文學(xué)作品中的伏筆與照應(yīng)

阮鴻曄

伏筆，是文學(xué)作品在故事發(fā)生前對將要出現(xiàn)的人物或事件做出的適當(dāng)?shù)陌凳?，?dāng)事件發(fā)展到一定的時候，再予以“響應(yīng)”的寫作技巧，這“響應(yīng)”便是照應(yīng)。好的伏筆能起到暗示、點題、溝通文章內(nèi)部聯(lián)系、逆轉(zhuǎn)人物關(guān)系等作用，使文理通順、合情合理，往往能讓人產(chǎn)生會心一笑、心靈共鳴或意外感悟等閱讀驚喜；同時能使文章出色生輝，具有獨特魅力。伏筆與照應(yīng)往往配套使用，前有伏筆，后需照應(yīng)，上掛下連，針縫線綴，使文章首尾一體，融會貫通，前后內(nèi)容緊密地聯(lián)系起來，結(jié)構(gòu)更緊湊，中心表達(dá)更鮮明，能使文章峰回路轉(zhuǎn)、達(dá)到情節(jié)高潮，能更好地引起讀者思考、回味，留下深刻印象。

文學(xué)作品為了避免平鋪直敘，使篇章結(jié)構(gòu)曲折多變，文脈靈動，同時為了作品內(nèi)容的表達(dá)和故事情節(jié)的合理展開常常使用伏筆與照應(yīng)的寫作技巧。下面我們通過舉例來具體闡述。

莫泊?！俄楁湣?/p>

文章開頭一部分極力描寫了路瓦栽夫人的“夢想”，充分表現(xiàn)了她追求豪華生活的心理，竭力突出她身份微賤卻熱切地向往著上流社會生活的性格特點，這其實就是伏筆，只有這樣才會出現(xiàn)她后面制禮服、借項鏈、參加夜會、并丟失項鏈等一系列故事。而后文故事的展開也就是對伏筆的照應(yīng)，試想，如果她本來就是一個安分守己的人，還會發(fā)生后面的故事嗎？這就是伏筆的效果。再如，具體的情節(jié)發(fā)展過程中的三處伏筆：當(dāng)瑪?shù)贍柕陆枞ナ罪棔r，發(fā)現(xiàn)了一掛精美的鉆石項鏈，“她遲疑而焦急地問：‘你能借給我這件嗎？我只借這一件。'”?！斑t疑”寫出了她以為這串鉆石項鏈?zhǔn)钦娴?，極其昂貴。但佛來思節(jié)夫人卻毫不猶豫的馬上答應(yīng)了，顯得非常隨便。這里已暗示了項鏈不可能是真的。

而在賠項鏈時，路瓦栽夫婦拿了盛項鏈的盒子，照著盒子的招牌字號找到那家珠寶店，老板說：“太太，這掛項鏈不是我賣出去的，我只賣出了這個盒子?！边@里暗示了當(dāng)時佛來思節(jié)夫人只買了裝真項鏈的盒子，拿盒子去配她的假項鏈了。在還項鏈時，雖然瑪?shù)贍柕聯(lián)姆饋硭脊?jié)夫人發(fā)現(xiàn)她換了項鏈，但佛來思節(jié)夫人并沒有打開盒子，佛來思節(jié)夫人的漫不經(jīng)心暗示了項鏈不可能是真的。

這三處伏筆，結(jié)尾處又有所照應(yīng)?！胺饋硭脊?jié)夫人停下腳步，說：‘你是說你買了一掛鉆石項鏈賠我嗎？'”“‘對呀。你當(dāng)時沒有看出來？簡直是一模一樣的啊。'于是，她帶著天真得意的神情笑了?！?/p>

這里照應(yīng)了前面的三處伏筆。至此，瑪?shù)贍柕逻€不知道項鏈?zhǔn)羌俚?，然后佛來思?jié)夫人說出：“可是我那一掛是假的，至多值五百法郎?！苯Y(jié)尾回旋驟變，出人意料，使情節(jié)發(fā)展曲折多變，搖曳多姿。

茹志鵑《百合花》

本文在運(yùn)用伏筆照應(yīng)技巧方面是值得借鑒的。首先，對小通訊員在異性面前忸怩羞澀的個性描寫是伏筆，而他后來向新媳婦借被遭拒則是照應(yīng)；其二，新媳婦不舍得借給小通訊員自己新婚用的百合花被子是伏筆，而小通訊員犧牲后，她執(zhí)意要將被子蓋在他身上則為照應(yīng)；其三，小通訊員衣服上掛了一個口子是伏筆，而他犧牲后，新媳婦一針一線為他縫補(bǔ)則是照應(yīng)；其四，擦洗傷員身上的血跡的時候，新媳婦“又羞又怕”是伏筆，而為犧牲的小通訊員莊嚴(yán)而虔誠地擦拭身子則為照應(yīng)。通過伏筆與照應(yīng)，讀者看到新媳婦在小通訊員犧牲前后態(tài)度上的巨大的反差，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代普通戰(zhàn)士和百姓的純潔美麗的心靈，贊頌了軍民之間的魚水情誼，同時對人物形象的塑造，對故事情節(jié)曲折跌宕的發(fā)展，對表現(xiàn)主題有著至關(guān)重要的作用。

談到伏筆，我們不得不談到鋪墊。鋪墊也是文學(xué)作品中結(jié)構(gòu)情節(jié)的一種寫作技巧，它是為主要人物出場或主要事件發(fā)生創(chuàng)造條件而著重描述渲染、進(jìn)行陪襯烘托的一種方法，它為主要情節(jié)的展開蓄積醞釀，是主要情節(jié)的基石，能增加情節(jié)張力，制造懸念使情節(jié)具有合理性，說得再簡單一些，鋪墊是對行將來臨的事物的襯托。鋪墊有一個原則，即引而不發(fā)，自然合理。但在具體的學(xué)習(xí)中，有許多學(xué)生搞不清楚鋪墊和伏筆的區(qū)別。伏筆一般設(shè)于人不著意處，看似閑散之筆，實則與后文的“照應(yīng)”遙相呼應(yīng)。伏筆是作者有意地在文中交代清楚，使不顯露的，直到后文出現(xiàn)了“照應(yīng)”，讀者才會恍然大悟，因為有了伏筆，使得交待含蓄，也使得作品后文中突然出現(xiàn)的人物或事件顯得合理。自然，文章的結(jié)構(gòu)也顯得更緊湊嚴(yán)密。

在具體的寫作中，伏筆與照應(yīng)也不是隨便就可以使用的，它們有一個必須遵循的原則：

（1）有伏必應(yīng)，如果你在開頭提到了槍，那么在第二或第三段就要提到開槍；同樣，如果你在開頭提到了鮮花，那么在后文中就一定要提到鮮花。不伏不應(yīng)是敗筆，只伏不應(yīng)同樣也是敗筆。

（2）伏筆貴在一個“伏”字，要伏得巧妙，切忌刻意、顯露。所謂埋下伏筆，即指這一點。伏筆要一般做到別人無法輕易覺察到，要做到如風(fēng)行水上，自然成文。通常只是一兩筆，點到為止，否則就失去了“伏”的意義。

（3）伏筆要有照應(yīng)，前后不宜緊貼。如果伏筆前后貼得過近，反而會使文章顯得呆板，讀起來反而顯得枯燥。伏筆是埋下關(guān)子，設(shè)下包袱，你后面得抖開包袱。

文學(xué)作品之所以波瀾生姿，渾然天成，在很大程度上與作者精巧的構(gòu)思、新穎的立意、深刻的觀察、運(yùn)用自如的語言有密切的關(guān)系，但它的精致、優(yōu)雅、細(xì)密、含蓄卻少不了伏筆與照應(yīng)的功勞。當(dāng)你欣賞一部文學(xué)作品時，如果能夠細(xì)致入微地了解它或隱或現(xiàn)的伏筆與照應(yīng)，你就會更深入地領(lǐng)會作品的永久魅力。