guān)鍵在于“設(shè)計”。不鉆研劇本的人和仔細(xì)研究過戲的人都可以為戲設(shè)計燈光，但是前者的效果必定只是膚淺意義上的照明和顏色變化，而后者在經(jīng)過一系列的揣摩和研究之后，設(shè)計出來的燈光是舞臺表演的第二個靈魂，它不但可以照明、染色，并且在達(dá)到這樣效果的同時渲染了戲劇的意境，更加深刻地表達(dá)出劇本所要傳遞的情感，使劇本的呈現(xiàn)多了一種形式。由此及彼，燈光對于噴泉的作用和對于舞臺的作用是一樣的。

2.1 呈現(xiàn)

利用冷霧和燈光制造森林中的神秘感，這也可算是意境噴泉的一種。

1.3.4 主題噴泉

主題噴泉在結(jié)構(gòu)上與戲劇相似，有時空轉(zhuǎn)換、場景轉(zhuǎn)換，因而往往帶有一定的故事性。某種意義上說，這和音樂噴泉有些相似，但是主題噴泉有時作為一種標(biāo)志獨立出現(xiàn)，水幕電影就是一種主題噴泉，如圖3所示。我國現(xiàn)在的水幕電影只是簡單地在水幕上投放影像，如果把燈光變化和水幕電影的情節(jié)結(jié)合，給予觀眾的視聽震撼會更加強(qiáng)烈。

1.3.5 游樂噴泉

游樂噴泉集觀賞與娛樂于一體，既具有欣賞價值又可供游客娛樂。這種噴泉，大多用的是旱式噴泉，圖4為上海的人民廣場噴泉。還有一種感應(yīng)噴泉，它通過熱感應(yīng)系統(tǒng)與游客互動，不過至今所能查閱的資料中，都沒有把這種噴泉和燈光結(jié)合起來，其實感應(yīng)燈很早就已經(jīng)用在居民樓道和一些需要的場所里了，設(shè)想一下，如果將噴泉和燈光結(jié)合，游客可以像彈鋼琴一樣，自己控制噴泉和燈光，演奏光與水的樂曲，那是一件多么美妙的事情。

光，賜予人類在黑暗中的視覺。人類對光的每一種運用，最初都是為了“看到”。水是無色透明的，所以噴泉在夜間如果沒有任何照明，那就只聞其聲不見其形了。在噴泉燈光的發(fā)展史上，將燈光引入噴泉的最初目的，也只是為了讓人們可以在夜間欣賞噴泉。水被噴泉設(shè)備造型后形成的點、線、面與光結(jié)合，激發(fā)出了很多前所未有的藝術(shù)效果，時而晶瑩剔透，時而虛無縹緲……在噴泉燈光中，光就算只是起到照明作用，也不僅僅是為了顯示噴泉水造型的原貌，更多顯示的是一種水和光合體后的視像。

2.2 組織視覺空間

舞臺燈光的組織視覺空間功能，是指通過燈光明暗的組織，把需要呈現(xiàn)給觀眾的空間呈現(xiàn)出來。在噴泉燈光中，也可以用同樣方法。例如，一個大型的噴泉尤其是音樂噴泉，如果全部同時亮相，那對于觀眾來說之后的變化可能就少了一些神秘感。但若先照亮其中的一處或多處，或者只亮噴泉上部等，給觀眾一種期待，就好似白居易的詩句：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面?！倍嗔俗兓瘜哟危仓圃炝诉m當(dāng)?shù)泥孱^和娛樂性。

2.3 引導(dǎo)觀眾關(guān)注的對象

眼睛對于光是十分敏感的，所以哪里亮，觀眾的眼球就自然會被吸引到那里。一個噴泉肯定會有它的主體和陪襯部分，就和舞臺上的主演區(qū)和副演區(qū)一樣。我們常常會用色彩和亮度上的對比調(diào)節(jié)暗示觀眾，推出戲的中心和高潮。在噴泉燈光的設(shè)計中，也同樣要有這樣的凸顯和強(qiáng)調(diào)，才會使整個噴泉看起來整體，有層次。

2.4 改變和豐富噴泉視覺上的整體造型

即對噴泉進(jìn)行再造型，使本來就已經(jīng)被塑造的水形態(tài)，變化出更多的造型和效果。就好像舞臺上景和光的關(guān)系，不同的角度和顏色以及光斑形狀，所呈現(xiàn)出的景的效果是不一樣的。噴泉的造型手段本身就已經(jīng)有十幾種甚至更多的技術(shù)，這些技術(shù)加上燈光技術(shù)，就像是化學(xué)元素，每一點變化和重新結(jié)合都會產(chǎn)生新的效果。如圖5中的噴泉，燈光使噴泉產(chǎn)生了一種噴泉本身不可能達(dá)到的整體造型，同時水作為一種可以承載光的介質(zhì)，也使光產(chǎn)生了一種在空氣中無法達(dá)到的效果。

2.5 染色

染色作為噴泉燈光最基本的兩大功能之一，既容易又復(fù)雜。說它容易是因為顏色誰都會換，而且對于本身沒有顏色的水來說，任何一個顏色上去都可以是好看的；說它復(fù)雜是因為，色彩的搭配和變化的順序以及水對于顏色的附加影響不易把握。當(dāng)水的噴流速度快到一定程度的時候，會有很多氣泡產(chǎn)生，這些氣泡會把顏色變得很“粉”，但是當(dāng)水是以面或者線的形狀存在時，顏色又會變得很通透鮮艷。怎么樣把顏色搭配好，并且互相融合，不是簡單地用顏色堆砌就能實現(xiàn)的。

2.6 描述意境，表達(dá)情緒

幾乎每一個噴泉景觀都有它存在的作用和意義，若不對其進(jìn)行燈光照射，很難讓人產(chǎn)生更多的聯(lián)想，而一旦加上燈光，這個噴泉景觀就變成有性格、有情緒了。這在音樂噴泉和意境噴泉的燈光設(shè)計中顯得尤為突出。之前說過，音樂噴泉就像是舞劇，燈光對于音樂和噴泉舞動的刻畫，變成了舞劇中的第三種表現(xiàn)形式。意境噴泉就好比是在一個抽象的舞臺景中表演真實的演出，燈光的刻畫旨在讓觀眾感覺到情節(jié)的真實和合理性。所以，這種作用的關(guān)鍵在于怎樣真實地在噴泉造型中重現(xiàn)符合意境的顏色和投射方位。

3 燈光對于噴泉的造型布光方法

完美的噴泉整體視覺效果就是通過燈光不同方位投射組織而成的。在舞臺燈光理論體系中，改變燈光投射的方向，是對人物、景物造型的手段。在噴泉燈光中，投射方向的差異也會造成噴泉形態(tài)上的不同。但是區(qū)別在于，舞臺被觀眾看到的只有一個面，但是噴泉景觀多是可全方位觀賞的。所以，對于只有單個視角的噴泉，完全可以遵循舞臺上的布光方式，但是對于全方位視角的噴泉，一般多用向上和向中心包圍的布光法。

筆者嘗試對噴泉燈光布光法進(jìn)行歸類總結(jié)，主要分為水上布光和水下布光兩大類。

3.1 水上布光

水上布光可以用一些在游樂場或者建筑燈光中的常用泛光、閃光燈具。

（1）正投

在噴泉自身光亮度不夠的時候，在噴泉附近安置燈架進(jìn)行整體的補光或增加水的光紋理。如果只是補光，那就是舞臺上的面光，鋪勻就好。若是增加水的光紋理，那就要因噴泉的造型而異了。例如圖6中的噴泉，這種是噴泉中的超高噴泉，設(shè)計師用正面光將水柱分段打亮，增加紋理，使整個水柱看上去氣勢非凡。

（2）背投

這種布光角度一般用在大規(guī)模的單視角噴泉，往往用激光燈或者大功率燈具制造遠(yuǎn)近的層次感和逆光效果，使整幅畫面看上去多了肌理感，更加立體，拉遠(yuǎn)視覺空間距離，同時，光透過水呈現(xiàn)出的顏色更加透亮，與噴頭中心燈光顏色的粉化形成對比，增加虛實感。另外，水幕電影技術(shù)也是用背投的手段實現(xiàn)的。

（3）側(cè)光

這是只有在單視角的噴泉中才會用到的燈位。從側(cè)面投光主要是起到裝飾作用，但也有一些噴泉的造型條件需要側(cè)面的光照。并且側(cè)光具有修飾外形，改變其視覺體積的作用。在設(shè)計布光時，理念和舞臺燈光中的側(cè)光一樣，側(cè)位越高顯示的部分越少，有一種浮在空中的視覺效果。并且從單視角的角度來說，用側(cè)光從左右方向切入噴泉，每一道噴泉水被照亮的一段連在一起，就像橫在空中的珠簾，若隱若現(xiàn)。

3.2 水下布光

水下布光相對要求更加專業(yè)，例如燈具方面可選擇LED水下彩色冷光燈，由于其具有低溫冷光、全不銹鋼或ABS的外殼以及硅膠防水、三層樹脂密封電路板等特性，被廣泛使用。還有一種最新的從歐洲引進(jìn)的冷光燈具，它有多種光色可供選擇，而且形狀、大小可任意剪接，安裝簡單方便，可在噴泉中顯示文字形象或者燈光抽象效果。

（1）從中心向外投

將燈具放置在噴泉的中心位置，燈口向外，向四周各個方向投射。燈具放在低位，則噴泉的噴口位置特別透亮，并且由于水下光折射原理，整個光照范圍會擴(kuò)大，讓人感覺有一種向外伸張的氣勢。也可以將燈具放在高位，從噴泉中心內(nèi)部向外投射，這時噴泉的上部被照亮，水的特性會因此造成錯覺，仿佛水浮在空中，并且晶瑩剔透、光芒四射。這種布光方式比較適合全方位視角的噴泉，例如在廣場中央或者建筑前的水池噴泉，如圖7所示。

（2）從下往上直線投射

這是最常見的投射角度。水被噴頭向上噴射，光也從噴頭方位向上垂直投射。使整個水體都被打亮，光線也會顯得柔和、朦朧，并且易于大面積染色，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看起來就好像是從水中心發(fā)射出來的光一樣。同時，光感體現(xiàn)水的走勢，把噴泉整個拔高，增加氣勢。

圖7 從噴泉中心向外投射燈光的噴泉

（3）腳燈

和舞臺上的腳燈方位一樣，有所不同的是，舞臺上的腳燈只向舞臺內(nèi)投射，噴泉的腳光可以從各個方向進(jìn)行投射。主要用于外部染色，這個角度的染色和從下往上的染色效果不一樣，水色不會是朦朧感的，而是鮮艷并且亮麗的。

在中國，噴泉景觀的燈光設(shè)計還處在起步階段，人們剛開始意識到噴泉景觀燈光設(shè)計的意趣所在，正在逐步擺脫之前沒有設(shè)計感的燈光照明，使噴泉景觀的燈光變化越來越生動。和舞臺燈光的發(fā)展一樣，噴泉景觀的燈光設(shè)計也需要經(jīng)歷一個變化過程，相關(guān)的理論體系和設(shè)計風(fēng)格也會逐步形成。

藝術(shù)理論家克萊夫·貝爾在《藝術(shù)》中說：“藝術(shù)的線條、色彩以某種特殊方式組成某種形式間的關(guān)系，激起我們的審美感情。這種線、色關(guān)系的組合，這些審美的感人的形式，我稱之為有意味的形式?！眹娙獰艄馑囆g(shù)本質(zhì)上也是一種有意味的形式，它有時不塑造形象，整個藝術(shù)品僅是若干光色的組合或者一組光柱、一套變化，但是人們從中感受到了無窮的意味，并且還在不斷地賦予它更多的想象力。

[1] 韓玉林.園林工程.重慶：重慶大學(xué)出版社，2006年9月

（編輯 張 淼）

A Brief Talk about Lighting Design in Fountain Spring

WANG Fei-chen
(Shanghai Theatre Academy China, Shanghai 200040, China)

Combined with the origin, style and art characteristic of fountain, the function signif i cance and application technology of its lighting design were discussed. The importance of lighting design to the whole effect of fountain spring was emphasized, along with its further development as a visual art industry.

visual art; fountain spring; lighting design; space shape

10.3969/j.issn.1674-8239.2011.1.014

王非塵，女，2007年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系影視燈光藝術(shù)設(shè)計專業(yè)。2009年畢業(yè)于加拿大NSCAD藝術(shù)與設(shè)計大學(xué)，獲得設(shè)計學(xué)碩士學(xué)位。從事燈光設(shè)計，視覺傳達(dá)設(shè)計以及藝術(shù)設(shè)計教育。