宋詞中的“雨”意象(下)*

彭遠(yuǎn)利

(貴州大學(xué) 花溪北校區(qū)人文學(xué)院，貴州 貴陽(yáng) 550025)

宋詞中的“雨”意象(下)*

彭遠(yuǎn)利

(貴州大學(xué) 花溪北校區(qū)人文學(xué)院，貴州 貴陽(yáng) 550025)

宋詞中的“雨”意象是詞人心靈的產(chǎn)物，展示著多層次、多側(cè)面的內(nèi)在蘊(yùn)涵，滲透出詞人難以言表的情感流程?！包S昏瀟瀟雨”、“愁云恨雨”則是常見的復(fù)合意象，通過(guò)“雨”的這兩種復(fù)合意象能將詞人心中的人生短暫、時(shí)光流逝、情感相思、閑情逸致、人生坎坷、壯志難酬、國(guó)破家亡等情愫靈活的表達(dá)出來(lái)。

宋詞;雨;意象

拙文《宋詞中的“雨”意象》(上)，主要寫了“落花微雨”、“梧桐細(xì)雨”、“淡煙疏雨”三種復(fù)合模式的“雨”意象，繼這篇文章之后，筆者想寫“黃昏瀟瀟雨”和“愁云恨雨”意象。袁行霈說(shuō):“意象是融入了主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀物象表現(xiàn)出來(lái)的主觀情意”。辛衍君也寫到:“意是指心意，象是指物象，意象即意與象的有機(jī)結(jié)合，意象也就成為了情景交融，寄情于景的一種藝術(shù)處理方式”。我們可以看到，意象是“意”和“象”的有機(jī)結(jié)合體，作者在對(duì)客觀事物進(jìn)行審美過(guò)程中，將主觀情意與客觀物象交融統(tǒng)一起來(lái)，使得“意”和“象”緊密聯(lián)系，不可分割，由此便形成了“意象”。詩(shī)詞意象濫觴于《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》，到了唐代臻于高度成熟。而詞作為后起的新詩(shī)體，則是更加巧妙靈活的運(yùn)用了意象及其組合方式?！包S昏瀟瀟雨”和“愁云恨雨”意象，以復(fù)合模式的形式出現(xiàn)在宋詞中，將詞人心中的人生短暫、時(shí)光流逝、閑情逸致、人生坎坷、壯志難酬、國(guó)破家亡等感情淋漓盡致的表達(dá)出來(lái)。

黃昏瀟瀟雨

“黃昏瀟雨”也是宋詞中常見的復(fù)合模式?！包S昏”給人一種憂愁的畫面。楊艷梅的《論宋詞的審美意象》(下)是一篇專門研究“黃昏”意象的論文，她認(rèn)為“黃昏”這個(gè)意象容易牽動(dòng)人的悲苦情思，給人一種蕭索蒼涼的感觸 。我也贊成她的觀點(diǎn)。宋代詞人把“雨”和“黃昏”意象組合在一起出現(xiàn)，會(huì)使悲苦情思和蕭索蒼涼的感觸更加凄清和無(wú)助，好比雪上加霜，火上澆油。也有把“黃昏”和“雨”意象組合在一起來(lái)描寫一幅美麗的畫面，而這美麗的畫面中又略帶感傷，成了凄美的畫面。

女詞人朱淑真有首《蝶戀花·送春》:

樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處。綠滿山川聞杜宇，便作無(wú)情、莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨。

詞作為作者心靈的產(chǎn)物，前三句描繪了垂楊的綠姿，接下來(lái)兩句對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫。王國(guó)維說(shuō):“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也”。這惜春、戀春的多情楊柳，正是女詞人自我心靈的物化展現(xiàn)。女詞人既痛感于年華飛度、青春易逝的可悲，又并未被不幸現(xiàn)實(shí)室息了自己對(duì)美好人生和心靈自由的執(zhí)著追求。下闋，詞作由客觀之境轉(zhuǎn)化為主觀之境。春色既已濃艷之極、春心卻呈歸去之意。詞人已知留春不住、戀春枉然，就干脆爽朗地端持酒杯為春送行?！包S昏卻下瀟瀟雨”一句，起到畫龍點(diǎn)睛的作用?！盀t瀟雨”意象在這里，我們可以理解為是詞人的眼淚;“黃昏”意象本來(lái)就意味著一天的結(jié)束，意味著人生的暮年，在這里把它與“瀟瀟雨”意象組合在一起出現(xiàn)，更能將詞人內(nèi)心凄婉的感情傳遞出來(lái)。詞人把賞春、戀春、留春、惜春、無(wú)可奈何中送春以至怨春，一系列復(fù)雜的心理歷程和行為軌跡循序漸進(jìn)地組織在由遠(yuǎn)到近、從白日到昏夜的時(shí)空推進(jìn)之中，而且感情由熱望到激越再到沉郁終至綿緲?？傊~人用“杜宇”、“黃昏”、“瀟瀟雨”的意象寫出暮色蒼茫、細(xì)雨淅瀝的悲悒氛圍，令人黯然神傷。

晏殊的《漁家傲》中說(shuō):

楊柳風(fēng)前香百步。盤心碎點(diǎn)真珠露。疑是水仙開洞府。妝景趣。紅幢綠蓋朝天路。小鴨飛來(lái)稠鬧處。三三兩兩能言語(yǔ)。飲散短亭人欲去。留不住。黃昏更下蕭蕭雨。

此詞從表面上看，好像是寫的一些閑情逸致，實(shí)際上透露出一種無(wú)可奈何的愁緒?！帮嬌⒍掏と擞?。留不住。”把送別場(chǎng)景的哪種無(wú)奈和黯然神傷，渲染得淋漓盡致?！傲舨蛔　比齻€(gè)字，不僅僅是留不住離人，也是留不住時(shí)間與光陰，更是留不住人的生命。最后以“黃昏”、“瀟瀟雨”這些景語(yǔ)結(jié)情，給人意味深長(zhǎng)的韻致?！包S昏”意象暗示著時(shí)光不再，青春不再，生命不再，美好事物即將逝去，“瀟瀟雨”意象給人一種凄冷無(wú)助之感。本詞用“黃昏瀟雨”意象的組合模式把離別時(shí)的愁緒寫得深動(dòng)而形象，更將美好事物即將逝去的無(wú)奈，栩栩如生的展現(xiàn)在我們的面前。

李清照有“淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。黃昏疏雨濕秋千”(《浣溪沙》)，她用最后通過(guò)黃昏時(shí)刻、疏雨稀落、打濕秋千的迷蒙畫面來(lái)顯現(xiàn)埋藏在心底的愁緒。在葉夢(mèng)得的《虞美人》寫過(guò):“落花已作風(fēng)前舞。又送黃昏雨”，“落花”、“黃昏雨”意象組合在一起，把傷春的無(wú)奈寫得淋漓盡致。

岳珂的《滿江紅》說(shuō):“云外月，風(fēng)前絮。情與恨，長(zhǎng)如許。想綺窗今夜，為誰(shuí)凝佇?洛浦夢(mèng)回留珮客，秦樓聲斷吹蕭侶。正黃昏、時(shí)候杏花寒，廉纖雨”，在這里我們看到詞人將“風(fēng)云”、“秦樓”、“黃昏”、“雨”等意象重組在一起，巧妙的把蕭索蒼涼的感觸流露出來(lái)。姜夔《點(diǎn)絳唇》中的“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”，就是通過(guò)“黃昏雨”這個(gè)意象來(lái)言自己的壯志難酬的愁苦和生命即將逝去的凄清和無(wú)助。

朝陽(yáng)東升，夕陽(yáng)西下，黃昏是光明與黑暗的一個(gè)臨界點(diǎn)。作為宇宙中一個(gè)特定的時(shí)間范疇，“黃昏”意象本身就給人一種蕭索、凄涼的感覺，一種美好事物即將逝去的感傷，生命意識(shí)的惋惜，再加上“雨”這種令人的心意生冷的意象，便可以讓我們更加清晰、明了的知道當(dāng)時(shí)詞人所處的、所遭遇的境況和歷程以及他們內(nèi)心的真實(shí)情感，以便增強(qiáng)我們的直觀性。

愁云恨雨

“愁云恨雨”也是宋詞中常見的復(fù)合模式。“云”意象和“雨”意象，本來(lái)就是古典詩(shī)詞中的重要描寫對(duì)象?！霸啤币庀蠼o人一種飄忽不定之感，“雨”意象給人一種愁悶的情懷。“云”、“雨”意象組合出現(xiàn)，更能將詞人內(nèi)心的情感世界傳神的表達(dá)出來(lái)。它們二者在宋詞中的組合形式有很多，如:愁云恨雨、閑云閑雨、朝云暮雨、流云卷雨等。其中有表達(dá)自己壯志難酬之情的，有表達(dá)相思離別之苦的，也有表達(dá)國(guó)破家亡之感的。就像在王禹偁的《點(diǎn)絳唇》就借助“云”“雨”意象來(lái)寫壯志難酬:

雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。水村漁市。一縷孤煙細(xì)。天際征鴻，遙認(rèn)行如綴。平生事。此時(shí)凝睇。誰(shuí)會(huì)憑欄意!

起首一句“雨恨云愁”借景抒情，借情寫景。云、雨并無(wú)喜怒哀樂，但詞人覺得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消;那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著愁悶。下片以“征鴻”做旁襯，暗寫滯留異鄉(xiāng)不能振翅高飛的感慨。詞人遙見沖天遠(yuǎn)去的大雁，觸發(fā)的是“平身事”的聯(lián)想，想到了男人一生的事業(yè)。我們知道，詞人進(jìn)士后，只當(dāng)了一個(gè)小官，無(wú)法實(shí)現(xiàn)心中的鴻鵠大志，于是他恨無(wú)知音，愁無(wú)雙翼，不能像“征鴻”一樣展翅高飛。我們看到詞人用“愁云恨雨”、“孤煙”、“征鴻”意象組合在一起，把壯志難酬寫得淋漓盡致。吳文英曾用“云雨”意象來(lái)表達(dá)出思念亡妻的傷感與痛苦。如《絳都春》:

燕亡久矣，京口適見似人，悵怨有感。南樓墜燕。又燈暈夜涼，疏簾空卷。葉吹暮喧，花露晨晞秋光短。當(dāng)時(shí)明月娉婷伴。悵客路、幽扃俱遠(yuǎn)。霧鬟依約，除非照影，鏡空不見。別館。秋娘乍識(shí)，似人處、最在雙波凝盼。舊色舊香，閑雨閑云情終淺。丹青誰(shuí)畫真真面，便只作、梅花頻看。更愁花變梨霙，又隨夢(mèng)散。

這首詞寫的是詞人生活中的一個(gè)小小插曲。上片以“南樓墜燕”起，以“鏡空不見”收，寫對(duì)亡妾思念極深而不得見的凄婉之情。下片借偶遇之人抒發(fā)懷舊之情，更是一韻一頓，筆意曲折?！芭f色舊香，閑雨閑云情終淺”，二句言想起故人的舊色舊香，而眼前這種邂逅相逢的露水夫妻畢竟情淺。這是承接“雙波凝盼”而來(lái)，意思是說(shuō)盡管她們神態(tài)極為相似，但詞人對(duì)她們兩人的感情是絕不相同的，從這里可以看出，詞人用“云雨”這種纏綿悲慟的意象來(lái)抒發(fā)對(duì)亡妾難以釋懷的想念。此時(shí)此刻的“云”也是愁的，“雨”也是恨得。

當(dāng)然，在宋詞中“云”、“雨”意象在一起，還經(jīng)常用來(lái)表示男女“云雨”之事。柳永在《安公子》中說(shuō)“夢(mèng)覺清宵半。悄然屈指聽銀箭。惟有床前殘淚燭，啼紅相伴。暗惹起、云愁雨恨情何限。從臥來(lái)、展轉(zhuǎn)千馀遍。恁數(shù)重鴛被，怎向孤眠不暖”，便是男女“云雨”之事的流露，他用“云愁雨恨”這組意象來(lái)表達(dá)現(xiàn)在一個(gè)人孤眠不暖的無(wú)限愁緒。

歐陽(yáng)修的《踏莎行慢》中曾寫有:“獨(dú)自上孤舟，倚危檣目斷。難成暮雨，更朝云散。涼勁殘葉亂”，“朝云”、“暮雨”在這里巧妙的組合，把行人離愁別思委婉含蓄、韻味悠然的表現(xiàn)出來(lái)。周邦彥也有把“暮雨”與“云”搭配在一起的。他的《齊樂天》中有:“綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚。暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時(shí)聞裁剪。云窗靜掩”，詞人把“綠蕪”、“暮雨”、“云窗”放在一起，烘托出環(huán)境的凄神寒骨和內(nèi)心的困頓孤寂冷清之感。

賀鑄的《平陽(yáng)興·踏莎行》的上片講到:“涼葉辭風(fēng)，流云卷云，寥寥夜色沉鐘鼓。誰(shuí)調(diào)清管度新聲?有人高臥平陽(yáng)塢”，“流云卷雨”這個(gè)復(fù)合意象將詞人內(nèi)心的怨恨深隱曲折、飄忽朦朧的傳遞出來(lái)。此外毛滂《惜分飛》的下片“斷雨殘?jiān)茻o(wú)意緒，寂寞朝朝暮暮。今夜山深處，斷魂分付潮回去”，用“斷云殘雨”意象靈活的再現(xiàn)了分別時(shí)的黯然神傷，把愁和恨，巧妙地蘊(yùn)藏在意象之中。

除此之外，還有用“云雨”意象來(lái)抒寫國(guó)破家亡的悲憤。在張?jiān)傻摹妒萋分?，就是這種的典型，他提到“雨急云飛，驚散暮鴉，微弄涼月。誰(shuí)家疏柳低迷，幾點(diǎn)流螢明滅”，事實(shí)上，“雨急云飛”和“驚散暮鴉”就是詞人南渡逃難時(shí)地形象化體現(xiàn)，蘊(yùn)藉著國(guó)破家亡、顛沛流離之感。陳亮在《水龍吟·春恨》中也利用了“云雨”意象來(lái)表達(dá)對(duì)故土和淪陷區(qū)父老的懷念。他說(shuō):“遲日催花，淡云隔雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，游人未賞，都付與鶯和燕”，這些都是春天的美好景物，只可惜無(wú)人欣賞，用此襯托出國(guó)家淪喪后的惆悵。

總之“云”和“雨”都是常見的自然景物，宋代詞人“云”、“雨”意象中融入自身的真情實(shí)感，以復(fù)合模式出現(xiàn)在詞中，對(duì)襯托詞人的相思情苦、離愁別恨、壯志難酬、國(guó)破家亡等有事半功倍的效果。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)然，“雨”經(jīng)常出現(xiàn)的復(fù)合模式，除了之前研究過(guò)的“落花微雨”、“梧桐細(xì)雨”、“淡煙疏雨”和本文所談的“黃昏瀟瀟雨”、“愁云恨雨”外，還有“冷風(fēng)疏雨”等。宋詞中，“雨”意象和其它意象組合出現(xiàn)能將詞人內(nèi)心難以表達(dá)的情感，借助意象在讀者腦海中形成逼真形態(tài)，讓人能更好的理解與回味。宋詞中，寫“雨”的詞，讀者可以立足于文本，通過(guò)這些組合意象，加上自己的想象，結(jié)合身世之感或者當(dāng)時(shí)情境，會(huì)達(dá)到另一種境界的。以“黃昏瀟瀟雨”和“愁云恨雨”等復(fù)合意象的形式出現(xiàn)在宋詞中，能將詞人心中的人生短暫、時(shí)光流逝、閑情逸致、人生坎坷、壯志難酬、國(guó)破家亡等情感淋漓盡致的表達(dá)出來(lái)，靈活地再現(xiàn)在讀者面前。

［1］袁行霈.中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)研究［M］.北京:北京大學(xué)出版社 ，2009.

［2］辛衍君.唐宋詞意象符號(hào)學(xué)闡釋［D］.蘇州:蘇州大學(xué)，2005.

［3］楊艷梅，楊淑平.論宋詞的審美意象上［J］.松遼學(xué)刊，1996，4(75):45 ～48.

［4］唐圭璋.全宋詞［M］.北京:中華書局，1980.

［5］王國(guó)維.人間詞話［M］.上海:上海古籍出版社，1980.

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2011－05－12