編排設計呼喚音樂美感

郭 娜

（廣州工程技術職業(yè)學院，廣東 廣州 510925）

編排設計呼喚音樂美感

郭 娜

（廣州工程技術職業(yè)學院，廣東 廣州 510925）

一個有良好節(jié)奏感的設計作品是把平面上的元素群組織在一起，有輕重緩急，有高低起伏，從而產(chǎn)生“動聽”的旋律。這個視覺旋律能引導讀者的閱讀順序，把畫面調整到一個使人最感舒適的程度。我們的設計作品應當具備這種音樂的旋律特性和旋律美感，這樣才能打動人心，才能與觀眾產(chǎn)生共鳴。

編排；設計；音樂；美感

貝多芬的《命運交響曲》震驚了世界，它開始的四個音符，剛勁沉重，仿佛命運敲門的聲音，這便是音樂的主旋律。我們在第一樂章里聽到了那種“完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”；在第二樂章里聽到了“那種愛情的溫柔的憂思”；而第三、四樂章里用小號表達出來的“強勁有力的、年輕的、自由的歡樂”又是那么鼓舞人心。整曲交響樂主旋律突出，高潮迭起，圓號的低沉凝重伴隨著中提琴、小提琴、銅管樂器時而輕快時而安詳?shù)墓?jié)奏變化，便產(chǎn)生了音樂抑揚頓挫的美。這樣的美使人心情愉悅，使人充滿激情，我們熱愛這樣的旋律。

那么我們是否可以利用音樂的旋律美來組織我們的畫面，把聽覺轉化為視覺以獲得同樣的美呢？答案是肯定的，而且國外的一些平面設計工作者已做出了成績。

一、視覺與聽覺

Cyan工作室經(jīng)常為一些實驗音樂領域的項目提供設計，《格式5》便是其中頗為出色的一個。只不過，跟接受大多數(shù)此類項目一樣，Cyan工作可以享受更加獨立、自由的創(chuàng)作空間，但卻要承受更為有限的成本預算。這是一個主題為“電子聲響藝術之訊號”的國際音樂節(jié)，于2001年在柏林老中心區(qū)的帕羅夏教堂舉辦。教堂在二戰(zhàn)時期遭到了破壞，經(jīng)過臨時修復，如今的它已被當作一個舉辦文化藝術活動的場所。音樂節(jié)包括音樂會、聲響裝置和電子音樂研討會三部分，“格式5”這個名字的來由也同音樂有關：空間中存在著五點——聲音是靠這五點的不同組合來識別的（就像音樂簡譜一樣）。

受到音樂節(jié)內容的啟發(fā)，通過對色彩空間的規(guī)劃，Cyan建立了一種類似于摩爾斯電碼的版式結構，以體現(xiàn)樂譜的節(jié)奏。聽覺被視覺化了，熒光黃的明亮奏出來畫面的最高音，連白色都顯得安靜了許多，再加上冰冷的銀色，從不同角度觀察，會體驗到空間與視覺節(jié)奏的強弱變化。色彩配置的對比關系是如此的富有表現(xiàn)力，文字更像是聲音的符號，而那些代碼式的畫面結構也演化成了色彩的載體。你會深切感受到那種莫名的距離，而這正是電子音樂的特征。其實，畫面的建構非常簡單，色彩也是只有兩種（白色不包含在內），但恰當?shù)纳逝渲觅x予了畫面強大的視覺個性，無論內容、媒體、開幅如何變化，這件“音樂作品”都將延續(xù)下去。

我們發(fā)現(xiàn)音樂中旋律的編排與平面設計的編排有許多相似點：元素上，音樂中的音符相當于版面中的圖片文字元素；五線譜的五根線相當于我們的紙張或其他設計載體；而音樂的各種標記符號相當于版式中用于平衡畫面的元素符號。編排上，在音樂中無所謂哪一個音好聽與難聽，音符一定要放到一起去，才能叫音樂，否則“叨”“叨”“叨”一直按下去一定是噪音，“叨”“咪”“索”放在一起就變成了和弦“C”。這好比顏色中紅藍白的搭配一樣，永遠和諧。和弦可以繼續(xù)往里添加新的音符，比如加個“來”這個和弦馬上變了情緒，變成了一個7和弦。如果把“咪”換成降“咪”就更是大相徑庭地跑到藍調里去了，就好像在紅藍白的組合中，配上紫色或桔色給人的視覺感受是截然不同的。和弦一直可以添加音符進去，成為9和弦，13和弦……在色彩上就好比我們常說的高級灰。

二、旋律與編排

想要利用音樂美感來做編排設計就應該先弄清音樂的旋律是什么。

旋律也稱作曲調，是一連串音樂的有組織地進行。與其他要素相比，旋律在音樂中的地位最突出，也是最主要的表現(xiàn)手段。任何人在聽了一首作品之后，首先記住的就是旋律，它是可以由我們哼唱出來的，而其他要素如單純的音區(qū)、力度、節(jié)奏，離開了旋律，就無法獨立存在，旋律是音樂的靈魂。

旋律和我們的日常語言關系十分密切，最早的音樂，其旋律的曲折變化，是依附于語言本身的，它是將語言中的音高加以夸張得來的。比如我們中國人的吟詩，就是將詩句用較為音樂化的調子朗讀出來，西方古老的圣詠也是這樣。后來漸漸地有了不依附于語言的音樂旋律，這些形態(tài)各異的旋律仍然和語言有著深層的關系，比如曲折婉轉的旋律，猶如親切的談話；短促有力的旋律，很像是命令或驚嘆的口氣；下行的旋律就如同我們日常生活中熟悉的嘆氣聲，它往往用來表現(xiàn)哀傷的哭泣或沉重的嘆息。

正因為旋律具有情感色彩，它能引起人們情感上的共鳴。作曲家就利用這一特征，來寫作表現(xiàn)各種各樣的情緒。就如貝多芬第五交響曲末樂章的開始部分,它的旋律是由主和弦分解而成的號角音調，棱角分明，具有英雄氣概。這種旋律特性是貝多芬的一個鮮明的標志，是他的個性語言。

旋律在平面設計編排中同樣有很好的體現(xiàn)，一個有良好節(jié)奏感的設計作品能引導讀者的閱讀順序，平面上的元素群組織在一起，有輕重緩急，有高低起伏，產(chǎn)生“動聽”的旋律。

視知覺是視覺旋律設計中很重要的部分，它的自然法則與音樂中的自然法則具有完全的同構性：整個視知覺與視覺藝術活動是在律式、調式、和聲、旋律、對位等要素基礎上發(fā)生的。視知覺與視覺藝術活動不但在系統(tǒng)整體上與目前音樂理論體系完全同構，而且在所有的細節(jié)——諸如和聲、旋律的進行、連接法則、移調法則乃至各種變化和弦、色彩修飾等細節(jié)上都表現(xiàn)出高度、驚人的一致性;音樂中的每一個和弦——包括一些不常用的和弦——均在視知覺活動中有著其專門的、不可替代的地位和作用。

盡管音樂藝術與色彩藝術在自然邏輯上有著同構性，但是,音樂發(fā)生在一維時間坐標上，而色彩知覺發(fā)生在三維空間坐標上，利用這些特點我們可以將一些音樂旋律運用到視覺設計中，將它們立體化、物質化。

音樂藝術與視覺藝術都是以波為媒介的，從整體層面上的律式、調式、調集團，直至細節(jié)上的和聲、旋律、對位、各種變化和弦、各種修飾手法，都是各式各樣的類量子化的頻率組合，每一個頻率組合都充當著特定的視覺語句，并高度的專門化,甚至是唯一性的指向特定的視覺對象、視覺含義。藝術在視覺藝術中,當視覺語句與其指向的視覺對象達到一致時，便表現(xiàn)為和諧，相反的，便表現(xiàn)為張力。當我們進行視覺設計的創(chuàng)作時，如果忽視了設計中旋律性的東西，依靠本能創(chuàng)作，作品的節(jié)奏很可能就會混亂，讓人覺得不舒服。

其實在現(xiàn)實生活中，處處都存在著視覺旋律性，比如，高架下川流不息的車輛，商業(yè)區(qū)里鱗次櫛比的高樓，大街上熙熙攘攘的人群都會因為形狀、色彩、速度等各種屬性的差異產(chǎn)生旋律性。但是我們現(xiàn)在的視覺設計很多方面忽視了對于旋律性的運用，很多設計看似顏色艷麗形式新穎，但是由于沒有把握住作品的旋律性所以就顯得雜亂無章。音樂中有十二平均律，在視覺藝術中也有十二平均色律，但是事物過于規(guī)律性會顯得呆板，怎樣將這些規(guī)律性的東西運用到視覺設計中而又不顯得呆板是個值得討論的問題，所以對于視覺設計的旋律性還是需要更深入地研究。

其實在我們很多的優(yōu)秀設計中就已經(jīng)存在音樂的旋律美，設計師利用各種各樣的手法來打破“平面”從而產(chǎn)生空間和韻律。如：打洞；夸張暗影效果；使用極具真實性與質感的圖象；實物元素與繪畫元素的對比使用；利用色彩之間的反差效果；利用線與色條的疊壓效果；利用文字與圖形、文字與文字的疊壓效果；文字之間大小比例關系的對比等等。

三、色彩和弦

《嘹歌》是筆者近期做的一套概念書籍裝幀，主要介紹壯族少數(shù)民族的風土人情，書以壯族獨特的清唱歌曲為主線串起壯家生活的點點滴滴。

在色彩方面，我們從其民族的圖案里，從當?shù)刈匀痪拔镏刑崛☆伾?，然后在實際的工作中使用。比如第一本書《布洛陀》每一章節(jié)的背景色就是從章節(jié)里最有代表性的一張照片中提取的，因為我們需要一套一眼看過去就很有民族的色彩。但問題很快就來了，許多我們在名家的好設計里總結出的顏色組合，再經(jīng)過我們使用后就變了樣，沒了神兒，這是為什么呢？真讓我們苦惱了一陣子。

起先我們還以為是在顏色記錄時出了問題，查對的顏色不夠準確，再后來的很多次實驗都不成功，但幸運的是疑惑了很久還是讓我們找出了原因。原來色彩的使用與音樂中的節(jié)奏一樣，需要比例，許多好看的色彩組合還需要合理的色彩比例控制，在特定的條件下某個顏色的使用面積一定要大，某一顏色就要小，某些僅僅是為了透氣，某些就是為了壓沉，再往下我們就沒有信心繼續(xù)尋找規(guī)律了，實在是變化無常。但可以肯定的是平面作品一定需要一種節(jié)奏的控制。

通過對Cyan工作室《格式5》的研究，我們理解了顏色是應該分組使用的。這些組合的基礎應該像和弦C、D、E、F……一樣，有一個最原始的搭配，設計師想不斷變化，就可以在這些組合里求變。當把沒關系的顏色放在一起，就像“發(fā)”和“?！闭l也不挨著誰，兩者之間沒關系，畫面一定平淡；當把敵對的顏色放在一起，準會難看。運用和弦的道理去理解色彩，會立刻使我們跳出色彩貧乏的誤區(qū)，發(fā)現(xiàn)眼前可用的顏色太多也太美了。合理搭配的色彩組合把畫面的視覺空間不斷拉伸，讓畫面不僅絢麗而且厚實，這就是色彩和弦的作用。

J5

A

1673-0046（2011）05-0169-02