契訶夫筆下災(zāi)難深重的女性小說形象分析

肖查娜

(呼和浩特民族學(xué)院，呼和浩特010051)

契訶夫筆下災(zāi)難深重的女性小說形象分析

肖查娜

(呼和浩特民族學(xué)院，呼和浩特010051)

契訶夫在19世紀(jì)80年代塑造的女性形象有一個(gè)共同的主要特征——災(zāi)難深重。他在作品中著力創(chuàng)作政權(quán)、夫權(quán)、男權(quán)壓迫下的女性悲劇，揭露黑暗的社會(huì)制度以及在這種制度下滋生的封建倫理習(xí)俗。

契訶夫;災(zāi)難深重;女性小說形象

契訶夫描寫女性的小說大多是社會(huì)悲劇，尤其是19世紀(jì)80年代塑造的女性形象多數(shù)地位低下，沒有人身自由，沒有人格尊嚴(yán)，沒有社會(huì)出路，深陷在社會(huì)最底層，過著暗無天日的生活。災(zāi)難深重——是契訶夫在19世紀(jì)80年代女性題材作品中所塑造的女性形象的主要特征之一。她們是沙皇俄國專制制度下廣大俄羅斯女性生存狀態(tài)的真實(shí)寫照。他在給哥哥尼古拉的信中說:“他們(指主張毋以暴力抗惡的托爾斯泰同其支持者)主張要求婦女的不是尋歡作樂，不是當(dāng)牛做馬，他們，特別是藝術(shù)家，對(duì)婦女的要求是朝氣、文雅、人性、才干……要會(huì)當(dāng)母親……”［1］在此，契訶夫肯定了不讓婦女當(dāng)牛做馬、不在女人身上尋歡作樂的觀點(diǎn)是正確的，但他比托爾斯泰們看得更深更遠(yuǎn)，因?yàn)樗呀?jīng)逐步認(rèn)識(shí)到還女人自由、給女人工作、讓女人獨(dú)立才是愛護(hù)女性的根本。為了揭露黑暗的社會(huì)制度及在這種制度下滋生的封建倫理習(xí)俗，喚起人們對(duì)女性的同情，這一時(shí)期他著力創(chuàng)作政權(quán)、夫權(quán)、男權(quán)壓迫下的女性悲劇。

1 夫權(quán)下的奴隸

《廚娘出嫁》:以7歲的格利沙的視角讓我們看到一個(gè)曾經(jīng)自由自在的女孩子是如何變成一個(gè)陌生男人的附庸乃至奴隸的。女主人和奶娘強(qiáng)給廚娘彼拉蓋雅做媒，其對(duì)象是一個(gè)上了年紀(jì)的馬車夫。彼拉蓋雅不愿意，哭了又哭。“說真的，我不嫁給他……叫他遭到三次詛咒才好……叫他害上瘟疫才好! 他專門給我找麻煩，該死的……”［2］38－40然而奶媽卻狠狠地訓(xùn)斥她，女主人也贊成這門當(dāng)戶對(duì)的婚姻，四鄰的廚娘和女仆也認(rèn)為廚娘嫁給馬車夫是天經(jīng)地義的。軟弱無助的彼拉蓋雅只好認(rèn)命。從此，“本來自由自在地活著，要怎么樣就怎么樣，別人誰也管不著”的彼拉蓋雅，“忽然間，平白無故，出來一個(gè)陌生人，這個(gè)人不知怎么搞的，居然有權(quán)管束她的行動(dòng)，支配她的財(cái)產(chǎn)!”“格利沙感到難過?！保?］41我們也感到難過?？蓪?duì)彼拉蓋雅來說，噩夢(mèng)剛剛開始，等待她的將是夫權(quán)下完全沒有自我的漫長而痛苦的煎熬。

《丈夫》:對(duì)安娜·巴甫洛芙娜以及小縣城所有的女人來說，生活就像“存放過久而發(fā)黑的臘腸和在貨架上已經(jīng)陳列十年之久的‘最上等’沙丁魚”［3］168死寂而壓抑。騎兵團(tuán)的到來，讓她們有了一夜的跳舞機(jī)會(huì)。她們“感到身上長出翅膀了。她們被舞蹈、樂聲、清脆的馬刺聲所陶醉，把整個(gè)心交給萍水相逢的朋友，完全忘記她們那些平民身份的同伴了”［3］169。舞會(huì)上，安娜·巴甫洛芙娜“全身表現(xiàn)出癡迷和歡樂。……不光她的臉，就連她的全身都表現(xiàn)出快活的飄飄然的神態(tài)……”［3］170好比一根長期擱置的火柴棍，已經(jīng)發(fā)潮發(fā)霉了，難得被擦出一道火光，哪怕是轉(zhuǎn)瞬即逝的，哪怕是毀滅性的，她也心甘情愿?？墒沁@種情感爆發(fā)，惹得稅務(wù)官丈夫暴跳如雷:“你等著就是，你盡管嘻開嘴笑好了，我要叫你嘗嘗我的厲害!”［3］170最后，在夫權(quán)的淫威下，可憐的妻子只得提前退場，乖乖地跟著丈夫回家了。夫權(quán)真是威力無比，所向披靡。是誰賦予丈夫們這樣的權(quán)力?是不合理的婚姻制度，是丑陋的封建倫理習(xí)俗，是黑暗的社會(huì)制度。

2 交易中的商品

《站長》:謝普士諾夫?yàn)榱伺沤饧拍?，將就著與附近莊園總管的妻子瑪利雅·伊里尼希娜談情說愛了。雖然“那個(gè)女人已經(jīng)不特別年輕，也不特別漂亮了”，可“在黑暗中你哪怕見到一根電線桿子，也會(huì)錯(cuò)當(dāng)成一個(gè)警察的”［4］233。倆人月夜幽會(huì)時(shí)，瑪利雅·伊里尼希娜的丈夫找上來了?！爸x普士諾夫大叫一聲，趕緊鉆到車廂底下去。他肚皮貼著地，從車廂底下爬出來，順著鐵道的路基撒腿就跑……”［4］234最后，情婦的丈夫追上了他。出乎他意料的是，這位戴了綠帽子的丈夫?qū)λ膽B(tài)度很是友善。原來，他要和站長訂個(gè)合同私了:索取一張二十五盧布鈔票，并給自己的侄子在車站上謀個(gè)小差事。一個(gè)視女人為玩物的男人，一個(gè)視妻子為商品的丈夫，追追趕趕中完成了一場無恥的交易，演繹了一幕滑稽透頂?shù)闹S刺劇。

《活商品》:貴族格羅霍爾斯基“愛過和斷絕過的女人已經(jīng)有百把個(gè)”［5］320，對(duì)曾經(jīng)滄海難為水的他來說，麗扎“并不是怎么了不起的女人”［5］320。要命的是，他愛上了麗扎。幾分姿色，加上他對(duì)她的愛情，這就讓麗扎具備了商品價(jià)值。交易在格羅霍爾斯基和麗扎的丈夫布格羅夫之間進(jìn)行。討價(jià)還價(jià)開始了。格羅霍爾斯基首先提到了錢:“我是有錢的人，我父親又是有勢力的人……您想要什么?那么，您想要多少錢呢?”［5］328又哭又鬧的布格羅夫馬上意識(shí)到妻子的價(jià)值，在他眼中，麗扎已經(jīng)幻化成多年來一直夢(mèng)寐以求的別墅、露臺(tái)、塔樓、園子、噴泉、涼亭、馬車、釣魚竿、獵槍……在格羅霍爾斯基的不斷哀求下，他終于喊出了十五萬的籌碼。戴綠帽子的丈夫和奸夫彬彬有禮地完成了交易。布格羅夫很快意識(shí)到，妻子不是一次性筷子，還可以第二次、第三次……創(chuàng)造價(jià)值，帶給他源源不斷的財(cái)富。他怎么肯放跑這么好的商品呢?于是，他死纏爛打，迫使格羅霍爾斯基花一萬盧布買下他的一堆破爛家具，又追加給他一個(gè)上等莊園，直至榨干他所有的錢財(cái)。最后還把麗扎誘騙回自己身邊。女人被當(dāng)成活商品，像牲畜一樣，被買來賣去，可悲可嘆。但最大的悲哀是被買賣的女人毫不自省。被丈夫出賣的麗扎仍然回到了丈夫的身邊。試想，愛她買她的格羅霍爾斯基沒帶給他幸福，一次次出賣她的布格羅夫能給她幸福嗎?等待她的只能是再次被出賣的命運(yùn)。

3 案板上的魚肉

《風(fēng)波》:男主人要錢花，女主人不給，男主人就偷走女主人的胸針換錢了。夫妻間小小的風(fēng)波卻演變成一場家庭大風(fēng)暴。所有的女傭男仆，包括家庭教師瑪憲卡·巴甫烈茨卡雅都受到了肆無忌憚的懷疑和搜查，人身被肆意侵犯，人格被無情踐踏，尊嚴(yán)被嚴(yán)重傷害。而行使搜查權(quán)力的女主人卻理直氣壯、威風(fēng)凜凜。面對(duì)這樣的侮辱和侵犯，女仆們是那么軟弱和順從，只有瑪憲卡放聲痛哭，“……除了這種受屈的感覺以外，還有沉重的恐懼，今后還會(huì)怎么樣?……既然人家能夠懷疑她偷東西，那他們現(xiàn)在也可能拘禁她，把她的衣服脫光，把她里里外外搜查一番，然后派人押著她走過大街，把她關(guān)進(jìn)又黑又冷而且滿是耗子和甲蟲的牢房里……誰會(huì)來給她做主呢?”［2］268指望那些法官和辯護(hù)人嗎?那還不如把自己交給魔鬼呢!再?zèng)]有比他們更卑鄙更無恥的家伙了!他們是富人手中的槍，時(shí)刻瞄準(zhǔn)著像她這樣的平民百姓，嘴角還掛著殘忍的譏笑。唉，可憐的瑪憲卡，她只能選擇逃避了?？墒?，她又能逃到哪兒去呢?無論走到哪里，她依然是案板上的魚肉，擺脫不了任人宰割的命運(yùn)。

《游獵慘劇》:守林人尼古拉·葉菲梅奇的女兒奧蓮卡“就像是青翠的樹林里的一朵紅花”［6］38，美極了!她的美惹來了三頭狼，圍繞她展開了一場捕獵。三個(gè)獵艷高手圍捕一個(gè)還沒有脫了稚氣和天真的女孩，結(jié)局毫無懸念。對(duì)獵物奧蓮卡來說，等待她的注定是被宰殺的命運(yùn)。而對(duì)三個(gè)捕獵者來說，卻是一場共贏。不是嗎，三個(gè)家伙無一例外地占有了她，玩弄了她?？蓱z的奧蓮卡不想一輩子做下等人，不想一輩子當(dāng)窮鬼。至于愛情，她從沒有奢望過。因?yàn)闅埧岬纳钤缇透嬖V她，貧窮比沒有愛情更可怕。她雖然愛上了偵訊官，但更希望與伯爵結(jié)婚。這不是傍大款，也不是權(quán)色交易，而是無奈的選擇，是生活強(qiáng)加給她的硬道理。美貌是她僅有的資本，也是她不幸的根源。她試圖通過婚姻改變命運(yùn)沒有錯(cuò)，錯(cuò)在她不知道自己的命運(yùn)早就是定數(shù)了。不論嫁與不嫁，不論嫁給誰，她都注定成為男人的玩物。她的嘗試和努力只能再次證明:在有權(quán)有勢的貴族官僚、地主們橫行霸道的社會(huì)里，婚姻挽救不了女性的命運(yùn)，她們永遠(yuǎn)是案板上的魚肉，等待她們的永遠(yuǎn)是淪入社會(huì)最底層的不幸命運(yùn)。

于是，“夫權(quán)下的奴隸”、“交易中的商品”、“案板上的魚肉”成了那一時(shí)期女性的代名詞。契訶夫不愧為一位偉大的作家，不愧為杰出的女性問題專家。作為作家，他以富有良知的筆，為后世留下一筆巨大的文學(xué)和精神財(cái)富。作為女性問題專家，他以愛憎分明的觸角摸索女性命運(yùn)脈搏，為病態(tài)社會(huì)制度下的女性畸形命運(yùn)細(xì)心診斷，開出藥方。

女性問題是全人類必須共同面對(duì)的大問題。只要有人類生存的地方，就不可避免地存在女性問題。人類的女性觀是與人類意識(shí)形態(tài)的發(fā)展同步的，隨著人類的進(jìn)步而進(jìn)步，隨著人類的退化而退化。即使在現(xiàn)代文明社會(huì)，女性問題依然不容忽視。性別歧視、家庭暴力、拐賣婦女、性騷擾、性交易在是凡有人類的地方仍然廣有市場。我們?nèi)杂斜匾谌蚍秶鷥?nèi)大力呼吁維護(hù)女性尊嚴(yán)、權(quán)利和地位，引導(dǎo)男性樹立正確的女性觀，引導(dǎo)女性自重、自愛、自強(qiáng)、自立，這也是筆者對(duì)契訶夫筆下災(zāi)難深重的女性小說形象進(jìn)行分析的緣由。

［1］格·別爾德尼科夫.契訶夫傳［M］.陳玉增，邢淑華，傅韻秋，譯.哈爾濱:黑龍江人民出版社，1988:75.

［2］契訶夫小說全集:第4卷［M］.汝龍，譯.上海，上海譯文出版社，2000.

［3］契訶夫小說全集:第5卷［M］.汝龍，譯.上海，上海譯文出版社，2000.

［4］契訶夫小說全集:第2卷［M］.汝龍，譯.上海，上海譯文出版社，2000.

［5］契訶夫小說全集:第1卷［M］.汝龍，譯.上海，上海譯文出版社，2000.

［6］契訶夫小說全集:第3卷［M］.汝龍，譯.上海，上海譯文出版社，2000.

I106.4

A

1001－7836(2011)11－0124－02

10.3969/j.issn.1001 －7836.2011.11.052

2011－08－31

肖查娜(1975－)，女(蒙古族)，內(nèi)蒙古通遼人，副教授，文學(xué)碩士，從事俄語語言文學(xué)研究。