朱道平:以靜寂的自然展現(xiàn)生命的律動

錢曉征

朱道平的山水作品，是點和線組成的視覺交響詩。傳統(tǒng)國畫中“線”的情致“點”的韻律，被朱道平運用到了極致，使“點與線”的結(jié)構(gòu)更富于形式美感和表現(xiàn)力，更具有抽象的意趣和魅力?；虮挤呕驈妱呕蛉犴g或綿挺的線條，或密或疏或濃或淡或繁復(fù)或簡約的彩點與墨點，塑造出或奇峰險壑或?qū)恿直M染或淺灘湖泊或小橋流水的山水美境。是自然的生命律動，更有想象的詩意情致。

家世：父親影響朱道平的自然觀

父親對朱道平的影響，是對自然的親近和理解。父親對自然的專注，對自然的藝術(shù)化處理，潛移默化地影響著朱道平。

朱道平生長在典型的書香門第，祖父是清末進士，父親朱有玢是建工部評出的全國百名設(shè)計大師之一，岳父蘇天賜先生是當代著名的油畫大家，夫人蘇凌是漆藝家。

朱道平出生在南京，8歲前一直跟隨祖父生活在祖籍浙江黃巖。在朱道平的記憶里，黃巖是一個寧靜古樸的小城，城內(nèi)小巷深幽，古樹參天，城外不遠處有一座小山，景色秀美奇特，有各種鳥類聚集山中，登山遠望，黃綠相間的農(nóng)田紛繁而有序。童年記憶中印象最深的還是老家的大宅院。“一條長長的走廊把四周的住房維系起來，院子里有爺爺?shù)牟貢鴺?，樓前有幾株高大的古樹，青石板的小路上鋪滿落葉，門前有一條小河，河上有一座石橋。”童年的朱道平最感興趣的事情是去河里摸魚捉蝦，或者是到橘子園里揀了橘子做玩具。在黃巖這個寧靜安詳?shù)慕瞎懦?，朱道平度過了一個無憂無慮的童年。

9歲時朱道平回到南京父母身邊，直到結(jié)婚生子，朱道平依舊跟父親住在一起。身為園林設(shè)計大師的父親一生跟自然打交道，潛移默化地影響著朱道平，讓他自幼親近自然，并用藝術(shù)的眼光閱讀自然。

父親朱有王介中學畢業(yè)后考的是上海美專，但是爺爺不愿意讓父親讀藝術(shù)，做了大半輩子官員的爺爺閱盡官場的腐敗，他希望自己的后輩們能去搞實業(yè)，學工學農(nóng)都好，不做官，也不要做空頭藝術(shù)家。在爺爺?shù)膱詻Q反對下，父親轉(zhuǎn)而選擇了金陵大學農(nóng)學系，學植物保護。1949年后，父親就跟著幾個同學一起留在南京工作。工作不久，父親就接管南京市的玄武湖、莫愁湖改造工程，再做一些園林綠化設(shè)計改造，慢慢地，就從植物保護轉(zhuǎn)成園林建筑，又從園林建筑轉(zhuǎn)到城市規(guī)劃，最后成為全國城市規(guī)劃的專家。南京藥物園、中山陵的紅樓藝文苑均是由父親總體設(shè)計的，南京的山水園林跟父親休戚相關(guān)?！笆菚r代造就了我父親?！敝斓榔秸f“那個時代，社會需要什么父親就做什么。不會的就邊做邊學。在南京的綠化方面，我父親有很大的功勞。后來，政府不斷做城市規(guī)劃，父親就學習園林設(shè)計和城市規(guī)劃，做了園林和城市規(guī)劃的專家?！?/p>

園林設(shè)計一直跟中國文人有關(guān)聯(lián)，許多園林設(shè)計師也會畫畫，比如著名古建筑、園林藝術(shù)家陳從周先生，同時也是張大千先生的入室弟子，在繪畫方面造詣很深。朱有玢先生也畫畫他畫的一些植物圖譜，清雅，沉著，頗有神韻。朱道平說，“父親一直比較喜歡畫畫，雖然沒有去美專讀書，此后多年他一直是邊工作邊進修，曾到工人文化宮跟省畫院的畫師們學習，父親的字很漂亮，詩文也很好?！?/p>

小時候，父親常帶朱道平去中山陵寫生，父親對自然的專注，對自然的藝術(shù)化處理，潛移默化地影響著朱道平。“父親認為園林具有大自然母親的一切優(yōu)良天性，同時又兼具人文的藝術(shù)品格，他的設(shè)計理念建立在審美自然和尊重生態(tài)的基礎(chǔ)上。父親的這些觀念無疑影響了我的自然觀?！?/p>

受父親耳濡目染的影響，朱道平自然而然地喜歡上了繪畫。1965年初中畢業(yè)那個漫長的暑假里，朱道平每天對著畫冊臨摹。進入高中后，他申請加入了九中美工組，不久還擔任了美工組的組長。美工組有一個兩間教室大小的畫室，畫室中有畫架、畫板、石膏像，在那里，朱道平跟著一些愛好美術(shù)的同學一起，學習素描、國畫。文革開始后，學校內(nèi)外的氣氛都變得很緊張，朱道平更是整天躲進畫室畫畫。不久，畫室被紅衛(wèi)兵占領(lǐng)，用作“造反總部”了。

對朱道平畫畫，父親開始并不贊成，他跟許多家長一樣，認為兒子首先應(yīng)該把功課學好，個人興趣并不重要。所以，最初學畫，朱道平是偷偷摸摸的。直到文革期間，父親不再反對朱道平畫畫，那時候?qū)W校很亂，到處都是危險，“有一次去學?？创笞謭螅叩浇虒W樓，突然就覺得耳邊咣的一聲，原是有人用車胎綁在窗框上，再綁上一塊石頭，猛然彈過來，如果彈到腦袋上腦袋就開花了。后來學校也不敢去了，就整天在家畫畫。父親也怕我出去不安全，開始支持我畫畫了，每個月還給我5塊錢買筆墨紙硯。那樣的時代選擇在家畫畫無疑是最安全最合適的，能夠找到一個自己喜歡的事，同時又能避開把青春虛擲。

插隊：渴望“光”的日子

農(nóng)村那些漫長而黑沉沉的夜，讓朱道平對“光”有強烈的渴望和記憶。

1968年，朱道平19歲，跟那個年代許多高中畢業(yè)生一樣，下放去農(nóng)村。

說起自己的經(jīng)歷，朱道平很感慨，出生正趕上共和國成立，上高中時文革開始，高中畢業(yè)了開始下放。都趕上了。

下放的地方是高淳。那時候從南京到高淳開車要走整整一天，道路都是黃沙鋪成的，長滿了草，路中間有兩道車輪子壓過后留下的痕跡。“記得我們是1968年12月底下放去高淳，不久回南京過年，買不到車票。怎么辦呢？我們一群知青就早上四五點鐘出發(fā)，從高淳一直步行走到溧水，下午四五點鐘到溧水，遇上一個大卡車，駕駛員同情知青愿意讓我們上車。夜里十一二點終于回到南京。第二年，父母也下放了，去了蘇北淮安，跟姐姐在一起。從此，南京不再有自己的家，再回南京只能客居朋友的家里。

下鄉(xiāng)后，朱道平被分在一個遠離縣城的偏遠山鄉(xiāng)李家村，從公社步行十多里的小路才能到達，那里地處蘇浙皖交界，歷史上就是比較混亂的三不管地區(qū)。小村子上住著十來戶人家，生活極為貧窮，住的都是破敗的土墻草屋。朱道平和另外四個知青住在原地主家的閣樓上，沒有床，只能打地鋪。閣樓底下是一個豬圈，一群豬整天在叫，味道就更別提了。到第三年，知青們終于離開豬圈閣樓，有了自己的用黃泥壘起來的稻草屋。

到農(nóng)村的頭三年，朱道平成了一個地道的農(nóng)民，學做各種農(nóng)活，農(nóng)民知道這些知青都是手不能提肩不能扛的，所以要求也不是太嚴。朱道平在鄉(xiāng)下一直跟小孩和婦女一起干活，屬于半勞力，一天可拿半個工，價值一毛二分錢。好在父母下放還有工資，可以每月給朱道平25元錢，這讓朱道平有足夠的條件少干活多畫畫。

在農(nóng)村，夜很長，晚上沒有燈，黑咕隆咚的。買一個煤油都要跑兩里多路。漫漫長夜給朱道平留下深刻的記憶，以致開始創(chuàng)作以后，他反復(fù)用繪畫的方式，表達他對光的印象。

知青們在農(nóng)村的生活，是日出而作，卻不是日落而息，因為他們年輕，重要的是他們的內(nèi)心還有理想。漫長的黑夜里，知青們在煤油燈下看書畫畫，朱道平的夜晚更多的是用來畫畫，偶爾還聽聽英語，聽美國之音，聽BBC。

回望文革，朱道平認為，當年知識青年下鄉(xiāng)是為了接受貧下中農(nóng)再教育，事實上，知青沒接受到多少教育。“貧下中農(nóng)

告訴知青，毛澤東就是皇帝，坐在北京龍椅上呢。知青告訴農(nóng)民說城里有汽車樓房，農(nóng)民不相信，因為他們用的還是大清朝的煤油燈，勞動時用的是手推獨輪車。憶苦思甜，憶的不是解放前的苦，而是58年的苦，餓死了很多人，李家村靠近安徽，他們說安徽更苦，周圍村子里有很多人是當年從安徽逃過來的。”

不過，朱道平覺得在農(nóng)村那幾年，自己親近了自然環(huán)境，也跟那些樸實的農(nóng)民之間建立了感情，經(jīng)歷那種艱苦環(huán)境的鍛煉之后，變得腳踏實地，對生活的奢求不再那么浪漫，當年的朱道平常常想著如果自己能回到南京城，即使做一個掃馬路的工人，也會覺得很幸福。

三年后，終于有了一個機會，被調(diào)到公社搞農(nóng)藥研制，不久出現(xiàn)文革期間的美術(shù)復(fù)興，各地開始搞群眾性的美術(shù)創(chuàng)作運動。

1971年底，高淳縣開始搞群眾美術(shù)創(chuàng)作，朱道平參加縣里的美術(shù)創(chuàng)作，作品送到鎮(zhèn)江展覽，組織者看了作品后覺得朱道平的畫不錯，就把朱道平調(diào)到鎮(zhèn)江的美術(shù)創(chuàng)作班搞創(chuàng)作。

1972年，朱道平的一幅作品入選江蘇省美展，對此，鎮(zhèn)江的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)很重視，很快把朱道平調(diào)到“毛澤東思想展覽館”。展覽館設(shè)在金山寺，當時廟里的和尚方丈都已經(jīng)被遣散還俗，寺廟就做了展覽館。白天有一些展館的員工，到了晚上就只有朱道平一個人住在廟里，每晚在方丈室改做的臨時畫室里作畫，四周寂靜得能聽見自己的心跳。

在鎮(zhèn)江的兩年里，朱道平創(chuàng)作了兩幅影響很大的作品，一幅是《山村夜?！?，選取的題材是農(nóng)村夜校，一群農(nóng)民打著手電筒，從夜校里出來，畫面上有些樹，谷倉等，這幅作品參加了1973年的全國美展。另外一幅作品叫《不夜的山鄉(xiāng)》，畫的是農(nóng)村水電站的夜景，表現(xiàn)農(nóng)村新景象，有一定的美化、歌頌的性質(zhì)。這幅作品參加1974年的國慶25周年畫展。當時的《新華日報》還做了專訪，主題是知青接受了貧下中農(nóng)的教育鍛煉，創(chuàng)作出這些優(yōu)秀作品。

文革的美術(shù)復(fù)興時期，要求繪畫要反映新農(nóng)村新面貌新事物，要反映“文化大革命”促進了生產(chǎn)力，促進了社會進步和發(fā)展，對畫法也有要求，要打破傳統(tǒng)山水畫的格式，要創(chuàng)新，這些對于本來就不畫傳統(tǒng)山水的朱道平來說，壓力并不大。文革繪畫強調(diào)創(chuàng)新，這個創(chuàng)新有具體要求，要“紅光亮”，要美化新農(nóng)村，要很光明、很紅火。對于這一點，朱道平領(lǐng)會不夠了，他畫的兩張都是夜景，當時也有人說這個年輕人怎么老畫黑夜昵，顯然思想有些問題。

朱道平說，當初自己所以選擇黑夜這個題材，是因為在農(nóng)村生活，對光太渴望了。一到夜晚，就只有煤油燈，出去看電影、開會，就打手電筒。煤油燈、手電筒的光亮，讓黑夜更加深遠、寂靜，廣大。農(nóng)村那些漫長而黑沉沉的夜，讓朱道平對“光”有強烈的渴望和記憶。

1974年24歲的朱道平報名參加高考，因為年齡的原因，這是他讀大學的最后一次機會。那時候上大學，是推薦加考試，因為朱道平的作品參加全國美展，加上鎮(zhèn)江革命委員會宣傳組的極力推薦，朱道平順理成章地進了南京藝術(shù)學院學習。

進入南藝，朱道平讀的是裝飾專業(yè)，是實用美術(shù)，專業(yè)的培養(yǎng)目標不是成為藝術(shù)家，所以，學習內(nèi)容比較廣泛，國畫、水粉、色彩、油畫、圖案，都要學，還要去工廠實習，朱道平去過宜興紫砂廠實習三個多月，給陶瓷畫圖案、上釉，到南通印刷廠畫獎狀的黑白稿，在無錫搪瓷廠畫茶杯、臉盆。只有少量的時間可以畫國畫，但是朱道平會克制畫國畫的愿望，因為畫得太多就叫專業(yè)思想不鞏固，會隨時被扣大帽子。

1977年從南藝畢業(yè)，朱道平?jīng)]被留校，原因是他在學校讀書期間只專不紅。剛進大學時，老師對朱道平期望很高，讓他做團支部書記，可是朱道平自己覺得不合適當，便轉(zhuǎn)讓給其他同學了。這讓領(lǐng)導(dǎo)覺得這個學生不求上進，對政治不熱心。生性內(nèi)向的朱道平，平日里也不熱心集體活動，整天躲在畫室里畫畫，顯然是只專不紅的典型。所以，領(lǐng)導(dǎo)說，像朱道平這樣只專不紅的學生不能留校，應(yīng)該讓他回去，哪里來就回到哪里去。按照這個原則，朱道平就必須回到高淳去了。

高淳當時隸屬于鎮(zhèn)江地區(qū)，畢業(yè)前夕朱道平去鎮(zhèn)江轉(zhuǎn)關(guān)系，遇見原展覽館老領(lǐng)導(dǎo)，聽了朱道平的情況，老領(lǐng)導(dǎo)勸他不能回高淳，并設(shè)法安排朱道平留在鎮(zhèn)江地區(qū)工藝美術(shù)公司。鎮(zhèn)江地區(qū)有很多工藝品廠，如紫砂廠、木雕廠、玉器廠等，朱道平擔任這些廠的藝術(shù)指導(dǎo)。宜興紫砂廠的顧錦舟等最早的四個紫砂大師當年評工藝師，都是由朱道平等去組織評審材料的。

那期間，亞明等一批畫家下放在鎮(zhèn)江的五七干校，老先生們在那里搞創(chuàng)作，畫出了很多重要的作品，朱道平經(jīng)常去看望他們，在繪畫上受到他們許多具體的指導(dǎo)。這一時期，朱道平的創(chuàng)作風格繼承了金陵畫派的傳統(tǒng)，深受傅抱石、錢宋亞魏的影響，以再現(xiàn)生活美和自然美為主要審美追求，作品較為寫實。

在鎮(zhèn)江工作了一年多，1979年朱道平調(diào)往南京，進入南京書畫院，成為專職畫家。

傳統(tǒng)：在師古人中尋找自我

師三人，讓朱道平從單一的繪畫語言狀態(tài)中跳出來，最終形成自己獨特的繪畫語言。

進入南京書畫院之后，朱道平開始專心從事國畫創(chuàng)作，做一個職業(yè)畫家的目標已經(jīng)很明確，也是從那時起，朱道平開始關(guān)注中國傳統(tǒng)繪畫?！弊鳛橹袊剿嫾?，要知道老祖宗，要知道現(xiàn)在的技法是怎么演變過來的。而南京又是一個崇尚傳統(tǒng)，受傳統(tǒng)影響比較深的地方。亞明先生、林散之先生，陳大羽老師、畫院的曹汶院長，我都向他們求教過，他們都對我說：要學傳統(tǒng)，不要只看眼前，眼光要遠一點。80年代初期是一個反思的時期，上海辦四僧畫展，浙江辦黃賓虹畫展，這些畫展都對我影響很大，讓我發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的深厚、廣闊?！?/p>

朱道平第一次看到古人的原作，很受震撼。石濤的靈活用筆、八大的鮮明個性，髡殘的綿密，無不讓朱道平嘆服。待看到黃賓虹時，朱道平更是被深深地吸引：原來還可以這樣畫畫，可以畫得這樣抽象，可以全部用線來組成。老年的黃賓虹更注重表現(xiàn)生命的躍動，令朱道平深受感動?！爱敃r去浙江寫生路過杭州，在杭州博物館看到黃賓虹的畫展，就不想回南京了，決定在杭州住一個星期，每天去看，每天去臨摹，悉心體會他的用筆，黃賓虹的著力點在形和質(zhì)上，筆墨渾厚華滋，點線老到，尤其是線條，錯而不亂，是一種錯亂中的躍動。學習黃賓虹，讓我從單一的繪畫語言狀態(tài)中跳出來?！?/p>

80年代中期，朱道平開始探索自己的繪畫語言。那時，他承續(xù)江蘇畫派的畫法已經(jīng)比較順手，再畫下去就會有點浮滑，像奶油小生一樣，但又不知道怎么突破，黃賓虹的畫拓寬了他的思路。從杭州回來后他開始用心琢磨，要改變風格，尋找合適的方法把線融進去。 我以前學設(shè)計，鋼筆速寫畫得很好，于是，我就探索把鋼筆用線和傳統(tǒng)用線結(jié)合起來。應(yīng)該說，這些年的創(chuàng)作基本上就是沿著這個思路逐步發(fā)展過來，我孜孜以求的就是如何由最初的理念式的結(jié)合慢慢變成一種渾然天成的融合。

傳統(tǒng)對年輕的朱道平有著極大的感召力，在深受黃賓虹藝術(shù)影響的同時，更對歷代杰出的畫家，做深入研究和探討。范寬，董源，黃公望，漸江，梅清、石濤等畫家的作品，朱道平都專