欲望與貪婪的凝煉
——《黑桃皇后》書評(píng)

◆劉雅悅

(上海外國(guó)語大學(xué)09級(jí)俄語系一班)

欲望與貪婪的凝煉
——《黑桃皇后》書評(píng)

◆劉雅悅

(上海外國(guó)語大學(xué)09級(jí)俄語系一班)

《黑桃皇后》是俄國(guó)著名詩人普希金的代表作之一。全書通過對(duì)彼得堡上流社會(huì)賭徒生活的描寫,刻畫了主人公赫爾曼的堅(jiān)強(qiáng)性格和貪婪野心,預(yù)示了俄國(guó)資本主義的臨近。

普希金 赫爾曼 欲望 貪婪 現(xiàn)實(shí)主義

《黑桃皇后》是俄國(guó)著名詩人普希金的代表作之一。故事發(fā)生在18世紀(jì)末的彼得堡。出身貧寒的青年軍官赫爾曼愛上了上流社會(huì)的麗莎小姐,但由于他們的階級(jí)地位不同,他無法娶貴族小姐為妻。赫爾曼偶然了解到麗莎小姐的祖母伯爵夫人有賭博致勝的三張王牌,他妄想探出其中的奧妙,以求賭博發(fā)財(cái)。其實(shí),這三張王牌不過是一種謠傳,赫爾曼致富心切,千方百計(jì),費(fèi)盡心機(jī),不僅殺死了麗莎的祖母——伯爵夫人,還使得知真相后的麗莎小姐也深感愛情的破滅而自殺,赫爾曼本人也因在賭場(chǎng)上輸了個(gè)精光,在絕望和悔恨中拔刀結(jié)束了自己的生命。

小說選材與寫作都具有鮮明的浪漫主義色彩。它講述了一個(gè)傳奇的故事,始終籠罩著一種神秘的氛圍。有三張神秘的必勝之牌,條件是一次只能用一張,一晚只能下一次注。憑著這個(gè)秘密,老伯爵夫人年輕時(shí)得以賺回了巨額賭債,后來又幫助了自己的情人,可是最后卻因之而死。然而,死后伯爵夫人又憑著這個(gè)秘密復(fù)了仇,她的亡魂告訴了仇人秘密,卻在冥冥命運(yùn)的幫助下讓他在關(guān)鍵一局抽錯(cuò)了牌!這種離奇、想象都是浪漫主義的常見特征。包括籠罩在每一個(gè)人物身上的不可捉摸的命運(yùn)本身也是浪漫主義式的。作者也利用了一組數(shù)字的對(duì)應(yīng)關(guān)系來加強(qiáng)了神秘氣氛。必贏的牌是三張,赫爾曼完成冒險(xiǎn)需要三次,因而必須連賭三晚,而托姆斯基說格爾曼的良心上起碼有“三件罪惡”。于是,那三張必贏之牌成了赫爾曼三宗罪惡的可怕預(yù)言,為了欲望,他拋棄了愛(麗莎白),并以暴力傷害了他人,又拋棄了克制的美德,把人生交給了賭局。

小說的主人公也具有浪漫主義小說主人公的顯著特點(diǎn)。無論是高度克己的赫爾曼,還是冒險(xiǎn)狂賭的赫爾曼,都以自我為絕對(duì)中心,把自己視為最高價(jià)值,為此甘愿強(qiáng)烈壓抑自己,或者孤注一擲。而這樣的主人公卻總是處于一種對(duì)立的環(huán)境之中,被其壓抑乃至毀滅。小說的主人公赫爾曼有一個(gè)特殊的身份:一個(gè)俄國(guó)化了的德國(guó)人。這一身份讓這個(gè)角色立即擁有了集矛盾、沖突和戲劇于一身的無限可能。作為一個(gè)德國(guó)人,赫爾曼骨子里擁有著德國(guó)式的冷靜與理性。這在小說開頭便以點(diǎn)明:“他心里很想?yún)⒓淤€博,卻從來不摸紙牌,因?yàn)樗阌?jì)過,他的財(cái)產(chǎn)不允許他(就如他所說的那樣)為了獲得分外的錢財(cái)而拿必需的那點(diǎn)錢去作犧牲?！边@一特性甚至到情節(jié)最為緊張的結(jié)尾處也沒有改變。第二輪賭博,赫爾曼翻開七點(diǎn),贏得九萬四千后,他依舊“冷靜地收下錢,當(dāng)即就走了?！睕]有表現(xiàn)出任何的亢奮與狂喜。同時(shí),德國(guó)人善于縝密規(guī)劃和利用的智慧也在赫爾曼身上顯露無疑。為了得到老伯爵夫人的那三張牌,他不惜冷酷地利用其養(yǎng)女伊凡諾夫娜的感情,從而獲得接近老伯爵夫人的機(jī)會(huì)。而為了讓伯爵夫人吐露秘密,他軟硬兼施的手段也異常老練,甚至在發(fā)現(xiàn)伯爵夫人死亡后,他竟也沒有慌亂,而是向伊凡諾夫娜冷靜地講述事情經(jīng)過,然后順利地通過暗梯走出伯爵夫人家。

赫爾曼身上還有一點(diǎn)十分重要的德國(guó)式特質(zhì):野心。然而。他對(duì)那三張牌的強(qiáng)烈的占有欲和使用欲最終未能被他同樣源自德國(guó)的冷靜和理性所控制,而是被他俄國(guó)化了的性格所挾持。如伏特加般的烈性、直率與沖動(dòng),使他像著魔一樣追隨著那三張牌,更使他一旦到手,便迫不及待地打破了他長(zhǎng)久以來恪守的禁賭原則,走進(jìn)了將要進(jìn)行其命運(yùn)審判的賭場(chǎng)。

德國(guó)式的野心與俄國(guó)式的沖動(dòng)瞬間碰撞出明亮而刺眼的火花。原本具有種種矛盾和沖突的兩國(guó)性格在這一點(diǎn)上一拍即合,共同產(chǎn)生了最具戲劇性的結(jié)果——赫爾曼早已在心底凝煉的欲望與貪婪被徹底地激發(fā),他下了巨大的賭注,覬覦著加倍巨大的財(cái)富。

于是,黑桃皇后終于登場(chǎng)了。在這部足有7個(gè)章節(jié)的小說中的前五章,普希金一直像捉迷藏一樣對(duì)黑桃皇后只字不提,甚至刻意地?cái)?shù)次強(qiáng)調(diào)3點(diǎn)、7點(diǎn)和愛司的重要性。直到第六章最后,第三輪決斗般的賭局,赫爾曼在只要出愛司就會(huì)贏得情況下,鬼使神差地出了黑桃皇后。

黑桃皇后的出現(xiàn),是整部小說的高潮之處、點(diǎn)睛之筆,它改變了赫爾曼的命運(yùn),改變了故事的走勢(shì);它使前一秒還充溢于赫爾曼全身的希望與自信的光環(huán)在后一秒土崩瓦解為欲望和貪婪凝煉成的巨大黑洞。據(jù)說,黑桃皇后是希臘智慧和戰(zhàn)爭(zhēng)女神帕拉斯·阿西娜的化身,是方塊、紅桃、梅花、黑桃4位皇后中惟一手持武器的皇后。小說中,正是她,在赫爾曼的欲望和貪婪達(dá)到最高峰的時(shí)候陡然出現(xiàn),用手中的武器將赫爾曼狠狠刺中,使他一敗涂地,變成了一位終日念叨著4張牌名字的精神病人。

值得注意的是,普希金在小說第六章的結(jié)尾處給了讀者某種暗示。赫爾曼看到瞇起眼冷笑的黑桃皇后,恐懼地叫出了“老太婆!”三個(gè)字。看來,黑桃皇后不僅僅是一張牌。它是那張卜書中表示“暗中搗蛋”、終結(jié)赫爾曼命運(yùn)的撲克牌;她也是知曉那同點(diǎn)金石等價(jià)的三張牌,卻將秘密埋藏在心底60年,并在死后透露給赫爾曼的老伯爵夫人;她還是為了獲取想要的信息動(dòng)用智慧,為了得到想要的財(cái)富和土地發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的女神帕拉斯·阿西娜。其實(shí),黑桃皇后是那股在心底涌動(dòng)、凝煉已久,不加克制便會(huì)噴流而出的欲望與貪婪;其實(shí),每個(gè)人心底都埋藏著一個(gè)隨時(shí)可能引爆毀滅的黑桃皇后。

關(guān)于小說《黑桃皇后》,陀思妥耶夫斯基有段貼切而精彩的評(píng)論:“在普希金面前,我們?nèi)际且恍┵?我們中間已經(jīng)沒有他那樣的天才了!他的幻想多么有力、多么美!前不久,我讀了他的《黑桃皇后》,這才叫幻想呀……追蹤赫爾曼的一切行為、一切痛苦和一切希望,臨了,陡然間讓他一敗涂地?！币再€博為題材的文學(xué)作品不勝枚舉,但真正能夠抓住人心,帶給人巨大感觸與震撼,被無數(shù)次改編為電影、歌劇、芭蕾舞劇,成為無可置疑的經(jīng)典的,僅《黑桃皇后》一部。普希金用他特有的干凈、精煉、瀟灑流暢卻又明察秋毫的筆觸,向讀者展示了圍繞賭徒赫爾曼和三張制勝牌的一個(gè)神秘而戲劇的故事。

普希金這位俄國(guó)文學(xué)之父早期是浪漫主義者,而后期則完成了向現(xiàn)實(shí)主義的轉(zhuǎn)變,并創(chuàng)作了代表作品,詩體小說《葉甫蓋尼?奧涅金》?！逗谔一屎蟆肥抢寺髁x與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)有機(jī)融合的精品,它不僅是普希金個(gè)人創(chuàng)作發(fā)展的鮮明體現(xiàn),也是19世紀(jì)兩股文學(xué)主流交匯的杰作之一。實(shí)際上,19世紀(jì)中期浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的終結(jié),并非宣告浪漫主義美學(xué)理想、方法的死亡,它與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)匯合,共同形成了19世紀(jì)文學(xué)的強(qiáng)大生命力。這種綜合的文學(xué)也正是許多早期的浪漫主義文學(xué)家所明確追求的。如果說《黑桃皇后》是普希金雕琢打磨出的一顆鉆石,那么其中對(duì)主人公赫爾曼性格的成功塑造和結(jié)尾處黑桃皇后的出場(chǎng),無疑是兩個(gè)最耀眼的切面。這耀眼的光芒所折射出的是普希金天才的文筆與構(gòu)思,令人不得不心悅誠服,拍案叫絕。

[1]凡保軒.人生的迷局——從「黑桃皇后」看浪漫主義小說.小說選刊,2009,(07).

[2]普希金著.力岡,亢甫譯.黑桃皇后.北京:燕山出版社,2003.