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    湖北大屋民居淺析

    2011-08-15 00:51:18
    山西建筑 2011年1期
    關(guān)鍵詞:建筑

    梁 婷

    1 歷史概況

    民居的歷史可以追溯到距今約七千年的河姆渡文化,先民們?cè)谶@塊土地上生息繁衍,傳承著一切居住、生活方式。商代,這里已形成了初具規(guī)模的民居聚落。從漢代起,這里開(kāi)始居住官吏,魏晉南北朝時(shí)期北方的戰(zhàn)亂局面使大批人向南遷徙,這一趨勢(shì)使南方的經(jīng)濟(jì)和文化迅速發(fā)展,經(jīng)濟(jì)重心從此南移。

    唐代,這里已形成了相當(dāng)規(guī)模的官宅,在宋代繪畫(huà)《千里江山圖》《平江圖》中,對(duì)南方民居的建筑布局已有具體生動(dòng)的描繪,鄂東南民居在政治、經(jīng)濟(jì)、文化上都有了空前的發(fā)展。到了明清,達(dá)官顯貴、地主富商、文人雅士紛紛選地建宅,山莊別墅,亭臺(tái)樓閣,處處皆是,各具特色。

    2 選址布局

    2.1 崇尚自然

    鄂東南地區(qū)大屋民居屋場(chǎng),選址四面皆是青山環(huán)繞,地勢(shì)后高而前低,背山面水,負(fù)陰抱陽(yáng)呈圍合之勢(shì),小河貫穿全村或在其前面,人與自然和諧統(tǒng)一,體現(xiàn)了屋主對(duì)自然山水的熱愛(ài),反映了儒、道的“天人合一”思想。不僅如此,大屋的建筑結(jié)構(gòu)、建筑裝飾等多方面也體現(xiàn)了屋主對(duì)自然的崇尚。如柱頭的斜撐(或雀替)多做成樹(shù)梢形狀,并加以雕刻、象征;屋檐多用“七字”式挑檐;建筑裝飾普遍采用雕刻的自然山水、動(dòng)植物和太極圖圖案。

    2.2 講究風(fēng)水

    講究風(fēng)水是中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化的獨(dú)特表現(xiàn)。自古以來(lái),中國(guó)東、南地區(qū)的建房擇地選址,對(duì)風(fēng)水的講究尤為突出,以山為“龍脈”,以水來(lái)“聚氣”,枕山襟水是其風(fēng)水模式之一。鄂東南地區(qū)大屋民居選址非常講究風(fēng)水,重視環(huán)境,注重人與自然的和諧發(fā)展。

    3 平面形態(tài)

    3.1 空間組織

    3.1.1 方位的主從關(guān)系

    大屋民居建筑群中縱軸線為主“干”,縱軸線上的建筑為一組正堂屋,是主體建筑,橫軸為“支”,橫軸線上的建筑為若干組側(cè)堂屋,是“附屬”建筑。正堂屋與側(cè)堂屋相比較,正堂屋相對(duì)更為高大、空曠,威武而莊嚴(yán),為長(zhǎng)輩使用,橫軸上的側(cè)堂屋由分支的各房晚輩使用,如此發(fā)展。廳堂寬敞、高大,是兩側(cè)的臥室、廂房所不及的,而且主軸線上的廳堂、大門(mén)等又要高于次軸線上的。

    3.1.2 四象空間的對(duì)應(yīng)設(shè)置

    按照陰陽(yáng)理論的“四象”時(shí)空觀,天井(包括院落)式建筑的陰陽(yáng)空間劃分更為細(xì)致。我們可以將天井式民居建筑中的空間對(duì)照陰陽(yáng)理論的“四象空間”劃分為:“太陰”空間——室內(nèi)空間(內(nèi)檐空間),即私密空間;“少陰”空間——廊檐空間(外檐空間),即過(guò)渡空間;“少陽(yáng)”空間——天井空間,即半私密空間;“太陽(yáng)”空間——戶外空間,即開(kāi)敞空間。天井本為采光和通風(fēng)之用,一年四季,一日之內(nèi),陰陽(yáng)冷暖,皆可從天井中得之。鄂東北地區(qū)大屋民居縱橫軸線上的廳(或亭)、堂四角都由四根柱子支撐(兩側(cè)為正房和廂房)《周禮?考工記》謂之“四阿”屋。這樣的內(nèi)部空間組織,實(shí)為一個(gè)簡(jiǎn)化了的《周易》文王陰陽(yáng)八卦方位圖。每進(jìn)堂屋的四根柱子把內(nèi)部空間的平面區(qū)域劃分為西南(左下)、西北(左上)、東北(右上)、東南(右下)四個(gè)方位,此即八卦方位的“四隅”。

    3.2 平面特點(diǎn)

    與中南地區(qū)常見(jiàn)的漢民族傳統(tǒng)住宅基本形態(tài)相類(lèi)似,鄂東南地區(qū)大量的傳統(tǒng)民宅亦采用“天井院”的基本布局形式,通常一組天井院就是一個(gè)居住單元,一個(gè)大的宅第往往由許多空間單元縱向或橫向延展、排布、組合而成。

    鄂東南典型住宅一般采用“五間制”的形制,即一個(gè)居住單元通常為橫向“五開(kāi)間”;亦有僅為三開(kāi)間的,限于那些規(guī)模較小的平民住宅,所以,這里的居住單元通常可以用“五間三天井”或“三間一天井”來(lái)表述其規(guī)格。更大的宅第往往不會(huì)在單元規(guī)格上增加開(kāi)間數(shù)或天井?dāng)?shù)量,而是“五間三天井”的橫向和縱向的組合。如王明璠府第正面十一開(kāi)間,就是由兩組“五間三天井”和中間單開(kāi)間的家祠組合而成。

    鄂東南典型民宅常設(shè)兩層,但上層層高較低,也稱(chēng)為“閣樓”,通常不作為臥室而作為堆放雜物或儲(chǔ)存糧食的倉(cāng)屋,因此很少有通往二樓的樓梯;但每個(gè)宅院都備有可以靈活搬動(dòng)的長(zhǎng)長(zhǎng)的木梯,主要用以登上閣樓取放物品。

    鄂東南大屋民居平面形態(tài)變化豐富,具體可分為以下三點(diǎn)。

    3.2.1 以堂屋為中心

    堂屋是民居的核心,是住宅內(nèi)的神圣空間,不僅是日常活動(dòng)的主要場(chǎng)所,也是一家的精神所在,中國(guó)古代的宗法思想在這里有明顯的體現(xiàn),是禮制秩序?qū)ψ诜ǖ膹?qiáng)化。鄂東南地區(qū)大屋民居中主次軸線上的堂屋,都為一個(gè)大進(jìn)深,一般不作分割,在堂屋后部正中設(shè)神龕,供奉祖先牌位和神靈的塑像。建筑空間通過(guò)堂屋來(lái)組織,它既是家庭起居會(huì)客的公共空間,又是家庭祭祀祖先、舉行重大活動(dòng)的地方。

    3.2.2 建筑群組以家為單位

    合院式布局是中國(guó)傳統(tǒng)住宅的代表,“通過(guò)對(duì)住宅中堂屋、正房、廂房、倒座等房屋的安排,滿足了家庭中父母、子女、夫妻的人倫關(guān)系”。大戶人家又以這樣的布局為母體,前后左右鋪開(kāi),向外生長(zhǎng)?!霸谏L(zhǎng)過(guò)程中,為了解決社會(huì)上超越‘家’的范疇的更復(fù)雜的人際關(guān)系,便出現(xiàn)了等級(jí)的劃分,通過(guò)對(duì)建筑的分級(jí)來(lái)滿足各種復(fù)雜的人倫關(guān)系”。一座建筑不但有體量大小的差別,形式的差別,而且還有用材、裝修、色彩、裝飾等的差別。這些差別并不都是建筑的功能所決定的,更多的是倫理型文化的產(chǎn)物。所有大屋總體布局都是依地形呈“干支式”結(jié)構(gòu),內(nèi)部按長(zhǎng)幼劃分家支用房。主堂與橫堂皆以天井為中心組成單元,分則自成庭院,合則貫為一體,你中有我,我中有你,獨(dú)立、完整而寧?kù)o。

    3.2.3 擇中論與中軸線

    鄂東南地區(qū)大屋民居建筑群以家為單位,以院落、天井來(lái)組織空間。院落、天井作為建筑平面的組成部分,室內(nèi)外空間融為一體,以房廊和巷道作為過(guò)渡空間,院周?chē)ㄖゲ华?dú)立,相互聯(lián)系,注重人與生活、人與自然的和諧關(guān)系。大屋建筑群“干支”分明,橫軸線上的若干組側(cè)堂屋呈左右兩側(cè)對(duì)稱(chēng)分布而垂直于縱軸線上的正堂屋,加之它們的進(jìn)深、走向跟正堂屋的原理相同,同律同構(gòu),因此整個(gè)建筑結(jié)構(gòu)緊湊而井然有序地向兩旁“生長(zhǎng)”,萬(wàn)變不離其宗。建筑布局高密度緊湊,外部封閉,內(nèi)部呈現(xiàn)向中呼應(yīng)的趨勢(shì),有強(qiáng)烈的凝聚力和向心力,顧盼有情,和諧發(fā)展,是“天人合一”的傳統(tǒng)文化的具體體現(xiàn)。

    4 結(jié)構(gòu)與構(gòu)造

    鄂東南大屋民宅以磚木混合結(jié)構(gòu)為主要結(jié)構(gòu)體系,這種結(jié)構(gòu)方式與北方普遍采用的抬梁式結(jié)構(gòu)以及南方多見(jiàn)的穿斗式結(jié)構(gòu)均有所區(qū)別。我們通常認(rèn)為中國(guó)木結(jié)構(gòu)體系是典型的“框架結(jié)構(gòu)”系統(tǒng),其特點(diǎn)是“墻倒屋不塌”,但這里的結(jié)構(gòu)方式則是不完全的“框架結(jié)構(gòu)”,因?yàn)槠渖綁Χ嗍浅兄氐拇u墻,直接承載著屋頂?shù)臋_條。不過(guò),建筑內(nèi)部開(kāi)間分隔一般都是承接屋頂構(gòu)架的梁柱排山,既有抬梁式也有穿斗式,其中抬梁式構(gòu)架多用于主要廳堂,柱往往是雕飾的重點(diǎn);而穿斗式多用于明、次間分隔,通常鑲以板壁,其中穿枋往往是雕飾的重點(diǎn)。

    柱在鄂東南地區(qū)建筑中常常給人以較深的印象,并以方形截面居多,圓形截面的偶爾也能見(jiàn)到。有說(shuō)法稱(chēng)圓柱的房子比方柱的房子年代久遠(yuǎn),或稱(chēng)清代為方柱而明代為圓柱,是否準(zhǔn)確尚待考證。鄂東南地區(qū)建筑中的柱的特征性在于其做法與其他地區(qū)有所不同,主要體現(xiàn)在柱礎(chǔ)高大、“一柱雙料”方面。

    5 立面裝飾

    與“五間制”或“三間制”的平面形態(tài)相對(duì)應(yīng),鄂東南大屋民宅主立面一般也呈現(xiàn)五間或三間的單元組合特征,可以看出明顯的軸線對(duì)稱(chēng)關(guān)系;亦有在此基礎(chǔ)上靈活處理的,如左右加建一個(gè)開(kāi)間等。由于基地條件的限制,有些住宅主入口并不在軸線上,甚至位于與主軸線垂直的側(cè)面,如蒲圻劉宅、通山石人泉黃宅等。因?yàn)樵黾恿碎w樓層,再加上向上升起的硬山馬頭墻,建筑外觀顯得較為高大。

    建筑外墻一般作清水磚墻。近檐口處和退進(jìn)的入口開(kāi)間常以白灰粉刷;講究一些的,在檐下施以水墨彩繪。整個(gè)建筑外觀顯得十分素雅、樸實(shí)。

    5.1 “退一步”入口

    鄂東南民宅主入口一般在“五開(kāi)間”中間的“明間”中軸線上,這與北方合院住宅入口位于住宅東南角、所謂“坎宅巽門(mén)”的風(fēng)水方位有明顯區(qū)別。從立面上看,無(wú)論“五間制”還是“三間制”,當(dāng)心間的外墻必向內(nèi)退進(jìn)一段距離,通常退進(jìn)約 1.5m~3m不等,這種入口退一步的做法,使主入口從平直的外墻面上凸顯出來(lái),同時(shí)因墻退而檐口不退,自然形成一間高大的入口門(mén)廊,成為居民進(jìn)出家門(mén)十分便利的過(guò)渡空間。既是主入口,就必須能體現(xiàn)主人的身份和地位,因此這“退進(jìn)”的空間形式處理就顯得十分重要了。首先,門(mén)洞口須用上好的石料鑲砌,講究一些的,石過(guò)梁上和門(mén)頭轉(zhuǎn)角常常雕刻有裝飾紋樣甚至獅龍浮雕;而無(wú)論宅第規(guī)模大小,門(mén)頭上方必有一處以磚砌疊色或彩墨線描鑲邊的牌匾樣白底方框,上書(shū)“高陽(yáng)名第”“聲震荊南”“緒衍南州”“室藹蓮香”等字樣,以示屋主地位身份,甚至暗示該屋主的職業(yè);此外,入口門(mén)廊的檐下部分也是裝飾的重點(diǎn),一般設(shè)一道橫置的梁枋以承載外挑的屋檐,稱(chēng)“看梁”,而檐下則常以曲面的拱軒作裝飾。

    5.2 “歪門(mén)”入口

    在鄂東南鄉(xiāng)土建筑中可以看到極多的“歪門(mén)”,即房屋主入口與主立面墻體并不平行,而是刻意偏轉(zhuǎn)一個(gè)角度。究其原因,不難發(fā)現(xiàn),被“歪置”的大門(mén)總是正對(duì)遠(yuǎn)處一個(gè)山坳。鄂東南是多山的丘陵地帶,地理環(huán)境的多種變化也對(duì)居住地舒適程度產(chǎn)生較大影響。因此,過(guò)去人們修建房屋在選址方面特別講究,都希望與周?chē)角鹦问叫纬赡撤N諧調(diào)關(guān)系,以求得心理平衡。一棟單體房屋的位置、朝向往往受到村落整體結(jié)構(gòu)的影響而相對(duì)固定,因此風(fēng)水師只好通過(guò)調(diào)整大門(mén)的朝向,使建筑的風(fēng)水更好,如正對(duì)山尖或斜坡被認(rèn)為“不吉”,故陽(yáng)宅入口常常被調(diào)整到正對(duì)一處山坳,如“筆架山”或“馬鞍山”,此山形被認(rèn)為是吉利的象征。

    6 結(jié)語(yǔ)

    反映歷史特點(diǎn)的“地主”大屋,或祠堂等公共建筑為主體或中心,毗連擴(kuò)張,聚族而居,形成村落,較為普遍,甚至全村緊密聯(lián)系,形成龐大的建筑群體,在經(jīng)濟(jì)上為血緣型家族聚落的孕育和產(chǎn)生提供了土壤。這些傳統(tǒng)民居,其在建筑選址、布局、裝飾及居住文化等方面,較多地體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的特點(diǎn),為中華文化的發(fā)展起到了一定的傳承和推動(dòng)作用。

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