線里線外
——《平滬通車》的空間分析

李豐源

線里線外
——《平滬通車》的空間分析

李豐源

目前對(duì)張恨水的研究主要集中于他的幾部長(zhǎng)篇名作，《平滬通車》這樣一部淹沒(méi)于張恨水作品汪洋之海的中篇不為人所談?wù)撘彩遣蛔銥槠娴?。為此，試著從新的視角?lái)對(duì)張恨水這一小說(shuō)展開(kāi)分析，以期能為研究這一作家提供新的思路。

張恨水;《平滬通車》;空間

如諸多探究張恨水的論文一再?gòu)?qiáng)調(diào)的那樣，張恨水的作品情節(jié)結(jié)構(gòu)單一、人物類型化，除非發(fā)現(xiàn)不同的觀點(diǎn)，否則再做思想內(nèi)容上的論斷或者藝術(shù)手法的分析，意義都不大。那么不妨先看看《平滬通車》講了一個(gè)什么樣的故事:一位(不善不惡的)銀行經(jīng)理在從北京到上海的火車上遇到了女賊，惑于美色被騙，經(jīng)濟(jì)、社會(huì)地位陡轉(zhuǎn)。而值得注意的是，全部故事基本發(fā)生于火車中，間或敘及停車時(shí)的站臺(tái)，而站臺(tái)外被現(xiàn)代交通規(guī)劃隔開(kāi)的世界更鮮涉及。這樣一幅場(chǎng)景，不難想到一種影視類型——公路電影，然而，火車?yán)锏目臻g似更為封閉。

一、火車空間

以考察這一故事的時(shí)空形態(tài)開(kāi)始。一列從北京開(kāi)往上海的火車，那么北京、上海為起終點(diǎn)，火車行走的路線也就形成一線，兩點(diǎn)一線構(gòu)形所成，即為線段，自然可以說(shuō)這其中還涉及天津、蘇州、無(wú)錫等站點(diǎn)，不是嚴(yán)格的直線，但又可以發(fā)現(xiàn)另一有趣的相似:與線段類似，這一火車空間也基本是封閉的。如果再把話題稍微岔開(kāi)，那么火車作為現(xiàn)代化大型交通工具，在早期中國(guó)電影中卻未嘗不有對(duì)大趨勢(shì)的象征。而當(dāng)說(shuō)到封閉的空間時(shí)，火車空間卻也遠(yuǎn)非均質(zhì)的，下文會(huì)展開(kāi)。

火車作為現(xiàn)代的產(chǎn)物，是由全知視角的敘述人在文本開(kāi)篇點(diǎn)出的:回想往昔沒(méi)有火車的時(shí)候，做遠(yuǎn)途旅行的人，何以不會(huì)這樣的風(fēng)起云涌呢?這樣說(shuō)如果還失于籠統(tǒng)，那么在第九章結(jié)尾文本經(jīng)由鄉(xiāng)下人(線外的)的張望有著具體的呈現(xiàn):及至火車靠近一個(gè)村莊走過(guò)，鄉(xiāng)下人在村口站定，穿了臃腫的棉襖，向火車上望著。那青年隔了一個(gè)玻璃窗，也是向外面望著，因笑道:“那鄉(xiāng)下人和這火車上的人對(duì)望著，相去不遠(yuǎn)，可是兩個(gè)世界，我想他要知道我們穿了夾衣服在火車上，那一定是非常羨慕的?！本o接著，敘述由此筆鋒一轉(zhuǎn)，有著精彩的結(jié)尾:“不過(guò)據(jù)我看起來(lái)，實(shí)在不值得羨慕，這火車上的人，哪里有他們心里干凈呀。”這句話說(shuō)得系春答復(fù)是不好，不答復(fù)也是不好，就下死命盯了他一眼，這也盡在不言中了。第十二章開(kāi)首，敘述人又以評(píng)論式敘述干預(yù)道:在從前的時(shí)代，無(wú)論水行乘船，陸行乘車，假如旅客有要緊的事，船或車，總可以稍微等上一等的。到了現(xiàn)在輪船火車，乃是大眾的乘物，有一定的時(shí)間開(kāi)行，絕不能夠?yàn)橐粌蓚€(gè)人，等著誰(shuí)來(lái)。該怎樣界定這樣一種敘述中夾雜的情感呢?是指向現(xiàn)代化交通抹除個(gè)人嗎?但無(wú)論如何，這幾處引筆可以給出一幅作為現(xiàn)代大型交通的火車的大致畫面:第一處點(diǎn)出，第二處由張望指明與傳統(tǒng)鄉(xiāng)土的異質(zhì)性，而第三處最起碼給出了一點(diǎn)火車交通的特征。就最后一點(diǎn)，還可以指出文本中對(duì)時(shí)間的呼應(yīng):文中反復(fù)出現(xiàn)的行進(jìn)幾小時(shí)到達(dá)某地，或者是具體指出的幾日幾點(diǎn)幾分，相當(dāng)程度上，這也是現(xiàn)代的產(chǎn)物，而時(shí)間與空間也相結(jié)合。

而言及這一火車空間封閉但絕非均質(zhì)，則大可以講張恨水在這一方面是有著明確意識(shí)的。至第四章“二等車上的典型旅客”，三等車上各自旅客的身份已基本給出:一等車上坐的有財(cái)界二三等人物的銀行胡經(jīng)理、軍官子弟、神甫;二等車廂為教授、買賣人、交通部職員夫人余太太、跳舞場(chǎng)的白俄女人、女學(xué)生;三等為窮學(xué)生、小腳女人等。不言而喻，在其中作用的是資本——雖然并非絕對(duì)意義上——如第八章玉清道:“你以為頭二等車上，就全是有錢的人嗎?那也不見(jiàn)得。有些人，為了面子關(guān)系，不得已坐了頭二等車?；蛘哌B三等車票都買不起，為了某種關(guān)系，可以不花錢，就坐頭二等車呢?！辟Y本顯示了身份，所以第二章有這樣的描寫:子云也想著，她這樣的人，絕不會(huì)到上海去住亭子間，對(duì)于她的話，也就很相信。資本與秩序相關(guān)聯(lián)，第四章子云道:“公共場(chǎng)所總是花錢多的地方，秩序要好些。譬如電影院，賣一塊錢門票的影院，里面是咳嗽聲都沒(méi)有，一毛錢門票的電影院，那里面就像倒了鴨籠一樣了。”下文寫到小孩對(duì)車廂整潔的破壞時(shí)，一位乘客說(shuō):“我覺(jué)得車上非用警察不可!有擾亂秩序的人，我就要干涉他?！边@里涉及的正是非實(shí)體性的整體交通規(guī)劃而已。也是資本的作用，自然的差別被賦予了文化意義，第六章開(kāi)篇介紹三等車廂里各自的裝備，頭等軟彈簧人躺下像駕云，第三等只有椅子，接著文本里有著這樣的評(píng)述:動(dòng)物里面，各類睡法不同，像馬是站著睡，鳥類蹲著睡，蝙蝠還愿意倒掛著睡?？墒窃谌祟悾强偸且蕴芍癁槎ɡ?。到了三等車上，這個(gè)定例，要打破了，人都是坐著睡。而更令當(dāng)今讀者感到驚訝的資本的力量之作用無(wú)疑在文本中對(duì)飯車的充滿歧視的呈現(xiàn)，第七章當(dāng)之前在胡子云手下當(dāng)過(guò)秘書的石子明失業(yè)后車上偶然遇到胡子云，石到胡的一等車廂借錢時(shí)，胡子云有著一番心理活動(dòng):“約到他屋子里來(lái)談話呢，自己頗是不愿意。讓他到飯車上去呢，他這一幅情形，怎配?茶房也一望而知，他是三等車上的客人。照車上規(guī)矩，三等車客是不許上飯車的?！弊鳛閼?yīng)對(duì)，胡子云于是“攔門站定”，劃出空間界限。茶房一望而知是三等車客，讀者也一望可知是什么導(dǎo)演了這一幕幕——正是金錢面前人的異化。

還是把這條線再往下繼續(xù)下去，那么當(dāng)石子明“意外”地收到柳系春10元錢時(shí)，第八章他喊了一聲:“茶房!”那茶房回頭看了他一眼，并沒(méi)有做聲，提壺自走了。一會(huì)兒茶房回來(lái)時(shí)站定向子明周身打量一番，因道:“你也喝茶?等著。”旁邊的近清感慨道:“這個(gè)世界，只重衣衫不重人?！彼闶腔军c(diǎn)明了資本。而下面的一幕是很有些意思的，按第八章標(biāo)題《求人助者亦愿助人》，子明后來(lái)幫助一位小女孩買票，這一情節(jié)多少脫離了敘述的主線，而更應(yīng)了所常說(shuō)的“通俗文學(xué)以情節(jié)取勝”的說(shuō)法，或者也可以由此一探張恨水的道德觀念。但如果我們以金錢邏輯來(lái)貫通時(shí)，第八章前面有著一些鋪墊性細(xì)節(jié):在近清“只重衣衫不重人”的感慨后，子明斟了茶，慢慢地喝著，笑道:“二十分鐘以前，我實(shí)是沒(méi)有喝茶的資格?？墒堑搅爽F(xiàn)在，總算有了?！边@還算是言語(yǔ)上的自得，或者通過(guò)買茶來(lái)獲取尊嚴(yán)。再下面時(shí)，石子明又有著大量購(gòu)物的行為:一只熏雞、七八個(gè)熟雞蛋、一疊燒餅、二三十個(gè)梨、兩盒香煙、一盒火柴。見(jiàn)到近清不由得笑了，子明也笑道:“實(shí)不相瞞，我是貧兒暴富慌了手腳。”這樣最后買票的情節(jié)既可以解為張恨水道德溫情觀的作用，也可以刻薄些認(rèn)為是子明通過(guò)消費(fèi)、助人獲得主體性，有限的可憐的主體性——眼見(jiàn)得的是，失業(yè)狀況下前景仍然是灰暗的。

全文十四章，十一章總算有些總結(jié)性質(zhì)地點(diǎn)出:“現(xiàn)在社會(huì)上的事，一般都以經(jīng)濟(jì)為背景?！薄盎X多的人，自然享受最舒服?！?/p>

二、內(nèi)與外的分別

使用內(nèi)與外，主要是針對(duì)第一等車廂而言，這樣兩人的獨(dú)立包廂，若又是安置的一男一女，自然故事也就可想而知。而當(dāng)看完全部故事時(shí)，不禁一笑:張恨水借了言情故事的虛假外殼講了一個(gè)冷酷無(wú)情的故事?；疖囋谛羞M(jìn)時(shí)給故事帶來(lái)了相對(duì)封閉和連續(xù)的空間，火車作為集體性公共空間更適于表現(xiàn)廣泛復(fù)雜的人際關(guān)系，構(gòu)造出一系列被強(qiáng)化了的戲劇沖突和現(xiàn)代社會(huì)的流動(dòng)景觀。而頭等的包廂更處于封閉中的封閉，隔絕于其他空間，更“個(gè)人化”，起初似有更安全的預(yù)設(shè)，然而?

第三章，“中了魔了”的胡子云在一等車廂看到大名鼎鼎的坤伶李鳴霄，“她還是黃花閨女呢，怎么穿得這樣的單薄，和男子住在一間房里呢?這樣看來(lái)，借著火車來(lái)趁心愿的，可也大有人在做著呢?！边@樣的場(chǎng)景，事實(shí)上很容易使人想起現(xiàn)代電影中的小汽車?！翱臻g性道具，既可以是背景與環(huán)境，也可以是故事的場(chǎng)所，能體現(xiàn)出一種獨(dú)特的故事情節(jié)所發(fā)生的場(chǎng)所與交通工具所賴以存在的背景之間的復(fù)雜空間關(guān)聯(lián)，在這種關(guān)聯(lián)中，無(wú)論哪種類型的現(xiàn)代交通工具，首先都是一個(gè)場(chǎng)所，一個(gè)故事情節(jié)得以發(fā)生與發(fā)展的具體空間，比如汽車，是一種私人化空間，主要適合緊密型人際關(guān)系及其戲劇性的呈現(xiàn)。在《新女性》中，有錢的商人在他的小汽車中對(duì)女主角動(dòng)手動(dòng)腳，不僅意味著汽車是有錢人行使其社會(huì)權(quán)力的武器，而且還意味著汽車是一種社會(huì)斗爭(zhēng)的場(chǎng)所，甚至是一個(gè)性別沖突的場(chǎng)所?！保?］在第十四章，文本里對(duì)此也借由一位乘客之口道出一等車空間的私人化性質(zhì):“頭等車上，不像三等車上，是有睡房的。睡在自己屋里，把門關(guān)上。”

不難看到，故事的主線在胡子云一方，是那樣細(xì)心呵護(hù)這樣一種曖昧的私人化空間，而故事的吊詭處當(dāng)然在于:第九章柳系春對(duì)胡子云說(shuō):“我只希望在我身體完全自由以后，你是我一個(gè)唯一的親密朋友。在事實(shí)上無(wú)論親密到什么程度，在名義上，我們不要發(fā)生什么關(guān)系?！弊釉频姆磻?yīng)是聽(tīng)了后簡(jiǎn)直喜歡得要跳了起來(lái)。自然在讀者方面，第七章“大家心神不安”中子云看到系春與余太太兩人臉色慌張時(shí)已經(jīng)埋下了明顯的伏筆，而精明的胡子云在這一場(chǎng)景中卻是自我解疑，終在謎中，反又自欺了。第十章最后張恨水采用傳統(tǒng)章回說(shuō)書人口吻說(shuō):“這女人(柳系春)對(duì)于錢太不在乎了，將來(lái)我(胡子云)一定要?jiǎng)駝袼?。年輕的人，總要有老于世故的人去引導(dǎo)的。子云自以為是個(gè)老于世故的人，然而他究竟是不是個(gè)老于世故的人呢?這實(shí)在要等事實(shí)來(lái)證明了?！被氐降诰耪碌摹吧眢w自由后唯一親密朋友的論述”，文章第一章開(kāi)首點(diǎn)明故事背景是1935年，怎么讀起來(lái)不禁讓人想很有些是對(duì)五四“我是我自己的”的一種嘲諷式演繹呢?這些令子云(或者說(shuō)虛榮心的男性)簡(jiǎn)直喜歡得要跳了起來(lái)的話，直白地翻譯出來(lái)，就是“要性不要愛(ài)”式聲明吧?點(diǎn)出這一點(diǎn)實(shí)質(zhì)上是驚人的，貫穿于全文的是胡子云不停地“甜言蜜語(yǔ)”的調(diào)情，這在私人包間里自然是方便不過(guò)，相關(guān)筆墨這里也不愿多引證，此處想說(shuō)的是，想想精明的胡子云的那一大堆不能算不巧妙的小動(dòng)作在這樣一種目標(biāo)(金錢)明確的曖昧嬉笑中顯得怎樣的滑稽，卻未嘗不令人有些毛骨悚然的。

在第十二章最終罪惡進(jìn)行時(shí)，張恨水突出了黑暗與燈光的缺失，這一定程度上呼應(yīng)了第五章末尾“守衛(wèi)哪知道這一男一女，是子云先生與系春小姐，在綠幔帳的玻璃縫里原是有燈光露出，不久燈光也沒(méi)有了，屋子里人的命運(yùn)，和這火車一樣，在黑暗的空氣里，拼命地狂跑呢!”第十二章是這樣寫的:“那兩只眼睛，可正是向著鋪位上那個(gè)人(子云)不斷地看著的，許久許久，她(柳系春)毅然地起身，把房子里的電燈，給熄滅了。黑暗中人世間的一切罪惡，便是要開(kāi)始發(fā)生的。果然有罪惡發(fā)生，必然是在黑暗里開(kāi)始，這是可以斷言的?！边@里采用了黑暗一詞的隱喻義，而更好的解釋筆者認(rèn)為可以采用巴什拉在《空間的詩(shī)學(xué)》一書中的闡釋:一切發(fā)光的東西都在看［2］。

在這樣一個(gè)披著浪漫外殼的反浪漫故事結(jié)束之時(shí)，指出這樣一點(diǎn)是有趣的:三等車之間經(jīng)由各色人等的穿插流動(dòng)，互為關(guān)聯(lián)作用，現(xiàn)出了資本力量與社會(huì)百態(tài)。柳系春，這位以摩登闊少婦現(xiàn)身的女賊，在頭等車認(rèn)識(shí)有胡子云，二等車有余太太，三等車有同學(xué)張玉清，而柳系春穿梭于三等車廂之間，組織故事，串聯(lián)時(shí)空，卻又不屬于任何一空間，終是難以界定身份者，一定意義上說(shuō)，游蕩者。游蕩的目的，無(wú)疑是金錢。言及金錢時(shí)，不妨把目光跨出車廂，看看車廂與外部交界地中間地帶——站臺(tái)，或再看開(kāi)去，現(xiàn)代火車交通系統(tǒng)之外的世界。那么第七章有顯示，“站臺(tái)上有幾個(gè)為路局所特許做買賣的小販，將兩只手籠了袖子，把籃子挽在手臂上，身兒都蜷縮著，慢慢地走。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的木柵欄外面，卻又許多小販各架了東西在賣?！庇谑亲釉菩Φ?“就是當(dāng)小販的，他們也分高下，有力量的，自由自在地在站里面做買賣;沒(méi)有力量的，就在木柵欄外面等候主顧了?！倍荡汉軝C(jī)智地接道:“若是全讓小販進(jìn)站來(lái)，這秩序就亂了，對(duì)于旅客是不大便利的，可一個(gè)也不放進(jìn)來(lái)的話，旅客也感到一種不方便，因?yàn)橛腥耸遣辉赶萝噥?lái)的?！敝v的是資本與秩序間理性的合謀吧?然而子云說(shuō)小販也有高下之分之前的一句話是:“現(xiàn)在年青人，動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)氣憤的話，這是談何容易的事?！痹俾?lián)系下第八章子明笑道:“北京人有一句話，好死不如賴活著，活著一天，總可以掙扎一天，也許就掙扎出一線光明來(lái)?！被蛘哂^整篇文章總體的態(tài)度，可以說(shuō)，張恨水對(duì)資本的力量是自覺(jué)的，對(duì)階層的區(qū)隔也是明了于心的，經(jīng)由故事，張恨水對(duì)這些都予以了展現(xiàn)，至于是否抗拒這樣的秩序，怎樣抗拒，張恨水是沒(méi)有答案的。

三、上?！獜南胂蟮劫x形

在第二章上海已經(jīng)經(jīng)由女主人公對(duì)之前的同學(xué)的說(shuō)話帶出:“你是生長(zhǎng)北平的人，上海的生活，你過(guò)得慣嗎?第一件事，就是房子沒(méi)辦法。十幾塊錢，在樓梯轉(zhuǎn)彎的所在，弄間亭子間住，真比桌面大不了多少。樓下七八間屋子，常是住上四五家人家。人家都叫在上海住家，是住鴿子籠呢?！钡谖逭?，男主人公再次遙指上海:“上海那地方，只要有錢，三四小時(shí)之內(nèi)，連家庭也組織得起來(lái)，何況其他?”但下面的敘事也基本隨著站點(diǎn)移動(dòng)，上海作為終點(diǎn)站被擱置了起來(lái)，而相比較下，平滬兩城中北京在《平滬通車》中基本是模糊的存在。上海形象在第十三章，也就是倒數(shù)第二章時(shí)，敘事接近尾聲，站臺(tái)也接近終點(diǎn)站上海，闊少齊有明勸財(cái)物一空的胡子云:“咱們聊聊天，不知不覺(jué)的，就到了上海了。上海那花花世界你眼睛看到了，就會(huì)把什么都忘了。”又是一次在遠(yuǎn)處進(jìn)行的指認(rèn)上海的言語(yǔ)。

而在最后一章，第十四章，上海得到了真正的顯現(xiàn)。當(dāng)東方有一線亮光時(shí)，離上海是越來(lái)越近了。這時(shí)敘述者的評(píng)述加入:上海這個(gè)地方，動(dòng)亂，虛夸，奢華，在什么地方，在什么時(shí)候，全可以看得出來(lái)的。1935這一年月的故事就經(jīng)由敘述者這樣的評(píng)述中宣告結(jié)束，下面便是不知過(guò)了若干年月又是一個(gè)冬天，下午四點(diǎn)鐘的時(shí)候，平滬通車開(kāi)往北平。經(jīng)由這一明確的下午四點(diǎn)的時(shí)間上的指認(rèn)，上海落實(shí)了。而上海對(duì)于此時(shí)的胡子云變成了無(wú)盡的災(zāi)難與噩夢(mèng)，他已經(jīng)無(wú)法再回到原來(lái)的角色，伴隨著一聲聲“豬玀”的是幾次圍觀，這是中國(guó)式的“看殺”。通觀全文，這樣的描寫至少有三處。第七章最后當(dāng)石子明向胡子云借錢時(shí)，胡子云先故意引誘而后予以痛擊，結(jié)果前者黃瘦的臉上不是發(fā)紅，竟是一陣陣的黃油向外面擠著流出來(lái)了，而胡子云越發(fā)的坦然。第二處在十四章胡子云到三等車查問(wèn)柳系春身份時(shí)，一聲“怎么胡先生不知道她(宣稱的胡太太)住在哪里呢?”引來(lái)了圍觀，“子云這倒有些窘了，向來(lái)是個(gè)體面人，沒(méi)有這么些個(gè)人圍著看過(guò)的。這時(shí)被人圍著，又是關(guān)于女人問(wèn)題的，一刻兒不知道說(shuō)什么好?！钡谌萎?dāng)胡子云在“經(jīng)過(guò)若干年月之后”一副徹底落魄的模樣與窮老頭子即便走入三等車時(shí)，區(qū)別仍是那樣明顯——“引得全車的人，都向他們望著”。在這里不厭其煩地指出這幾次，是因?yàn)樵谧x到這些地方時(shí)是可以讀出張恨水的感觸在的，而這一點(diǎn)恰也有證據(jù):“有一次我跟他到郵局取稿費(fèi)，郵局小姐看了他的簽名，先是一驚，既而跟周圍人交頭接耳地嘀咕一陣，惹得郵局里的人都抬頭看他，把父親看得極窘。出來(lái)后，父親對(duì)我說(shuō)了一句:“人的面孔被人當(dāng)小說(shuō)看，實(shí)在是件很難堪的事?！保?］

十四章徹底落魄的胡子云要乘火車離開(kāi)上海了，敘述人再次闖進(jìn)來(lái)議論:“于今要離開(kāi)窮人不能忍受的上海了，在內(nèi)地衣服穿得破爛一點(diǎn)，至少是不會(huì)到處叫人叫著豬玀的。”此時(shí)看到上海那些深入半空里的高樓(恰可與第五章胡子云對(duì)柳系春擺闊時(shí)說(shuō)“我以前到過(guò)上海無(wú)非住三東，不過(guò)現(xiàn)在上海一切都進(jìn)步，聽(tīng)說(shuō)南京路的國(guó)際大飯店又開(kāi)幕了二十多層樓”相互文)一幢幢地向后移走，這猶之乎自己前半生的繁華夢(mèng)境，也是這樣一層層地越去越遠(yuǎn)。而漸漸離開(kāi)上海塵市進(jìn)入鄉(xiāng)村時(shí)，卻是一幅理想化的圖景:雖然大雪紛紛地飛著，把世界粉飾起來(lái)，然而那人家外一叢叢的小竹林子，還露著那青翠的顏色。竹樓外面，長(zhǎng)的圓的那小池塘被雪地映照著，覺(jué)得池水全是黑的。有時(shí)看到幾只白鵝在水里游泳著，這就令人羨慕著。簡(jiǎn)而言之，與之前張恨水那些形容上海的筆墨相比，大可以說(shuō)這是一幅理想化的鄉(xiāng)村景象，將胡子云置于這樣兩相對(duì)比的場(chǎng)景中，則有以理想化的鄉(xiāng)村拯救墮落的都市的意思在，這也是早期電影中屢見(jiàn)不鮮的主題，這樣，敘事提供對(duì)社會(huì)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的肯定，這倒不是說(shuō)小說(shuō)對(duì)社會(huì)現(xiàn)象沒(méi)有批判，而是說(shuō)即使在批判的時(shí)候也遵循一種社會(huì)化的普遍價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。敘述者也具有著文化整合的使命——對(duì)應(yīng)于文體中的全知視角、第三人稱敘事模式及思想內(nèi)涵的勸諭等。然而不禁要問(wèn)的是，張恨水筆下這般的上海，于都市呈現(xiàn)來(lái)說(shuō)，是否有力?

往下，雪越下越大，“車子過(guò)了昆山，雪景是格外偉大，白茫茫的一片，分不出天地”，什么景象?——一統(tǒng)天下的白色對(duì)空間的否定——火車之外的世界里，雪抹去了腳印，模糊了道路，窒息了聲響，覆蓋了色彩。火車內(nèi)部，子云正思念著之前的“好時(shí)光”，抱怨著大冷天為什么不修熱氣管子:“譬如頭等車上壞了，車上也能夠不修嗎?”茶房回答道:“你說(shuō)這話，你不會(huì)坐到頭等車去。這里，不比你在弄堂里蹲著舒服得多嗎?”繞了一圈，又回到了在第一部分中已經(jīng)作出過(guò)的火車內(nèi)外的區(qū)分。

終于最后，胡子云大呼提防女賊，卻沒(méi)有回應(yīng)，這是否暗示了錢、色的不可抵擋呢?

［1］徐敏.電影中的交通影像:中國(guó)現(xiàn)代空間的視覺(jué)重塑［J］.文藝研究，2006，(3).

［2］加斯東·巴什拉.空間的詩(shī)學(xué)［M］.張逸婧，譯.上海:上海譯文出版社，2009:34.

［3］張伍，口述，李菁，整理.情到深處人孤獨(dú)——我的父親張恨水［J］.文史博覽，2009，(6).

Line outside and Line inside:Spatial Analysis of Pinghutongche

LI Feng-yuan
(School of Chinese As A Second Language，East China Normal University，Shanghai 200062，China)

The researches of Zhang Henshui mainly focus on his several long masterpieces at present.So it is not strange that such a novelette as Pinghutongche is rarely talked about.This paper tries to analyse Pinghutongche from a new perspective in order to offer a new way in researching this famous writer.

Zhang Henshui;Pinghutongche;space

(華東師范大學(xué)對(duì)外漢語(yǔ)學(xué)院，上海200062)

I207.42

A

1001－7836(2011)11－0115－04

10.3969/j.issn.1001 －7836.2011.11.048

2011－08－26

李豐源(1989－)，男，河南許昌人，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士。