男性形象的性別顛覆——解讀《了不起的蓋茨比》

陸冬梅

（南京信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210046）

菲茨杰拉德是20世紀(jì)美國(guó)文壇公認(rèn)的“迷惘一代”作家的代言人，他塑造的人物形象大多是一群戰(zhàn)后追求夢(mèng)幻的青年男女，但他們?cè)谏罱?jīng)歷和精神世界方面都與作者有著密切的內(nèi)在聯(lián)系。從這些內(nèi)在聯(lián)系中，我們可以看到菲茨杰拉德從追求理想的“美國(guó)夢(mèng)”到夢(mèng)幻破滅的過(guò)程，所謂的“美國(guó)夢(mèng)”是一種信念，也是一種欲望，一種夢(mèng)幻，認(rèn)為在這塊充滿(mǎn)機(jī)會(huì)和財(cái)富的土地上，人們只要遵循一組明確的行為準(zhǔn)則去生活，就有理由實(shí)現(xiàn)物質(zhì)的成功，這組行為準(zhǔn)則在十八世紀(jì)就體現(xiàn)在富蘭克林、杰弗遜、愛(ài)迪生、卡內(nèi)基等人的言行中。其代表作《了不起的蓋茨比》，因其精巧曲折的情節(jié)，細(xì)膩婉約的語(yǔ)言堪稱(chēng)文學(xué)史上的瑰寶。故事以尼克為第一人稱(chēng)敘述者，講述了他與湯姆、戴茜、蓋茨比以及喬丹·貝克等人的西部故事，見(jiàn)證了以湯姆、戴茜為代表的上層社會(huì)的紙醉金迷的糜爛生活，刻畫(huà)了以蓋茨比為代表通過(guò)自己多年努力奮斗而躋身上流社會(huì)，卻終不被上流社會(huì)所接受的悲哀。

女性評(píng)論家薩爾茲曼在她的《男性未來(lái)》一書(shū)中對(duì)西方文化中的男性標(biāo)準(zhǔn)提出過(guò)詳細(xì)解釋?zhuān)?］，認(rèn)為傳統(tǒng)男性形象必須滿(mǎn)足以下六個(gè)特質(zhì)：

1）體格外形——精力充沛、體格健壯、英勇過(guò)人

2）社會(huì)地位——聲名顯赫、強(qiáng)勢(shì)霸道、事業(yè)有成

3）家庭婚姻——經(jīng)濟(jì)上占統(tǒng)治地位、在家中持有特權(quán)

4）情感——感情冷淡、無(wú)動(dòng)于衷、英勇堅(jiān)忍

5）理智——邏輯縝密、明智理性、抽象思維能力強(qiáng)

6）其它特質(zhì)——嚴(yán)于律己、堅(jiān)毅果斷、野心勃勃、果斷大膽、富有冒險(xiǎn)精神等。遵循以上6種特質(zhì)的男性形象就被認(rèn)為是真正的男性，這種男性形象在美國(guó)文學(xué)作品中出現(xiàn)的頻率很高，《老人與?！分械睦先司褪堑湫汀Ｏ啾戎?，女性則必須扮演社會(huì)所賦予她們的角色，以家庭作為活動(dòng)的中心，處于從屬地位，表現(xiàn)為體力弱小、意志薄弱、依賴(lài)性強(qiáng)、情緒化、缺乏邏輯推理能力、感情細(xì)膩、多愁善感等。探究一下《了不起的蓋茨比》中的所有男性形象，都具有女性化的特點(diǎn)：比如湯姆，是上層階級(jí)的傳統(tǒng)男性代表，他體格魁梧、有錢(qián)有勢(shì)、事業(yè)成功，有男性的外表和社會(huì)特征，卻內(nèi)心脆弱無(wú)比，抹不掉一些女性化的特點(diǎn)；特別是攝影師麥基和汽車(chē)修理師威爾遜，除去其男性外表以外，在經(jīng)濟(jì)和婚姻方面十足就是個(gè)女性。本文試分析了書(shū)中出現(xiàn)的男性角色麥基、威爾遜、蓋茨比和湯姆身上所具有的女性特質(zhì)。

一、在外表、事業(yè)方面被女性化——“白凈，女人氣十足”［1］（P25）的麥基先生

湯姆和情人幽會(huì)的公寓里聚集著很多女性：有霸氣十足，喜歡在她丈夫麥基攝影時(shí)提出反對(duì)意見(jiàn)的麥基夫人；有“目空一切”［1］（P25）的威爾遜太太，以及“苗條俗氣”［1］（P25）的凱瑟琳。因此那套公寓是女性活動(dòng)領(lǐng)域的象征，里面有當(dāng)時(shí)社會(huì)上各種特征的女性。攝影師麥基先生喜歡流連在女性活動(dòng)范疇內(nèi)，作為男性，卻絲毫沒(méi)有控制整個(gè)局面的優(yōu)勢(shì)，只能聽(tīng)?wèi){那群女士對(duì)他的作品品頭論足，他的話(huà)語(yǔ)竟淹沒(méi)在女士們“吵鬧刺耳的爭(zhēng)執(zhí)”中［1］（P30）。作為男性的麥基先生缺乏活力和精力，缺少能夠吸引女性的男性氣質(zhì)而不被女性所欣賞，這里面也看得出他的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)地位十分低微，距離傳統(tǒng)的男性相差甚遠(yuǎn)，而且也襯托出女性逐漸起著主宰地位。

麥基所拍攝的威爾遜太太母親的放大照，乍一看，尼克竟誤認(rèn)為是一只老母雞蹲在一塊模糊的巖石上［1］（P24），細(xì)看才發(fā)現(xiàn)，那照片里畫(huà)的是“帶著女帽”的“胖老太”［1］（P25）。這幅照片“像胚葉似的模糊不清”［1］（P25）。如此拙劣的攝影技術(shù)，顯示了麥基繪畫(huà)品位的低下，藝術(shù)才能十分低下，事業(yè)上的不成功就可見(jiàn)一斑。

麥基先生具有類(lèi)女性的外表、女人的交際圈、有一定的依賴(lài)性和從眾心理，缺少主見(jiàn)，事業(yè)上不求上進(jìn)，一事無(wú)成。從某種意義上說(shuō)，他根本不是一個(gè)藝術(shù)家，甚至不是一個(gè)真正意義上的男性，一個(gè)依附女性的男性形象。

二、在婚姻、經(jīng)濟(jì)地位方面被女性化——缺乏活力，柔弱無(wú)能的威爾遜

威爾遜不僅是個(gè)沒(méi)有經(jīng)濟(jì)地位的下層階級(jí)，窮到結(jié)婚時(shí)要借人家的衣服，而且在婚姻中占被動(dòng)地位，“聽(tīng)老婆指使，沒(méi)有一點(diǎn)自己的主張”［1］（P119）。兩性性別在其家庭中的對(duì)換，瓦解了威爾遜的男性地位。在威爾遜太太的眼中，威爾遜意志軟弱、缺乏活力、沒(méi)有理性思維，連舔她的鞋都不配，可見(jiàn)在一個(gè)女性眼里他十分缺乏男性的魅力。每次威爾遜太太與情夫湯姆約會(huì)時(shí)，威爾遜都以為她是“到紐約去看她妹妹”［1］（P22）。當(dāng)威爾遜太太被撞死，雖然威爾遜也有報(bào)復(fù)的偏執(zhí)行動(dòng)，但是他卻沒(méi)有任何邏輯推理能力，聽(tīng)信湯姆的讒言，以為與她老婆偷情并且把他老婆撞死的人就是蓋茨比，根本沒(méi)有把疑心落到湯姆身上，因而把蓋茨比給錯(cuò)殺了。這種沒(méi)有自己的思想與邏輯，與男性應(yīng)該有的睿智與分析相差很遠(yuǎn)。而且威爾遜對(duì)老婆的偷情諱莫如深，感覺(jué)特別無(wú)助，不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)又找不到解決的辦法，嘴里只會(huì)說(shuō)：“哦，上帝啊”［1］（P136），他的懦弱、無(wú)能的形象就躍然紙上。相比之下，威爾遜太太反倒更像一個(gè)“深沉”的男性［1］（P138），她代替威爾遜充當(dāng)一個(gè)男人的角色，在家庭中處于統(tǒng)治地位，享有男性的一切特權(quán)。威爾遜太太游刃有余地周旋在他老公和情人湯姆之間多年，卻一直沒(méi)被老公察覺(jué)?；橐龇矫娴娜鮿?shì)否認(rèn)了威爾遜的男性特征，他在家庭中沒(méi)有傳統(tǒng)男性應(yīng)該享有的特權(quán)，在社會(huì)上沒(méi)有經(jīng)濟(jì)地位和社會(huì)地位，缺少男人的陽(yáng)剛之氣，缺少主見(jiàn)，沒(méi)有自己的思想，是一個(gè)不成功的男性。

三、在行為方面被女性化——優(yōu)柔寡斷，懦弱畏縮的蓋茨比

蓋茨比的女性特征更明顯。他喜歡穿代表女性的粉紅色衣服，而且他的行為給人畏畏縮縮的印象。雖然他對(duì)黛西有萬(wàn)般的愛(ài)慕，行動(dòng)卻只局限在她家對(duì)岸買(mǎi)房子，每周在家舉辦大型舞會(huì)，只求“哪天晚上她（黛西）能翩然而至，光臨他的一次宴會(huì)”［1］（P67）好見(jiàn)一面；他還好幾年如一日的“看一份芝加哥報(bào)紙，希望碰巧可以看到黛西的名字”［1］（P67）?？嗟任迥?，可是沒(méi)有任何真正意義上的積極主動(dòng)的行動(dòng)，蓋茨比的形象與傳統(tǒng)意義上的強(qiáng)勢(shì)、勇敢無(wú)畏的男性形象相去太遠(yuǎn)。

蓋茨比和湯姆為了爭(zhēng)奪黛西兩相對(duì)峙時(shí)，他的發(fā)家史被湯姆當(dāng)場(chǎng)揭穿，隱藏在內(nèi)心的私密在湯姆強(qiáng)硬的態(tài)度下召之于眾，蓋茨比感情一下失控而敗下陣來(lái)，這種脆弱不僅失去了失而復(fù)得的情人，而且也失去了他的男性地位。

更糟糕的是，蓋茨比與黛西見(jiàn)面的時(shí)候，他表現(xiàn)得特別懦弱，完全偏離了真正的男性形象。不管是在言行上還是行為上完全沒(méi)有男性所具有的果敢、霸道和自信。在黛西還沒(méi)有來(lái)的時(shí)候，他一個(gè)下午已經(jīng)緊張得“面如死灰”［1］（P73）神情恍惚；與黛西見(jiàn)面時(shí)更是不知所措，語(yǔ)無(wú)倫次，甚至在尼克想給他們獨(dú)處機(jī)會(huì)的時(shí)候，蓋茨比竟然當(dāng)了逃兵，“發(fā)瘋似的跟著尼克進(jìn)了廚房”［1］（P74）；最后在尼克的勸說(shuō)下，懷著令人難忘的怨氣看了尼克一眼，然后戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地打開(kāi)門(mén)，又回到了黛西所在的那間小屋子里去。蓋茨比男子氣概的缺失，軟弱無(wú)能、膽小懦弱的表現(xiàn)，徹底瓦解了傳統(tǒng)男性的自信、果敢形象。在某種意義上講，蓋茨比是個(gè)靠金錢(qián)的成功來(lái)掩飾的懦弱與無(wú)能的男性，即便有了金錢(qián)也難以遮掩內(nèi)心的脆弱。

四、在感情方面被女性化——外表強(qiáng)悍，內(nèi)心脆弱的湯姆

大衛(wèi)·格拉芙和科拉·卡普蘭曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：強(qiáng)大的男性必須在外人面前會(huì)控制自己的情緒，隱藏自己的沖動(dòng)和想法［3］。暴露自己的情緒則是意志軟弱、缺少男子氣概的表現(xiàn)。

花花公子湯姆外表粗獷，體格健壯，有權(quán)有勢(shì)，在經(jīng)濟(jì)上占主導(dǎo)地位，還有婚外情，即使這么一個(gè)被傳統(tǒng)公認(rèn)的典型的男性，他身上也不可避免地烙上了一些女性的特點(diǎn)。在最后一章，尼克質(zhì)問(wèn)湯姆是否他唆使威爾遜殺蓋茨比時(shí)，湯姆首先是為自己開(kāi)脫，然后說(shuō)自己也很難過(guò)，特別是看見(jiàn)情婦威爾遜太太留下的狗餅干，“坐下來(lái)像個(gè)小娃娃一樣放聲大哭”［1］（P156）。湯姆雖然外表強(qiáng)悍，但是卻難以掩飾內(nèi)心的脆弱。淚流滿(mǎn)面，感情的崩潰，內(nèi)心世界的外泄無(wú)疑顯示了湯姆的女性特質(zhì)。

小說(shuō)中的男性角色不同程度地被女性化了：外表女人氣、事業(yè)失敗的麥基先生；社會(huì)地位低下、家庭婚姻被動(dòng)的威爾遜；膽怯懦弱的蓋茨比以及感情脆弱的湯姆。這些西方社會(huì)的傳統(tǒng)男性形象在菲茨杰拉德的筆下受到挑戰(zhàn)、瓦解和顛覆，傳統(tǒng)社會(huì)的男尊女卑的根基受到了重創(chuàng)和動(dòng)搖。這與作者菲茨杰拉德本身的性格有著密切的關(guān)系，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“我在心理上至少有一半女性特質(zhì)”，《了不起的蓋茨比》中帶有作者明顯的自傳性質(zhì)。小說(shuō)中描寫(xiě)的那些紙醉金迷、嗜酒如命的紅男綠女，那些享受年輕的愛(ài)、財(cái)富和成功，同時(shí)又不得不為揮霍無(wú)度和失敗而付出代價(jià)的人，正是他自己和妻子澤爾達(dá)生活的寫(xiě)照，曾經(jīng)擁有的到最后一無(wú)所有。解讀這個(gè)作品可以真正理解美國(guó)那個(gè)沉迷墮落的特殊時(shí)代，也可以正真理解“迷惘一代”，這種連男人的性別都充滿(mǎn)著迷惘，對(duì)男性的形象都要有重新的思考；與此同時(shí)菲茨杰拉德在他的小說(shuō)中創(chuàng)造了一種令人耳目一新的文學(xué)女性形象。她們新潮、獨(dú)立，有魅力，有勇氣，為了追求自己的幸福不惜付出任何代價(jià)，這種女尊男卑的思想在小說(shuō)中與小說(shuō)中不完美男性形象形成鮮明的對(duì)照，這種對(duì)照更加能夠襯托出男性形象的顛覆。

［1］菲茨杰拉德著.王海濤譯.了不起的蓋茨比［M］.遠(yuǎn)方出版社，2004.

［2］鐘盧.論《了不起的蓋茨比》鐘的性別顛覆［J］.齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)，2010.3.

［3］Glover，David and Cora Kaplan.Genders［M］.New York：Routledge，2005.

［4］Saltzman，Marian，and Matathia，Ira，and Ann O’Reilly.The Future of Men［M］.New York：Palgrave Macmillan，2005.