CG技術(shù)與紀(jì)錄片視覺藝術(shù)化

佘 為

(黃岡師范學(xué)院新聞與傳播學(xué)院,湖北黃岡 438000)

CG技術(shù)與紀(jì)錄片視覺藝術(shù)化

佘 為

(黃岡師范學(xué)院新聞與傳播學(xué)院,湖北黃岡 438000)

視覺文化語境中的紀(jì)錄片呈現(xiàn)出娛樂化傾向,CG藝術(shù)運(yùn)用于紀(jì)錄片,使紀(jì)錄片在創(chuàng)作手段上有了一個(gè)飛躍,視覺表現(xiàn)上突破了傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法,為紀(jì)錄片的視覺藝術(shù)化開辟了一條新的道路。

CG技術(shù);讀圖時(shí)代;娛樂化;視覺藝術(shù)表現(xiàn)

一、視覺文化語境下的紀(jì)錄片娛樂化

早在 20世紀(jì)初,匈牙利電影理論家巴拉茲在其著作《電影美學(xué)》中就曾預(yù)言:隨著電影的興起,一種新的視覺文化將取代印刷文化。[1](P20-27)如今,不僅電影、電視、攝影、繪畫、廣告、美術(shù)設(shè)計(jì)、建筑、多媒體、動(dòng)漫、游戲等都司空見慣,以電視、電影、報(bào)紙、書刊、互聯(lián)網(wǎng)、廣告等為代表的大眾媒體所制造的各種各樣的視覺符號(hào)充斥著我們的生活空間。當(dāng)今每一個(gè)敏于文化風(fēng)向變化的人,都可以切身體會(huì)到,我們正處于一個(gè)由語言文字為中心的文化向以形象為中心的文化轉(zhuǎn)型時(shí)期。圖像在不斷地?cái)D占、征服甚或凌越文字,視覺文化或圖像文化已逐漸成為現(xiàn)代文化的主導(dǎo)形態(tài)。正如丹尼爾·貝爾所認(rèn)為的:“目前占統(tǒng)治地位的是視覺觀念。聲音和景象,尤其是后者組織了美學(xué),統(tǒng)率了觀眾。[2](P154)隨著 CG技術(shù)的興起,成熟,Photoshop和 3DSmax等軟件的普及更是在平面和三維空間里讓人們的視覺得到了極大的滿足。人們?nèi)粘Ｉ钪械慕涣鞑辉偈菑?fù)雜的文字閱讀的過程,而是一種輕松的、直觀的、廉價(jià)的瞬間圖像的消費(fèi)娛樂活動(dòng)。圖形圖像包圍了人們的生活,圖像成為比文字更為直觀的,更有優(yōu)勢(shì)的媒介,并成為人們?nèi)粘Ｉ畹男螒B(tài)中的重要組成部分。有人戲稱,我們正在進(jìn)入一個(gè)“讀圖時(shí)代”。

約翰·伯格早在《看的方式》中寫道:“過去是人們接近圖像,比如到美術(shù)館里去欣賞各種繪畫作品,現(xiàn)在則是圖像逼近我們,我們?cè)絹碓缴钤谝粋€(gè)被圖像所包圍的世界里?！薄皥D像的逼近”已經(jīng)讓五光十色的視覺符號(hào)充斥著人們的日常生活中,以至于人們不再懷著敬畏和景仰的心態(tài)進(jìn)行審美活動(dòng),而是娛樂、游戲、消費(fèi)、享受著藝術(shù)作品。[3]娛樂化特征是當(dāng)前文化的趨勢(shì),娛樂化席卷當(dāng)前文化的各個(gè)方面。在這個(gè)大趨勢(shì)下,對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作形式的革新要求紀(jì)錄片的創(chuàng)作應(yīng)該突破傳統(tǒng)的形式而走向紀(jì)錄片娛樂化的方向。所謂紀(jì)錄片娛樂化,就是借鑒故事片等其他敘事藝術(shù)的手法和技巧,用講故事的方式,綜合利用各種電視手段生動(dòng)活潑地把紀(jì)錄片呈現(xiàn)給觀眾。如在創(chuàng)作時(shí)注重對(duì)記錄對(duì)象采取情感化、情節(jié)化表現(xiàn),大量運(yùn)用懸念和揭秘等敘事手法,追求畫面的視覺沖擊力,對(duì)聲畫元素進(jìn)行唯美處理,把嚴(yán)肅的歷史,科技知識(shí)進(jìn)行娛樂化包裝,用通俗易懂,生動(dòng)形象的電視手段講敘給觀眾。[4]

二、CG技術(shù)——紀(jì)錄片視覺藝術(shù)的呈現(xiàn)

CG技術(shù)在記錄片中的運(yùn)用為紀(jì)錄片視覺藝術(shù)的豐富呈現(xiàn)開創(chuàng)了一條道路。在視覺文化時(shí)代,成熟的 CG技術(shù)已經(jīng)成為視覺表現(xiàn)的一支利劍。目前,利用 CG技術(shù),藝術(shù)家已經(jīng)可以隨意把自己的想象揮灑在計(jì)算機(jī)中,利用 Photoshops,Coreldraw等繪圖軟件,人們可以在電腦上繪畫,甚至隨意修改照片。利用 3DSmax,May等三維軟件,藝術(shù)家們還可以任意雕塑出數(shù)字模型。在Zbrush軟件中,用 Zbrush的雕刻筆觸,藝術(shù)家們甚至可以使用傳統(tǒng)的雕塑手法來對(duì)虛擬的模型進(jìn)行雕刻。另外,還有虛擬現(xiàn)實(shí)軟件,例如 Virtools、Vrp平臺(tái)等軟件,數(shù)字藝術(shù)家甚至可以創(chuàng)建出任意的動(dòng)畫場(chǎng)景,讓人們可以與之實(shí)時(shí)交互,使虛擬與現(xiàn)實(shí)可以隨意替換。在今天,傳統(tǒng)意義上的所有視覺藝術(shù)創(chuàng)作都可以用 CG來完成。CG藝術(shù)家們利用技術(shù)上的高超技藝為我們構(gòu)建了一個(gè)五彩繽紛、豐富多彩的視覺世界。

CG藝術(shù)運(yùn)用于紀(jì)錄片之后,不僅使紀(jì)錄片在創(chuàng)作手段上有了一個(gè)飛躍,還在視覺表現(xiàn)上使紀(jì)錄片的視覺呈現(xiàn)得到了提升。例如由中央電視臺(tái)和故宮博物院聯(lián)合制播出十二集大型紀(jì)錄片《故宮》第一集中,導(dǎo)演的設(shè)計(jì)是蒙古鐵木真大汗指揮千軍萬馬向中原進(jìn)軍,要實(shí)拍這一場(chǎng)面是比較困難的,簡(jiǎn)單的搬演也會(huì)讓畫面毫無震撼力。而導(dǎo)演在實(shí)際制作中借助三維軟件,群集動(dòng)畫,創(chuàng)作了規(guī)模龐大的騎兵和戰(zhàn)馬,并利用后期合成軟件,經(jīng)過調(diào)色和合成,為我們塑造了一副大漠狼煙,數(shù)萬鐵騎橫掃北方草原的規(guī)模宏大的場(chǎng)面。由計(jì)算機(jī)集群動(dòng)畫產(chǎn)生的千軍萬馬合成在實(shí)景拍攝的大草原上,極具震撼力,這種震撼是傳統(tǒng)的視覺藝術(shù)難以表現(xiàn)的。再例如,在 CG技術(shù)出現(xiàn)以前,在紀(jì)錄片中表現(xiàn)滅絕的動(dòng)植物,往往都是用圖片來說明。然而靜態(tài)的圖片根本無法滿足人們的好奇心理,無法形象地表現(xiàn)這些動(dòng)植物的特征,缺乏影像說服力。CG應(yīng)用于紀(jì)錄片之后,創(chuàng)作者可以憑借歷史資料記載的特征,通過 CG技術(shù)創(chuàng)建虛擬角色,于是,已經(jīng)滅絕的動(dòng)植物,在影像中奇跡般地復(fù)活了!BBC的自然紀(jì)錄《與恐龍同行》(Walking With Dinosaurs)中,我們可以看到一只只栩栩如生的恐龍,還有電腦模擬的恐龍生存的遠(yuǎn)古環(huán)境,其視覺表現(xiàn)力是空前的。

現(xiàn)實(shí)中存在的一些場(chǎng)景,也有許多是傳統(tǒng)視覺藝術(shù)手段無法表現(xiàn)的。例如浩瀚的外太空和微觀的世界,這些借助于 CG技術(shù)也可以輕易實(shí)現(xiàn)。在紀(jì)錄片《人體漫游》中,我們可以看到人體血管中的細(xì)胞,還可以看到整個(gè)銀河系的宏偉景象。虛擬的攝像機(jī)由于其自身可以不受傳統(tǒng)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)方式的束縛,可以在運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)幅度上極度自由。紀(jì)錄片《地球水之旅》(Earth Ride)中,在一個(gè)鏡頭中,呈現(xiàn)在觀眾面前的是觀眾自己的一滴汗珠,然后這一滴汗珠帶著觀眾的視線突然落入河流,河流蒸發(fā)上升,從云層中降下傾盆大雨。倏忽之間,雨水又搖身一變,一股巨大的龍卷風(fēng)掛著勝利品卷過。暴風(fēng)雪瞬間凝結(jié)成冰河,冰河轉(zhuǎn)眼之間天崩地裂,雪塊四處飛散。視點(diǎn)的快速轉(zhuǎn)移給我們創(chuàng)造了一段如此生動(dòng)寫意的影像,再次讓我們的視覺感官震撼不已。CG影像突破了現(xiàn)實(shí)世界的常規(guī),在 CG創(chuàng)造的影像中,時(shí)間不再按照常規(guī)進(jìn)行,空間也可以隨意變換,獨(dú)特的時(shí)空處理使 CG影像可以突破傳統(tǒng),大膽創(chuàng)新,在在紀(jì)錄片《時(shí)間機(jī)器》(TimeMachine)中,山脈從無到有,迅速崛起在地表。人體面部眼角皺紋逐漸生長,獅身人面像像沙礫一樣被風(fēng)帶走,CG影像可以把時(shí)間隨意擴(kuò)展和濃縮,一朵花可以在幾秒鐘開放,人類也可以幾分鐘類從猿進(jìn)化到人。時(shí)間的無序變化使人們對(duì)本已熟悉的世界另眼相看。其視覺吸引力無法想象。BBC制作的紀(jì)錄片《金字塔》中,用電腦虛擬為主的鏡頭來重現(xiàn)大金字塔的建造過程。片中運(yùn)用了大量的 3D動(dòng)畫技術(shù)來輔助展現(xiàn)金字塔的建造過程,3D動(dòng)畫的制作班底是《角斗士》的原班人馬,使得紀(jì)錄片場(chǎng)面恢弘壯觀如同好萊塢大片。CG技術(shù)又一次在紀(jì)錄片中展現(xiàn)它的巨大視覺魅力,為我們制作了一部故事性的紀(jì)錄片。

總之,CG技術(shù)運(yùn)用于紀(jì)錄片創(chuàng)作,為紀(jì)錄片創(chuàng)作開拓了一條新路。為讀圖時(shí)代的記錄片創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)和理論基礎(chǔ)。

[1][匈牙利 ]巴拉茲.電影美學(xué)[M].北京:中國電影出版社,1978.

[2]丹尼爾·貝爾.資本主義文化矛盾 [M].上海:上海三聯(lián)書店.1989.

[3]鄭曉敏,林路.數(shù)字媒體時(shí)代的視覺文化與圖片編輯[J].碩士學(xué)位論文.

[4]楊莉.電視紀(jì)錄片的娛樂化探析 [J].紀(jì)錄片空間,2005,(2).

J901

A

1003-8078(2011)02-064-02

2011-01-04

10.3969/j.issn.1003-8078.2011.02.19

佘 為 (1979-),男,湖北黃石人,黃岡師范學(xué)院新聞與傳播學(xué)院教師,碩士。

責(zé)任編輯 張吉兵