淺議我國硬筆書寫工具的歷史

王 飛

（煙臺海陽市第四中學 山東 煙臺 265100）

1 、自漢至元

東漢以來，隨著生產(chǎn)的發(fā)展和各地區(qū)、各民族之間的政治、經(jīng)濟的加強，文化事業(yè)上的聯(lián)系也進一步得到發(fā)展，文字在社會生活中的應用、交流也更為廣泛和頻繁，為順應這一形勢的需求，文字載體材料也出現(xiàn)了人類文明史上劃時代的大革命，一種物美價廉的書寫材料——纖維紙應運而生，此紙一出“天下莫不從焉”。書寫工具之一的毛筆的特性極適應這一變化的載字材料，而漢民族原有的以刀質(zhì)刻劃工具為代表的硬筆在此已難以發(fā)揮昔日威力，一些新生的竹絲筆、葦筆、木筆之類，由于制作簡陋，書寫多有弊端，也沒能普及開來。硬筆書寫工具極需釜底抽薪、脫胎換骨的艱難轉(zhuǎn)換。恰好此時，外域硬筆的制作和使用彌補了這一歷史的空白，它完全脫離了古代那種只能劃道刻痕的原始硬筆的束縛，且有別于那種只能蘸墨而含墨量少又不能連續(xù)書寫的植物桔桿或纖維筆具，向直接蘸墨并能連續(xù)書寫的新式硬筆邁出了驚人的步伐，顯示出與時俱進的強大生命力。并流入內(nèi)地被漢族人們喜聞樂用。君不見歷代外域硬筆實物多有發(fā)現(xiàn)，1990年，匈牙利人斯坦因在我國西北和闐附近的尼雅古址考察時，發(fā)現(xiàn)過以木制作的箸筆(即木筆)實物，長15厘米、23.5厘米不等，有的還在一端裝有制作講究的牛角柄，考古學家認為這些箸筆存在時間為公元三世紀以后(即東漢末年后)。1972年初，在甘肅武威縣張義公社一山洞里，發(fā)現(xiàn)有西夏時期的兩支以細竹削制而成的硬筆，一支長13.6厘米，筆尖上沒有沾墨使用的痕跡；另一支長9.5厘米，直徑0.9厘米，筆尖明顯地留有墨汁浸染的痕跡，筆的寫字部分呈斜面狀，長2.5厘米，斜面削割成兩片，中間直貫筆尖。這種制作既能減少筆尖的強度，保持一定彈性利于在柔軟的紙上進行有效的書寫，又能作為墨汁的下滴通道，使其緩緩下滲，不致于突然滴珠，保持儲蓄一定量的墨汁，利于相對連續(xù)書寫。專家們把發(fā)現(xiàn)的西夏文草書殘頁相對照，認為這就是竹筆書寫的字跡和鋼筆字跡比照如出一轍。同時從敦煌一地發(fā)現(xiàn)大量的經(jīng)文中，又可看出我國古代使用外域硬筆進行書寫的群眾性、廣泛性。

東漢時期，佛教傳入我國后，敦煌地區(qū)作為外域人進入中原的第一站，因此得風氣之先，佛教盛行，寺院眾多，同時還兼辦學校，擔負社會教育的職能，培養(yǎng)了大批的抄經(jīng)人材。一時間，抄寫經(jīng)書在此地流行開來。特別是唐代，由于吐蕃人占領(lǐng)敦煌后，帶進了本民族一向習慣書寫使用的竹筆，因制作簡單，使用便利，頗受人們青睞，故在該地區(qū)盛行開來。另外，由于受番漢之間戰(zhàn)爭的影響，使內(nèi)地邊疆交通不暢，內(nèi)地生產(chǎn)的毛筆難以運出，所以該地漢族人也多使用外族硬筆進行漢字書寫，出現(xiàn)了與其它民族以硬筆書寫本民族文字的百花齊放的非凡景觀。

2 、從清到今

鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)，帝國主義列強用洋槍洋炮打開了我國的國門，伴隨著堅船利艦的入侵，西洋硬筆中的鋼筆，帶著濃厚的火藥味，出現(xiàn)在我國的大地上。平衡《鋼筆字范》中載：“鋼筆是隨歐美人士俱來”。自來水筆的銷售最初僅見于天津、上海、廣州大城市及沿?？诎?，行銷的主要是美國派克公司生產(chǎn)的“派克筆”。圓珠筆在我國的使用，1946年由美國雷諾公司生產(chǎn)的“原子筆”傾銷入我國市場的，至今有五十余年，盡管起步較晚，但發(fā)展普及神速。鉛筆伴隨著1919年的新文化運動的開展，由西歐輸入我國，30年代前，我國的鉛筆市場全被洋貨所壟斷。異域筆的引進，在我國傳統(tǒng)書寫工具——毛筆占領(lǐng)統(tǒng)治書寫舞臺的時代，無疑會引起那些遺老遺少和守舊派人物的反對。但由于書寫、攜帶等的便利因素，仍引起人們對這一新型的異域硬質(zhì)書寫工具的新奇感和趨之若鶩的心理，特別是我國新文化運動中的作家魯迅、郁達夫、巴金、胡適、丁玲等大都提倡并使用鋼筆寫手稿，至此使用西洋硬筆在我國逐漸成一趨勢，并引起人們對硬筆書法藝術(shù)創(chuàng)作進行積極的探索。民國時人陳公哲先生博學多才且喜書法，他率先用鋼筆創(chuàng)寫書法藝術(shù)作品，1935年由上海商務印書館出版發(fā)行了陳公哲先生書寫的《一筆行書千字文》帖，此帖一出就得到著名文學家章太炎先生等人的贊賞，寫序題跋，極為推崇，為現(xiàn)代硬筆書法藝術(shù)的誕生發(fā)出了吶喊。西洋硬筆和漢字從此結(jié)合，并在中國傳統(tǒng)書法藝術(shù)的土壤上生根發(fā)芽，從而使硬筆書法藝術(shù)之花時有開放。隨著硬筆的不斷更新，自八十年代以來，隨著我國文化領(lǐng)域出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)機，硬筆書法藝術(shù)的群眾性活動鋪天蓋地而來，使硬筆書法藝術(shù)以特有的生命力進入了欣欣向榮的發(fā)展時期，大有和毛筆書法藝術(shù)平分秋色以至超越之勢。

結(jié)束語：

回顧我國硬筆書寫工具的歷史，我們不能不承認書寫工具的變革和發(fā)展必將引起書法藝術(shù)的創(chuàng)新和飛躍，外域硬筆的引進為我國硬筆書法藝術(shù)的發(fā)展和繁榮以及兩次高潮的興起，演繹了中國群眾性硬筆書法藝術(shù)活動轟轟烈烈的廣闊場面。同時也有力地促進了我國硬筆生產(chǎn)發(fā)展的新天地。它將有力地促進我國的硬筆書法藝術(shù)進一步發(fā)揚光大。

[1]陳公哲.一筆行書千字文[M].上海:商務印書館,1935.

[2]李正宇.敦煌遺書硬筆書法研究:敦煌叢刊二集,17,新文豐出版股份有限公司,2006,05.

[3]鄧散木,白蕉.《鋼筆字范》民國版復印本.萬象圖書館印行.