人間奇絕，只有梅花枝上雪——毛澤東《卜算子·詠梅》賞析

王承渠 張劍利 李 波

梅花在隆冬之季最先開(kāi)放，然后才引領(lǐng)百花飄香，因而梅花受到了歷代文人雅士的青睞和贊頌，成為了歷代文人墨客吟誦詠嘆的物象。梅花“以花貴，自戰(zhàn)國(guó)始”；到梁、陳時(shí)期，詠梅詩(shī)就大量地出現(xiàn)了。這一時(shí)期的詠梅詩(shī)大都是對(duì)梅花本身進(jìn)行描寫(xiě)，多用于贈(zèng)別，還無(wú)明顯的象征寄托之意。

到了唐、宋，梅花就已經(jīng)象征高潔的人格了。宋人張孝祥在《減字木蘭花》中用“人間奇絕，只有梅花枝上雪”的句子，描寫(xiě)人間的奇妙景色就是梅花在飛雪中怒放，盛贊梅花傲霜斗雪的品格，抒發(fā)了不畏艱險(xiǎn)，勇于向惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)的情懷。宋人陸游在《卜算子·詠梅》中用“零落成泥碾作塵，只有香如故”的句子，比喻自己雖備受屈服偷安的投降派打擊、委屈求和的當(dāng)權(quán)派排擠，但還是不愿與之同流合污，北伐抗金之志、偉大的愛(ài)國(guó)之心依然如故，至死不變。

清人曹雪芹也在《紅樓夢(mèng)》中用“千紅萬(wàn)紫，終讓梅花為魁”的句子，盛贊梅花為花中之魁。

毛澤東于1961年12月，面對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)外復(fù)雜的政治形勢(shì)，受陸游的《卜算子·詠梅》啟發(fā)，“反其意而用之”，創(chuàng)作出了同題材同詞調(diào)而立意卻相反的詞作。他的《卜算子·詠梅》既是一首詠梅詞，又是一首詠懷詞，也是一首政治寫(xiě)意詞。他以陸游所不具備的昂揚(yáng)格調(diào)和時(shí)代精神，訴諸優(yōu)美的“梅花”物象以新意——在冰天雪地的環(huán)境里開(kāi)放，迎春而不爭(zhēng)春，出色地塑造了一個(gè)自信自強(qiáng)自豪的革命家形象，表現(xiàn)了崇高的領(lǐng)袖風(fēng)范、堅(jiān)強(qiáng)的戰(zhàn)斗精神和大無(wú)畏的英雄氣概。

詞的第一、二句“風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到”，描寫(xiě)春夏相交的風(fēng)雨，送走了美好的春天；但漫天的飛雪，又將迎來(lái)新的春天。預(yù)言冬天就要過(guò)去，春天即將到來(lái)。

自古以來(lái)就有“風(fēng)雨送春歸”的說(shuō)法。北宋蘇軾在《和秦太虛梅花》中寫(xiě)到“不知風(fēng)雨卷春歸”，明朝唐寅也在《黃鶯兒》中寫(xiě)到“風(fēng)雨送春歸”。毛澤東直接引用了唐寅的詩(shī)句，并且在蘇軾、唐寅的詩(shī)意基礎(chǔ)上，神筆一勾，推陳出新，增加了一句“飛雪迎春到”，與之構(gòu)成對(duì)偶句。表明毛澤東不只辭舊還迎新，不只正視直面國(guó)家面臨的極其困難的現(xiàn)實(shí)，還對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)樂(lè)觀(guān)主義精神，高瞻遠(yuǎn)矚地預(yù)言春天必將到來(lái)，給人信心，給人鼓勵(lì)，激勵(lì)全國(guó)各族人民獨(dú)立自主，自力更生，戰(zhàn)勝一切苦難，建設(shè)美好的祖國(guó)。

毛澤東在第一、二句中連用了“送”“歸”“飛”“迎”“到”等動(dòng)詞，不僅煉字還煉意，不僅寫(xiě)出送往迎來(lái)的動(dòng)態(tài)美，還寫(xiě)出春夏秋冬四季交替變化的自然規(guī)律，巧妙地用季節(jié)的變化暗喻社會(huì)的發(fā)展。

第三、四句“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”，描繪懸崖絕壁上已經(jīng)凍結(jié)成了又高又長(zhǎng)的冰柱，梅樹(shù)枝上仍然有俏麗的梅花，梅花還挺拔地凌寒開(kāi)放。

毛澤東借用了唐朝岑參《白雪歌送武判官歸京》里“瀚海闌干百丈冰”中的“百丈冰”，運(yùn)用夸張手法，營(yíng)造了冰天雪地的嚴(yán)寒酷冬氛圍。

一個(gè)“俏”字提挈全篇，精煉傳神?！扒巍弊忠鉃榍蚊?、俏麗、俊俏、俊美等?！扒巍边€與“百丈冰”對(duì)照，越將環(huán)境渲染得嚴(yán)寒，越反襯出梅花傲視冰雪的氣節(jié)，越突出梅花美好的心靈、戰(zhàn)斗的姿態(tài)?！扒巍弊植粌H將靜態(tài)的梅花寫(xiě)活，還描繪出梅花的動(dòng)態(tài)感，具有視覺(jué)上的沖擊力，強(qiáng)烈地震撼讀者的內(nèi)心，讓讀者產(chǎn)生認(rèn)同感，撥動(dòng)讀者的心弦，引起讀者的共鳴。

毛澤東采用擬人手法，逼真地描繪出生長(zhǎng)在“懸崖百丈冰”上的梅花美得俊俏，美得有力，美得逗趣，美得讓人神往，毛澤東筆下的梅花透出了通身的活力，露出了內(nèi)心的熾熱，顯示了抗?fàn)幍闹腔邸＿@與陸游筆下的梅花迥然不同。

上片寫(xiě)景，但不是純客觀(guān)地照相式地描摹，而是景中有情，情寓于景。毛澤東將內(nèi)心澎湃的激情融注在凌寒盛開(kāi)的梅花身上，真正達(dá)到了情景交融之境。

第五、六句“俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)”，描寫(xiě)梅花在冰天雪地的嚴(yán)寒之中雖然俏麗地開(kāi)放，但不同百花爭(zhēng)奪春光，只是把春天快到的消息向群芳預(yù)報(bào)。

下片的第一個(gè)詞“俏”與上片的最后一個(gè)詞“俏”相同，運(yùn)用頂真手法，使上下片過(guò)渡自然，銜接精妙，更使全詞上下片語(yǔ)意連成一氣，語(yǔ)氣由緊張轉(zhuǎn)入舒緩，氣候由嚴(yán)寒轉(zhuǎn)入溫暖，局勢(shì)由危險(xiǎn)轉(zhuǎn)入安全。既具有節(jié)奏感，也具有音樂(lè)美；表現(xiàn)出梅花的心靈美、精神美。

第七、八句“待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑”，描寫(xiě)等到漫山遍野的鮮花燦爛地盛開(kāi)之時(shí)，梅花在百花叢中微笑，與千紅萬(wàn)紫共同分享美好的春光。

毛澤東借用唐朝杜甫 《十二月一日》“春花不愁不爛漫”中的“爛漫”一詞，“爛漫”既表色彩絢麗奪目，又有盛開(kāi)之意。

“她在叢中笑”，運(yùn)用擬人手法，栩栩如生地刻畫(huà)出梅花笑得動(dòng)人，笑得開(kāi)心，笑得謙遜。表明梅花不是置身百花之外的旁觀(guān)者，而是身處百花叢中，成為百花之神、百花之魂。明用“笑”字收束全詞，暗用“笑”字貫穿始終，全詞自始至終洋溢著樂(lè)觀(guān)主義精神。

毛澤東筆下的梅花“在叢中笑”，與陸游筆下的梅花“獨(dú)自愁”形成了鮮明的對(duì)比。他一洗陸游詞中孤芳自賞、寂寞愁苦、凄涼抑郁的情調(diào)，“反其意而用之”，賦予了梅花以全新的神韻、廣闊的胸懷、樂(lè)觀(guān)的精神、勝利的姿態(tài)。

下片中，毛澤東運(yùn)用借景抒情、托物言志的寫(xiě)法，創(chuàng)造了梅花的形象，塑造了高瞻遠(yuǎn)矚的革命家和披荊斬棘的時(shí)代先驅(qū)者等英雄形象，借具有崇高品質(zhì)的梅花言革命家之志，言時(shí)代先驅(qū)者之志，形象地反映了毛澤東對(duì)國(guó)內(nèi)外政治形勢(shì)的看法和所持的革命樂(lè)觀(guān)主義態(tài)度，抒發(fā)了革命家、時(shí)代先驅(qū)者的豪邁之情。

全詞都在詠梅，卻無(wú)一“梅”字出現(xiàn)，真是引人入勝，耐人尋味。

我在這里也借用宋朝張孝祥的“人間奇絕，只有梅花枝上雪”詩(shī)句來(lái)形容毛澤東的《卜算子·詠梅》一詞，即毛澤東的《卜算子·詠梅》一詞就是現(xiàn)當(dāng)代詠梅詞中的“奇絕”之作。